【正文】 深秋時節(jié)，霜降臨空，詩人在魯山旅行。王維的“欲投人處宿，隔水問樵夫”，是看不見人家，才詢問樵夫。全詩以“人家在何許？云外一聲雞”收尾，余味無窮?！靶苌龢洹保挚础奥癸嬒?，其心情之閑靜愉悅，也見于言外。而且還“含不盡之意見于言外”。必能狀難狀之景如在目前，含不盡之意見于言外，然后為至矣。歐陽修《六一詩話》云：“圣俞嘗語余曰：‘詩家雖主意，而造語亦難?！泵穲虺紡牧滞狻坝膹健笨戳种?，見“熊升樹”、“鹿飲溪”，那正是蘇軾所說的“無人態(tài)”，因而就顯得“自在”。君從何處看，得此無人態(tài)？無乃枯木形，人禽兩自在！“霜落”而“熊升樹”，“林空”而“鹿飲溪”，很是閑適，野趣盎然。霜未落而林未空，林中之“熊”也會“升樹”，林中之“鹿”也要“飲溪”；但樹葉茂密，遮斷視線，“山行”者很難看見“熊升樹”與“鹿飲溪”的野景，作者特意寫出“霜落”、“林空”與“熊升樹”、“鹿飲溪”之間的因果關(guān)系，正是為了表現(xiàn)出那是“山行”者眼中的野景。頸聯(lián)“霜落熊升樹，林空鹿飲溪”，互文見意，寫“山行”所見的動景。山徑幽深，容易“迷”；獨行無伴，容易“迷”；“千山高復(fù)低”，更容易“迷”?！皬健倍弧坝摹?，“行”而曰“獨”，正合了詩人的“野情”。說“好峰隨處改”，見得人在“千山”中繼續(xù)行走，也繼續(xù)看山，眼中的“好峰”也自然移步換形，不斷變換美好的姿態(tài)。頷聯(lián)進一步寫“山行”?！斑m與野情愜”，則是“山行”所感。“千山高復(fù)低”，這當(dāng)然是“山行”所見?！卑磿r間順序，兩句為倒裝。此詩一開頭就將這一類情況一掃而空，興致勃勃地說：“適與野情愜”——恰恰跟作者愛好山野風(fēng)光的情趣相合。山路崎嘔，對于貪圖安逸，怯于攀登的人來說，“山行”不可能有什么樂趣。仿佛從云外傳來的一聲雞鳴，告訴詩人有人家的地方還很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。魯山山行賞析魯山山行賞析這首詩運用豐富的意象，動靜結(jié)合，描繪了一幅斑斕多姿的山景圖：深秋時節(jié)，霜降臨空，詩人在魯山中旅行。⑺云外：形容遙遠(yuǎn)。一作大熊星座升上樹梢。⑷幽徑：小路。）：心滿意足。野情：喜愛山野之情。注釋⑴魯山：一名露山，在河南魯山縣東北，接近襄城縣境。太陽高升，霜雪融落，山林顯得愈加寂靜空蕩，笨熊正在緩慢地爬著大樹，鹿兒正在悠閑地喝著小溪的潺潺流水。魯山山行譯文及注釋譯文清晨，連綿起伏的魯山，千峰競秀，忽高忽低，蔚為壯觀，正好迎合了我愛好自然景色的情趣。霜落熊升樹，林空鹿飲溪。第五篇：《山行》原文翻譯及賞析通用《山行》原文翻譯及賞析通用15篇《山行》原文翻譯及賞析1魯山山行原文：適與野情愜，千山高復(fù)低。唐玄宗春日泛游白蓮池，召李白作辭。這里代指國都。⑤三十六帝：道教傳說有三十六天帝。③《升天行》：古樂府名。注釋①紫清：紫微清都之所，天帝居住的地方。但皇帝不愿意隨他們而去，寧愿留在人間。只要君王于民休養(yǎng)生息，百姓就會安居樂業(yè)，天下太平。眾多的宮女們奏起音樂唱起歌曲。譯文皇宮深深樓閣高聳云霄，金色的蛟龍盤旋在堂前華麗的柱子上，美女們在窗前化妝打扮，玉手撫動琴弦，美妙的箏聲隨春風(fēng)吹落，傳入游樂的君王的耳里，這應(yīng)該是那首《升天行》吧。不用積金著青天，不用服藥求神仙。頭上皮冠未曾整，直入花間不尋徑。春日行原文翻譯及賞析2春日行朝代：唐代作者：張籍春日融融池上暖，竹牙出土蘭心短。唐玄宗春日泛游白蓮池，召李白作辭。這里代指國都。⑤三十六帝：道教傳說有三十六天帝。③《升天行》：古樂府名。注釋①紫清：紫微清都之所，天帝居住的地方。但皇帝不愿意隨他們而去，寧愿留在人間。只要君王于民休養(yǎng)生息，百姓就會安居樂業(yè)，天下太平。眾多的宮女們奏起音樂唱起歌曲，敲打鐘鼓的聲音都要使宮殿轟倒。譯文皇宮深深樓閣高聳云霄，金色的蛟龍盤旋在堂前華麗的柱子上，美女們在窗前化妝打扮，玉手撫動琴弦，美妙的箏聲隨春風(fēng)吹落，傳入游樂的君王的耳里，這應(yīng)該是那首《升天行》吧。安能為軒轅，獨往入窅冥。三十六帝欲相迎，仙人飄翩下云輧。三千雙蛾獻歌笑，撾鐘考鼓宮殿傾，萬姓聚舞歌太平。春風(fēng)吹落君王耳，此曲乃是升天行。第四篇：春日行原文翻譯及賞析春日行原文翻譯及賞析2篇春日行原文翻譯及賞析1原文深宮高樓入紫清，金作蛟龍盤繡楹。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。長調(diào)尤善鋪敘。格律謹(jǐn)嚴(yán)。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。然而，終究只有我（閨中人）獨自樓上凝望，獨自感受風(fēng)露的寒冷。夢中之人，遠(yuǎn)在他方。夜色將殘，舉目所見，唯有北斗七星。唐人劉方平《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。憶起心上人，腦海里浮現(xiàn)的是離別之時良人酸楚模樣。霜風(fēng)鬢影，刻畫出一副單薄酸楚的樣子?；册澹褪桥腔?、彷徨。擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老?！薄对娊?jīng)古詩文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影?！袄洹弊职匾馑迹阂皇钦眍^為淚水濕透而冷；二是時間上后半夜最冷；三是點明閨中人獨眠，感覺冷。紅棉，是指用棉花填充的紅色枕頭。之所以“炯炯”，乃是因為當(dāng)事人有一腔心事，長夜難眠。炯炯，是明亮的樣子。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷喚起，是說閨中人被喚醒了。漏是沙漏，或者水漏，古人用以計時。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。闃靜之夜，空無一物，唯有一輪皎潔明亮的圓月當(dāng)空高照，這明月光耀得觸目驚心，以至于枝頭的烏鵲驚魂落魄，飛棲不定。周邦彥詞，長于翻新出奇。”辛棄疾《西江月》詞里寫“明月別枝驚鵲。句解：月皎驚烏棲不定。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來美心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。如上所述，該詞最顯著的特點的全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響?！帧谥仃P(guān)、偏城鐘鼓’之類的也。沈義父在《樂府指迷》中說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。這兩句寫行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。“難聽”不的不好聽，而的令人心碎，難以忍聽。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來，相互傾吐離別的話語。”“霜風(fēng)吹鬢影”，的行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷漏。邶風(fēng)柳永《雨霖鈴》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽?！皥?zhí)手”，分別時雙方的手相互緊刻。下片寫別時、別后。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛?！皟身寰季肌保卜撬愫蟮拿郎駸òl(fā)，而的離別時的情緒緊張與全神貫注。所以，就全篇來看，似以后一種解釋為佳?！皢酒稹钡氖┞┱叩恼l過去有兩種解釋，一種認(rèn)為的行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時間的進成。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌?！案㈥@，轆轤牽金井”兩句，點明將曉。“月皎驚烏棲不定”寫的的深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。上片寫別前。賞析：此首純寫離情，題曰：“早行”，出現(xiàn)在詞中的的行者在秋季晨風(fēng)中離家時那種難舍難分的情景。唐人劉方平《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。⑥徊徨：徘徊、彷徨的意思。④紅綿：是指用棉花填充的紅色枕頭?！雹垌貉壑?。張籍《楚妃怨》詩：“梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動的聲音。月出》：“月出皎兮?！对娊?jīng)清露寒冷，伊人越走越遠(yuǎn)，偶爾傳來晨雞的報曉之聲，與那遠(yuǎn)人的腳步聲遙相呼應(yīng)。離別的雙方戀戀不舍，告別的愁語讓人不忍細(xì)聽。濕透了枕中的紅綿。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩只明亮的眼睛淚水漣漣。譯文：月光皎潔明亮，烏鴉噪動不安。去意徊徨，別語愁難聽。淚花落枕紅綿冷。早行周邦彥〔宋代〕月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井?！霸缧小敝芭c情，都得到了完美的表現(xiàn)?！岸帕陦簟?，補出了夜間在茅店里思家的心情，與“客行悲故鄉(xiāng)”首尾照應(yīng)；而夢中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照。旅途早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色：“鳧雁滿回塘。因為天還沒有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，就比較顯眼，所以用了個“明”字。槲樹的葉片很大，冬天雖干枯，卻存留枝上；直到第二年早春樹枝將發(fā)嫩芽的時候，才紛紛脫落?！伴稳~落山路，枳花明驛墻”兩句，寫的是剛上路的景色。同樣，對于早行者來說，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物。而茅店又是山區(qū)有特征性的景物。古時旅客為了安全，一般都是“未晚先投宿，雞鳴早看天”。例如“雞聲”一詞，“雞”和“聲”結(jié)合在一起，完全可以喚起引頸長鳴的視覺形象。這兩句詩可分解為代表十種景物的十個名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。李東陽把這兩點作為“不用一二閑字，止提掇緊關(guān)物色字樣”的從屬條件提出，很可以說明這兩句詩的藝術(shù)特色。歐陽修請他舉例說明，他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野，落日恐行人”，并反問道：“道路辛苦，羈旅愁思，豈不見于言外乎？”（《六一詩話》）明代李東陽進一步分析說：“二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。三、四兩句，歷來膾炙人口?！痹诜饨ㄉ鐣铮话闳擞捎诮煌ɡщy、人情淡薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠(yuǎn)行。第二句固然是作者講自己，但也適用于一般旅客。首句表現(xiàn)“早行”的典型情景，概括性很強?；靥粒喊哆吳鄣某靥?。鳧（f杜陵：地名，在長安城南（今陜西西安東南），古為杜伯國，秦置杜縣，漢宣帝筑陵于東原上，因名杜陵，這里指長安。用茅草蓋成的旅舍。這句意思是說：枳花鮮艷地開放在驛站墻邊。）墻：驛站的墻壁。春天開白花，果實似橘而略小，酸不可吃，可用作中藥。明：使……明艷。葉子在冬天雖枯而不落，春天樹枝發(fā)芽時才落。槲（h征鐸：車行時懸掛在馬頸上的鈴鐺。作者曾于大中（唐宣宗年號，847～860）末年離開長安，經(jīng)過這里。回想昨夜夢見杜陵的美好情景，一群群鴨雁，正嬉戲在岸邊的湖塘里。雞聲嘹亮，茅草店沐浴著曉月的余暉；板橋彌漫清霜，先行客人足跡行行。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。雞聲茅店月，人跡板橋霜。此作將別前、方別及別后都寫得沈著之至?！皹巧稀眱删?，則為人去后之景象?！皥?zhí)手”句，為門外送別時之情景，“風(fēng)吹鬢影”，寫實極生動。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。“月皎”句，點明夜深。結(jié)句七字神韻無窮，吟諷不厭，在五代詞中，亦上乘也。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此紀(jì)別之詞。[1]沈謙《填詞雜說》：“喚起兩眸清炯炯”、“閑里覷人毒”、“眼波才動被人情”、“更無言語空相覲”，傳神阿堵，已無剩美。黃蘇《蓼園詞選》說：按首一闋，言未行前，聞烏驚漏殘，轆轤響而驚醒淚落。閩刻謂“鴛鴦冷”三字妙，真不可與談詞。然至“枕痕一線紅生玉”，又“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”，其形容睡起之妙，真能動人。與此同時，作者還特別著意于某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串?！逼鋵?，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮。人，也越走越遠(yuǎn)了。終篇兩句寫別后景象，又是一段。這話語滿是離愁。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老?！薄对娊?jīng)柳永《雨霖鈴“執(zhí)手”，分別時雙方的手相互緊握。下片寫別時、別后。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛?！皟身寰季肌保卜撬愫蟮木駸òl(fā)，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。所以，就全篇來看，似以后一種解釋為佳?！皢酒稹钡氖﹦诱呤钦l過去有兩種解釋，一種認(rèn)為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時間的進程。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌?！案㈥@，轆轤牽金井”兩句，點明將曉。“月皎驚烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。上片寫別前。賞析/鑒賞此首純寫離情，題曰“早行”，出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時那種難舍難分的情景。唐人劉方平《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。⑥徊徨：徘徊、彷徨的意思。④紅綿：是指用棉花填充的紅色枕頭。”③眸：眼珠。張籍《楚妃怨》詩：“梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動的聲音。月出》：“月出皎兮?！对娊?jīng)清露寒冷，伊人越走越遠(yuǎn)，偶爾傳來晨雞的報曉之聲，與那遠(yuǎn)人的腳步聲遙相呼應(yīng)。離別的雙方戀戀不舍，告別的愁語讓人不忍細(xì)聽。濕透了枕中的紅綿。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩只明亮的眼睛淚水漣漣。翻譯/譯文月光皎潔明亮，烏鴉噪動不安。去意徊徨，別語愁難聽。淚花落枕紅綿冷。早行原文月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。桐城派主張的“雅潔”和反對“冗辭”，從這里可見一斑。至此，首句布谷鳥的勸耕得到了呼應(yīng)，全詩的主旨得到了凸顯，詩人山行之始就帶有的欣喜之情更是溢于言表。低頭俯瞰，只見山下斜坡上面層層如梯的水田平整如鏡，在陽光的反射下，帶子似的一道道繞在山間；從梯田方向正傳來汩汩的放水聲。詩人關(guān)注的是山鄉(xiāng)的春耕，此時終于凸現(xiàn)出來了。如果沒有這一句，那么最后通過山田放水聲寫春耕也就沒有依據(jù)了。作者以細(xì)膩的筆觸，巧妙的視角，將江南山路的特點形象地表現(xiàn)出來了，也凸顯了山鄉(xiāng)生活的大背景。第三句寫扣題發(fā)揮，從仰望的角度寫山路之陡峭曲曲。該詩中，作者著一“趁”字，同樣將舂鋤人格化，好像它明白風(fēng)和日麗的大好春光轉(zhuǎn)瞬即逝似的，因此要抓緊時間一展風(fēng)姿。舂鋤即白鷺，它也是江南常見的一種鳥類，全身雪白，兩腿細(xì)長，喜歡在水田與河邊活動。布谷鳥即杜鵑，是人們再熟悉不過的，它在南方春天耕種季節(jié)鳴叫，它“播谷播谷”的叫聲聽上去就像在催人種谷一樣，所以叫布谷鳥?！渡叫小渡叫胁脊蕊w飛勸早耕》譯文布谷飛來飛去的勸說人們早些耕