【正文】 在此詩中，王維描寫靜景，便有意選用“明”、“出”等字眼以動寫靜，‘給靜物賦予動感，最后又給這幅靜態(tài)的山水畫面加上了動態(tài)的人物。王維的“詩中有畫”，最主要的還是由于王維能“最大限度地發(fā)揮語言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對于光、色、態(tài)的豐富聯想和想象，組成一幅幅生動的圖畫”（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）。王維是大畫家，善于以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理，擅長將繪畫技法運用于詩中，所以王維的詩最富于繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。近景、中景和遠景，組成了畫面的縱深感和層次感，而山后的碧峰又構成立體的景深。在《新晴野望》詩中，清新開闊的原野，明凈無塵的天空，仿佛是畫幅中的大背景。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色，使人產生視覺想象的詩，都會有畫意。蘇軾評王維“詩中有畫”。尾聯“農月無閑人，傾家事南畝雖然只是虛點一筆，卻給原野平添了無限生意，使人感受到農忙勞動的熱烈歡快氣氛，呼吸到農村濃郁的生活氣息。這兩個意象畫面。頸聯最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍著粼粼銀光；近山背后，一座座青翠的峰巒突兀而出。正因為空氣潔凈，增大了“望”中的透明度和深遠度，才有可能如此清晰地看到郭門、渡頭、村樹、溪口。頷聯寫詩人縱目四望鄉(xiāng)村周圍的遠近景色：遠處，遙見外城的門樓臨靠著河邊的渡頭；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口。首聯的“原野曠”和“無氛垢”六個字，便展現出經過雨水沖洗，空氣特別清新明凈，沒有絲毫塵埃，原野顯得格外空曠開闊。這首詩就是王維的一次成功的藝術實踐。一般地說，刻畫自然景色并不難，難的是用極精煉的文字，描繪出特定的時間、空間和特定的季節(jié)、氣候中的景色。詩的語言秀麗，情調明朗健康，意境清新，明凈、開闊，宛若一幅優(yōu)美迷人的水彩風景色。這類題材的詩，往往以五言見長，尤其是五律，代表了王維的詩歌最主要的特色與成就。這首詩基調明朗、健康，給讀者以美的藝術享受。這樣的結尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。而此時正值雨過天晴，農民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地里勞作。于是，詩人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物。詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分布在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照耀下，溪水兀自明亮著，晃人眼目。因為雨后水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背后，平日模糊的遠峰也清晰地顯現出來，遠近相襯，比平時更富層次。“白水明田外，碧峰出山后”銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立。而在平時，是不可能看得如此清晰分明的。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。詩中這個臨水的村落便是如此。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河，高高的城墻就緊靠著護城河。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠眺。開篇兩句，概寫詩人“新晴野望”的感受：經過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明凈，一塵不染；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且明亮，讓人可以看到很遠很遠，仿佛可以把目光用盡似的。這首詩曾作為古詩詞鑒賞題的材料出現在20xx年普通高等學校招生全國統(tǒng)一考試全國卷的語文試題中。這樣一筆，整個畫面都活起來了。因而在最后兩句中，他給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物：“農月無閑人，傾家事南畝。然而，這樣一幅畫，還只能說是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。這一組風景鏡頭，緊緊扣住了雨后新晴的景物特點?！边@四句描繪的是縱目遠眺所看到的周圍的秀麗景色，遠處，可以遙遙望見臨靠著河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連著溪流的入河口?！肮T臨渡頭，村樹連溪口。”詩的開頭兩句，總述新晴野望時的感受：經過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，顯得特別明凈清新；極目遠眺，原野顯得格外空曠開闊。評析這是一首田園詩，描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色。事：動詞，從事。傾家：全家出動。白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光。郭門：外城之門。極目：窮盡目力向遠處看。注釋 新晴：初晴。銀白色的河水閃動著粼粼波光使得田野外面特別明亮，青翠的山峰突兀出現在山脊背后。翻譯 雨后新晴的原野格外開闊空曠，極目遠望不見半點霧氣塵埃。白水明田外，碧峰出山后。《新晴野望》原文、翻譯及賞析2新晴野望新晴原野曠，極目無氛垢。這首詩格調明朗、清新，不愧為山水詩畫的大師?！彪m然是虛寫，卻給原野增添了無限生機，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農忙勞動的氣氛。王維作為山水詩和山水畫的大師，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆。隨著目之所及，由遠而近，又由近及遠，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因為雨后水漲，晴日輝映，比平時顯得明亮；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現，遠近相襯，比平時更富于層次感。白水明田外，碧峰出山后。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來?！靶虑缭皶纾瑯O目無氛垢。[8]南畝：《詩經》有“今適南畝，或耘或耔”句，指到南邊的田地里耕耘播種，后來南畝便成為農田的代稱。事南畝：在田野干活。[6]農月：農忙季節(jié)。郭：外城。[3]氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。野望：放眼向田野眺望。正是農忙時節(jié)沒有悠閑的人，農民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。農月無閑人，傾家事南畝。郭門臨渡頭，村樹連谿口。讀之，給人以美的藝術享受?！苯o這幅幽靜的畫圖平添了無限生意，使整個畫面都活了起來。這一切，由天空到地下，由遠到近，由近及遠，有層次地構成了一幅天然美麗的田園風景畫。全詩四聯八句，全用一個“望”字統(tǒng)領。田野外面，清澈的河水閃爍著銀白色的波光，山脊后邊蒼翠的峰巔突兀高聳，遠景近物，安排有序，相得益彰，是一幅絕妙的原野風景畫。【出處】唐新晴野望原文,翻譯,賞析3【詩句】郭門臨渡頭，村樹連溪口。王維很懂得畫長于描繪靜態(tài)，詩長于表現動態(tài)的藝術規(guī)律。當然，王維主要是詩人。明亮的白水，碧翠的峰巒，明與暗，光與色配置得多么和諧入妙！在“無氛垢”、“臨渡頭”、“連溪口”中有亮度，在田外白水、山后碧峰中有濕度。在這大背景下，鄉(xiāng)村前面，較遠處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊后面，近處是田野和田外白水，遠處是山后的碧峰。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態(tài)、色彩和構圖，而且有光線和顏色的和諧映襯，明與暗的對比，遠近、高低、大小、虛實的巧妙布置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現出亮度、濕度?！霸娭杏挟嫛辈⒎峭蹙S所獨有。這一筆既豐富了詩的生活內容，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了。都緊扣著雨后新晴的特點，因而生動、具體、逼真，在總體的靜態(tài)中富于動感，清幽明麗，生機勃勃，決非泛泛寫景。上句的“白”字和“明”字，非常準確地表現出雨后水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時顯得明亮奪目；下旬的“碧”字和“出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，格外碧綠，雨后空氣清新，山背峰巒得以疊現。所以這一聯所寫景色，仍是雨后新晴之景。由總寫原野的新晴、開闊，到寫鄉(xiāng)村周圍景色，過渡自然。由于抓準了環(huán)境特征，不假雕繪地真切地再現出來，一下子就把讀者引進雨后新晴的原野上去，同詩人一起極目遠眺，一道呼吸新鮮的、潮潤的空氣。全詩寫景，緊緊扣住初夏農村雨后新睛的特征。這必須有敏銳的觀察力和想象力，并善于抓住景物的主要特征，突出自己最鮮明的印象和感受。表現了王維高度的寫景藝術才能。賞析二詩中描寫初夏的鄉(xiāng)村，雨過天晴，詩人眺望原野所見到的景色和農耕活動，抒寫了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。創(chuàng)作背景王維在四十歲以后人生態(tài)度有著比較明顯的轉變，過上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的著名詩篇。詩人筆下的田園風光，不僅景色秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。農家人忙碌的身影，頓時給田野平添了無限生意?！稗r月無閑人，傾家事南畝”初夏正是農忙季節(jié)，收割麥子、播種秧苗都在這個時候。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機。與“明”相對應的“出”，將山峰擬人化了：遠處碧色的峰巒，就仿佛一個個調皮的孩子，突然出現在群山的身后，讓人驚奇。這兩句詩對仗工整，音韻優(yōu)美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。一場夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些。這是一片令人神往的景色。一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)抱，一直伸延到溪邊。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形。“郭門臨渡頭，村樹連溪口”遠處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。詩人僅僅用了十個字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。句解“新晴原野曠，極目無氛垢”雨過天晴，詩人站在高處，極目遠眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明凈得一點兒塵埃都沒有。這首詩格調明朗、清新，不愧為山水詩畫的大師。”雖然是虛寫，卻給原野增添了無限生機，能讓人想見初夏田間活躍的情狀并感受到農忙勞動的氣氛。王維作為山水詩和山水畫的大師，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆。隨著目之所及，由遠而近，又由近及遠，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因為雨后水漲，晴日輝映，比平時顯得明亮；山脊背后，一重重青翠的峰巒突兀而出，峰巒疊現，遠近相襯，比平時更富于層次感。白水明田外，碧峰出山后。詩人一下子就抓住了環(huán)境的特征，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來?！靶虑缭皶?，極目無氛垢。南畝：農田的代稱。事南畝：在田野干活。農月：農忙季節(jié)。郭：外城。氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。野望：放眼向田野眺望。正是農忙時節(jié)沒有悠閑的人，農民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。農月無閑人，傾家事南畝。郭門臨渡頭，村樹連溪口。這首詩基調明朗、健康，給讀者以美的藝術享受。這樣的結尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。而此時正值雨過天晴，農民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地里勞作。于是，詩人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物。詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分布在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照耀下，溪水兀自明亮著，晃人眼目。因為雨后水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背后，平日模糊的遠峰也清晰地顯現出來，遠近相襯，比平時更富層次?！鞍姿魈锿?，碧峰出山后”銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立。而在平時，是不可能看得如此清晰分明的。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。詩中這個臨水的村落便是如此。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河，高高的城墻就緊靠著護城河。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠眺。開篇兩句，概寫詩人“新晴野望”的感受：經過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明凈，一塵不染；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且明亮，讓人可以看到很遠很遠，仿佛可以把目光用盡似的。[8]南畝：《詩經》有“今適南畝，或耘或耔”句，指到南邊的田地里耕耘播種，后來南畝便成為農田的代稱。事南畝：在田野干活。[6]農月：農忙季節(jié)。郭：外城。[3]氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，云氣；垢，污穢，骯臟。野望：放眼向田野眺望。正是農忙時節(jié)沒有悠閑的人，農民們一家一家全都在田畝間忙碌著呢。外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。農月無閑人，傾家事南畝。郭門臨渡頭，村樹連溪口。但相比較而言，還是“偷開門戶又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。無奈春風猶制肘，等閑撩亂入衣裾。這絕不是“偷”，而是創(chuàng)新。詩人為讀者種了一株詩苑“惹笑樹”，令人讀后忍俊不禁，發(fā)出爽朗的笑聲。這首詩的妙處在于后兩句。經過長時間雨洗之后，樹更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來，不是還高吟：“大夢誰先覺？平生我自知。同樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無苔以表現“凈”，劉禹錫用上階綠之苔寫獨處陋室之“靜”，這首詩滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。最后兩句詼諧而有創(chuàng)意，用擬人的手法，把“南風”當作老朋友看待，而在這“無人”來訪之時，對于“南風”的造訪便產生了一種情切之感，因而“南風”也無所顧忌，可以隨便翻書，成了詩人的知音，于是，就在“無人”的境況中平添了不少引人遐想的情趣。夢余：夢后。《新晴》注釋新晴：天剛放晴；剛放晴的天氣?！缎虑纭纷g文夏日雨后初晴，午睡醒來，看到窗外滿眼的綠樹和青苔。新晴原文翻譯及賞析5新晴 宋朝 劉攽青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢余。這首詩基調明朗、健康，表現了詩人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情。這樣的結尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。而此時正值雨過天晴，農民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地里勞作。于是，詩人在最后兩句，給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物。詩到這里，一幅絕妙的圖畫已經儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分布在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽?！懊鳌痹谶@里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照耀下，溪水兀自明亮著，晃人眼目。因為雨后水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背后，平日模糊的遠峰也清晰地顯現出來，遠近相襯，比平時更富層次。