【正文】 舟過(guò)吳江》創(chuàng)作背景 南宋消亡之初，也就是公元 1276 年（元十三年）春元軍破臨安后，詞人開始流浪，在流浪途中舟行流經(jīng)吳江縣的吳淞江時(shí)，為了表達(dá)自己內(nèi)心的思鄉(xiāng)之情以及傷國(guó)作 者寫下這首詞。舟過(guò)吳江》傳世，《一剪梅》的表現(xiàn)手法更為豐富，四組四字相疊的排句也往往寫得靈動(dòng)流麗，名篇更多了。而且往往突出畫面的重疊或心境的重疊。自周邦彥以來(lái)，有不少名句，如李清照“才下眉頭，又上心頭”等。蔣捷確有一些詞寫得稍嫌“流”，但這首《一剪梅》卻不屬此類作品，不可匆匆瀏覽，不細(xì)辨味。這種藝術(shù)手段最能將“剪不斷，理還亂”的情意充分表達(dá)出。由此而讀下去，“流光容易把人拋”已如前面分析，在這看似明暢的詞句中包裹的是怎樣一顆緊縮的心，豈非一目了然。但從內(nèi)在情思看，這“洗客袍”即結(jié)束飄流的不安定生活，重新過(guò)著由佳人相伴，素手調(diào)笙，燒起心字形清香的寧?kù)o怡樂(lè)的生活 ——可能嗎？“何日歸家”正是無(wú)望之嘆！莫說(shuō)有家難歸，即使歸家了，“客袍”洗涴得了么？國(guó)已破，家難在！對(duì)一個(gè)忠貞之士來(lái)說(shuō)，從此將是無(wú)盡的流亡生涯，往昔溫馨雅事都已在“何 日”之問(wèn)中一去不復(fù)返。 明白了這些，“何日歸家洗客袍”之問(wèn)就顯得不只是一般的游子之家情了。這八個(gè)字真是妙極了的。再進(jìn)一步推去，家國(guó)呢？一旦破敗，還能重見(jiàn)么？“流光容易把人拋”的全過(guò)程，怎樣拋的，本極抽象，現(xiàn)今以“紅了櫻桃，綠了芭蕉”明示出來(lái)。這是時(shí)序的暗示。這手法在下片中也出現(xiàn)的：“流光容易把人拋，紅了 櫻桃，綠了芭蕉。 “風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”的句式正是一種暗示法的句式，是某種特定心態(tài)借助意象的表現(xiàn)方法。詞人在此處以“秋娘渡”與“泰娘橋”指代蘇州吳江一帶景物之美 —— 秀婉嫵媚令人愉悅的美。蔣捷的《行香子情緒的起伏就是如此激轉(zhuǎn)湍漩?？墒钱?dāng)江上小舟載著這薄醉之人繼續(xù)行去，醉眼惺忪地在眼簾上映入“秋娘渡與泰娘橋”的景色時(shí)，風(fēng)吹酒醒，雨滴心簾，只覺(jué)風(fēng)入骨，雨寒心?！皹巧虾熣小边@江村小酒店的或許寫有“太白一醉”字樣的青布簾招知詞人，可來(lái)醉鄉(xiāng)小憩。略加細(xì)察，可以看出此中有大起伏，情思在跌宕中激越波蕩。這里原是個(gè)山柔水軟的江南秀麗地。于是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽到了夾雜著風(fēng)聲雨聲的心底的嗚咽聲。舟過(guò)吳江》賞析二 這是一首寫在離亂顛簸的流亡途中的心歌。這都使它更像一支悠揚(yáng)動(dòng)聽的思?xì)w曲，增添了它的余音繞梁之美。作者采用了逐句葉韻的格式，讀起來(lái)更加鏗鏘悅耳。這個(gè)節(jié)奏感極強(qiáng)的思?xì)w曲，讀后讓人有“余言繞梁，三日不絕”的意味。 詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節(jié)奏鏗鏘。春愁是剪不斷、理還亂?！凹t了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時(shí)光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時(shí)光的奔馳，也是渲染。 下片最后三句非常精妙。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂(lè)，思?xì)w之情段段如此。這里是白描，詞人想像歸家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，嬌妻調(diào)弄起鑲有銀的的笙，點(diǎn)燃熏爐里心的形的香。“客袍”，旅途穿的衣服。想象歸家后的溫暖生活，思?xì)w的心情更加急切。笙調(diào)，心的香燒”。表示出他對(duì)這“不解人意”的風(fēng)雨的惱意。作者偏偏挑出這兩個(gè)地名，這里透露出他觸景生情，急欲思?xì)w和閨中人團(tuán)聚，漂泊思?xì)w，偏偏又逢上惱人的天氣。句中特思點(diǎn)出了吳江的兩個(gè)引人注目的地名，表現(xiàn)他的船已經(jīng)駛過(guò) 了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個(gè)“過(guò)”的。一個(gè)“招”的，描寫出江岸邊酒樓上懸掛的酒招子正在迎風(fēng)飄擺、招徠顧客，也透露了他的視線為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理。這“江”，就是流經(jīng)吳江縣的吳淞江，即吳江。 “江上舟搖，樓上簾招。詞 人的愁緒因他而發(fā)，這片春愁緣他而生?！耙黄撼畲茲病?，“一片”言愁悶連綿不斷。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中倦酒思?xì)w之心情。 《一剪梅調(diào)笙，調(diào)弄有銀字的笙。 蕭蕭：象聲，雨聲。 渡：一本作“度”。 秋娘：唐代歌伎常用名 ，或有用以通稱善歌貌美之歌伎者。 簾招：指酒旗。舟過(guò)吳江》注釋 吳江：今隸屬于江蘇省蘇州市，位于江蘇省東南部。 什么時(shí)候才能回到家中清洗衣袍，在家調(diào)弄鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字型的盤香呢？春光容易流逝，使人追趕不上，櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了，春去夏又到。舟過(guò)吳江》譯文 船在吳江上飄搖，岸上酒樓酒旗飄搖，我那滿懷羈旅的春愁只能用美酒來(lái)消除了。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。（渡一作：度。江上舟搖，樓上簾招。舟過(guò)吳江原文、翻譯及賞析 一剪梅 第五篇：一剪梅“紅樓夜笛”，指的是正得勢(shì)的新朝權(quán)貴富家，所吹奏之北曲新調(diào)，詞人厭聞 ，這其實(shí)也并不關(guān)樂(lè)聲，而只是一種政治上愛(ài)憎態(tài)度的表白。將棋罷柯爛和夢(mèng)食櫻桃而留核兩個(gè)典故，熔鑄在一起來(lái)表述自身的感受，使句意更為警拔，這也足見(jiàn)作者善用事的語(yǔ)言言技巧。當(dāng)年在水邊、在院落，“醉連春夕”，歡樂(lè)難陳。這與杜甫《兵車行》在寫法上有一點(diǎn)很像，杜詩(shī)云：“長(zhǎng)者雖有問(wèn)，役夫敢申恨？”役夫剛說(shuō)完豈敢申恨、不敢申恨，接著就滔滔不絕地申述起憤恨來(lái)了：“且如去年冬，未收關(guān)西卒。所謂“忘卻舊游”，實(shí)在只是內(nèi)心憤激情緒的反應(yīng)，是氣話，其實(shí)他根本無(wú)法忘卻。想起當(dāng)年丁令威化鶴歸來(lái)，唱“城郭如故人民非”事，仿佛相似，但又不一樣。鐘 鼓漸起，“街喧初息”，此正夜靜思集之時(shí)；風(fēng)燈寒壁，“蛛絲簾隙”，其境況之凄涼可見(jiàn)。從“紺煙迷雁跡”起頭，寫景中有象征意味。了解了這一點(diǎn)，便容易把握詞的思想感情。將捷是位愛(ài)國(guó)志士。只怕人間的笛譜換成了《伊州》《涼州》凄厲的北方舊曲，嫦娥不懂得人事滄桑的相思情怨。像王質(zhì)夢(mèng)里觀棋直到罷局，醒來(lái)斧柄已爛，像裴元裕隨從有人夢(mèng)見(jiàn)鄰女吃櫻桃 ，醒來(lái)櫻桃墜在枕畔，那奇妙的夢(mèng)境再難尋見(jiàn)。 往日的舊游歡樂(lè)至極。料想我的家鄉(xiāng)也定然是月光如織，霜華鋪地。冰晶般的明月放射著清光，一絲絲飛入細(xì)密的簾帷縫隙。漸漸聽到零碎的鼓聲鐘鳴余音斷續(xù)，街市里的喧嘩剛剛靜息。王灼《碧允漫志》卷三：“唐史及傳載稱‘天寶樂(lè)曲，皆以邊地為名，若涼州、伊州、甘州之類”，均為少數(shù)民族樂(lè)曲，此處借指元人的北方曲調(diào)。”此處指往事如夢(mèng)，空留記憶?！贝颂幹笗r(shí)移世改。童子曰：‘汝斧柯爛矣?！? 柯云罷弈：用爛柯曲故。宋代元宵多點(diǎn)紅蓮燈，見(jiàn)姜夔《鷓鴣天》注。”鄭玄箋：“未開曰菡萏，已發(fā)曰芙蕖。鄭風(fēng)后用來(lái)表示懷著思戀家鄉(xiāng)的心情久別重歸，慨嘆故鄉(xiāng)依舊，而人世變遷很大。后化鶴歸遼，集城門華表柱。 化鶴歸來(lái)：晉成公十七年》：“聲伯夢(mèng)涉洹，或與己瓊瑰食之，泣而為瓊瑰，盈其懷。渭陽(yáng)》：“瓊瑰玉佩?！对?shī) 冰蟾：傳說(shuō)月中有蟾蜍，故以蟾代指月，明月皎潔晶瑩，因稱冰蟾。 紺：天青色，一種深青帶紅的顏色。第一格起句及結(jié)句倒數(shù)第二句，皆上 一、下四句式。各家句豆出入頗多，茲列周邦彥、辛棄疾、張樞三格。 【注釋】 瑞鶴仙：詞牌名之一。下片前幾句作絢麗之筆描繪故國(guó)上元夜之歡樂(lè)繁盛，以昔襯今。詞見(jiàn)月抒懷，將明月設(shè)置在各個(gè)不同的環(huán)境而寄慨。 【前言】 《瑞鶴仙勸清光、乍可幽窗相照，休照紅樓夜笛。 歡極蓬壺蕖浸，花院梨溶，醉連春夕。瓊瑰暗泣，念鄉(xiāng)關(guān)、霜華似織。鄉(xiāng)城見(jiàn)月》出自宋詞三百首，作者為宋朝詩(shī)人蔣捷，其古詩(shī)全文如下： 紺煙迷雁跡，漸碎鼓零鐘，街喧初息。因此接下來(lái)詞人 便在想象中遙對(duì)他的所思者說(shuō)：“咱們都對(duì)著菱花鏡瞧瞧吧，看誰(shuí)在相思中瘦得最厲害？在外飄泊的我一點(diǎn)都不比你少瘦呵！”看來(lái)詞人陸叡實(shí)在是位情種，他的癡心并不比他閨中的所愛(ài)差。這樣就把詞人對(duì)戀情欲罷不能的矛盾心情表現(xiàn)得淋漓盡致。孤寂因離家愈 遠(yuǎn)而愈深，真乃“離恨恰如芳草，更行更遠(yuǎn)還生”者也。 下闋進(jìn)一步抒寫詞人客居異鄉(xiāng)的情懷。其實(shí)“疏鐘”也無(wú)所謂“催曉”，“亂鴉”也無(wú)所謂“啼暝”，這“催”與“啼”不過(guò)是詩(shī)人 .的一種感覺(jué)，一種內(nèi)心情緒的外化，是詩(shī)人 .主觀情緒對(duì)客觀外界景物的滲透?！笆桤姶邥裕瑏y鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀，清晨曉鐘催他出發(fā)，黃昏亂鴉迎 他寄宿。仰望云天之后，詞人便放眼前瞻，前面長(zhǎng)路漫漫，征塵迷濛，“愁遠(yuǎn)”之情自然又涌上心來(lái)?！皾裨普逞阌啊敝械摹皾瘛?、“粘”二字用得十分絕妙。上片寫別后離愁。對(duì)著菱花鏡，跟那鏡中人兒訴說(shuō)相思情，看看誰(shuí)有一副消瘦、憔悴的面容。待要快剪般剪斷情絲，反惹得舊時(shí)的怨恨在心中亂涌。感花傷別使我心緒暗省，多少深情，竟付與了相逢的夢(mèng)境，即便是一片行云，全不肯歸來(lái)，也該寄個(gè)音信，讓我心寧。 【翻譯】 陰濕濕的濃云粘著沉滯的雁影，遙望離人的征程愁情迷亂，離緒難以調(diào)整。 菱花：即指菱花鏡。 剩粉：殘余的脂粉。 跨鶴：指成仙飛升。 竹 云：喻指所愛(ài)的人 孤迥：孤獨(dú)而清高。 暝：日落，天黑 花悰暗?。簮洠瑲g樂(lè)。 整：指調(diào)整。 【注釋】 濕云：濕度大的云。詞人孤獨(dú)地折枝梅花呆呆地凝視，大約伊人已逝，化作梅花了。上闋寫作者舊地重游，但