【正文】 有《白石道人詩集》、《白石道人歌曲》、《續(xù)書譜》、《絳帖平》等書傳世。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個性。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術全才。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。)（11541221），字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人。構思之妙，無如白石。此詞營造意境亦可謂精心。詞中意境，先由狹而廣，即由城陰竹徑而故王臺榭，再由廣而狹，而深，即由湘云楚水而寫出種種悲懷。下片既是核心層次，上片及序文所寫景物、游賞，便成為下片所寫悲懷難遣之反襯。下片擺脫序文籠罩，托出傷心人之別有懷抱，另辟一境。序主要寫景物、游賞，上片與之相映照。玉鈿何處尋”，與此詞結筆同一語意。甚時重到。從字面上看，是應合此時紅萼未宜簪的早春時節(jié)而言，而其意蘊實為無計可歸，歸時人事已非的隱痛?！钡鹊交氐脚f地，只怕已是春暮。美好的回憶不過一剎而已。想垂柳、還裊萬絲金，堪稱佳句?！比~主旨，至此才轉折顯現(xiàn)出來。空嘆二字，呼應換頭何事二字，流露出光陰虛擲而又無可奈何的悲苦?！段淞峙f事》云：“春前一日，后苑辦造春盤，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極工巧?！肚G楚歲時記》云：“人日貼畫雞于戶，懸葦索其上，插符于旁，百鬼畏之。“朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。此處有嶺斷云連之勢。陳銳《袌碧齋詞話》云：“換頭處六字句有挺接者，如‘南去北來何事’?！痹缆瓷缴?，詞人極目天際，看湘云起伏，湘水緩流，頓時傷心無限，自己年年南去北來，飄泊江湖，竟為何事？白石《玲瓏四犯》云：“文章信美知何用，漫贏得、天涯羇旅。下片從序言興盡悲來四字翻出，寫出追遠懷人的深深悲慨?！蓖度氪笞匀粦驯?，興林泉之逸趣，發(fā)思古之幽情，詞人一時樂以忘憂。野老林泉，雖然泛指，但或者也不無懷昔感今之意。”歇拍以簡練生動之筆，寫出偕友登定王臺、渡湘江、登岳麓之一段游賞。這幾句與前幾句境界迥異，一邊是官梅紅萼，一邊是冰雪寒寒，一邊又是翠藤徑竹和沙禽，移步換景，情隨景移，真有”野云孤飛，去留無跡“（張炎《詞源》）的妙處。下一漸字，尤能傳出心境由郁悶而趨向開朗。一路行來，興致漸高，不覺談笑風生，驚起水邊棲鳥?！贝涮俟?、閑穿徑竹，漸笑語、驚起臥沙禽。詞境之幽深清苦，正暗示著詞人心境之沉郁?！痹埔膺€又沉沉。白石詩法江西詩派，以拗折瘦硬為追求，給人一種剛勁的感覺，形成一種深遠清苦的意境?！背孛姹z，墻陰雪老“，二句對仗極工整。句中幾許、未宜簪等語，流露出一片愛憐護惜之情。“古城墻下，些許官梅，紅萼尚小，還不到摘花插發(fā)的時候呢。“古城陰”。俯眺湘云起伏，湘水慢流，終于游興已盡，悲從中來，遂醉吟成詞。穿徑南行，忽見梅花成林，滿枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少許花蕾乍開，有紅梅，也有白梅。長沙別駕指湖南潭州通判蕭德藻，當時白石客居其觀政堂。小序記作詞緣起。白石青年時在合肥曾結識姊妹二人相交情深，后來卻演化為一場愛情悲劇，使白石從此郁郁寡歡，刻骨相思。詞中抒寫懷人之思及飄泊之苦。一萼紅一萼紅可以想象到那里的垂柳，如今又是春天柳絲飄揚，一派新鮮的春色盎然?？晌覅s漂泊在外，只能為時光不再而獨自傷心。我究竟為什么要四處飄泊？就像眼前的湘云楚水，不住地向遠方流蕩？我極目遠望，只見一片煙水迷茫，令我生出無限感傷。我們曾共同拄著翠竹的手杖，愉快地在竹間小道漫步，一路上笑聲不斷，驚起了睡在沙灘上的鷗鷺鴛鴦。池塘上的冰凝固如膠，墻角的積雪要化去了。一片官府的梅樹林，倚傍著古老的城墻。走在長滿蒼苔的小石間，頓時興趣大發(fā)，我于是立即決定登古老的定王臺，又橫渡流湘江，登上岳麓山，站在高處望見湘江上楚水山水相繞。穿過小徑南行，有官府種的幾十株梅花。堂下有一個曲形的池沼，池沼西是古墻。”一萼紅”：漸進?！保航鸨P，指春盤，古俗于立春日，取生菜、果品、餅、糖等，置于盤中為食，取迎新之意謂之春盤。：用盡目力遠望。：登山臨水。：墻的中部。萼，花蒂。：舒緩的樣子。”孔傳：“絕流曰亂。”《書公劉》：“涉謂為亂?！对姡涸陂L沙城東，漢長沙定王所筑。：木鞋，底有二齒，以行泥地。司馬相如《上林賦》云：‘盧桔夏熟，枇杷橪柿，’以二物并列，則非一物明矣。李時珍《本草綱目》云：“此桔生時青盧色，黃熟時則如金，故有金桔、盧桔之名。：曲池，曲折迂回的池塘?！保汗倜瑵h置別駕從事使，為刺史的佐吏，刺史巡視轄境時，別駕乘驛車隨行，故名。魏收傳》引晉議郎董勛《答問禮俗說》：“正月一日為雞，二日為狗，三日為豬，四日為羊，五日為牛，六日為馬，七日為人。：舊稱夏歷正月初七日為“人日”。古城陰字詞解釋：：詞牌名，雙調一百零八字。待得歸鞍到時，只怕春深。朱戶黏雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。野老林泉，故王臺榭，呼喚登臨。池面冰膠，墻腰雪老，云意還又沉沉。亟命駕登定王臺，亂湘流，入麓山，湘云低昂，湘波容與，興盡悲來，醉吟成調。穿徑而南，官梅數(shù)十株，如椒、如菽，或紅破白露，枝影扶疏。古城陰姜夔丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂。第五篇：一萼紅姜夔原文翻譯賞析一萼紅姜夔翻譯賞析，這是南宋著名文學家、音樂家姜夔所創(chuàng)作的一首詞，描寫了姜夔客居長沙時登高所見到的景象。而李詞從紅稀香少、蓮熟葉老中生發(fā)出水光山色、蘋花汀草、鷗鷺眠沙來?！崩钋逭找采瞄L繪畫，但畫多不傳，畫中有詞與否，難以斷定，而李清照詞中有畫，是可以這樣說的，且不僅這首詞一詞而已。它具有生動、鮮明、清新、自然的特色，洋溢著濃郁的生活氣息和詩情畫意，語言頗有行云流水之勢，能給人以美的享受和回味的余地。但他們的詩或詞，雖各具特定的意義，收到應有如藝術效果，終不及李詞親切感人，所寓的哲學意義和文學趣味，更為深長，更為豐滿。擬人化手法，在古典詩歌中經常運用?！懊呱锄t鷺不回頭，似也恨，人歸早”乃是作者把自己的人格泯化于物類中，盡量縮小自我，使之臻于“民胞物與”的思想境界，把分明是自己不愿離開沙鷗與白鷺的心意，卻說沙鷗、白鷺責怪她為何匆匆歸去。后來黃庭堅也有“萬里歸舟弄長笛，此心吾與白鷗盟。不少詩人常有愿與鷗鷺結盟的吟詠。特別是沙鷗與白鷺性頗溫馴，也很機靈，來往游人很喜歡逗弄它們，與之親近，久了它們也不怕人，仿佛彼此之間，消除了隔膜，像朋友一般。像這樣佳麗勝地，幽美的風光，不只游人為它所吸引，流連忘返，連山禽水鳥也不忍離去。但在荷花盛開，團荷復蓋湖面時，叢生水上的白蘋，岸邊的綠草，是無由得到清露的滋潤，只有到了蓮熟葉殘時，才能分享清露的沾溉，生機旺盛，青翠欲滴。雖是有我之境，卻較之后來辛棄疾《賀新郎》“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是”，更加超脫，更加優(yōu)美。在這里，作者把熱愛自然、歌頌自然的主觀意識賦予了客觀存在的景物，分明是自己愛好“水光山色，”卻偏說“水光山色與人親。這兩句語雖直率、淺近，卻饒有韻味。樹上鳴禽，嘰嘰喳喳；洲渚鷗鷺，負日眠沙；一動一靜，饒有情趣，在給人以快慰之感，極盡游賞之樂，真有說不盡的無窮好。但，這無損于湖上的秀麗風光，它仍然是如清人劉鳳浩詠湖詩說的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，此刻雖因節(jié)候不同，有所變化，但湖上景象仍然一樣。“秋已暮”，就是“時維九月，序屬三秋”（王勃《滕王閣序》中語），用以點明節(jié)候。“風來，”是事物變讓的起因，對游人的印象較深，所以特地拈出。忽然風起，吹皺湖水，層層漣漪，蕩漾開來，激起浪花。起句寫湖。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早。水光山色與人親近，唉！我也說不清這無比的美好。⑹眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥。⑸蘋：亦稱田字草，多年生淺水草本蕨類植物。⑶秋已暮：秋時已盡。此詞詞牌原為“怨王孫”，有誤。【注釋】⑴雙調憶王孫：詞牌名。詞人不僅賦予大自然以靜