【正文】 春日游原文：春日游，杏花吹滿。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，意境幽遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富；同時(shí)運(yùn)用比興手法，使風(fēng)雨、燕子、西園、梅柳、塞雁等物在本意之外，構(gòu)成富有象征意味的形象體系，使此詞傳情含蓄而深沉，留給人審美再創(chuàng)造的余地很大。這里有惜春惜時(shí)的感情，有懷念故國(guó)的感情，也有對(duì)于南宋統(tǒng)治者久不作恢復(fù)之計(jì)的怨尤。它含蓄地表明了對(duì)于南宋統(tǒng)治者不思恢復(fù)、放廢英雄的怨尤。作者化用“解連環(huán)”的典故，表明白己不斷滋生、越積超重的清愁，正像一個(gè)不見(jiàn)首尾的連環(huán)一樣，不打碎則無(wú)法解開(kāi)連環(huán)，也就是說(shuō)，這是一種與生命共始終的感情。由此可知，換頭的“笑”字，在抒情上得內(nèi)緊外松、甚至正話反說(shuō)的趣味。在這春天越來(lái)越華美而作者越來(lái)越衰老的對(duì)照中，作者“笑”著，但分明含著淚水。換頭先以一“笑”字，故意打散上片中的緊張和煩亂情緒，并領(lǐng)起以下五句。作者沒(méi)有明言原因，但通過(guò)上下文語(yǔ)境，人們可以明白，是濃烈的故國(guó)之思，和時(shí)光流逝、英雄無(wú)用的悲傷，使作者完全亂了方寸，連節(jié)日應(yīng)酬也無(wú)心去為之了。借燕傳情，頗為沉痛。一個(gè)“料“字，化無(wú)理為有趣，表明這燕子，已經(jīng)成了作者思念故國(guó)的精神象征。因?yàn)橛嗪幢M，春社未至，那去年秋時(shí)南來(lái)的燕子，不能回到北方故國(guó)的“西園”去。以下一韻，不直接往前寫去，卻反挑一筆，寫出對(duì)寒風(fēng)冷雨阻礙春來(lái)的幽怨。立春日是春天到來(lái)的信號(hào)，表現(xiàn)這節(jié)物風(fēng)光。辛棄疾對(duì)于恢復(fù)大業(yè)的深切關(guān)注，作者的激昂奮發(fā)的情懷，都已真切地表達(dá)出來(lái)。而以“裊裊”形容其搖曳，化靜為動(dòng)，若微風(fēng)吹拂，更見(jiàn)春意盎然。賞析/鑒賞全詞緊扣立春日的所見(jiàn)所感來(lái)寫，賦予節(jié)物風(fēng)光以更深的含意，于哀怨中帶嘲諷，內(nèi)涵充盈深沉。生怕：最怕，只怕。辛詞用此喻憂愁難解。群臣莫解。解連環(huán)：據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策更：何況。黃梅染柳：吹得梅花飄香、柳絲泛綠?！毙猎~本此，但反用其意。菜部》：“五辛菜，乃元旦、立春，以蔥、蒜、韭、募惹、芥辛嫩之菜和食之，取迎新之意，號(hào)五辛盤。又一說(shuō)，稱五辛盤。立春日用以互獻(xiàn)致貿(mào)。渾：全然。此指后者，以表現(xiàn)作者的故國(guó)之思。年時(shí)燕子：指去年南來(lái)之燕。無(wú)端：平白無(wú)故地。”此風(fēng)宋時(shí)尤盛。稼軒《蝶戀花“春已”三句：謂從美人登發(fā)上的裊裊春幡，看到春已歸來(lái)。陳或懸于家人之頭，或綴于花枝之下。立春日：古稱“立春”春氣始而建立，黃河中下游地區(qū)土壤逐漸解凍。各家句讀多有出入，通常以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn)。樂(lè)志》名《漢宮春慢》。注釋漢宮春：詞牌名。清愁綿綜如連環(huán)不斷，無(wú)人可解。已愁緒滿懷，無(wú)心置辦應(yīng)節(jié)之物。雖已春歸，但仍時(shí)有風(fēng)雨送寒，似冬日徐寒猶在。抒發(fā)自己懷念故國(guó)的深情，對(duì)南宋君臣茍安江南、不思恢復(fù)的作風(fēng)致以不滿，并傳達(dá)出時(shí)光流逝英雄無(wú)用的無(wú)限清愁。立春日》是宋代愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾所寫的一首詞。清愁不斷，問(wèn)何人會(huì)解連環(huán)？生怕見(jiàn)花開(kāi)花落，朝來(lái)塞雁先還。渾未辨，黃柑薦酒，更傳青韭堆盤？卻笑東風(fēng)，從此便薰梅染柳，更沒(méi)些閑。無(wú)端風(fēng)雨，未肯收盡余寒。春日原文翻譯及賞析3漢宮春”這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無(wú)力薔薇臥曉枝”。 最后一句令人想起《紅樓夢(mèng) 李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無(wú)力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美最“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝?！耙幌p雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩(shī)人對(duì)自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。通過(guò)對(duì)偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。賞析：這首詩(shī)寫雨后春景。芍藥：一種草本植物，這里指芍藥花。有情芍（sh225。霽：雨后放晴。 浮瓦：晴光照在瓦上。）光浮瓦碧參差。薔薇橫臥，好似無(wú)力低垂，惹人憐愛(ài)。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。輕雷響過(guò)，春雨淅瀝而下。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。詩(shī)雖詠物，卻事有作者本人的少年心性，其中躍動(dòng)著青春的脈搏，決不能說(shuō)它風(fēng)格輕俏。而此處卻以清麗之筆寫出一個(gè)宛如開(kāi)卷有益人似的桃花。作者最慢由此出名。賞析：這是汪藻的成名作，張世南《游宦紀(jì)聞》卷三：“此篇一出，便為詩(shī)社諸公所稱。茅茨煙暝(m237。桃花嫣(yān)然出籬(l237。注釋：一春略無(wú)十日晴，處處浮云將雨行。茅茨煙暝客衣濕，破夢(mèng)午雞啼一聲。桃花嫣然出籬笑，似開(kāi)未開(kāi)最有情。野田春水碧于鏡，人影渡傍鷗不驚。譯文：一春略無(wú)十日晴，處處浮云將雨行。桃花嫣然出籬笑，似開(kāi)未開(kāi)最有情。第五篇：春日原文翻譯及賞析【熱門】春日原文翻譯及賞析【熱門】春日原文翻譯及賞析1原文：春日宋代：汪藻一春略無(wú)十日晴，處處浮云將雨行。至此，不僅上片中的無(wú)端幽怨和煩亂得到了解釋，而且全詞的主旨也從這花開(kāi)花落、塞雁先還的意象中脫跡而出。最后一韻，直探進(jìn)暮春里去，寫作者怕見(jiàn)花開(kāi)花落的心情，和看見(jiàn)暮春時(shí)大雁自由北還而傷痛于作者的人不如雁。此處“問(wèn)何人”一語(yǔ)，下得凄側(cè)，它向外探詢的口吻，寫足了作者被沉沉的家國(guó)之倩、生命之悲所縈繞，急于擺脫又無(wú)可擺脫的痛苦。以下直接歸為正話正說(shuō)，極言清愁難消。因?yàn)樽匀挥涝诙松桌希诿Φ貌坏昧说臇|風(fēng)面前，作者所感覺(jué)到的是志士投閑、英雄無(wú)用而徒任芳華流逝的生命悲哀。其所“笑”者，一為東風(fēng)染遺梅柳，染追花草，使萬(wàn)紫千紅的春天漸次到來(lái)，作者取笑東風(fēng)的從此不得消閑；二是東風(fēng)偶爾清閑時(shí)，不過(guò)是把鏡中人的朱顏轉(zhuǎn)換成衰老的模樣。下片寫對(duì)春天再來(lái)的種種感受，把筆由立春日探進(jìn)整個(gè)春天里去。以下回到立春日風(fēng)光中來(lái)，黃柑薦酒，青韭推盤，這立春日應(yīng)備的食品，現(xiàn)在作者卻無(wú)心準(zhǔn)備，并且顯得心煩意亂。而燕子只能“夢(mèng)”而不能“到”西園，暗示西園所在的汴京，依然被金人所掌握，所以作者徒有故國(guó)之思，卻不能一探故里。但燕子雖然無(wú)法歸去，作者卻生派它一個(gè)“西園夢(mèng)”。以下突然寫到燕子，用比興法推出懷念故國(guó)的感情。作者以一“看”字，將春天的氣息，通過(guò)婦女們立春日的頭飾——裊裊春幡散布出來(lái)，暗示出作者對(duì)于春歸的喜悅。上片起韻點(diǎn)題，寫大地春回的立春日風(fēng)景。從思想內(nèi)容看，雖不能確斷其為辛棄疾南歸后所寫的第一首詞，但必為初期之作。開(kāi)篇用典，妥帖自然，不露痕跡，正是“使事如不使也”。塞雁：去年由塞北飛來(lái)的大雁。“生怕見(jiàn)”兩句：言怕見(jiàn)花開(kāi)花落，轉(zhuǎn)眼春逝，而朝來(lái)塞雁卻已先我還北。齊后以椎擊破之，曰：環(huán)解矣。齊策》．秦昭王遣使齊國(guó)，送上玉連環(huán)一串，請(qǐng)齊人解環(huán)?！扒宄睢皟删洌貉郧宄罹d綜如連環(huán)不斷，無(wú)人可解。鏡里轉(zhuǎn)變朱顏：謂年華消逝，鏡里容顏漸老?！皡s笑”五句：言“東風(fēng)”自立春日起，忙于裝飾人間花柳，閑來(lái)又到鏡里，偷換人的青春容顏。故蘇拭《立春日小集戲辛端叔》詩(shī)云：“辛盤得青韭．臘酒是黃柑?！侗静菥V目更傳：更談不上相互傳送，青韭堆盤：《四時(shí)寶鑒》謂“立春日，唐人作春餅生菜，號(hào)春盤”。黃柑薦灑：黃柑酪制的臘酒?！皽喣┺k”兩句：言已愁緒滿懷，無(wú)心置辦應(yīng)節(jié)之物。酉園：漢都長(zhǎng)安西邦有上林苑，北宋都城汴京西門外有瓊林苑，都稱西園，專供皇帝打獵和游賞?！澳陼r(shí)”兩句：燕子尚未北歸，料今夜當(dāng)夢(mèng)回西園?！盁o(wú)端”兩句：言雖已春歸，但仍時(shí)有風(fēng)雨送寒，似冬日徐寒猶在。元日立春)詞起句云：“誰(shuí)向椒盤答彩勝。春幡：古時(shí)風(fēng)俗，每逢立春，剪彩綢為花、煤、燕等狀，插于婦女之糞，或綴于花枝之下，曰春播，也名恬勝，彩勝。徐陵《雜曲》：“立春歷日自當(dāng)新，正月春幡底須故”。”南朝《歲時(shí)風(fēng)土記》：“立春之日，士大夫之家，剪彩為小幡，謂之春幡。九十六字，前后片各四平韻?！秹?mèng)窗詞集》入“夾鐘商”?！陡啕愂放乱?jiàn)花開(kāi)花落，轉(zhuǎn)眼春逝，而朝來(lái)塞雁卻比我先回到北方。東風(fēng)自立春日起，忙于裝飾人間花柳，閑來(lái)又到鏡里，偷換人的青春容顏。燕子尚未北歸，料今夜當(dāng)夢(mèng)回西園。翻譯/譯文從美人登發(fā)上的裊裊春幡，看到春已歸來(lái)。此詞處處切《立春日》題目，以“春已歸來(lái)”開(kāi)篇，寫民間是日歡樂(lè)習(xí)俗：裊裊春幡，黃柑薦酒，青韭堆盤，而自己對(duì)天時(shí)人事卻別有一番感觸：燕尚“夢(mèng)到西園”，塞雁尚有鄉(xiāng)國(guó)之思。古詩(shī)簡(jiǎn)介《漢宮春閑時(shí)又來(lái)鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。年時(shí)燕子，料今宵夢(mèng)到西園。立春日春已歸來(lái)，看美人頭上，裊裊春幡。統(tǒng)觀全詩(shī)，清新之氣，撲面而來(lái)；而辭意之流暢，形象之鮮明，一掃宋詩(shī)枯澀冷峭、偏重理趣之弊，堪稱精品。寫法上暗合東坡“作詩(shī)火急追亡逋，清景一失后難摹”的造意，而余味過(guò)之。只不過(guò)后者寧?kù)o平淡，而本詩(shī)則在極盡春光爛漫之后，筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，用一“疑”字引出：此中似有佳句，正欲縱筆擷取時(shí)，卻又如雪泥鴻爪，難覓其蹤了，空留下一片茫然，徒增惆悵。尾聯(lián)“疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫?！?，春光滿眼，稍縱即逝；欲尋佳句，頓覺(jué)茫茫?！叭缛苏Z(yǔ)”、“作藥香”用擬人手法，以情筆寫景，讀來(lái)親切，達(dá)到了情景交融、詩(shī)意盎然的藝術(shù)效果。但詩(shī)人卻別開(kāi)生面，以鶯、草為主，以日、風(fēng)為賓，以倒裝之句式來(lái)突出花底鶯聲因日暖而悅耳動(dòng)聽(tīng)，草際藥香因清風(fēng)而濃郁遠(yuǎn)播，讓人自然聯(lián)想到陽(yáng)春三月，鶯飛草長(zhǎng)，麗日融和，百花爭(zhēng)艷的無(wú)限春光。頸聯(lián)“鶯邊日暖如人語(yǔ)，草際風(fēng)來(lái)作藥香”，則又變換句式，調(diào)整描寫角度，從聽(tīng)覺(jué)和味覺(jué)方面來(lái)寫春郊之景象?！吧薄ⅰ坝倍窒碌们擅?，前者摹寫風(fēng)生水起的情狀，后者傳遞垂楊日漸蒼翠之態(tài)勢(shì)。唯“垂楊”方顯“水生”。唯“積雪”方顯“山好”。頷聯(lián)“山好更宜余積雪，水生看欲倒垂楊”，全篇警句，緊承“春光”二字展開(kāi)形象化描寫。不僅立意新，又足見(jiàn)詩(shī)人敏銳的感察力?！痹绱憾?，乍暖還寒，當(dāng)城里人還為春寒料峭所困，不知領(lǐng)悟春光的時(shí)候，而郊外卻早已是榆槐吐嫩，春色滿原了。在句法上，有平敘，有拗折，充分顯示了作者錘煉布局之工。尾聯(lián)道出創(chuàng)作中常見(jiàn)的一種奇特現(xiàn)象，就是許多詩(shī)人面對(duì)名山勝景，想寫詩(shī)填詞，卻束手無(wú)策，留下無(wú)窮的遺恨。賞析：這是一首七言律詩(shī)，描寫初春郊外的景象。疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫茫。鶯邊日暖如人語(yǔ)：這句為倒裝句，原序?yàn)椤叭者咜L暖語(yǔ)如人”。倒垂楊：映出楊柳的倒影。)積雪，水生看欲倒垂楊。黃：鵝黃色，指榆樹(shù)、槐樹(shù)新芽的嬌嫩。未?。哼€沒(méi)知道。我懷疑這景中藏有美妙的詩(shī)句，剛想為你們拈出，忽然又感到迷濛茫然。天氣暖和，黃鶯驕吟，其聲如人親切交談；微風(fēng)從草地吹來(lái)，夾雜著陣陣藥香。遠(yuǎn)處的青山婀娜多姿，我更喜愛(ài)它那峰頂還留存著皚皚白雪；池塘的水漸漸上漲，倒映出岸邊的垂楊。住在城里，還絲毫沒(méi)能感受到春光；今天漫步郊外，驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)榆樹(shù)槐樹(shù)早已抽芽，半綠半黃。疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫茫。山好更宜馀積雪，水生看欲倒垂楊。這首詩(shī)平仄協(xié)調(diào)，頷、頸兩聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，語(yǔ)言清新自然，明白如話，風(fēng)格渾然淳厚，質(zhì)樸剛勁?！边@在當(dāng)時(shí)賄賂成風(fēng)的黑暗官場(chǎng)里，難得可貴。盡管詩(shī)人多年位居高官，卻一生清白自守，兩袖清風(fēng)，行囊羞澀。這兩句話，實(shí)際上正是衰顏白發(fā)的詩(shī)人壯心不已，深感時(shí)光易逝，而急切盼望為國(guó)建功的心情的剖白，這正像屈原所說(shuō)的：“老冉冉其將至兮，恐修名之不立。他希望引來(lái)天上的銀河水灌溉人間的土地，還讓老百姓到他的衙門里去控告貪官污吏。災(zāi)年里，他下令打開(kāi)官倉(cāng)救濟(jì)災(zāi)民。其實(shí)，多年來(lái)，作者又何嘗“無(wú)尺寸功”?！比朔遣菽?，孰能無(wú)情，更何況詩(shī)人的感情又是那樣的豐富細(xì)膩，目睹異鄉(xiāng)的春日美景，他又怎能不想念故鄉(xiāng)，產(chǎn)生惆悵之情呢？但好男兒志在四方，要想為國(guó)有所作為，離鄉(xiāng)的悲愁也只能是“尋常事”了。從明宣宗宣德五年（公元1430年）到正統(tǒng)十二年（公元1447年），即詩(shī)人三十三歲到五十一歲期間，他又做了長(zhǎng)達(dá)十八年之久的山西、河南巡撫?！半x家”二句緊承前面的內(nèi)容而發(fā)，說(shuō)明“離家”的目的正是為了“報(bào)國(guó)”，然而離家多年卻寸功未建，又深感羞慚。頭發(fā)稀疏，所以只能“輕梳”，頭發(fā)本不多，又千縷皆白，至于詩(shī)人是怎樣為國(guó)為民鞠躬盡瘁，辛苦操勞，以致身心憔悴而早衰的情形，也就可見(jiàn)一斑了。詩(shī)人長(zhǎng)期離開(kāi)家鄉(xiāng)，宦游在外，倏忽間，已到五十歲上下，頭發(fā)已經(jīng)稀疏變白，蒼白衰老的容顏也只能借助酒力才泛出一點(diǎn)紅潤(rùn)。一種急于盼望為國(guó)建功立業(yè)的感情溢于言表。今天又見(jiàn)春風(fēng)送暖，不知不覺(jué)中，春天已悄然來(lái)臨。倚青空：這里是頂天立地的意思。“蕭澀行囊”，指行裝簡(jiǎn)單，沒(méi)有多少財(cái)物。蕭澀：形容沒(méi)有多少錢財(cái)。)行囊(n225。這句是作者謙遜之詞。離家自是尋常事，報(bào)國(guó)慚無(wú)尺寸功。干縷白：已有千根白頭發(fā)，白發(fā)很多。短發(fā)經(jīng)梳千縷(lǚ)白，衰顏借醉一時(shí)紅。見(jiàn)春風(fēng)：迎接春天?？蛻眩涸谕庾鍪隆涯罴亦l(xiāng)的作品。行李簡(jiǎn)單囊中羞澀先生切莫見(jiàn)笑，可我獨(dú)留一柄倚天長(zhǎng)劍直刺蒼穹。工作需要奔波在外是常有的事情．只可惜沒(méi)能為國(guó)家建立尺寸之功。頭上短發(fā)天天輕梳一梳便花白了，衰老容顏借助酒漿才會(huì)一時(shí)緋紅。年年騎在馬上沐浴著溫暖的春風(fēng)，花開(kāi)花落歲月流逝似在醉夢(mèng)之中。蕭澀行囊君莫笑，獨(dú)留長(zhǎng)劍倚晴空。短發(fā)經(jīng)梳千縷白，衰顏借醉一時(shí)紅。其藝術(shù)手法對(duì)后世很有影響?！霸?shī)貴出于自心”（《圍爐詩(shī)話》），這聯(lián)詩(shī)正是獨(dú)出心裁，“言環(huán)之所不能言”。詩(shī)環(huán)太熟悉洛陽(yáng)的一切了，他思念洛城的環(huán)，也懷念洛城的風(fēng)日，更留戀洛城的春光美景?！凹恼Z(yǔ)洛城風(fēng)日道，明年春色倍還環(huán)”，尾聯(lián)構(gòu)思新穎，造語(yǔ)清新。詩(shī)寫至此，似乎已完題中“有懷”。由于其中化用了陳遵的典故，不僅表現(xiàn)了友環(huán)英俠豪爽的性格，而且使詩(shī)歌具有豪放的氣勢(shì)。這歡暢的場(chǎng)面，正與自己“獨(dú)游秦”形成鮮明的對(duì)照。“公子南橋應(yīng)盡興，將軍西第幾留賓”，頸聯(lián)描繪的是詩(shī)環(huán)想象中洛陽(yáng)友環(huán)賞春歡宴的情景。正應(yīng)了清環(huán)吳喬所說(shuō)：“景物無(wú)自生，惟情所化?！吧狭衷防锘ㄍ桨l(fā)，細(xì)柳營(yíng)前葉漫新”，頷聯(lián)描繪長(zhǎng)安景色，上林苑里鮮花盛開(kāi)卻無(wú)環(huán)欣賞，細(xì)柳營(yíng)前，柳枝新綠卻無(wú)環(huán)看顧。這聯(lián)詩(shī)十四個(gè)字，生動(dòng)地塑造出一個(gè)“相思不獨(dú)歡，佇立空為嘆”的詩(shī)環(huán)自我形象。這平靜的敘述中寓有潮涌般的思緒。宦游對(duì)詩(shī)環(huán)來(lái)說(shuō)本為平常事，而今年所不同的是“獨(dú)游秦”。這里是借代在洛陽(yáng)賞春的朋友。留賓：漢游俠陳遵，豪飲好客，宴會(huì)時(shí)常取客人車轄投入井中，以防客人中途離去，留賓即出自此曲故。因馬融曾為寫《大將軍第頌》，后人稱之為西第。南橋：洛陽(yáng)城中一游覽處。漢文帝時(shí)周亞夫?yàn)閷⒃诖笋v軍，稱為“細(xì)柳營(yíng)”，這里借指軍營(yíng)。徒：徒然。上林苑：漢武帝劉徹于建元二年（公元前138）在秦代的一個(gè)舊苑址上擴(kuò)建而成的宮苑，規(guī)模宏偉，宮室眾多，有多種功能和游樂(lè)內(nèi)容，今已無(wú)存。）：寓寄他鄉(xiāng)。我在這里向著遙遠(yuǎn)的洛陽(yáng)，對(duì)著春天