【正文】 相仍：相繼；連續(xù)不斷。一半：二分之一。殘妝：亦作“ 殘妝 ”。無奈：謂無可奈何。佇立：久立。獨唱：獨自吟詠、吟唱。注釋獨行：一人行路；獨自行走。譯文無論行走還是靜坐，無論獨自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無奈這春寒招惹我的愁緒。此情誰見，淚洗殘妝無一半。春怨朱淑真〔宋代〕獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。接下來“何處是京華”，全是望尋之神，說明他欲罷不能。過片“莫把欄干頻倚”，翻進(jìn)一層寫歸思之切。三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來，詞意有所轉(zhuǎn)折。歐陽修詠小桃詩所云“初見今年第一枝”者是。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié)，為賞燈之期。貴信》云：“春之德風(fēng)，風(fēng)不信（不如期而至），則其花不盛?！把┍M”則見日暖風(fēng)和，大地回春。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動人。②花信：指群花開放的消息。汴梁在哪里？被黃昏時的云霞與霧氣遮住了。剛下過小雨一番寒意，獨自一人依靠著闌干。春到南樓雪盡》是一首由宋代詞人萬俟詠創(chuàng)作的詞，抒寫了主人公思?xì)w的心情。何處是京華，暮云遮。小雨一番寒，倚闌干。最愛其“草綠階前，暮天雁斷”，極似唐人。（《花草蒙拾》）清（《古今詞統(tǒng)》卷七）清（《草堂詩余雋》卷二）明（《草堂詩余正集》卷一）明沈際飛：賀詞“多情多感”，猶少此“難拚舍”三字。楊慎：（評“多情自是多沾惹”句）至情。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見作者動筆的靈巧，遣詞的精工。李清照筆下的這種離人憑樓望遠(yuǎn)、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻“淚帶梨花”的名句有唐白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！袄婊ā庇袝r也隱指眼淚，如“淚帶梨花”。天上斜掛的明月皎潔輕寒。帝里暮春，夜深人靜。這離愁輕如云，薄如霧，如月光綿綿不絕，在心頭縈回不去。這里運用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”。最后“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個凄清皎潔、如夢如幻的境界。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺又一個寒食已近。過片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來。雁且知歸，人竟不返，勾起她無窮怨意。“樓上遠(yuǎn)信誰傳？恨綿綿。《一剪梅庭前草綠，讓人憶及“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。在京城的暮春時節(jié)，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時光，而女詞人卻是獨自在“重門深院”里，無法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨?！爸亻T深院”，是李清照獨處時的周遭環(huán)境氛圍。開篇“帝里春晚”點明時地。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。詞人自知“多情”無法“拚舍”，只得默默忍受。更何況天色已昏黑，連能夠為人傳送書信的大雁也看不見。愛人不在身邊，閨中寂寞無聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩，只是深院重門緊閉，獨對空閨，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭。紅藕香殘玉簟秋》作于同時，是在暮春時節(jié)，趙明誠出游不歸，李清照幽居獨處所作。梨，諧音“離”。⑷寒食：節(jié)日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。⑷拚（p224。這里指東京汴梁。此詞為變格，雙調(diào)五十三字。注釋⑴怨王孫：詞牌名，有多體。多情人當(dāng)是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了。翻譯/譯文在京城的暮春時節(jié)，在重重門庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見大雁的蹤影。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn)，通過描寫春暮時節(jié)的景物以及女主人公對“遠(yuǎn)信”的癡想，生動地刻畫了一個京城思婦獨處深閨的形象。古詩簡介《怨王孫秋千巷陌，人靜皎月初斜。多情自是多沾惹。樓上遠(yuǎn)信誰傳。重門深院。春怨原文翻譯及賞析6怨王孫這首詩句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對應(yīng)。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果?！皶r有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。她只得再次將視線移開—— “庭前時有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個不停，更令人愁腸百結(jié)。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。萋萋：茂盛貌。賞析：題原作“春愁”，據(jù)《全唐詩》改。意詣?wù)魅宋礆w。暗用《楚辭春暮則鶯稀，故稱殘鶯。注釋代：猶擬，說作者完全以一個閨婦身份來寫這首詩。譯文暮春時節(jié)，獨守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。春怨原文翻譯及賞析5代春怨朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩中人的命運，作為詩中人的影子來寫的。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩篇意境，詩人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。再從空間布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。從時間布局看，詩的第一句是寫時間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。晚春時節(jié)，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂?，F(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。這里，總共只用了七個字，就把詩中人的身份、處境和怨情都寫出了。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。點破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”。這里指妃嬪所住的華麗宮室。庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；梨花飄落滿地，無情無緒把門關(guān)緊。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。朱淑真書寫時心中充滿矛盾，但字里行間卻透露著對知音的渴望，對自我才華的肯定，對自我實現(xiàn)的期待。又何況是“此情誰見”，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脫！自寫苦情，情長詞短，其體會之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。所謂“夢又不成燈又燼”（歐陽修《玉樓春》），顯然是徹夜無眠?！疤薇M寒燈”的落腳點不在“剔”字（剪剔燈心的動作），而在“盡”字?！皝辛瘛眱删?，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。這首詞語言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多?！按饲檎l見”四字，承上啟下，一語雙兼，“此情”，既指上片的孤獨傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。寡居的李清照感到“乍暖還寒時候，最難將息”（《聲聲慢》）；對自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無奈輕寒著摸人”的吟詠，足見兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處?！爸奔础爸?，朱淑真詞與楊萬里詩用法完全相同。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩：“深林鳥語流連客，野徑花香著莫人?！拜p寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無一語及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息?！皝辛瘛钡葍删洌o承上句，不僅寫她孤獨，而且描繪出她的傷心失神。就所反映的內(nèi)容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。有的說她“嫁為市井民家妻”，有的說她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。賞析朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩詞中“多憂愁怨恨之語”。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。相仍：依然；仍舊。一半：二分之一。殘妝：亦作“ 殘妝 ”。無奈：謂無可奈何。佇立：久立。獨唱：獨自吟詠、吟唱。注釋獨行：一人行路；獨自行走。翻譯無論行走還是靜坐，無論獨自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無奈這春寒招惹我的愁緒。此情誰見，淚洗殘妝無一半。春怨原文翻譯及賞析3獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊(yùn)無窮。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩友，為蕭穎士賞識。匈奴族。由于隱士生活單調(diào)，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會，所以他寫下這首詩來表達(dá)久處深閣的婦女對丈夫的思念。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果?！皶r有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。她只得再次將視線移開。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個不停，更令人愁腸百結(jié)。陽光八室，曉鶯啼愁，又一個惱人的春夜度過了。一二句中“朝日”，猶日日，時俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。寫出了她在暮春時節(jié)對久戍西疆的丈夫的離惜別緒。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。盡向西：唐時征戰(zhàn)多在西陲。招隱士》春草、王孫意。萋萋：形容草生長得茂盛。殘鶯：春暮時之鶯。庭院里時時有東風(fēng)吹入，千萬條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。庭前時有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。全詩對仗工整有趣。“落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的寫作手法。月下西山，月光透過窗戶偷窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。譯文：那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。第四篇：春怨原文翻譯及賞析通用春怨原文翻譯及賞析通用15篇春怨原文翻譯及賞析1原文：春怨唐代：李白白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。而李詞從紅稀香少、蓮熟葉老中生發(fā)出水光山色、蘋花汀草、鷗鷺眠沙來?！崩钋逭找采瞄L繪畫，但畫多不傳，畫中有詞與否，難以斷定，而李清照詞中有畫，是可以這樣說的，且不僅這首詞一詞而已。它具有生動、鮮明、清新、自然的特色，洋溢著濃郁的生活氣息和詩情畫意，語言頗有行云流水之勢，能給人以美的享受和回味的余地。但他們的詩或詞，雖各具特定的意義，收到應(yīng)有如藝術(shù)效果，終不及李詞親切感人，所寓的哲學(xué)意義和文學(xué)趣味，更為深長，更為豐滿。擬人化手法，在古典詩歌中經(jīng)常運用?！懊呱锄t鷺不回頭，似也恨，人歸早”乃是作者把自己的人格泯化于物類中，盡量縮小自我，使之臻于“民胞物與”的思想境界，把分明是自己不愿離開沙鷗與白鷺的心意，卻說沙鷗、白鷺責(zé)怪她為何匆匆歸去。后來黃庭堅也有“萬里歸舟弄長笛，此心吾與白鷗盟。不少詩人常有愿與鷗鷺結(jié)盟的吟詠。特別是沙鷗與白鷺性頗溫馴，也很機(jī)靈，來往游人很喜歡逗弄它們，與之親近，久了它們也不怕人，仿佛彼此之間，消除了隔膜，像朋友一般。像這樣佳麗勝地，幽美的風(fēng)光，不只游人為它所吸引，流連忘返，連山禽水鳥也不忍離去。但在荷花盛開，團(tuán)荷復(fù)蓋湖面時，叢生水上的白蘋，岸邊的綠草，是無由得到清露的滋潤，只有到了蓮熟葉殘時，才能分享清露的沾溉，生機(jī)旺盛，青翠欲滴。雖是有我之境，卻較之后來辛棄疾《賀新郎》“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是”，更加超脫，更加優(yōu)美。在這里，作者把熱愛自然、歌頌自然的主觀意識賦予了客觀存在的景物，分明是自己愛好“水光山色，”卻偏說“水光山色與人親。這兩句語雖直率、淺近，卻饒有韻味。樹上鳴禽，嘰嘰喳喳；洲渚鷗鷺，負(fù)日眠沙；一動一靜，饒有情趣，在給人以快慰之感，極盡游賞之樂，真有說不盡的無窮好。但，這無損于湖上的秀麗風(fēng)光，它仍然是如清人劉鳳浩詠湖詩說的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，此刻雖因節(jié)候不同，有所變化，但湖上景象仍然一樣?！扒镆涯骸保褪恰皶r維九月，序?qū)偃铩保ㄍ醪峨蹰w序》中語），用以點明節(jié)候?！帮L(fēng)來，”是事物變讓的起因，對游人的印象較深，所以特地拈出。忽然風(fēng)起，吹皺湖水，層層漣漪，蕩漾開來，激起浪花。起句寫湖。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早。水光山色與人親近，唉！我也說不清這無比的美好。⑹眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥。⑸蘋：亦稱田字草，多年生淺水草本蕨類植物。⑶秋已暮：秋時已盡。此詞詞牌原為“怨王孫”，有誤。【注釋】⑴雙調(diào)憶王孫：詞牌名。詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予其生命和感情，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。賞荷》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首詞。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。水光山色與人親，說不盡、無窮好。湖上風(fēng)來波浩渺》作者是宋朝文學(xué)家李清照。他通過對于時間和空間的意匠經(jīng)營，以及把寫景、敘事、抒情與議論緊密結(jié)合，在詩里熔鑄了豐富復(fù)雜的思想感情，使詩的意境雄渾深遠(yuǎn)，既激動人心，又耐人尋味。不及隨蕭史，高飛向紫煙。羅幌：絲羅床帳。試出褰(qiān)羅幌(huǎng)，還來著錦筵。注釋：春朝物候妍，愁婦鏡臺前。曲中愁夜夜，樓上別年年。風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。不及隨蕭史，高飛向紫煙。試出褰羅幌，還來著錦筵。春怨原文翻譯注釋及賞析2原文：春怨唐代：鄭愔春朝物候妍，愁婦鏡臺前。因為唐時征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。三四句別具匠心。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動無限傷懷。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯?！皻垺弊至髀冻鏊倪t暮之憂，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感?！俺铡?、“殘鶯”不僅點出暮春之晨的季節(jié)，時間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以