【正文】 。隨意的一個(gè)小細(xì)節(jié)，就可以泄露整個(gè)主題，可見(jiàn)詩(shī)人的洞察力。李白的這首詩(shī)寫(xiě)的就是一個(gè)意境，一個(gè)孤獨(dú)的女子的思念之情。詩(shī)的前三句用賦，末尾用問(wèn)句歸結(jié)“怨情”。但這種恨，其實(shí)就是一種愛(ài)。“不知心恨誰(shuí)”，明明是思念，是愛(ài)一個(gè)人，卻偏偏用“恨”?！皾瘛弊终f(shuō)明是暗暗地流淚，情不自禁地流淚?！帮A蛾眉”更顯出了“美人”之美。”（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）女子所住的閨房在“幕簾無(wú)重?cái)?shù)”的深院里，十分幽深，十分寂寞，這是第一層；“深”還有深情的意思，所謂“美人卷珠簾”，古人思念親人，總要登高望遠(yuǎn)，那是男子的做法，女子“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，不能拋頭露面，于是只好“卷珠簾”望著離人去的方向以寄托思念之情，期待離人回來(lái)，這是第二層；“深”的第三層意思便是“久”，指坐的時(shí)間很長(zhǎng)了?！吧钭A蛾眉”，“深”的意思是有多層的。“美人卷珠簾”是指品性容貌都美好的閨中女子，李白詩(shī)歌的39。古代的“美人”就不是一個(gè)普通的詞，與現(xiàn)代口頭時(shí)髦的“美女”很不一樣。賞析五言絕句：語(yǔ)言平淺簡(jiǎn)易，情態(tài)纏綿凄涼，含蓄蘊(yùn)藉，言短意長(zhǎng)。深坐，久久呆坐。只看見(jiàn)她淚痕濕滿了兩腮，不知道她是恨人還是恨己。但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。全詩(shī)哀婉凄涼，纏綿悱惻。這樣一個(gè)很平凡的情景，作者捕捉到了幾個(gè)點(diǎn)，由這幾個(gè)點(diǎn)勾出一幅簡(jiǎn)單的畫(huà)面，同時(shí)又留下無(wú)限的遐想。第二個(gè)視角，是詩(shī)人的視角，詩(shī)人是一個(gè)旁觀者的角度，看到一個(gè)臉上掛著淚痕的美女，看到了她內(nèi)心的恨意，但是不知道她恨的對(duì)象，也不敢冒昧問(wèn)。這兩句，可以從兩個(gè)視角來(lái)解讀。明明是思念，是愛(ài)一個(gè)人，卻用了一個(gè)“恨”，所謂恨，是愛(ài)之極也。這里的賦是個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，首先是“卷珠簾”，然后“深坐”，再“顰蛾眉”，最后“淚痕濕”，行動(dòng)可見(jiàn)，情態(tài)逼人。愛(ài)一個(gè)人，總是恨對(duì)方不能陪伴在身邊。女主人公的心底是有點(diǎn)抱怨，離人去外地太久了，害她一個(gè)人在這深院里忍受著孤單寂寞，離人卻還不回來(lái)。聯(lián)系到第二句的“顰蛾眉”，比“才下眉頭，又上心頭”的怨情更重。“但見(jiàn)淚痕濕”，因?yàn)樗寄钐盍耍樘盍?，所以不知不覺(jué)就流下相思淚。顰是皺的意思，吳宮里的西施“顰”起來(lái)的樣子比平日更加美麗，更加楚楚可憐，才有了東施的效顰?！巴ピ荷钌钌顜自S，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。這首小詩(shī)抒寫(xiě)一位美人的幽怨，不直截了當(dāng)?shù)貙?xiě)怨，而只作美人神態(tài)的描繪：含顰獨(dú)坐，淚痕滿面，卻表現(xiàn)出了她心中深深的愁恨?！峨x騷》里的“香草美人”指賢臣明君；《詩(shī)經(jīng)》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美一人，清揚(yáng)婉兮”?！昂钣泄乓狻?、“直接國(guó)風(fēng)之遺”，在理解李白詩(shī)歌的時(shí)候應(yīng)該注意這些。但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。顰：皺眉。珠簾：珠串的帷簾。)蛾眉。只看見(jiàn)她兩腮淚痕斑駁，不知道她心中埋怨的人是誰(shuí)。(蹙一作：顰)美人兒卷起珠簾一直等待，獨(dú)坐深閨中雙眉緊緊蹙起。(蹙一作：顰)但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。隨意的一個(gè)小細(xì)節(jié)，就可以泄露整個(gè)主題，可見(jiàn)詩(shī)人的洞察力。李白的這首詩(shī)寫(xiě)的就是一個(gè)意境，一個(gè)孤獨(dú)的女子的思念之情。詩(shī)的前三句用賦，末尾用問(wèn)句歸結(jié)“怨情”。但這種恨，其實(shí)就是一種愛(ài)。“不知心恨誰(shuí)”，明明是思念，是愛(ài)一個(gè)人，卻偏偏用“恨”?！皾瘛弊终f(shuō)明是暗暗地流淚，情不自禁地流淚?！帮A蛾眉”更顯出了“美人”之美。”（歐陽(yáng)修《蝶戀花》）女子所住的閨房在“幕簾無(wú)重?cái)?shù)”的深院里，十分幽深，十分寂寞，這是第一層；“深”還有深情的意思，所謂“美人卷珠簾”，古人思念親人，總要登高望遠(yuǎn)，那是男子的做法，女子“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，不能拋頭露面，于是只好“卷珠簾”望著離人去的方向以寄托思念之情，期待離人回來(lái)，這是第二層；“深”的第三層意思便是“久”，指坐的時(shí)間很長(zhǎng)了。“深坐顰蛾眉”，“深”的意思是有多層的?！峨x騷》里的“香草美人”指賢臣明君；《詩(shī)經(jīng)》中的美人指容德俱美的年輕女子，“有美一人，清揚(yáng)婉兮”?！昂钣泄乓狻?、“直接國(guó)風(fēng)之遺”，在理解李白詩(shī)歌的時(shí)候應(yīng)該注意這些。蹙蛾眉：皺眉。注釋①“深坐”句：寫(xiě)失望時(shí)的表情。譯文美人兒卷起珠簾一直等待，一直坐著把雙眉緊緊鎖閉。虛牖風(fēng)驚夢(mèng)，空床月厭人。第五篇：怨情原文翻譯及賞析怨情原文翻譯及賞析怨情原文翻譯及賞析1怨情朝代：唐代作者：佚名原文：玉關(guān)芳信斷，蘭閨錦字新。而李詞從紅稀香少、蓮熟葉老中生發(fā)出水光山色、蘋(píng)花汀草、鷗鷺眠沙來(lái)?！崩钋逭找采瞄L(zhǎng)繪畫(huà)，但畫(huà)多不傳，畫(huà)中有詞與否，難以斷定，而李清照詞中有畫(huà)，是可以這樣說(shuō)的，且不僅這首詞一詞而已。它具有生動(dòng)、鮮明、清新、自然的特色，洋溢著濃郁的生活氣息和詩(shī)情畫(huà)意，語(yǔ)言頗有行云流水之勢(shì)，能給人以美的享受和回味的余地。但他們的詩(shī)或詞，雖各具特定的意義，收到應(yīng)有如藝術(shù)效果，終不及李詞親切感人，所寓的哲學(xué)意義和文學(xué)趣味，更為深長(zhǎng)，更為豐滿。擬人化手法，在古典詩(shī)歌中經(jīng)常運(yùn)用?！懊呱锄t鷺不回頭，似也恨，人歸早”乃是作者把自己的人格泯化于物類(lèi)中，盡量縮小自我，使之臻于“民胞物與”的思想境界，把分明是自己不愿離開(kāi)沙鷗與白鷺的心意，卻說(shuō)沙鷗、白鷺責(zé)怪她為何匆匆歸去。后來(lái)黃庭堅(jiān)也有“萬(wàn)里歸舟弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟。不少詩(shī)人常有愿與鷗鷺結(jié)盟的吟詠。特別是沙鷗與白鷺性頗溫馴，也很機(jī)靈，來(lái)往游人很喜歡逗弄它們，與之親近，久了它們也不怕人，仿佛彼此之間，消除了隔膜，像朋友一般。像這樣佳麗勝地，幽美的風(fēng)光，不只游人為它所吸引，流連忘返，連山禽水鳥(niǎo)也不忍離去。但在荷花盛開(kāi)，團(tuán)荷復(fù)蓋湖面時(shí)，叢生水上的白蘋(píng)，岸邊的綠草，是無(wú)由得到清露的滋潤(rùn)，只有到了蓮熟葉殘時(shí)，才能分享清露的沾溉，生機(jī)旺盛，青翠欲滴。雖是有我之境，卻較之后來(lái)辛棄疾《賀新郎》“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我亦如是”，更加超脫，更加優(yōu)美。在這里，作者把熱愛(ài)自然、歌頌自然的主觀意識(shí)賦予了客觀存在的景物，分明是自己愛(ài)好“水光山色，”卻偏說(shuō)“水光山色與人親。這兩句語(yǔ)雖直率、淺近，卻饒有韻味。樹(shù)上鳴禽，嘰嘰喳喳