【正文】 以上就是我對中國小說創(chuàng)作發(fā)展的一些觀點(diǎn)，有不到之處，請老師多多批評、指導(dǎo)。我國小說的發(fā)展從文言到白話，從歷史故事到網(wǎng)絡(luò)的轉(zhuǎn)變，繼承并發(fā)展著我國燦爛輝煌的文化。綜上所述，可以知道：中國傳統(tǒng)的主流小說是人民群眾智慧的結(jié)晶，是在聽說互動的過程中完善的?！?0”后是依賴于網(wǎng)絡(luò)的，他們中的代表作家有相當(dāng)一批是出自“新概念”，比如韓寒、郭敬明等人，他們的作品也進(jìn)入了“產(chǎn)品—銷售 —利潤”的快車道，成為巨大的利潤符合。十三、80后文學(xué)的創(chuàng)作潮流。生產(chǎn)方式的變化導(dǎo)致了小說本身的變化，也使文體數(shù)量激增。十二、新世紀(jì)中國小說大眾化娛樂化。劉震云是新寫實(shí)小說重要的代表作家，新寫實(shí)主義小說表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)參與意識，它以河北“三駕馬車”——談歌、何申、關(guān)仁山的崛起為標(biāo)志。十一、九十年代小說文學(xué)。（四）80年代后期最為引人注目的文學(xué)現(xiàn)象，是新寫實(shí)小說思潮的崛起。（三）“意識流小說”出現(xiàn)在新時期文學(xué)之初，成為一個轟動文壇的事件。（二）“尋根文學(xué)”的主要作家及作品如下：韓少功《爸爸爸》、阿城《棋王》、張承志《黑駿馬》等。十、1978年以來的中國小說，呈現(xiàn)出多元化的特色。而金庸，成為香港最著名的文化人，以第一部武俠小說《書劍恩仇錄》一舉成名。賴和的小說把現(xiàn)實(shí)主義與時代精神、本土環(huán)境相結(jié)合，為臺灣新文學(xué)樹起了第一面反帝反封建的旗幟，開創(chuàng)并確立了臺灣現(xiàn)實(shí)主義與鄉(xiāng)土文學(xué)的傳統(tǒng)；在臺灣言情文學(xué)大潮中，瓊瑤是很具有代表性的作家，主要作品有《幾度夕陽紅》、《在水一方》等；與上述作家相比，古龍的成就更高，影響更大，位居臺灣武俠小說家之首；高陽的歷史小說取得了驕人成績；梁羽生是新派武俠小說的開山鼻祖，代表作品是《白發(fā)魔女》。主要作品有：趙樹理的《三里灣》，曲波的《林海雪原》，梁斌的《紅旗譜》，楊沫的《青春之歌》，姚雪垠的《李自成》等，另外也有“干預(yù)現(xiàn)實(shí)”的小說，主要有王蒙的《組織部新來的年輕人》、宗璞的《紅豆》、豐村的《美麗》等作品。（三）到了40年代，張恨水是中國現(xiàn)代通俗小說界的集大成者，趙樹理在解放區(qū)小說創(chuàng)作中最具代表性，《小二黑結(jié)婚》對中國傳統(tǒng)的評書體形式加以改造，創(chuàng)造了一種新的評書體小說形式，推進(jìn)了中國現(xiàn)代小說的民族化。其中，社會剖析小說成為當(dāng)時重要的小說流派。代表作《吶喊》、《彷徨》兩部短篇小說集，《狂人日記》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說，《阿Q正傳》是最早被介紹到世界上的中國現(xiàn)代小說。（一）問題小說代表作家：葉紹鈞、許地山、冰心、王統(tǒng)照、廬隱等。晚清形成了文學(xué)觀念的變化與現(xiàn)代性的格局?！读凝S志異》的出現(xiàn)，成為中國古代最為卓越的文言小說集，它奠定了蒲松齡在中國文言小說史上尤其是傳奇小說史上的崇高地位。而今它已成為一門世界性的學(xué)問，這是中國人的驕傲。《紅樓夢》的讀與講，早在士大夫中成為了一種習(xí)尚和時髦。至于《紅樓夢》的成就和影響就毋庸多言了，無論其思想性和藝術(shù)性，都是中國小說史和文學(xué)史上的巔峰，也是世界文學(xué)中的名著。（一）《儒林外史》和《紅樓夢》兩部長篇巨制問世，《儒林外史》 在“四大奇書”之外，另辟了一條蹊徑。這種巨大的潛移默化的力量是難以估量的。“四大奇書”在所屬各類題材中獨(dú)占鰲頭：《三國演義》既是歷史上第一部全面描寫農(nóng)民起義的巨著，也是一部寫英雄傳奇的典范；《西游記》既是第一部長篇神魔小說，也是一部神魔小說典范；《金瓶梅》是一部寫世情的長篇小說，又是第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作成功的長篇小說?！度龂萘x》和《水滸傳》相繼問世，標(biāo)志著中國小說又進(jìn)入了一個嶄新的歷史發(fā)展階段。明代白話小說最繁榮的時期是萬歷以后，尤其是南方，都市經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)。六、明代是白話小說蓬勃發(fā)展的時代。五、金元時期文言短篇小說，無論數(shù)量或質(zhì)量都未超過宋代水平。北宋初期，多記唐五代事；北宋中后期，多記本朝事；宋代的志怪小說，其成就還不如記歷史瑣聞的筆記。文言短篇小說發(fā)展是這一條線，至宋分為三種類型：一是傳奇體；二是筆記體短篇小說；三是志怪體。以文言短篇小說為主流的宋以前小說史，從宋代開始，逐漸轉(zhuǎn)為以白話小說為主流的小說史；同時文言短篇小說沿著它的軌跡發(fā)展?！罢f話”人講故事用的底本叫“話本”，為我國古代白話小說的開始。唐代城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，促進(jìn)了市民階級的發(fā)展。唐人小說僅《太平廣記》一書收錄的單篇就有40余篇，專輯40余部，約在千篇之?dāng)?shù)，大體分為兩類：一為傳奇，一為志怪。“小說亦如詩，至唐而一變”。我國最早的古小說，即魏晉志人志怪小說，《世說新語》和《搜神記》。二、先秦兩漢歷史散文影響小說。一、上古神話傳說、先秦寓言故事影響小說。中國古代小說起于何時？源于何書？較之詩歌、散文要求卻更多更高，非一時所能形成，更非一書所能標(biāo)志。中國傳統(tǒng)主流小說是“說”出來的，歐美傳統(tǒng)經(jīng)典小說是“寫”出來的?！皩じ膶W(xué)”、“意識流小說”、“反思文學(xué)”和“新寫實(shí)小說”出現(xiàn)。30年代小說發(fā)展成熟，50年代中期以后，長篇小說創(chuàng)作豐收，這一時期代表時代主流特征而包容著復(fù)雜性，臺灣出現(xiàn)武俠小說，在香港通俗文學(xué)中，歷史小說和科幻小說是兩支勁旅?！拔逅摹鼻昂笠慌魧W(xué)歸來的學(xué)子和更多的人們，較之以前的小說作家，創(chuàng)作了大量有西洋、東洋、蘇俄風(fēng)格的小說，史無前例地影響和改變著中國的小說風(fēng)格。至晚清，小說才又繁榮起來。明末清初，出現(xiàn)了擬話本創(chuàng)作熱潮。金元時的小說沒有超過宋代，但也出現(xiàn)了一些較有影響的集子。文言小說逐漸轉(zhuǎn)為以白話為主流的小說史；同時文言短篇小說沿著它的軌跡發(fā)展。而唐人小說是一次質(zhì)的飛躍。專輯部份剛加盟滾石的陳淑樺顛覆以往柔情形象, 在李宗盛的打造下, 以都會女子代言人的新形象唱出都會女子三部曲第一部——女人心, 主打歌“那一夜你喝了酒”,“別說可惜”, 成為該類型產(chǎn)品中的第一品牌。飛碟唱片為搭配這部電影, 集結(jié)了旗下六組人馬, 包括娃娃金智娟, 知己二重唱...等人, 推出了“六個朋友”合輯, 專輯的A面是該電影主題曲與插曲, B面則是這些歌唱組合的其他單曲, 片中一首“以為你都知道”感人的旋律, 高亢的聲音(很像Air Supply的主唱), 首先引人注意, 當(dāng)歌曲的MTV在電視上播出時, 大家更是驚為天人, 就是這個又高大又英俊的帥哥嗎 ? 真是太perfect!結(jié)果讓大家有點(diǎn)小失望了, 不是他!而是另外一個充滿稚氣與傻勁的大男生——張雨生, 隨著汽水廣告在暑假中強(qiáng)力放送, 他的另一首歌“我的未來不是夢”, 歌詞中“我的未來不是夢, 我認(rèn)真地過每一分鐘”以健康活力為訴求, 像口號一般地唱遍大街小巷, 更震憾了臺灣社會從上到下人心大動, 向上提昇, 張雨生也頓時成為許多勵志演講會邀請的熱門演講者, 而更多人則期待著他趕緊推出個人專輯, 未令大家失望, 在十月份, 他的首張專輯推出,延續(xù)歌迷希望看到他深情與健康的一面, “跟著我”,“和天一樣高”仍有著年輕人血脈澎湃的活力在, 而“天天想你”感人的表白, 令人動容的情懷, 則得到更多歌迷青睞, 然而這真的是他要的音樂嗎? 雙子座的張雨生是不甘成為偶像的, 因此他開始掙扎於流行音樂與實(shí)驗(yàn)音樂之間, 也開始體會出真正玩音樂是很孤獨(dú)的!當(dāng)時張雨生是相當(dāng)受到歡迎的, 連他要當(dāng)兵都成了頭條新聞, 相形之下, 同為創(chuàng)作才子, 以“馬不停蹄的憂傷”挑戰(zhàn)羅大佑的黃舒駿受到的關(guān)懷就少很多!滾石監(jiān)於飛碟唱片陸續(xù)攻城掠地, 不甘示弱, 他們也推出了創(chuàng)作歌手陳昇的首張專輯“擁擠的樂園”以及輯“美麗新世界”, 其中最為成功的當(dāng)屬張洪量的單曲“你知道我在等你嗎?”, 他唱出了許許多多單戀男子的心聲, “莫名我就喜歡你, 深深地愛上你”, 也莫名地傳唱開來, 成為經(jīng)典。這也為推動后現(xiàn)代家具（20世紀(jì)80年代后）的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用第四篇：中國現(xiàn)代流行音樂發(fā)展史1988中國現(xiàn)代流行音樂發(fā)展史1988中國流行音樂在1988年說這一年是飛碟唱片的風(fēng)光年一點(diǎn)都不為過, 年初打出的第一張王牌是標(biāo)榜浪子形象的新人——王杰, 他桀傲不馴, 冷酷孤獨(dú)的神情, 竟也擄獲了廣大男性與女性歌迷的喜愛, 男性喜歡他大概是因?yàn)樗隽怂麄兊男穆? 女性喜歡他則有想要保護(hù)他, 更了解他的成份在吧!王杰的成功是形象與歌聲搭配成功的最佳典范, 依此模式, 飛碟又推出第一張專輯就成績不錯的葉歡, 搭配單元劇“孤挺花”唱出主題曲“放我的真心在你的手心”, 成績更上層樓。形形色色的設(shè)計(jì)風(fēng)格和流派此起彼伏，令人目不暇接，這些因素都促進(jìn)了設(shè)計(jì)的多元化達(dá)到空前的繁榮。日本家具界的一批設(shè)計(jì)大師，如柳宗理、川上元美、喜多俊之、司朗倉松等，為日本家具走向世界作出了杰出的貢獻(xiàn)，并創(chuàng)造了一批世界現(xiàn)代家具的經(jīng)典作品。20世紀(jì)50年代是日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展初期，其工業(yè)設(shè)計(jì)從模仿歐美產(chǎn)品著手，進(jìn)行改良設(shè)計(jì)，以求打開局面，這個時期的不少作品都有明顯的模仿痕跡。1987年巴黎國際家具展上，展示了法國新一代設(shè)計(jì)師的家具作品，一批現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師脫穎而出，如斯塔克、佩里昂、穆爾格、波林等，出現(xiàn)了一批現(xiàn)代世界家具精品設(shè)計(jì)。同時，扶持現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育，舉辦設(shè)計(jì)競賽。進(jìn)入20世紀(jì)60年代后，北歐四國和意大利、德國、美國、日本等國家現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)方興未艾，法國相比之下明顯落伍了。1997年，意大利家具工業(yè)總產(chǎn)值達(dá)150億美元，出口額達(dá)86億美元，名列世界第一?！安桓S時尚，而是創(chuàng)造時尚”是意大利家具設(shè)計(jì)的理念。卡西納家具公司卡西納家具公司是引導(dǎo)意大利現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)和生產(chǎn)潮流的重要中心。1928年他創(chuàng)辦的《Domus》雜志是世界上至今為止最好的專業(yè)設(shè)計(jì)雜志之一，為培養(yǎng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)人才和傳播現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想起了重要的作用。龐帝（1891～1917年）龐帝不僅是杰出的建筑師、設(shè)計(jì)師，而且還是教師和作家。金圓規(guī)獎為促進(jìn)設(shè)計(jì)師與生產(chǎn)者的結(jié)合，工業(yè)與藝術(shù)的聯(lián)姻取得了成功的經(jīng)驗(yàn)，為意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)走向世界發(fā)揮了重大作用。1945年9月，第一屆金圓規(guī)獎揭幕，著名設(shè)計(jì)大師吉奧（二）意大利現(xiàn)代家具意大利現(xiàn)代家具是在20世紀(jì)50年代才發(fā)展起來的，是建立在大企業(yè)、小作坊和設(shè)計(jì)師密切協(xié)作的基礎(chǔ)之上的，它將現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與意大利的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融為一體，以一流的設(shè)計(jì)和一流的質(zhì)量而享譽(yù)世界，并形成了以米蘭和都靈為首的世界家具設(shè)計(jì)與制造中心，每年舉辦的米蘭國際家具博覽會吸引力全球的家具企業(yè)和設(shè)計(jì)師云集米蘭，成為家具業(yè)的奧林匹克競技大會。1959年，尼爾森研制出組合家具，開創(chuàng)了板式組合家具的先河。1964年，著名設(shè)計(jì)師喬治米勒公司最初主要生產(chǎn)傳統(tǒng)家具，1931年著名設(shè)計(jì)師羅德加盟米勒公司，開始現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)和制造。諾爾家具公司以優(yōu)質(zhì)的設(shè)計(jì)使顧客產(chǎn)生信任感，并對設(shè)計(jì)師給予充分信任，支持他們的創(chuàng)造，鼓勵創(chuàng)新，不斷開拓新產(chǎn)品，使諾爾公司保持了國際一流家具公司的地位。諾爾（1914～1955年）是美國著名諾爾家具公司的創(chuàng)始人，出生于德國家具制造商之家，與包豪斯學(xué)校有密切的來往，制作包豪斯設(shè)計(jì)作品。他能出色的完成從大型建筑到細(xì)致精巧的家具的各種設(shè)計(jì)工作，永遠(yuǎn)保持一種創(chuàng)造性的思維方式，注重新材料、新工藝的運(yùn)用，而這些都被他稱為“新時代的新精神”。沙里寧（Eero Saarinen,1910～1961年，埃列爾他受過建筑學(xué)教育，精通家具設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、電影制作、攝影和教育，多才多藝，充滿創(chuàng)造力和靈感埃羅伊姆斯（Charles Eames,1907～1978年）是第二次世界大戰(zhàn)后美國的一位天才設(shè)計(jì)師。查爾斯從成立之日起就致力于宣傳現(xiàn)代設(shè)計(jì)，收藏現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)經(jīng)典作品，并舉辦設(shè)計(jì)競賽和各種展覽來推動現(xiàn)代設(shè)計(jì)在美國的發(fā)展。紐約現(xiàn)代藝術(shù)館成立于1929年，與一些企業(yè)聯(lián)手合作、共同推進(jìn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)事業(yè)，特別是米勒公司和諾爾公司。沙里寧（Eliel Saarinen 1873～1950年）來到美國，并在底特律市郊創(chuàng)辦了克蘭布魯可（Cranbrook)藝術(shù)學(xué)院，創(chuàng)建了極具包豪斯特點(diǎn)又有美國風(fēng)格的新藝術(shù)設(shè)計(jì)體系，成為美國現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的搖籃。四、第二次世界大戰(zhàn)后的現(xiàn)代家具（一）美國現(xiàn)代家具第二次世界大戰(zhàn)期間，大批優(yōu)秀的歐洲建筑師和設(shè)計(jì)師來到美國，這無疑對美國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)是一個重大的促進(jìn)，包豪斯的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想火花，在美國形成了燎原之勢，這對于推動美國現(xiàn)代家具的發(fā)展，使美國家具走向世界都起到了巨大的作用。1956年畢業(yè)于該校的阿達(dá)爾便是當(dāng)今挪威家具界的權(quán)威人士，他為挪威家具奠定了國際地位并保持向上發(fā)展的勢頭。從1968年起，他設(shè)計(jì)了許多金屬家具，20世紀(jì)80年代又在鋁合金、朔料等材料方面進(jìn)行的新的探索。他受國際式和功能主義的影響，從研究人體結(jié)構(gòu)和姿勢與家具的關(guān)系著手，全身心投入到椅子的設(shè)計(jì)去。馬特松（1907～1988年）馬特松出身于木工世家，從未受過正規(guī)教育，但非常聰明好學(xué)。他設(shè)計(jì)的優(yōu)美家具也譽(yù)滿瑞典。古恩納馬爾姆斯滕被稱為瑞典現(xiàn)代家具之父。（三）瑞典現(xiàn)代家具的發(fā)展卡爾1974返回母校任校長，同時任室內(nèi)設(shè)計(jì)教授。曾獲眾多的國際國內(nèi)設(shè)計(jì)大獎，33歲獲龍寧設(shè)計(jì)獎。約里歐受從層壓木制滑雪板的啟發(fā)，阿爾托對這一技術(shù)進(jìn)行了深入持久的探索。阿爾托（1898～1976年）阿爾托是兩次世界大戰(zhàn)期間的著名設(shè)計(jì)師（前文已作介紹），也是芬蘭現(xiàn)代建筑和家具設(shè)計(jì)大師。漢森和瓦格納一樣，一椅子設(shè)計(jì)揚(yáng)名天下，但他們走的是完全不同的道路，分別代表著“北歐風(fēng)格”中兩種不典型的設(shè)計(jì)流派。1950年小漢森設(shè)計(jì)出全新結(jié)構(gòu)，漢森椅和安樂椅。丹麥