【正文】 它應(yīng)付自然界的各種需要，剛安排了一陣小雨滋潤(rùn)大地，轉(zhuǎn)而又安排晴天。后面兩句，便一句寫春風(fēng)如何照拂鳥雀昆蟲，一句寫春風(fēng)如何安排氣候。這全過(guò)程，春風(fēng)無(wú)所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。于是詩(shī)寫春風(fēng)一直陪伴著花柳，全心全意地為花柳服務(wù)。以下三句，具體寫春風(fēng)的忙碌。第一句是說(shuō)春風(fēng)為什么忙，詩(shī)人分析說(shuō)是因?yàn)榇猴L(fēng)“多可”。詩(shī)詠春思，不是說(shuō)自己對(duì)春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。用擬人化的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。這樣寫，把本來(lái)不具有生命的東西帶上了人情味，覺(jué)得親切，受到感動(dòng)。賞析：宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。與：替，幫助。與燕作泥蜂釀(ni224。忙生：忙的樣子。剛剛吹來(lái)陰云下了一陣細(xì)雨，又將烏云送走，帶來(lái)了晴朗的天氣。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。余地。這一層作者并沒(méi)有明白說(shuō)出，甚至只字未提。這首詞表面看來(lái)只是抒寫了作者對(duì)當(dāng)年雪堂生活的回憶和對(duì)這種幽靜環(huán)境的懷戀。但主要還是以此指代相對(duì)于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。”按雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘。遙想當(dāng)年的閑適自得，思忖此時(shí)的入奉禁嚴(yán)，作者油然生出懷舊之情。作者寫出這番景象，在于以景襯人。”）。清晨，窗外百舌鳥婉轉(zhuǎn)啼叫（百舌即烏鶇，善鳴。作者貶官黃州時(shí)，開(kāi)墾東坡，并在這里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上繪雪景，并命名為雪堂，還親自寫了“東坡雪堂”四字為匾額。“小橋流水”想為指此。作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水。清晨，窗外百舌鳥婉轉(zhuǎn)啼叫。莫忘小橋流水。居士。無(wú)限綠陰青子。春思原文翻譯及賞析8如夢(mèng)令全詩(shī)寥寥四句，前三局皆是寫景，直到第四局才將相思之情略略點(diǎn)明，因而給人以含蓄蘊(yùn)藉之感，頗具唐人絕句的風(fēng)姿。倉(cāng)庚喈喈，采蘩祁祁”的時(shí)節(jié)，征人終于凱旋歸來(lái)。出車》的后半句有些異曲同工。此詩(shī)意境與《詩(shī)經(jīng)”這是歸來(lái)的征人在途中想象當(dāng)初結(jié)婚時(shí)的情景“記得那天黃鶯的翅兒閃閃映太陽(yáng)，那人過(guò)門做新娘，馬兒有赤也有黃”。豳風(fēng)鳥兒的每一聲婉轉(zhuǎn)的歌唱，在思婦聽(tīng)來(lái)，都是一支深情的相思之曲。如今柳色又一次泛出了青色，自己的親人該回來(lái)了吧？何況冰雪已經(jīng)消融，可以大大減輕道途上風(fēng)雪跋涉之苦。她與他分手，正是“楊柳依依”的時(shí)節(jié)，她還曾親手折楊柳為夫君送別。她來(lái)到春天的懷抱，盡情呼吸著春天的清新空氣，仿佛自己干渴的心田也得到了滋潤(rùn)，開(kāi)始復(fù)蘇。冬雪初罷，樹(shù)木的枝條便已悄悄綻出青青的嫩芽，冰開(kāi)始消融，水面蕩漾著陣陣綠色的漣漪。后兩句借黃鶯的鳴囀表達(dá)對(duì)心上人的懷想，情中有景。賞析：全詩(shī)寫景抒情都十分自然，沒(méi)有造作之感。罷：停，歇。再次聽(tīng)到黃鶯的啼鳴聲，仿佛那每一聲婉轉(zhuǎn)的歌唱，都是一支深情的相思之曲。冬雪剛剛停歇，樹(shù)木的枝條便已悄悄綻出青青的嫩芽，冰開(kāi)始消融，水面蕩漾著陣陣綠色的漣漪。復(fù)聞黃鳥聲，全作相思曲。總之，張先詞藝術(shù)上的含蓄和韻味，在此詞中得到了充分體現(xiàn)。此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）。”（《蓼園詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈。結(jié)句指出重門也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過(guò)來(lái)。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重?！保ā掇@詞選》）這一個(gè)“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。過(guò)片承醉酒之后而來(lái)。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根?！巴ボ帯币痪洌商鞖廪D(zhuǎn)寫現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。遣詞精細(xì)確切，暗切微妙人情。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)在對(duì)天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)在天氣每次變化的精確上?！斑€”字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化：風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。上片起首兩句，寫詞人對(duì)春日里天氣頻繁變化的感受。詞中所寫時(shí)間是寒食節(jié)近清明時(shí)，地點(diǎn)是詞人獨(dú)處的家中。末句那堪送影，真見(jiàn)描神之筆，極希微窅渺之致。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫來(lái)幽雋無(wú)匹，不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫其幽思。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側(cè)面寫法?！炯u(píng)】俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺(jué)堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。隱約點(diǎn)出醉酒的原因。不說(shuō)酒意被角聲所驚而漸醒，卻說(shuō)是被風(fēng)吹醒。賞析：【評(píng)解】這是一首春日懷人之作。畫角，繪有彩畫的軍中號(hào)角，多以竹木或皮革制成。去年病：指去年喝醉了酒，即中酒。清明：節(jié)氣名，約在每年公歷4月5日前后。注釋乍暖：天氣驟然暖和起來(lái)。晚風(fēng)吹送譙樓畫角將我驚醒，入夜后重門緊閉庭院更加寧?kù)o。時(shí)近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無(wú)聲。譯文天氣剛剛變暖，時(shí)而還透著微寒。入夜重門靜。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。春思原文翻譯及賞析6原文：乍暖還輕冷。因此，這首詞不僅創(chuàng)造了一種如同圖畫般的美的境界，而且留有許多思索的余地。這一層作者并沒(méi)有明白說(shuō)出，甚至只字未提。這首詞表面看來(lái)只是抒寫了作者對(duì)當(dāng)年雪堂生活的回憶和對(duì)這種幽靜環(huán)境的懷戀和向往。最后一句，主要還是以“小橋流水”指代相對(duì)于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。連動(dòng)物都已探知其心事了，蘇軾自己早就抑止不住滾涌而起的思鄉(xiāng)情感了。而此時(shí)百舌唱道：“居士，居士，莫忘小橋流水。劉敞《朝中措》有名句云：“手種堂前楊柳，別來(lái)幾度春秋。在這嘉樹(shù)四合、鳥雀啁啾的環(huán)境里，作者生活愜意。鳥鳴聲常常把作者從睡夢(mèng)中攪醒。開(kāi)頭四句，是說(shuō)作者在雪堂前親手栽種了許多桃李一類的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著數(shù)不盡的青果。賞析/鑒賞這首詞是作者遙想當(dāng)年在東坡雪堂的生活情景。在此期間，他一方面在州城東門外墾辟了故營(yíng)地?cái)?shù)十畝，命名為東坡，躬耕其中，并自號(hào)“東坡居士”。烏臺(tái)詩(shī)案后，蘇軾被貶為檢校尚書水部員外郎黃州團(tuán)練副使本州安置。按雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘，“小橋流水”指此。蘇軾自黃州東坡躬耕田園起，就自號(hào)“東坡居士”。其鳴聲變化多端，因稱“百舌”，又稱“反舌”。⑷百舌兒：一種專在春天鳴叫的鳥，黑身黃嘴。堂：指東坡雪堂住處。三十三字，五仄韻，一疊韻。五代時(shí)后唐莊宗李存勗創(chuàng)作。“小橋流水”想為指此。作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水。清晨，窗外百舌鳥婉轉(zhuǎn)啼叫。這首詞語(yǔ)言自然流暢，而感情真摯深厚。這首詞回憶了雪堂生活，創(chuàng)造了一種如同圖畫般的美的境界，留有許多思索的余地。古詩(shī)簡(jiǎn)介《如夢(mèng)令居士，居士。春思手種堂前桃李，無(wú)限綠陰青子。全詩(shī)流露非戰(zhàn)情緒，也是借漢詠唐，諷刺窮兵黷武。頸聯(lián)寫離恨，寫春情。詩(shī)的首聯(lián)點(diǎn)明題意，首句點(diǎn)“春”，次句點(diǎn)路遙“相思”。燕然：燕然山，即今蒙古人民共和國(guó)杭愛(ài)山。返旆：猶班師。為問(wèn)兩句：后漢竇憲為車騎將軍，大破匈奴，遂登燕然山，命班固作銘，刻石而還。共八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。苑：這里指行宮。龍堆：白龍堆得簡(jiǎn)稱，指沙漠。請(qǐng)問(wèn)你主帥車騎將軍竇憲，何時(shí)班師回朝刻石燕然山。家住京城比鄰著漢室宮苑，心隨明月飛到邊陲的胡天。為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。這樣，方能賦于自然景物以“我”感情?！笨梢?jiàn)，所謂“重視外物”者，即能站在高處觀察生活，取舍生活。從中看出了作者的情意。二句寫“花”、“枊”，三句寫“燕”、“蜂”，四句寫“雨”、“晴”。首句開(kāi)門見(jiàn)山，直寫“春風(fēng)”、“太忙生”。須：要。生，語(yǔ)助詞，無(wú)意。注釋多可：多么能夠的意思。你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開(kāi)花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。末尾二句，出語(yǔ)雖稍嫌直露，但可使題旨表達(dá)得更為強(qiáng)烈醒豁，收結(jié)更為斬截有力，白璧微瑕，故未足深病。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細(xì)加咀嚼而后出，可謂含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長(zhǎng)。即如李白，此類作品亦自不少。征夫懷歸、思婦閨怨，是中國(guó)古典詞歌中一個(gè)傳統(tǒng)的題材。詩(shī)人之所以用“玉關(guān)”取代“西山”，很可能是出于修辭的需要?！贝祟愒?shī)句，唐詩(shī)中不勝枚舉?！崩畎住蹲右箙歉杷氖住菲淙嘣疲骸啊镲L(fēng)吹不盡管總是玉關(guān)情。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。其實(shí)這并非李白失之粗疏。夫妻二人，一別經(jīng)年，滿腹相思，無(wú)由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬(wàn)分。“玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞！”末尾二句，寫思婦與丈夫天各一方，難通音信。前兩句留下的三點(diǎn)懸念，至第四句方才釋然大白。“西山白雪”四字，看似景語(yǔ)，其實(shí)是借此點(diǎn)明丈夫離家的原因及其戍守之地?！敝虚g兩句，用的也是思婦自問(wèn)自答的寫法，寫思婦在丈夫離家一年之后對(duì)他的懷念。這就給讀者設(shè)置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線。采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”四句時(shí)所說(shuō)的“以樂(lè)景寫哀”（《姜齋詩(shī)話》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強(qiáng)烈。但這種哀傷情緒并未在字面上流露出來(lái)，詩(shī)人描繪的反而是一派明媚的春光，這正是王夫之在評(píng)論《詩(shī)經(jīng)其時(shí)正當(dāng)春天，南園里綠草如茵，百花盛開(kāi)蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。這兩句妙在不純用敘述筆調(diào)，而采用思婦自問(wèn)自答的寫法，顯得波峭有致。賞析“去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶。創(chuàng)作比較此詩(shī)約作于唐玄宗天寶初年（742—744）李白在長(zhǎng)安待詔時(shí)期。音書：音訊，書信。玉關(guān)：即玉門關(guān)，漢朝故址在敦煌西北小方盤城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地。今歲：今年。南園：泛指園圃。玉門關(guān)離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見(jiàn)。玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞？翻譯 還記得我們?nèi)ツ晔裁磿r(shí)候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時(shí)候——春天。春思原文翻譯及賞析2思邊 / 春怨去年何時(shí)君別妾？南園綠草飛蝴蝶。這種間接的寫法看似癡語(yǔ)，其實(shí)是至情的流露。這樣的手法更顯示出相思之苦。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象?！豆旁?shī)十九首。這種寫法在《古樂(lè)府歌》：“離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體?！按狄褦唷?，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地?！罢者€空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比。詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上?！胺薄焙汀皝y”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深。但其寫景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。而本詞卻有其獨(dú)到之處?！伴|情”，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。晴綠：指池水。奩（lian）：鏡匣。注釋冰池晴綠：指池水碧綠。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。香徑上的花兒已經(jīng)落盡，就連落在小路上的花瓣也被風(fēng)吹得老遠(yuǎn)。譯文及注釋：譯文暮春的風(fēng)光只在庭園的西邊，薺菜花開(kāi)得正好，蝴蝶也飛來(lái)飛去忙亂著。盡日相思羅帶緩。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。春思朝代：宋朝作者：嚴(yán)仁春風(fēng)只在園西畔。就這樣，詩(shī)中女主人公將自己的命運(yùn)和國(guó)家民族的命運(yùn)統(tǒng)一起來(lái)，賦予了這首詩(shī)以比較積極的社會(huì)意義。詩(shī)的結(jié)尾筆鋒一轉(zhuǎn)，提出一個(gè)意義深遠(yuǎn)的問(wèn)題：“為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然？”不問(wèn)別人而問(wèn)元戎，因?yàn)樗擒娭兄鲙洠耗闶裁磿r(shí)候才能得勝班師，勒石而還？女主人公對(duì)親人的思念是痛苦而深摯的，然而她也深明大義。樓上花枝本無(wú)情，然而在詩(shī)人眼中。無(wú)非離情別恨。下句一個(gè)“笑”字，都是擬人化的寫法?！皺C(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。為了寄托無(wú)窮的思念，女主人公纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼，仿照古人故事，為遠(yuǎn)方的夫君織一幅錦字回文詩(shī)。詩(shī)中的女主人公雖然目睹京畿的繁華與和平，卻是“心隨明月到胡天”，早巳飛到丈夫的身邊。良辰美景，未必便能帶來(lái)歡樂(lè)；溫柔鄉(xiāng)里，最易惹動(dòng)離情。使下句“馬邑龍堆”，更顯得沉郁悲壯。但是，另一方面，在那遙遠(yuǎn)的邊關(guān)，從征的親人卻不能享受這寧?kù)o，無(wú)法得到這溫情。首聯(lián)“鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千”，對(duì)比鮮明，動(dòng)人心弦。這一類詩(shī)作總的來(lái)說(shuō)具有較為深刻的社會(huì)意義，內(nèi)容也較為充實(shí)。前方將士與家鄉(xiāng)親人相互思念之情。在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄?，以及?duì)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望。燕然：燕然山，即今蒙古人民共和國(guó)杭愛(ài)山。返旆：猶班師。為問(wèn)兩句：后漢竇憲為車騎將軍，大破匈奴，遂登燕然山，命班固作銘，刻石而還。共八百四十字，縱橫反覆，皆成文意。苑：這里指行宮。龍堆：白龍堆得簡(jiǎn)稱，指沙漠。請(qǐng)問(wèn)你主帥車騎將軍竇憲，何時(shí)班師回朝刻石燕然山。家住京城比鄰著漢室宮苑，心隨明月飛到邊陲的胡天。為問(wèn)元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。本詞運(yùn)用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏。結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”之句，不過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭。”中有表現(xiàn)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)?！跋銖健睂懧浠ǘ褲M小路，送來(lái)陣陣芳馨?！氨亍敝杆婀鉂嵢绫摮呵灞?。“只在”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜，以致聽(tīng)任薺菜長(zhǎng)得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶。本詞采用常見(jiàn)的上景下情的寫法。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。賞析：在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情。這里指鏡子。羅帶緩：因體瘦而衣帶松。打開(kāi)梳妝鏡，鏡如明月，不會(huì)騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來(lái)看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我