【正文】 “綠樹無人晝夢(mèng)余”寫午夢(mèng)醒來之后，雖然只見到“一樹碧無?！扒嗵M地初晴后”正好和王安石“茅檐長(zhǎng)掃靜無苔”相反，展現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來，這“苔”要多得多。《新晴》賞析詩中描述了新晴之后頗為清靜、悠閑的環(huán)境和心情，語言通暢易曉而又情趣十足。青苔：苔蘚。唯有南風(fēng)好似多年舊友般，吹開房門，又掀起桌上的書頁。唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書。詩人對(duì)自然美有敏銳的感受，他善于抓住景物特征，注意動(dòng)靜結(jié)合，進(jìn)行層次分明的描繪，給讀者以美的藝術(shù)享受。詩人筆下的田園風(fēng)光，不僅景色秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。農(nóng)家人忙碌的身影，頓時(shí)給田野平添了無限生意?！稗r(nóng)月無閑人，傾家事南畝”初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子、播種秧苗都在這個(gè)時(shí)候。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機(jī)。與“明”相對(duì)應(yīng)的“出”，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒，就仿佛一個(gè)個(gè)調(diào)皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人驚奇。這兩句詩對(duì)仗工整，音韻優(yōu)美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。一場(chǎng)夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些。這是一片令人神往的景色。一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)抱，一直伸延到溪邊。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護(hù)城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形?！肮T臨渡頭，村樹連溪口”遠(yuǎn)處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。詩人僅僅用了十個(gè)字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。詩句解析“新晴原野曠，極目無氛垢”雨過天晴，詩人站在高處，極目遠(yuǎn)眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒有。詩人對(duì)自然美有敏銳的感受，他善于抓住景物特征，注意動(dòng)靜結(jié)合，進(jìn)行層次分明的描繪，不愧為山水詩畫的大師。這樣一筆，整個(gè)畫面都活起來了。因而在最后兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動(dòng)態(tài)的人物：“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。然而，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。這一組風(fēng)景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點(diǎn)?！边@四句描繪的是縱目遠(yuǎn)眺所看到的周圍的秀麗景色，遠(yuǎn)處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口?！肮T臨渡頭，村樹連溪口?！痹姷拈_頭兩句，總述新晴野望時(shí)的感受：經(jīng)過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，顯得特別明凈清新；極目遠(yuǎn)眺，原野顯得格外空曠開闊。這是一首田園詩，描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色。評(píng)析《新晴野望》是唐代大詩人王維的作品。銀白色的河水閃動(dòng)著粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。翻譯：雨后新晴的原野格外開闊空曠，極目遠(yuǎn)望不見半點(diǎn)霧氣塵埃。事：動(dòng)詞，從事。[7]傾家：全家出動(dòng)。[5]白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光。[4]郭門：外城之門。[2]極目：窮盡目力向遠(yuǎn)處看。注釋：[1]新晴：初晴。白水明田外，碧峰出山后。新晴原文翻譯及賞析4新晴野望王維新晴原野曠，極目無氛垢。王維很懂得畫長(zhǎng)于描繪靜態(tài)，詩長(zhǎng)于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)規(guī)律。當(dāng)然，王維主要是詩人。明亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，光與色配置得多么和諧入妙！在“無氛垢”、“臨渡頭”、“連溪口”中有亮度，在田外白水、山后碧峰中有濕度。在這大背景下，鄉(xiāng)村前面，較遠(yuǎn)處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊后面，近處是田野和田外白水，遠(yuǎn)處是山后的碧峰。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態(tài)、色彩和構(gòu)圖，而且有光線和顏色的和諧映襯，明與暗的對(duì)比，遠(yuǎn)近、高低、大小、虛實(shí)的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現(xiàn)出亮度、濕度?！霸娭杏挟嫛辈⒎峭蹙S所獨(dú)有。這一筆既豐富了詩的生活內(nèi)容，又因動(dòng)靜映襯而使這幅詩中畫整個(gè)活起來了。都緊扣著雨后新晴的特點(diǎn)，因而生動(dòng)、具體、逼真，在總體的靜態(tài)中富于動(dòng)感，清幽明麗，生機(jī)勃勃，決非泛泛寫景。上句的“白”字和“明”字，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出雨后水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時(shí)顯得明亮奪目；下旬的“碧”字和“出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠(yuǎn)山，格外碧綠，雨后空氣清新，山背峰巒得以疊現(xiàn)。所以這一聯(lián)所寫景色，仍是雨后新晴之景。由總寫原野的新晴、開闊，到寫鄉(xiāng)村周圍景色，過渡自然。由于抓準(zhǔn)了環(huán)境特征，不假雕繪地真切地再現(xiàn)出來，一下子就把讀者引進(jìn)雨后新晴的原野上去，同詩人一起極目遠(yuǎn)眺，一道呼吸新鮮的、潮潤(rùn)的空氣。全詩寫景，緊緊扣住初夏農(nóng)村雨后新睛的特征。這必須有敏銳的觀察力和想象力，并善于抓住景物的主要特征，突出自己最鮮明的印象和感受。表現(xiàn)了王維高度的寫景藝術(shù)才能。賞析二詩中描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色和農(nóng)耕活動(dòng)，抒寫了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。創(chuàng)作背景王維在四十歲以后人生態(tài)度有著比較明顯的轉(zhuǎn)變，過上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的著名詩篇。詩人筆下的田園風(fēng)光，不僅景色秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。農(nóng)家人忙碌的身影，頓時(shí)給田野平添了無限生意?！稗r(nóng)月無閑人，傾家事南畝”初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子、播種秧苗都在這個(gè)時(shí)候。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機(jī)。與“明”相對(duì)應(yīng)的“出”，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒，就仿佛一個(gè)個(gè)調(diào)皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人驚奇。這兩句詩對(duì)仗工整，音韻優(yōu)美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。一場(chǎng)夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些。這是一片令人神往的景色。一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)抱，一直伸延到溪邊。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護(hù)城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形。“郭門臨渡頭，村樹連溪口”遠(yuǎn)處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。詩人僅僅用了十個(gè)字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。句解“新晴原野曠，極目無氛垢”雨過天晴，詩人站在高處，極目遠(yuǎn)眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明凈得一點(diǎn)兒塵埃都沒有。這首詩格調(diào)明朗、清新，不愧為山水詩畫的大師。”雖然是虛寫，卻給原野增添了無限生機(jī)，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農(nóng)忙勞動(dòng)的氣氛。王維作為山水詩和山水畫的大師，自然不會(huì)忘記添上畫龍點(diǎn)晴的一筆。隨著目之所及，由遠(yuǎn)而近，又由近及遠(yuǎn)，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因?yàn)橛旰笏疂q，晴日輝映，比平時(shí)顯得明亮；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現(xiàn)，遠(yuǎn)近相襯，比平時(shí)更富于層次感。白水明田外，碧峰出山后。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個(gè)字，就把此情此境真切地表現(xiàn)出來，同時(shí)也將讀者引進(jìn)這一特定情境中來?！靶虑缭皶纾瑯O目無氛垢。南畝：農(nóng)田的代稱。事南畝：在田野干活。農(nóng)月：農(nóng)忙季節(jié)。郭：外城。氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。野望：放眼向田野眺望。正是農(nóng)忙時(shí)節(jié)沒有悠閑的人，農(nóng)民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。郭門臨渡頭，村樹連溪口。清風(fēng)翻書固然有趣，但也曾翻出莫大的悲劇來，金圣嘆的“清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書”就翻出個(gè)文字獄來，丟了腦袋?！笨梢姡娙藢?duì)這一意境和這一手法是情有獨(dú)鐘。而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書。其實(shí)，這樣寫并非詩人首創(chuàng)，發(fā)明權(quán)當(dāng)屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書”，李白的《春思》有“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃”，詩人融薛、李詩句于一爐，經(jīng)過錘煉鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達(dá)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了原作。詩人把南風(fēng)寫成是一個(gè)十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進(jìn)來，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻著書。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩人會(huì)心地笑了。第二句寫午夢(mèng)醒來之后，雖然只見到“一樹碧無情”，但寧靜恬適的心境卻是非常好。第一句正好和王安石“茅檐長(zhǎng)掃靜無苔”相反，展現(xiàn)在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來，這“苔”要多得多?！辟R鑄《題定林寺》詩：“蠟屐舊痕尋不見，東風(fēng)先為我開門。唐人薛能《老圃堂》詩道：“昨日春風(fēng)欺不在，就床吹落讀殘書”，一本正經(jīng)地埋怨春風(fēng)吹落他正在閱讀的書，這里的構(gòu)思與薛詩相近，但稱南風(fēng)為老朋友，說它招呼不打一聲，推門而入又翻書，比薛詩更見機(jī)趣活潑。夢(mèng)余：夢(mèng)后。注釋新晴：天剛放晴；剛放晴的天氣。譯文夏日初晴，詩人午睡醒來，只看到窗外的綠樹和青苔。新晴原文翻譯及賞析2原文：青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢(mèng)余。底是：哪里是。行春：古時(shí)地方官員春季時(shí)巡行鄉(xiāng)間勸督耕作，稱為行春。我當(dāng)即穿上草鞋，攜帶手杖，乘興踏游春郊。碧湛湛的天空中，云朵飄回了山洞的舊巢。和我朝夕相處的，是淳樸的農(nóng)村父老。筆力勁健，筆勢(shì)游動(dòng)，恰恰契合了作者回歸大自然的曠達(dá)心情。推法固順逆兼用，而順推往往不如逆推者。這種詩情畫意最顯著的特色是大自然的樸野本真，而這種野興、野趣，在一開始的起首兩句中就已潛伏了?？梢娺@“野渡”，明明白白存在于作者的行云妙筆之中。作者“芒鞋竹杖行春”，行到處正是這片水域邊上的渡口。從中間四句的內(nèi)容可知，隔離物是一道溪水。再掩卷細(xì)細(xì)領(lǐng)味，方發(fā)覺處處是伏筆隱線。讀下去已經(jīng)到了結(jié)尾，還沒有找到“野渡”的字面?！皫r穴云歸”更顯出了湛湛碧天，一行白鷺熬過了宿雨的洗禮，至此正好展翅翱翔。——這是從“新近”、“新奇”的一面來說“新晴”。為什么說這種迂回的寫法妙呢，原來從前面“終日對(duì)野叟田父”的介紹中，已見出作者習(xí)慣了孤村隔絕的生活，足不出戶，內(nèi)心處于平靜恬和的狀態(tài)；如今聽村民提起昨夜的大雨、今朝的溪漲，便油然產(chǎn)生了出門觀賞大自然美景的愿望。作者撇開“野渡”暫不交代，到三、四句先述出“新晴”。起首的這兩句如果非要對(duì)照題目的話，恐怕只能應(yīng)上一個(gè)“野”字。但此作全然不同，從一處小小的“孤村”寫起。便芒鞋竹杖行春，問底是青簾舞處？賞析這首小令最顯著的特色，是布局上的天矯流動(dòng)。說今朝綠水平橋，昨日溪南新雨。（何慶善）第二篇：新晴原文翻譯及賞析新晴原文翻譯及賞析(5篇)新晴原文翻譯及賞析1鸚鵡曲這一句乃是全篇精髓，起了點(diǎn)鐵成金的作用，經(jīng)它點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。院墻那邊是鄰家，詩人想得似乎真實(shí)有據(jù)；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會(huì)得天獨(dú)厚，詩人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說“疑”，“疑”字極有分寸，格外增加了真實(shí)感。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也象詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院墻而去。詩人望著花落春殘的小園之景，是多么掃興而生感喟?。吲d的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的前兩句扣住象征春色的“花”字，以“雨前”所見和“雨后”情景相對(duì)比、映襯，吐露出一片惜春之情。這首即興小詩，寫雨后漫步小園所見的殘春之景。賞析：本詩具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，知是作者歸隱之后所作。春色：春天的景色。紛紛：接連不斷。底，底部。注釋蕊（ruǐ）：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。蜜蜂和蝴蝶來到園中又紛紛飛過院墻，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家。蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家。全詞從白天寫到夜晚，刻畫出一位熱愛生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。這兩句寫得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的?！蔼q”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)?！背畋緹o形，卻言“抱”，可見此愁對(duì)其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無精打彩?！吧秸怼?，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕?！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的?！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。第三句的“已覺春心動(dòng)”，從語意上看，是對(duì)春天來臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)?；坌莫?dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見。但見初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。趙明誠(chéng)擔(dān)任地方官的時(shí)候，二人曾有過短暫的離別。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。趙明誠(chéng)擔(dān)任地方官的時(shí)候，二人曾有過短暫的離別。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。因其形如鳳，故名。欹（qī）：靠著。山，《草堂詩余別集》注“一作鴛”。山枕：即檀枕。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩余別集》《古今詞統(tǒng)》《古今詩余醉》《歷代詩余》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。n）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。眼：《草堂詩余別集》注“一作潤(rùn)”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤(rùn)”。初破凍：剛剛解凍。雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁注“雨”。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。譯文及注釋譯文暖