【正文】 但是也會產(chǎn)生呆板。高樓大廈、桌椅板凳等。二、授課重點幫助學生采集素材材料，學習運用材料美化構(gòu)成畫面。列舉9種自然形，可運用吹色法、滴流法、抗水法、壓印法、吹肥皂泡法、紙張揉搓刮撕法的方式進行繪畫。列舉9種自然形，可運用拼貼、手繪的方式進行繪畫。教案續(xù)頁第十六講：本章作業(yè)的實操練習及作業(yè)評講一、作業(yè)內(nèi)容：布置學生按照常見自然形的造型特點，完成自然形的綜合構(gòu)成設計。列舉9種自然形，可運用吹色法、滴流法、抗水法、壓印法、吹肥皂泡法、紙張揉搓刮撕法的方式進行繪畫。二、簡介肌理的畫面效果在平面構(gòu)成中的設計意義。（8）刻刮法。（7）拼貼法。（6）拓印法。（5）涂蠟法。（4）壓印法。（3）噴灑法。（2）對印法。（1）吸附法。教案續(xù)頁第十五講平面構(gòu)成的基本形態(tài)偶然形一、偶然形即偶然形成的形狀。作業(yè)要求：尺寸8*8cm，9張。二、人工形就是由人工造就的現(xiàn)實形態(tài)。二、幾何形的畫面設計及構(gòu)成效果繪制布置學生按照常見幾何形的造型特點，完成幾何形的綜合構(gòu)成設計（由于作業(yè)要求及作業(yè)量的考慮，該作業(yè)以手繪草稿上交）教案續(xù)頁第十四講平面構(gòu)成的基本形態(tài)自然形、人工形第三章平面構(gòu)成的基本形態(tài)自然形、人工形一、自然形包括動物、植物、山川——大自然的一切形態(tài) “師法自然”是設計創(chuàng)作的 真諦。教案續(xù)頁第十三講平面構(gòu)成的基本形態(tài)幾何形第三章平面構(gòu)成的基本形態(tài)幾何形一、幾何形就是知覺中的形狀，就是直接能感受到實際存在于空間的形。幫助學生完成設計效果草圖，按照構(gòu)成的畫面特性，改善部分作品的構(gòu)圖效果。教案續(xù)頁第十二講：平面構(gòu)成中“面”的特點及表現(xiàn)（實操）一，設計作業(yè)運用點的構(gòu)成方式，完成一張“面的構(gòu)成”設計。尺寸24*24cm一張二，授課內(nèi)容講解構(gòu)成中“線”的構(gòu)成特點布置作業(yè)，并講解作業(yè)要求。幫助學生完成設計效果草圖，按照構(gòu)成的畫面特性，改善部分作品的構(gòu)圖效果。教案續(xù)頁第十講：平面構(gòu)成中“點”的特點及表現(xiàn)（實操）一，設計作業(yè)運用點的構(gòu)成方式，完成一張“點的構(gòu)成”設計。⑤、形的群化，或?qū)ΨQ的圖形即相同因素放在一起有秩序的排列因具有類似性 易成為圖。③、小的形態(tài)，較之過大的形態(tài)，成為圖的條件更為有利。形成圖的條件：①、居于畫面的中央部位，或處于水平及垂直方向的形，較之在側(cè)位或斜位置 的形易于成為圖。圖與地的特點：①、圖：緊張密度高，前進的感覺并有使形突出來的性質(zhì)。線的平衡構(gòu)成：通過線的長度，寬度以及它在畫面中所形成的空間對比來完成的。兩個同等大的長方形，在橫向和豎向上等分三次產(chǎn)生的錯覺。③、形狀的錯覺： 圓角四邊形與彎曲邊的四邊形，產(chǎn)生的錯覺。④、偶然形：它是不能隨心所欲而產(chǎn)生的圖形，而是偶然形成的形象。②、曲線形：直線或斜線按圓周或波狀移動產(chǎn)生的形象。從造型的意義上說，面具有長度，寬度，無厚度，是體的表面，它受線 的界定，具有一定的形狀。（8）螺旋線的組合：規(guī)整螺旋線秩序感、邏輯性極強；自由螺旋線機靈、生動。（6）自由曲線的平行組合：對立線性組合，產(chǎn)生相互彌補與連接，出現(xiàn)新形體 傾向。（3）曲線的等間隔構(gòu)成：產(chǎn)生無休止的流動感，也像嚴謹中的律動與節(jié)奏。（1）相同直線的等間隔構(gòu)成：產(chǎn)生排列均勻、方向性雖弱但整體性強的效果。D、粗的、長的、實的有前進感；細的、短的、虛的則有后退感。B、水平線：靜止、安定、平和、靜寂、疲勞的感覺。富有自由，幽雅的女性感、具有自然的伸展、圓潤及彈性的性格。教案續(xù)頁表示動感，是女性的象征，比直線較有溫暖的感情性格，給人以柔軟，幽雅的情調(diào)具有直線和曲線的雙重性格。表示動，是女性的象征，具有自由活潑、浪漫的性格。B、徒手直線：帶有一種人情味的感覺。C、鋸狀直線：焦慮、不安定的感覺。1）、按常規(guī)分；A、粗直線：力感強，鈍重和粗笨的感覺。①、直線：點移動方向保持一定時。直線——平行線，垂直線．折線，斜線等。它是點進行 移動的軌跡。⑥.很多的點間距很近，連續(xù)排列就給人線的感受，這就是點的線化和面化。④.單個點會吸引并停留視線，產(chǎn)生強調(diào)作用；多個點會使視點往返跳躍，分散其力量。②.點的視覺強度并不和面積大小成正比，太大、太小都會弱化點的感受。①、黑白產(chǎn)生的大小錯覺 ②、陪襯產(chǎn)生的大小錯覺 ③距夾角遠近產(chǎn)生的大小錯覺 ④邊框產(chǎn)生的大小錯覺⒋點在應用中多變的特征①.不同的點會給人不同的視覺感受。大點易顯現(xiàn)，點集中呈虛線，點密集成實線，點過大有面的效果。點的位置上下左右移動，產(chǎn)生穩(wěn)定與不穩(wěn)定感；近距離排列點，由于張力產(chǎn)生線 與聚的感覺；由大到小漸變排列的點，產(chǎn)生運動與空間感。點、線、面是平面設計的造型基礎。教案續(xù)頁第九講：平面構(gòu)成的基本要素：點、線、面第二章平面構(gòu)成的基本要素一、點的概念在幾何學上，點只有位置，沒有面積。24*24cm一張作業(yè)三：形式美的“對稱與平衡”的圖案圖形設計。24*24cm一張教案續(xù)頁第八講:形式美的基本法則繪畫實操練習練習作業(yè)：選取其中三組形式美的設計要點，完成以下三幅設計作業(yè)： 作業(yè)一: 利用圖形紋飾，完成“節(jié)奏與韻律”的圖形設計。10*10cm 4張作業(yè)二：形式美的“變化與統(tǒng)一”的圖案圖形設計。在特定的情調(diào)和趨勢中，節(jié)奏與韻律相統(tǒng)一，才能在整體中形 成完美的視覺效果。教案續(xù)頁節(jié)奏與韻律有著密不可分的聯(lián)系。如水中的漣漪，天邊的流云，擺動的柳枝，起伏的 沙丘，層疊的梯田等，都呈現(xiàn)不同的韻律美感。韻律一般指：詩歌中的聲韻和節(jié)律。節(jié)奏與韻律借用的是音樂中的概念。■節(jié)奏與韻律節(jié)奏：本是音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。處理畫面的方法：①大對比，小調(diào)和，即總體是對比的格局，局部調(diào)和。對比和調(diào)和的關系：對比和調(diào)和是變化統(tǒng)一最直接的體現(xiàn)。如在色彩構(gòu)成中，當一個畫面形態(tài)、色彩變化太多時，可以通過統(tǒng)一的色調(diào)進 行調(diào)和。運用其變化規(guī)律，能豐富設計形式，增強藝術感染力。在畫面上所產(chǎn)生的效果是變化。，均衡有著更多的變化空間和形式，容易產(chǎn)生新的效果。經(jīng)驗和提示：，畢竟畫面中完全對稱的形態(tài)是不多的。對稱是以靜感為主導的平衡，指以對稱軸線為表現(xiàn)，中心線左右或上下的形態(tài) 呈現(xiàn)出同形、同量的，完全對應重合的對稱形式?！鰧ΨQ與均衡對稱:達到平衡的方式如同天平，對稱軸兩邊的形態(tài)面積是相等的。變化是指將兩個以上不同事物放置在一起，所體現(xiàn)的差別和對比。相對較難理解繪畫的是五邊形的幾何圖形繪制，再次演示教學，鞏固記憶，輔助更好的完成作業(yè)。教案續(xù)頁第六講：作業(yè)實操練習。引導學生修改設計稿，幫助增加畫面層次感，完善設計效果。24*24cm一張。作業(yè)內(nèi)容：*24cm的“單元形與骨骼排列”的設計作業(yè)。24*24cm一張。三、獨立形與連續(xù)形作業(yè)布置：*24cm的“單元形與骨骼排列”的設計作業(yè)。二、正形與負形正形與負形是形象在平面上的一種表現(xiàn)形式。復形相對單形顯得更加 豐富、完整，因此它作為獨立形象出現(xiàn)。兩個或更多的單形在相遇時，可產(chǎn)生不同的關系，其中包括：分離、接觸、重疊、透疊、聯(lián)合組形：在構(gòu)成中，由于基本形的組合，產(chǎn)生了形與形的組合關系。主要是指一個形象，一般理解為視覺效果單一的形象。平面構(gòu)成中形的構(gòu)成主要是指單形與復形，正形與復形，獨立形與連續(xù)形等。三、肌理是指物體表面組織結(jié)構(gòu)，這些表面的特殊效果在構(gòu)成設計中極為重要，是 不可忽略的構(gòu)成表現(xiàn)手段。無作用性：基本形在骨格線的焦點上。教案續(xù)頁（2）有作用性與無作用性作用性：基本形作用在骨格線內(nèi)的框架內(nèi)。B非規(guī)律性 ：沒有嚴謹?shù)墓歉窬€，基本形或其他形按照較自由的方式進行排列?；拘慰梢园凑展歉窬€進行有規(guī) 律、有秩序的排列。也可用長方形、斜向、水平錯位或波形 曲線等格式。③、骨格線：形象基本單位的重復排列可以形成骨格線。二、骨格①、骨格：就是構(gòu)成圖形的骨架和格式。一、基本形基本形的概念用點、線、面基本元素構(gòu)成設計形態(tài)的基本單位形象基本形的分類次基本形：如果一個基本形是由幾個更小的基本形態(tài)組成，那就稱這最小的形態(tài)為次基本形。：將各別上色前后有效果差異的地方，進行適當?shù)男薷恼{(diào)整，以求畫面均勻美觀，完整統(tǒng)一。繪畫時要仔細，墨色要濃淡適中。落筆不宜太重，以便修改。五．平面構(gòu)成的設計步驟：（一）紙面上繪制的步驟：：先了解設計內(nèi)容及要求，然后從基本形開始考慮。紙張：白卡紙、繪圖紙或素描紙 黑色墨水或墨汁 鴨嘴筆：用毛筆沾墨水，在鴨嘴筆尖部分存留一部分，把嘴尖微微擰開一小空 隙，在紙上劃動就出現(xiàn)墨筆黑線，可以直接畫圓，也可用格尺輔助畫直線（鴨 嘴筆在平面作品中起到很大的作用）6 毛筆中白云、花枝俏、小葉筋 中白云：用來涂墨花枝俏、小葉筋用來勾細小邊緣的教案續(xù)頁 刻刀：用來裁紙、紙板（配合格尺用）還可以輕輕修補畫面不足的地方。教案續(xù)頁第二講：平面構(gòu)成設計的材料工具與設計步驟：四、使用工具和材料 草圖階段：HB鉛筆，直尺，三角板，曲線板，圓規(guī)，軟橡皮。運用數(shù)學邏輯、視覺反 應、視覺效果對形象進行重新設計。強調(diào)客觀現(xiàn)實的構(gòu)成規(guī)律，通過最簡單的點、線、面進行分 解、組合、變化，反映物體運動規(guī)律性。它的研究對象，主要是在平面設計中，如 何創(chuàng)造形象，怎樣處理形象與形象之間的關系，如何掌握美的形式規(guī)律，并按 照美的形式法則，構(gòu)成設計所需要的圖形，從中培養(yǎng)設計人員的審美能力，并 提高其創(chuàng)造“抽象形態(tài)”和構(gòu)成的能力。所謂構(gòu)成: 就是“組裝”的意思，也就是說把平面設計中，所需要的諸要素，象 機器零件那樣，按照美的形式法則，進行“組裝”，形成一個新的，適合需要的 圖形。當時大量啟用一批年輕、有激進思想的畫家雕塑家任教，他們放 棄了一貫追求作品的裝飾因素，探求發(fā)揮結(jié)構(gòu)本身的美感。20世紀70年代末，隨著我國的改革開放以及經(jīng)濟的發(fā)展，包豪斯的教學思想 以及教育體系開始在我國落戶。教案續(xù)頁第一節(jié)平面構(gòu)成的基本概念及內(nèi)容平面構(gòu)成的概念：一、平面構(gòu)成的由來：■ 包豪斯——現(xiàn)代設計的搖籃：1919年～1933年德國創(chuàng)立了第一所現(xiàn)代設計 學?！獓⑽含斀ㄖW校，即著名的包豪斯。這就需要作者有相當?shù)钠矫?感受能力和處理能力。藝術構(gòu)成與攝影攝影的成敗在于構(gòu)圖的層次，而這正是平面設計所要解決的問題。藝術構(gòu)成與裝飾圖案裝飾圖案設計也融入了平面構(gòu)成的法則與抽象因素。藝術構(gòu)成與服裝但凡服裝設計大師，其作品對點、線、面的運用都十分考究。經(jīng)常運用 我們平面構(gòu)成的基本形式如：重復、對比、近似、變異藝術構(gòu)成與招貼招貼設計追求畫面視覺感染力，這種感染力會引 起受眾視覺及心理興趣，以便 信息的傳遞。它應用于現(xiàn)代設計的所有領域。1）黃金比例分割；2）菲波拉契數(shù)列；3)等級差數(shù)數(shù)列；4）等比級數(shù)列；比例的運用，在現(xiàn)代生活中更加廣泛化，各種材料和用品在尺寸上都符合規(guī)格和比例，有統(tǒng)一的計劃。分割的形式有等形分割、等量分割、自由分割、比例與數(shù)列分割等。希臘哲學家畢達哥拉斯為探索藝術中的節(jié)奏規(guī)律，如設一個線段長度為1，把一個線段分成兩部分，即長度為A和1A，使其中一長段部分與全長1的比等于另一短段部分與這一長段部分的比。分割構(gòu)成形式按照一定的比例和秩序進行切割或劃分的構(gòu)成形式叫分割。肌理在其他設計領域也有廣泛的應用，如生活中的家具、服飾等都有肌理的痕跡，不同的材質(zhì)肌理具有很強的觀賞性與實用性。肌理的構(gòu)成形式還可以與重復、漸變、發(fā)射、變異、對比等構(gòu)成形式綜合運用。肌理在產(chǎn)品設計、平面設計、織物設計、建筑設計、環(huán)境藝術設計中，是不可缺少的因素。（2）創(chuàng)造肌理：創(chuàng)造的肌理就是由人工造就的現(xiàn)實紋理，即原有材料的表面經(jīng)過加工改造，與原來觸覺不一樣的一種肌理形式。觸覺肌理用手觸摸有凹凸起伏感的肌理為觸覺肌理?；蛘哌x擇具有特殊肌理的材質(zhì)進行壓印，會在紙上形成偶然形態(tài)和特殊的肌理效果。（4）熏炙法：用火焰熏炙，使紙的表面產(chǎn)生一種自然紋理；（5）繪寫法：用筆繪寫，直接造就肌理效果。材料幾乎沒有限制，可用木、石、玻璃、布、紙、顏料等。比如用鋼筆、毛筆、圓珠筆、彩筆和電腦、攝影技術處理等，都能形成各自獨特的肌理效果。視覺肌理通過目視就可以觀察到的物體表面特征就叫視覺肌理。因此，肌理構(gòu)成的課題訓練在造型領域有重要的意義。肌理效果的應用在我國歷史悠久。第三章：空間、肌理構(gòu)成與表現(xiàn)（二）肌理構(gòu)成肌理指客觀自然物所的表面形態(tài)，是各種物體的表面性質(zhì)特征。質(zhì)感對比將質(zhì)感不同的圖形形象依據(jù)主題需要整合在畫面中，可產(chǎn)生不同肌理感覺的對比。明暗對比 利用明暗關系可使畫面產(chǎn)生強烈或柔和的對比效果。曲直結(jié)合可以剛?cè)岵?，達到良好的視覺效果。在一副作品中，如果過多運用曲線，會產(chǎn)生不安定的感覺。曲直對比曲直并置，能產(chǎn)生強烈的視覺效果，形成清晰、明確的心理感受。方向?qū)Ρ确较驅(qū)Ρ仁侵笜?gòu)成畫面的元素因在方向上放置位置的不同所形成的對比。形狀對比形狀對比是指因不同元素在形狀上的差異而產(chǎn)生的對比。大小對比大小對比是指構(gòu)成元素之間在形態(tài)的大小上相差懸殊而形成的對比。自然界中充滿著對比，如天地、陸海、紅花綠葉、藍天白云等；樂曲中的強弱、快慢等也都是對比。最強的對比是特異，最弱的對比是重復，最和諧的對比是黃金比。二、發(fā)射構(gòu)成與漸變構(gòu)成的關系 漸變和發(fā)射都是規(guī)律性很強的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象運用到視覺設計中能產(chǎn)生強烈的透視感和空間感，是一種有秩序、有節(jié)奏的變化，漸變形式可以是基本形的漸變，也可以是骨格的漸變，而發(fā)射形式則以骨格的漸變?yōu)橹?，基本形的發(fā)射為輔。（4）多心式發(fā)射：由數(shù)個圓心點構(gòu)成的復合式發(fā)射構(gòu)成。一、發(fā)射骨骼的形式（1）離心式發(fā)射：骨格線由中心向四周散開（2）向心式發(fā)射：骨格線又四周向中心集中，如萬