【正文】 理空間的田園生活的熱切向往。但真實思想卻在于排遣對仕途經營的厭膩。作者只是從對雪堂生活的深情回想中透露出這個消息，讓讀者憑時空落差去體味，去揣想，因此，它不僅給人一種如同圖畫般的美的享受，而且留給讀者許多思索的余地。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。剛剛吹來陰云下了一陣細雨，又將烏云送走，帶來了晴朗的天氣。忙生：忙的樣子。與燕作泥蜂釀(ni224。與：替，幫助。賞析：宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。這樣寫，把本來不具有生命的東西帶上了人情味，覺得親切，受到感動。用擬人化的筆調，通過對春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機的春風。詩詠春思，不是說自己對春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。第一句是說春風為什么忙，詩人分析說是因為春風“多可”。以下三句，具體寫春風的忙碌。于是詩寫春風一直陪伴著花柳，全心全意地為花柳服務。這全過程，春風無所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。后面兩句，便一句寫春風如何照拂鳥雀昆蟲，一句寫春風如何安排氣候。它應付自然界的各種需要，剛安排了一陣小雨滋潤大地，轉而又安排晴天。春風本來是一個很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來，體會精細，令人眼目一新。春思原文翻譯及賞析6原文：乍暖還輕冷。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。入夜重門靜。譯文天氣剛剛變暖，時而還透著微寒。時近清明，庭院里空空蕩蕩，寂寞無聲。晚風吹送譙樓畫角將我驚醒，入夜后重門緊閉庭院更加寧靜。注釋乍暖：天氣驟然暖和起來。清明：節(jié)氣名，約在每年公歷4月5日前后。去年?。褐溉ツ旰茸砹司?，即中酒。畫角，繪有彩畫的軍中號角，多以竹木或皮革制成。賞析：【評解】這是一首春日懷人之作。不說酒意被角聲所驚而漸醒，卻說是被風吹醒。隱約點出醉酒的原因。【集評】俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。夢窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側面寫法。黃蓼園《蓼園詞選》：落寞情懷，寫來幽雋無匹，不得志于時者，往往借閨情以寫其幽思。末句那堪送影，真見描神之筆，極希微窅渺之致。詞中所寫時間是寒食節(jié)近清明時，地點是詞人獨處的家中。上片起首兩句，寫詞人對春日里天氣頻繁變化的感受?！斑€”字一轉，引出又一次變化：風雨忽來，輕冷襲人。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)在對天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)在天氣每次變化的精確上。遣詞精細確切，暗切微妙人情。“庭軒”一句，由天氣轉寫現(xiàn)境，并點出清明這一氣候變化多端的特定時節(jié)。歇拍二句，層層逼出主題：春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根。更使人感觸的是這樣的經驗已不是頭一遭。過片承醉酒之后而來。凄厲的角聲，輕冷的晚風，使酣醉的人清醒過來?！保ā掇@詞選》）這一個“醒”字，表現(xiàn)出角聲晚風并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應，同時也暗示酒醉之深和愁恨之重。夜色降臨，心情更加黯然，更加沉重。結句指出重門也阻隔不了觸景傷懷，溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送了過來?！保ā掇@詞選》）月光下的秋千影子是幽微的，描寫這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈。此詞用景表情，寓情于景，“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者”（沈際飛《草堂詩余正集》）?？傊?，張先詞藝術上的含蓄和韻味，在此詞中得到了充分體現(xiàn)。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。用擬人化的筆調，通過對春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機的春風。翻譯/譯文春風啊，因了你過分的隨和，致使你那么地忙碌；你始終如一地陪伴著紅花，陪伴著綠色的柳樹。你剛吹來一陣小雨滋潤了萬物；又匆匆放晴，讓溫暖的陽光照耀到各處。⑵忙生：忙的樣子。⑶與：替，幫助。賞析/鑒賞方岳這首《春思》，用似人化的筆調，通過對春天景物的描寫，熱情地贊美了富有生機的春風。以三句，圍繞春風，各寫二物。作者選擇的都是精彩的鏡頭，且寫的都是動態(tài)，又用精煉的字來喚起讀者的聯(lián)想?？芍^是“境界全出”王國維在談到境界時說：“詩人中有輕視外物之意，故能以奴仆命風月，又必有重視外物之意，故能與花鳥共憂樂。所謂”重視處物“者，則要求進入生活，感受和融化生活，以自己的感情與花鳥共憂樂、同呼吸。宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。這樣寫，把本來不具有生命的東西帶上了人情味，覺得親切，受到感動。詩詠春思，不是說自己對春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。第一句是說春風為什么忙，詩人分析說是因為春風“多可”。以下三句，具體寫春風的忙碌。于是詩寫春風一直陪伴著花柳，全心全意地為花柳服務。這全過程，春風無所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。后面兩句，便一句寫春風如何照拂鳥雀昆蟲，一句寫春風如何安排氣候。它應付自然界的各種需要，剛安排了一陣小雨滋潤大地，轉而又安排晴天。春風本來是一個很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來，體會精細，令人眼目一新。春思原文翻譯及賞析8春思二首草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。紅粉當壚弱柳垂，金花臘酒解酴醿。古詩簡介《春思二首》是唐代詩人賈至的組詩作品。第二首詩則是以想象之筆描繪春光艷冶的長安城中權貴公子們的奢靡生活。翻譯/譯文春天青草叢生，綠柳抽芽，桃花掛在枝頭叢叢點綴，李子花的香味飄得遠遠都是。美人在吆喝著賣酒，扭動著腰肢的佳人們（在旁邊作陪）；金花茶配著米酒可以解酴醿酒。注釋⑴春思：指縱然在美好的春光中仍然排遣不去的的愁恨。⑶當壚（l壚，放酒壇的土墩。酴（t）：酒名。創(chuàng)作背景賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。根據(jù)詩人的身世結合這首詩的內容來推斷，這首詩當為賈至在至德（唐肅宗年號，756—758）年間被貶謫為岳州司馬時所作。下面是古典詩詞專家陳邦炎先生對組詩第一首（“草色青青柳色黃”）的賞析。唐汝詢在《唐詩解》中認為賈至所寫的一些絕句“皆謫居楚中而作”。詩中表達的愁恨，看來不是一般的閑愁閑恨，而是由他當時的身份和處境產生的流人之愁、逐客之恨。岳陽樓上聞吹笛，能使春心滿洞庭。至于“滿洞庭”的“春心”，與這首詩題所稱的“春思”也大致同義。這首詩題作《春思》，詩中也句句就春立意。首句“草色青青柳色黃”，已經用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫面點染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，并以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。后兩句詩就轉而寫詩人的愁恨。南唐馮延已《鵲踏枝》詞中“每到春來，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫出了這一事實。詩的第三句“東風不為吹愁去”，不說自己愁重難遣，而怨東風冷漠無情，不為遣愁。第四句“春日偏能惹恨長”，不說因愁悶而百無聊奈，產生度日如年之感，卻反過來說成是春日惹恨，把恨引長，其立意就更新奇，遣詞就更有深意。可是，詩人把愁恨責怪到與其毫不相干的東風、春日頭上，既怪東風不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長，這似乎太沒有道理了。因為：詩人的愁，固然無形無跡，不是東風所能吹去，但東風之來，既能驅去嚴寒，使草木復蘇，詩人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。張華《情詩》“居歡惜夜促，在戚怨宵長”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩“事去千年猶恨速，愁來一日即知長”，所寫的都是同一心理狀態(tài)，表達了詩人主觀上的時間感。詩的語言有時不妨突破常理，但又必須可以為讀者所理解。這首《春思》詩，正是如此。然而，這種深愁苦恨，由于時代的局限和文人固有的涵養(yǎng)，在作品中又不能直白寫出，而是巧妙地運用了反襯的藝術手法。第一首詩首句“草色青青柳色黃”，已經用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機盎然的畫面點染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫添上嫣紅、潔白兩色，并以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。后兩句詩就轉而寫詩人的愁恨。南唐馮延已《鵲踏枝而賈至不這樣直寫，卻別出奇思，以出人意表的構思，使詩意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。這在詩思上深一層、曲一層，使詩句有避平見奇之妙。第二首詩則通過想象的`手法描繪長安城春光艷冶的畫面以及城中“輕薄兒”紙醉金迷、聲色犬馬的生活。在藝術上，這首與前首有共同之處，都是以色彩絢麗的詞句來寫景狀物?？墒牵娙税殉詈挢煿值脚c其毫不相干的東風、春日頭上，既怪東風不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長，這似乎太沒有道理了。因為詩人的愁，固然無形無跡，不是東風所能吹去，但東風之來，既能驅去嚴寒，使草木復蘇，詩人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。張華《情詩》“居歡惜夜促，在戚怨宵長”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩“事去千年猶恨速，愁來一日即知長”，所寫的都是同一心理狀態(tài)，表達了詩人主觀上的時間感。這組詩以春立意，充分運用了想象這一特殊的心理活動，在已有的材料和觀念的基礎上經過聯(lián)想、推理、分析、綜合，由一個事物聯(lián)系到另一個事物，創(chuàng)遣出新的觀念和意境的。詩人巧妙地擬用了反襯的藝術方法，即利用事物的對立條件來襯托另一事物，以樂景來襯托自己的惆悵。這樣能收到良好的藝術效果，給讀者以強烈的藝術感染力。春風不解吹愁去，春日偏能惹恨長”。（賈云：“桃花歷亂李花香”，又“不為吹愁”“惹夢長”。郭云：尋?；L日，寫得種種關情。清代劉文蔚《唐詩合選詳解》：田子藝曰：詩中用“惹”字，有有情之惹，有無情之惹。王維“揚花惹暮春”，李賀“古竹老梢惹碧云”，皆惹，而春獨為無情之惹，此又大奇。復聞黃鳥聲，全作相思曲。冬雪剛剛停歇，樹木的枝條便已悄悄綻出青青的嫩芽，冰開始消融，水面蕩漾著陣陣綠色的漣漪。再次聽到黃鶯的啼鳴聲，仿佛那每一聲婉轉的歌唱，都是一支深情的相思之曲。罷：停，歇。賞析：全詩寫景抒情都十分自然，沒有造作之感。后兩句借黃鶯的鳴囀表達對心上人的懷想，情中有景。冬雪初罷，樹木的枝條便已悄悄綻出青青的嫩芽，冰開始消融，水面蕩漾著陣陣綠色的漣漪。她來到春天的懷抱，盡情呼吸著春天的清新空氣，仿佛自己干渴的心田也得到了滋潤，開始復蘇。她與他分手，正是“楊柳依依”的時節(jié)，她還曾親手折楊柳為夫君送別。如今柳色又一次泛出了青色，自己的親人該回來了吧？何況冰雪已經消融，可以大大減輕道途上風雪跋涉之苦。鳥兒的每一聲婉轉的歌唱，在思婦聽來，都是一支深情的相思之曲。豳風”這是歸來的征人在途中想象當初結婚時的情景“記得那天黃鶯的翅兒閃閃映太陽，那人過門做新娘，馬兒有赤也有黃”。此詩意境與《詩經出車》的后半句有些異曲同工。倉庚喈喈，采蘩祁祁”的時節(jié)，征人終于凱旋歸來。全詩寥寥四句，前三局皆是寫景，直到第四局才將相思之情略略點明，因而給人以含蓄蘊藉之感，頗具唐人絕句的風姿。春思原文翻譯及賞析10思邊 / 春怨去年何時君別妾？南園綠草飛蝴蝶。玉關去此三千里，欲寄音書那可聞？翻譯還記得我們去年什么時候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時候——春天。玉門關離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見。南園：泛指園圃。今歲：今年。秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地。玉關：即玉門關，漢朝故址在敦煌西北小方盤城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。音書：音訊，書信。創(chuàng)作比較此詩約作于唐玄宗天寶初年（742—744）李白在長安待詔時期。賞析“去年何時君別妾，南園綠草飛蝴蝶。這兩句妙在不純用敘述筆調，而采用思婦自問自答的寫法，顯得波峭有致。其時正當春天，南園里綠草如茵，百花盛開蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。但這種哀傷情緒并未在字面上流露出來，詩人描繪的反而是一派明媚的春光，這正是王夫之在評論《詩經采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”四句時所說的“以樂景寫哀”（《姜齋詩話》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強烈。這就給讀者設置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線?！敝虚g兩句，用的也是思婦自問自答的寫法，寫思婦在丈夫離家一年之后對他的懷念。“西山白雪”四字，看似景語，其實是借此點明丈夫離家的原因及其戍守之地。前兩句留下的三點懸念，至第四句方才釋然大白。“玉關去此三千里，欲寄音書那可聞！”末尾二句，寫思婦與丈夫天各一方，難通音信。夫妻二人，一別經年，滿腹相思，無由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬分。其實這并非李白失之粗疏。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關?！崩畎住蹲右箙歉杷氖住菲淙嘣疲骸啊镲L吹不盡管總是玉關情?！贝祟愒娋洌圃娭胁粍倜杜e。詩人之所以用“玉關”取代“西山”，很可能是出于修辭的需要。征夫懷歸、思婦閨怨，是中國古典詞歌中一個傳統(tǒng)的題材。即如李白，此類作品亦自不少。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細加咀嚼而后出，可謂含蓄蘊藉，韻味悠長。末尾二句，出語雖稍嫌直露，但可使題旨表達得更為強烈醒豁，收結更為斬截有力，白璧微瑕，故未足深病。春思朝代：宋朝作者：嚴仁春風只在園西畔。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。盡日相思羅帶緩。譯文及注釋：譯文暮春的風光只在庭園的西邊，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂著。香徑上的花兒已經落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩。注釋冰池晴綠：指池水碧綠。奩（lian）：鏡匣。晴綠：指池水?！伴|情”，在唐宋詞里是寫作量占多數(shù)的一種題材。而本詞卻有其獨到之處。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用暗示襯托出思婦的情懷。“繁”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動反映出春事已深。詞人借思婦的目光，將關注點轉移到池塘和花徑上?！罢者€空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比?！按狄褦唷?，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。這種以寫景為主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融為一體。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長。這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠，衣帶日趨緩?！豆旁娛攀?。這里間接地刻畫出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。這樣的手法更顯示出相思之苦。這種間接的寫法看似癡語，其實是至情的流露。春思原文翻譯及賞析12原