【正文】 再說，夜間船泊水上，月光明照，藍(lán)天映入水中，自可蔚藍(lán)；這時要分辨汴水是否黃濁，倒反而不是件容易的事。值得一贊的是，詩尾聯(lián)融情于景，由蒼茫的夜色產(chǎn)生迷惘沉醉的感覺，遂以“水光山色”寄托難以表達(dá)的情思，得含蓄不盡之意。次句“扁舟東下更開帆”，加一倍寫快，方回評說：“此是詩家合當(dāng)下的句，只一句中有進(jìn)步，猶云‘同是行人更分首’也。除布局外，這首詩在描寫場景及遣詞造句上也很得熔煉之功。”很形象地作了總結(jié)。這樣，全詩以意相貫，以氣相接，渾然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出來。在搭配上，前兩聯(lián)盡量蓄勢，蒼勁快捷，自然流暢，景色變化幅度很大，把動態(tài)寫足；后兩聯(lián)轉(zhuǎn)入凝重平緩，情致悠然，景色固定不動，把靜態(tài)寫足。這首詩前兩聯(lián)便不寫夜泊，先寫夜泊以前，船走得飛快，襯映出詩人的心情，以動、行來為下面的`靜、泊作陪。詩題寫夜泊，便以夜泊為中心，這就是所謂擒題。賞析：韓駒是江西詩派中的一員干將。失意的樣子。亦作“毶毶”。垂露：露珠下滴。寒花：寒冷時節(jié)開放的花。窣窣（sū)：象聲詞。旦辭：清晨辭別。汴水：即汴河，在今河南境內(nèi)，流入黃河。我只覺得心中一片茫然，不知道身在何處，眼前的水色與天光都是蔚藍(lán)。清晨時離開杞國，刮著微微的北風(fēng)；晚上泊舟寧陵，月亮正照著南邊的舷窗。茫然不悟身何處，水色天光共蔚藍(lán)。旦辭杞國風(fēng)微北，夜泊寧陵月正南。再說，夜間船泊水上，月光明照，藍(lán)天映入水中，自可蔚藍(lán)；這時要分辨汴水是否黃濁，倒反而不是件容易的事。值得一贊的是，詩尾聯(lián)融情于景，由蒼茫的夜色產(chǎn)生迷惘沉醉的感覺，遂以“水光山色”寄托難以表達(dá)的情思，得含蓄不盡之意。次句“扁舟東下更開帆”，加一倍寫快，方回評說：“此是詩家合當(dāng)下的句，只一句中有進(jìn)步，猶云‘同是行人更分首’也。除布局外，這首詩在描寫場景及遣詞造句上也很得熔煉之功?！焙苄蜗蟮刈髁丝偨Y(jié)。這樣，全詩以意相貫，以氣相接，渾然精到，把自己夜泊前后的景物、心情都反映了出來。在搭配上，前兩聯(lián)盡量蓄勢，蒼勁快捷，自然流暢，景色變化幅度很大，把動態(tài)寫足；后兩聯(lián)轉(zhuǎn)入凝重平緩，情致悠然，景色固定不動，把靜態(tài)寫足。這首詩前兩聯(lián)便不寫夜泊，先寫夜泊以前，船走得飛快，襯映出詩人的心情，以動、行來為下面的靜、泊作陪。詩題寫夜泊，便以夜泊為中心，這就是所謂擒題。作品鑒賞韓駒是江西詩派中的一員干將。一棵老樹滿帶著清霜，涼風(fēng)吹來，窣窣作響；花兒上凝聚著寒露，慢慢滴落，連綿不斷。白話譯文汴水奔流，日馳三百里，我的船兒向東順流而下，還張起了白帆。失意的樣子。亦作“毶毶”。8垂露：露珠下滴。7寒花：寒冷時節(jié)開放的花。6窣窣（sū)：象聲詞。4旦辭：清晨辭別。2汴水：即汴河，在今河南境內(nèi)，流入黃河。茫然不悟身何處，水色天光共蔚藍(lán)。旦辭杞國風(fēng)微北，夜泊寧陵月正南。全詩純?nèi)粚懢埃扔忻鑼懙募?xì)致，又有遠(yuǎn)近、動靜的生動對比，讀來饒有趣味。日落黃昏后霧意漸濃。后兩句描寫了湖面和湖邊的近景，秋風(fēng)給人一種蒼涼廣漠的恬澹寧和。第二句遠(yuǎn)望云繞青山，風(fēng)卷云殊的景象。作品第一句表現(xiàn)了澗水的千姿百態(tài)的靈動之鎂，這都是日暮時分所見的景象。秋風(fēng)鼓起征帆駛過了釣魚的灘頭，暮靄漸深樹影朦朧，樹影間依稀可見江村里兩三戶人家?！蛾柎呵鶾譯文]澗水或東或西時深時淺，山巒亦近云霧盤桓。皋亭在杭州西北。秋風(fēng)征棹釣魚灘，煙樹晚，茅舍兩三間。陽春曲秋風(fēng)鼓起征帆駛過了釣魚的灘頭，暮靄漸深樹影朦朧，樹影間依稀可見江村里兩三戶人家?；释ね聿础吩募胺g賞析導(dǎo)讀：《陽春曲難怪主“神韻”說的清人王士禛極為贊賞此詩，把它與李白詩“牛渚西江夜”并舉，用以說明司空圖《詩品》中所謂“不著一字，盡得風(fēng)流”的妙境，還說：“詩至此，色相俱空，真如羚羊掛角，無跡可求，畫家所謂逸品是也。詩人寫出了“晚泊潯陽”時的所見、所聞、所思，流露出對隱逸生活的傾羨?！叭漳骸倍终f明聞鐘的時刻，“聞鐘”又渲染了“日暮”的氣氛，加深了深遠(yuǎn)的意境；同時，也是點題。這一結(jié)余音裊裊，含有不盡之意?！翱铡弊智轫崢O為豐富。孟浩然是一位“紅顏棄軒冕，白首臥松云”（李白《贈孟浩然》）的人物，所以他那“永懷塵外蹤”的情懷是不難理解的?！钡竭@兒來的人都感到“神清而氣肅”。詩人想起了東晉高僧慧遠(yuǎn)，他愛廬山，刺史桓伊為他在這里建造了一座禪舍名“東林精舍”。詩人以上半首敘事，略微見景，稍帶述情，落筆空靈；下半首以情帶景，情是內(nèi)在的，他又以空靈之筆來寫，確如昔人評曰：“一片空靈”。因而他用的純乎是水墨的淡筆，那么含蓄、空靈。李白用的是七彩交輝的濃筆，表現(xiàn)出他熱烈奔放的激情和瑰瑋絢爛的詩風(fēng)。香爐峰是廬山的秀中之秀，在不少詩人的歌詠中常見它美好的身影。試想在那千里煙波江上，揚(yáng)帆而下，心境何等悠然。上來四句，頗有氣勢，尺幅千里，一氣直下。從這些精煉的用字上看，作者于此詩的錘煉下了不少功夫，只不過功夫到了爐火純青時，便又不留錘煉痕跡，反倒顯得簡淡自然了?！耙共磁ｄ緫压拧币黄鹱鳛橐堰_(dá)“不著一字，盡得風(fēng)流”妙境的樣本，并將它們比作畫中“逸品”。而在隨意揮寫間，不但勾畫了江山風(fēng)景，而且抒發(fā)了傾慕高僧慧遠(yuǎn)、向往隱居勝地的隱逸情懷。東林精舍雖然近在眼前，傍晚的鐘聲聽到也徒然。當(dāng)我在潯陽城外泊了船，才看到香爐峰非同一般?？章勭姡和饺宦牭綎|林精舍傳來的鐘聲（因為作者崇拜的高僧早已不在那里了）。塵外蹤：遠(yuǎn)離塵俗的蹤跡。香爐峰：廬山最有名的一峰。掛席：與“揚(yáng)帆”同義。東林精舍近，日暮但聞鐘。泊舟潯陽郭，始見香爐峰?？v觀全詩，氣勢不凡，色彩清幽素淡，神韻自然貫通，詩人用“晚泊潯陽”的所見、所聞、所思，表露了對隱逸生活的追慕。王士禎等人推崇這首詩有“神韻”，足當(dāng)“逸品”，“一片空靈”，主要是欣賞孟浩然詩的“清空”、“古淡”的韻致。其實所謂“韻”和“神韻”，就是指詩人用平淡自然的語言和高度傳神的筆法寫景抒情罷了。而“空”字，表明高僧已逝，鐘聲空聞，從而傳達(dá)出詩人的懷念、惆悵等復(fù)雜的感情。山寺都是朝暮鳴鐘，“日暮”是“聞鐘”的時間，“聞鐘”又渲染了“日暮”的氣氛。詩的末尾，寫夕照中從東林寺傳來一陣悠揚(yáng)的鐘聲。他讀過慧遠(yuǎn)的