【正文】 拿今天的藝術(shù)品類來比方，列錦獲得了影視鏡頭巧妙剪輯（即蒙太奇）的某些效果，能激發(fā)讀者豐富的想象和聯(lián)想，言有盡而意無窮。（《修辭新格》，福建教育出版社） 運用“列錦”，可以收到很好的表達效果。這支曲的 人物應該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著春天的景致，她眼中的春天要更加細膩，更加秀美 ...... 這首詞曲全由列錦組成，列錦是中國古典詩歌中特殊的修辭方式。 鑒賞 這支曲子運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面，是中景。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。 “啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結(jié)尾兩句，詞人的目光又從庭院里轉(zhuǎn)移到晴空中，轉(zhuǎn)移到曠野上，渲染了一個令人陶醉的氛圍。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，是一件愜意的事。 “闌桿樓閣簾櫳，楊柳秋千院中”，詞人由遠及近，從遠處的“春山”推移至近處的“樓閣”與“院中”的景物。 “春山暖日和風”開篇先從遠處著筆交代了時令背景，為我們清晰描繪了一幅遠山綠林，明媚暖陽，春風和煦，一派欣欣向榮的美好畫面。春》通過選擇了早春時節(jié)富有特點的景物，描繪出了一幅春風和煦、暖陽 明媚、風物潤澤的春景圖。 創(chuàng)作背景 這是白樸《天凈沙》四首中的第一首，是作者于宋亡后寓居金陵時所作，具體創(chuàng)作年代不詳。 啼鶯舞燕：即鶯啼燕舞，意思是黃鶯在歌唱，春燕在飛舞。ng）：窗戶上的簾子。 闌干：即欄桿。院外黃鶯啼囀，燕子飛舞，小橋流水旁花瓣飛落。 譯文及注釋 譯文 桃紅柳綠的春山，煦暖的陽光照耀，和柔的東風吹拂，樓閣上卷起簾攏， 憑欄遠望。啼鶯舞燕：即鶯啼燕舞，意思是黃鶯在歌唱，春燕在飛舞。簾櫳：窗戶上的簾子。 和風：多指春季的微風。院中楊柳依依，秋千輕輕搖動。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。n）干樓閣簾櫳（ l243。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。春原文、翻譯及賞析 2 天凈沙 在寫法上，詞人重點采用的是白描的手法，由“春山暖日和風”三幅畫面展開想象，用極為樸素的語言文字簡潔地勾畫了一幅清新明快的春景圖。春樹枝頭，黃鶯在悠揚地歌唱；晴空之中，燕子在悠閑地飛舞；曠野之間，潺一潺流 淌的小溪在小橋下淙淙作響，落英在微微的春風中靜悄悄地飄落。倘若你站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春一光，是一件多么愜意的事兒呀！再細細地品味品味“楊柳秋千院中”一句，幽靜雅致的小院兒，那小院兒里有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹下的秋千悠然的蕩來蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語傳將出來，充滿了詩情畫意。 “闌桿樓閣簾櫳”和“楊柳秋千院中”兩句是近寫，詞人從遠處的“春山”轉(zhuǎn)為寫近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這一句里，詞人著意突出了春天已經(jīng)來到人間的特點，你看，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“風”是和煦溫情的。 這首小令通過選擇富有時令特點的景物，融會作者獨特的觀察體驗，給讀者描繪了一幅和煦、明媚、潤澤的春景圖。元代著名的文學家、雜劇家。 【賞析】 白樸（ 1226～ 1306 以后），原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。雕欄錯落，樓閣林立，簾櫳輕挑。 飛紅：飄落的花，有落英繽紛之意象。櫳，窗戶。 簾櫳（ l243。 闌（ l225。 啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。春原文、翻譯及賞析 1 【原作】 天凈沙春原文、翻譯及賞析 天凈沙暮春》，情調(diào)豈不纏綿凄婉，但畢竟與周（邦彥）、秦（觀）不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子里還是剛的，關于這一點，明眼人一眼就能看的出。蘇軾《水龍吟作家的作品，風格、境界可以多樣。 陳亮傳世的詞七十多首，風格大致是豪放的，所以明代毛晉說：“《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語、媚語，殆所稱不受人憐者歟！”（《龍川詞跋》）后來他看到此篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點，曰：“偶閱《中興詞選》，得《水龍吟》以后七闋，亦未能超然。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞：“言近旨遠，直有宗留守（宗澤）大呼渡河之意。據(jù)此，才知下片的閨怨是假托的，使用這類表現(xiàn)手法在詩詞中并不鮮見，大率以柔婉的筆調(diào)，抒憤激或怨悱的感情。龍川學案》）的鐵錚錚漢子，他寫作態(tài)度嚴謹，目的性明確，每一首詞寫成后，“輒自嘆曰，平生經(jīng)濟之懷略已陳矣”（葉適引陳亮語）。從賞心樂事的一去不返，別后別久的十分懷念，別時景色的觸目銷魂，都在刻畫主人公的感情深摯。下片似另出機杼，獨立成篇，其實不然，它是全詞的一個有機組成部分，上下片有嶺斷云連之妙。蓋春景愈美好，愈令人惆悵，添人愁緒，也就是春恨愈加強烈。蜀志》）子規(guī)鳴聲凄厲，最容易勾動人們別恨鄉(xiāng)愁。子規(guī)，一名杜鵑，相傳古代蜀君望帝之魂所化。正銷魂三句，有兩種斷法，一斷在“魂”字后，另一斷在“又是”后，兩者都可，而后者較恰當。翠綃封淚，翠巾裹著眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。羅綬分香，臨別以香羅帶貽贈留念。古樂府《陌上?！罚骸扒嘟z系馬尾，黃金絡馬頭。宗懔《荊楚歲時記》：“競采百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有斗草之戲。金釵三句，謂昔年賞心樂事，而此時已如 風消云散。雁足能傳書信（見《漢書 鑒于人情世故都是這樣，尚有何心踏青拾翠！過片兩句，因寂寞而憑高念遠，向南樓問一聲歸雁。 可是歇拍四句卻指出：在今朝，游人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語燕所賞玩。這些都是春歸大地后帶來的春景、春色。翠陌，翠綠的田野；平莎茸嫩，平鋪的嫩草，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當；垂楊金淺，淺黃色的垂柳。故有人認為此作寄托了恢復之志。下闋開頭既已點明全詞的“念遠”主旨，接下通過回憶，寫昔日邂逅的情境與別后的“幽怨”，后又回到眼前，煙月迷離，子規(guī)聲咽，一片凄清景致，更增幾多離愁。春恨》賞析 這首詞初看起來，是一首傷春念遠的詞。 子規(guī)：杜鵑鳥，鳴啼凄厲。 翠綃：翠綠的絲巾。 分香：指解羅帶散發(fā)出香氣。一種游戲，見萬俟詠《三臺》注。秦觀《滿庭芳》詞：“消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。古樂府《陌上?！罚骸扒嘟z系馬尾，黃金絡馬頭。 芳菲：芳華馥郁。 閣雨：停雨?！? 平莎：平原。豳風 遲日：長日。繁花，盛開的花。 《水龍吟回想拔下金釵挑斗綠草，牽住青絲勒緊征馬，別后已象風云飄流分散?？珊捱@繁華似錦的世界，游人還未欣賞，卻全都交給了黃鶯和飛燕。春天已經(jīng)回來，蒼翠鍍上阡陌，平莎長得嬌嫩，垂楊輕輕地飄蕩著金線。 《水龍吟羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨。向南樓、一聲歸雁。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。春恨原文、翻譯及賞析 水龍吟 第四篇：水龍吟春晚》創(chuàng)作背景 這首詞是公元 1135 年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作。這種寫法，能夠把省略了的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側(cè)面。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。掃即 掃除之掃，生即發(fā)生之生。譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。 這首詞的整個布局也有值得注意之處?！庇职殉顝鸟R背上卸 下，裝在車子上。”則把愁從船上卸下，馱在馬背上。李清照等又進一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。 李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。所以《文心雕龍 ?定勢篇》說：“密會者以意新得巧，茍異者以失體成怪。正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了?！p槳別離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。聽說了，也動念了，結(jié)果呢 ，還是一個人坐在家里發(fā)愁罷了。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞說”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉(zhuǎn)折傳神。但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經(jīng)預料到愁重舟輕，不能承載了。冬天都如此，春天就可想而知 了。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。故似若相反，而實則相成。 前兩句，含蓄；后兩句，真率。、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。 三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是“物是人非”。次句寫由于所見如彼，故所為如此。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨 ，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。那時，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。春晚》鑒賞 這首詞是宋高宗紹興五年（ 1135）作者避難浙江金華時所作。因此這首詞 不僅獲得了藝術(shù)審美價值，而且也贏得了社會審美意義。 《武陵春》一詞，從一個側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。除本詞將愁寫成有形體、重量、動態(tài)外，她還在其它詞里將愁寫得有長度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹簫》）；有濃度：“更誰家橫笛，吹動濃愁？”（《滿庭芳》）等等。其化虛為實，語意新奇，想象驚人，實在是描摹愁思的絕妙好辭?！俺睢北臼切闹兄拢橄笾?，只可意會，難以捉摸。然作者卻善于通過“聞說”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰挪轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙”（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣。上文“欲語淚先流”一句至此便點出緣由。但人未成行，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐”雙溪舟小，載不動那么多愁苦。然“聞說”，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨處，無以為歡；照應了上片“風住”“日晚”兩句。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在，睹