【文章內容簡介】 之聲色勢態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達到了“超妙”的藝術境界。春怨原文翻譯及賞析12擔子挑春雖小，白白紅紅都好，賣過巷東家，巷西家。簾外一聲聲叫，簾里鴉鬟入報。問道買梅花？買桃花？翻譯擔子雖小卻挑著無限風光，白白紅紅的花朵，每樣花都很好。賣花人每日穿街過巷，巷東家、巷西家四處吆喝。簾外一聲聲高叫，簾內丫鬟進去稟報。詢問著女主人：買買花還是買桃花好？注釋昭君怨：本調四十字，前后闋相同。第一、二、三句，正與﹝如夢令﹞句法相同；惟﹝如夢令﹞第三句不用韻，此則換用平韻。第四句三字，即協(xié)平韻，句法為仄平平，不可移易。鴉鬟：丫環(huán)。賞析上片以“擔子挑春雖小“起筆。，那白白紅紅的花就是春天的象征。第二句“賣過巷東家，巷西家”以不免重復的方式寫出了賣花人走街串巷的情形，通過文字，我們仿佛聽到了賣花人那熟悉而又悠長的叫賣聲在曲折而深幽的老巷里回蕩。下片緊接著寫這叫賣聲穿簾入戶’被簾里的丫環(huán)聽到，問道小姐“買梅花？買桃花？”在春雨過后的早提，俏麗的小丫環(huán)倚在窗邊等待著這賣花的一聲聲吆喝。此刻地正迫不及待的回報著主人:賣花的已在門外了。她們等的豈只是那些花，儼然是春天的到來。最后以”買梅花？買桃花？，又讓我們不禁去猜想，主人家到底是想要悔花還是桃花呢？，留下一絲回味。整首詞作并不長，卻為我們描繪 了一個鮮活的情景?。涸谝粋€春雨后的早晨，賣花郎挑著紅紅白白的一擔花。他悠長的叫賣聲在深幽的空巷中起伏。然后鏡頭一轉，一個俏麗活潑的丫環(huán)出現(xiàn)了，她迫不及待的問主人要梅花還是要桃花？。這其中有人物、有聲音、有色彩、有對話，讓人過目難忘。此外，全詞最大的特色在于以平實的生活語言為我們描繪了生活中最常見、最生動、最真實的一幕，因而顯得明具一格。春怨原文翻譯及賞析13怨王孫春暮帝里春晚。重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳。恨綿綿。多情自是多沾惹。難拚舍又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜。浸梨花。古詩簡介《怨王孫春暮》是宋代詞人李清照的詞作。此詞主旨為思婦念遠，通過描寫春暮時節(jié)的景物以及女主人公對“遠信”的癡想，生動地刻畫了一個京城思婦獨處深閨的形象。全詞語言工巧，情感真摯，尤其是詞的結尾以白描手法描摹月色，更見詞人遣詞之精工。翻譯/譯文在京城的暮春時節(jié)，在重重門庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見大雁的蹤影。佇立樓上等候音訊，而音訊全無，心中幽恨綿綿不絕。多情人當是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。注釋⑴怨王孫：詞牌名，有多體。據(jù)《詞譜》，此調以秦觀同名單調詞為正體。此詞為變格，雙調五十三字。⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。這里指東京汴梁。⑶遠信：遠方的書信、消息。⑷拚（p224。n）舍：割舍，舍棄。⑷寒食：節(jié)日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。⑹梨花：此處為見梨花思遠人之意。梨，諧音“離”。創(chuàng)作背景這首詞當為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》作于同時，是在暮春時節(jié)，趙明誠出游不歸，李清照幽居獨處所作。賞析/鑒賞整體賞析這首詞通過描寫春暮時節(jié)的景物和描繪主人公對“遠信”的癡想，刻畫了少婦獨處深閨的形象。愛人不在身邊，閨中寂寞無聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩，只是深院重門緊閉，獨對空閨，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無濟于事。更何況天色已昏黑，連能夠為人傳送書信的大雁也看不見。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信，也無由寄達。詞人自知“多情”無法“拚舍”，只得默默忍受。這時，閨房外面的秋千無人問津，周圍靜悄悄的，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。閨閣思婦對丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，于此可見。開篇“帝里春晚”點明時地。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節(jié)?！爸亻T深院”，是李清照獨處時的周遭環(huán)境氛圍?！爸亻T”顯其府第之森嚴，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。在京城的暮春時節(jié)，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時光，而女詞人卻是獨自在“重門深院”里，無法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨。“草綠階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。庭前草綠，讓人憶及“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！蹦禾煅銛?，古時傳說稱雁能傳書?！兑患裘芳t藕香殘玉簟秋》“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”，此處是說雁書已斷，音訊不知?！皹巧线h信誰傳？恨綿綿?！崩钋逭赵谖鳂峭娡ルA前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無蹤影。雁且知歸，人竟不返，勾起她無窮怨意。如今雁影都不見，音訊杳無，心中幽恨綿綿不絕。過片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內心無比復雜的感情很精當巧妙地表現(xiàn)出來。她自怨多情善感，登樓望遠易生掛念，而多情則多煩惱。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺又一個寒食已近。這一句“又是寒食也”很是生動，雖然語言淺近，但是格調雅致。最后“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個凄清皎潔、如夢如幻的境界。夜來寂靜一片，秋千無人打，巷陌無人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤著梨花。這里運用諧音雙關，“梨”借作“離”。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。這離愁輕如云，薄如霧，如月光綿綿不絕，在心頭縈回不去。這個結尾寫得幽靜、清奇、夢幻。帝里暮春，夜深人靜。秋千架空蕩蕩地隨風搖曳，街巷里已經(jīng)不見人影。天上斜掛的明月皎潔輕寒。那樹樹梨花沐浴在月光下，如夢如幻?！袄婊ā庇袝r也隱指眼淚，如“淚帶梨花”。梨樹在春末開花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來形容女子楚楚動人的眼淚?！皽I帶梨花”的名句有唐白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”故此處“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。李清照筆下的這種離人憑樓望遠、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬里關山隔”的情境非常相似。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見作者動筆的靈巧，遣詞的精工。名家點評明楊慎：（評“多情自是多沾惹”句）至情。（楊慎批點本《草堂詩余》卷二）明沈際飛：賀詞“多情多感”，猶少此“難拚舍”三字。又云：元人樂府率以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《草堂詩余正集》卷一）明李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工！（評語）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。（《草堂詩余雋》卷二）明卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《古今詞統(tǒng)》卷七）清王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。（《花草蒙拾》）清吳灝：易安以詞擅長，揮灑俊逸，亦能琢煉。最愛其“草綠階前，暮天雁斷”，極似唐人。（《歷朝名媛詩詞》卷十一）春怨原文翻譯及賞析14朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。譯文暮春時節(jié)，獨守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。庭院里時時有東風吹入，千萬條楊柳隨風全都向西飄擺。注釋代：猶擬，說作者完全以一個閨婦身份來寫這首詩。殘鶯：春暮時之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。萋萋：形容草生長得茂盛。暗用《楚辭招隱士》春草、王孫意。意詣征人未歸。盡向西：唐時征戰(zhàn)多在西陲。賞析這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細加品味，仔細琢磨了。本詩截寫了思婦在一個早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時節(jié)對久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無怨字，“怨意”卻無形中流露了出來。一二句中“朝日”，猶日日，時俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”?！俺铡薄ⅰ皻堹L”不僅點出暮春之晨的季節(jié)，時間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個春天。陽光八室，曉鶯啼愁，又一個惱人的春夜度過了?！皻垺弊至髀冻鏊倪t暮之憂，“伴”字更傳達出她的孤凄之感。時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個不停，更令人愁腸百結。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動無限傷懷。她只得再次將視線移開。三四句別具匠心?！皶r有東風入”為“千條盡向西”之因，在東風的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因為唐時征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術效果。創(chuàng)作背景此詩是作者隱居時所作，具體創(chuàng)作時間不詳。由于隱士生活單調，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個心靈世界，在故事化的虛構中施展才華的機會，所以他寫下這首詩來表達久處深閣的婦女對丈夫的思念。劉方平劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應進士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友，為蕭穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉(xiāng)思，思想內容較貧弱，但藝術性較高，善于寓情于景，意蘊無窮。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。春怨原文翻譯及賞析15獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。翻譯無論行走還是靜坐，無論獨自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無奈這春寒招惹我的愁緒。這份愁情有誰曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。注釋獨行：一人行路；獨自行走。獨坐：一個人坐著。獨唱：獨自吟詠、吟唱。獨臥：泛指一人獨眠。佇立：久立。傷神：傷心。無奈：謂無可奈何。輕寒：微寒。殘妝：亦作“ 殘妝 ”。指女子殘褪的化妝。一半：二分之一。亦以表示約得其半。相仍：依然；仍舊。寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。不成：不行，不可以。賞析朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩詞中“多憂愁怨恨之語”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說不一。有的說她“嫁為市井民家妻”，有的說她的丈夫曾應禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說法可信，有一點是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關系?！蔼毿歇氉?，獨倡獨酬還獨臥”兩句，連用五個“獨”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨與寂寞，似乎“獨”字貫穿在她的一切活動中?！皝辛瘛钡葍删?，緊承上句，不僅寫她孤獨，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對季節(jié)的敏感?！拜p寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無一語及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息?！爸币辉~，宋人詩詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩：“深林鳥語流連客，野徑花香著莫人?！睏钊f里《和王司法雨中惠詩》詩：“無那春愁著莫人，風顛雨急更黃昏”。“著摸”即“著莫”，朱淑真詞與楊萬里詩用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛情幸福的女詞人深有體會。寡居的李清照感到“乍暖還寒時候，最難將息”（《聲聲慢》）；對自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無奈輕寒著摸人”的吟詠，足見兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。下片進一步抒寫女詞人愁怨。“此情誰見”四字，承上啟下，一語雙兼，“此情”，既指上片的孤獨傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。這首詞語言自然婉轉，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個“獨”字，寫出了女詞人因內心孤悶難遣而導致的焦灼無寧、百無一可的情狀，全是動態(tài)的描寫?！皝辛瘛眱删洌D向寫靜態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對寒夜孤燈，耿耿不寐?！疤薇M寒燈”的落腳點不在“剔”字（剪剔燈心的動作），而在“盡”字?！氨M”字是體現(xiàn)時間的。所謂“夢又不成燈又燼”（歐陽修《玉樓春》），顯然是徹夜無眠。對于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰見”，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脫！自寫苦情，情長詞短，其體會之深，含蘊之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。創(chuàng)作背景朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫。朱淑真書寫時心中充滿矛盾，但字里行間卻透露著對知音的渴望，對自我才華的肯定，對自我實現(xiàn)的期待。第二篇：春怨原文翻譯注釋及賞析春怨原文翻譯注釋及賞析春怨原文翻譯注釋及賞析1原文：代春怨唐代：劉方平朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。譯文：朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。暮春時節(jié)，獨守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。庭院里時時有東風吹入，千萬條楊柳隨風全都向西飄擺。注釋：朝日殘鶯(yīng)伴妾(qi232。)啼，開簾只見草萋(qī)萋。殘鶯：春暮時之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。萋萋：形容草生長得茂盛。暗用《楚辭招隱士》春草、王孫意。意詣征人未歸。庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。盡向西：唐時征戰(zhàn)多在西陲。賞析：這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細加品味，仔細琢