【正文】 。詩人尋聲辨向，從 “隔水”的樹林里欣然發(fā)現(xiàn)樵夫的情景，不難想見。第二，“欲投人處宿”而要“隔水問樵夫”，則“我”還要留宿山中，明日再游，而山景之賞心悅目，詩人之避喧好靜，也不難于言外得之。 ”（《唐詩別裁》卷九） 這些意見都不錯，然而“玩其語意”，似乎還可以領(lǐng)會到更多的東西?！保ā督S詩話》卷二）沈德潛也說：“或謂末二句與通體不配。有些人認(rèn)為它與前三聯(lián)不統(tǒng) 一、不相稱，從而持否定態(tài)度。所謂“陰晴從壑殊”，當(dāng)然不是指“東邊日出西邊雨”，而是以陽光的或濃或淡、或有或無來表現(xiàn)千巖萬壑千形萬態(tài)。游山而有“分野中峰變”的認(rèn)識，則詩人立足“中峰”，縱目四望之狀已依稀可見。首聯(lián)寫出了終南山的高和從西到東的遠(yuǎn)，這是從山北遙望所見的景象。這一切，詩人都沒有明說，但他卻在已經(jīng)勾畫出來的“象”里為我們留下了馳聘想象的廣闊天地。唯其如此，才更令人神往，更急于進(jìn)一步“入看”。 這一聯(lián)詩，寫煙云變滅，移步換形，極富含孕。這種奇妙的境界，凡有游山經(jīng)驗(yàn)的人都并不陌生，而除了王維，又有誰能夠只用五個字就表現(xiàn)得如此真切呢？ “青靄入看無”一句，與上句“白云回望合”是“互文”，它們交錯為用，相互補(bǔ)充。 次聯(lián)寫近景，“白云回望合”一句，“回望”既與下句“入看”對偶，則其意為“回頭望”，王維寫的是入終南山而“回望”，望的是剛走過的路。說它“接海隅”，固然不合事實(shí)，說它“與他山連接不斷，直到海隅”，又何嘗符合事實(shí)？然而這是寫遠(yuǎn)景，從長安遙望終南，西邊望不到頭，東邊望不到尾?！斑B山接海隅”也是這樣。終南雖高，去天甚遙，說它“近 天都”，當(dāng)然是藝術(shù)夸張。所以，這一聯(lián)顯然是寫遠(yuǎn)景。 首聯(lián)“太乙近天都，連山接海隅”，先用夸張手法勾畫了終南山的總輪廓。 【鑒賞】 藝術(shù)創(chuàng)作，貴在以個別顯示一般，以不全求全，劉勰所謂“以少總多”，古代畫論家所謂“意余于象”，都是這個意思．。成了分野之界，陰天和晴天里千巖萬壑 的景象相差懸殊。 【翻譯】 終南山高大雄偉，幾乎接近天都，山山相連，直到海角。“分野中峰變，陰晴眾壑殊”這兩句詩是說終南山連綿延伸，占地極廣，中峰兩側(cè)的分野都變了，眾山谷的天氣也陰晴變化，各自不同。 壑（ h232。古人以天上的二十八個星宿的位置來區(qū)分中國境內(nèi)的地域，被稱為分野。終南山并不到海，此為夸張之詞。 海隅（ y 青靄（ǎ i）：山中的嵐氣。 天都：傳說天帝居所。唐人每稱終南山一名太一，如《元和郡縣志》： 終南山在縣（京兆萬年縣）南五十里。 太乙：終南山別名。古人又稱秦嶺山脈為終南山。全詩寫景、寫人、寫物，動如脫兔，靜若淑女，有聲有色，意境清新 、宛若一幅山水畫。講述終南山東西之綿遠(yuǎn)如彼，南北之遼闊如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底。景物或籠以青紗，或裹以冰綃，由清晰而朦朧，由朦朧而隱沒，更令人回味無窮。首聯(lián)寫終南山的遠(yuǎn)景，借用夸張手法勾畫了終南山的總輪廓。 欲投人處 宿，隔水問樵夫。 白云回望合，青靄入看無。太乙近天都》出自唐詩三百首全集，其作者為唐朝文學(xué)家王維。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。這種極富概括性的語言，又實(shí)在令人嘆為觀止。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實(shí)在是語言運(yùn)用上的一個創(chuàng)造。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多 理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說話時要留有余地。這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。 “知否？知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。一個 “試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。小詞借宿酒醒后詢問花事 的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。你可知道，你可知道，這個時節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花凋零了。 【翻譯】 昨夜雨雖然下得稀疏，風(fēng)卻刮得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。 ⑷卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女。 ⑶濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。 ⑵雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛?！肚逭婕啡搿爸袇握{(diào)”。 【注釋】 ⑴如夢令，又名“憶仙姿”“宴桃源”?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之 情。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，“卷簾人”卻敷衍女主人公，答之以“海棠依舊”。昨夜雨疏風(fēng)驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。 知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。其古詩全文如下： 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。 第四篇：如夢令原文翻譯及賞析 《如夢令“踟躕空斷腸”，似是斷腸人在天涯，象他《月下獨(dú)酌》中一身孤傲與月為伴，與影為伴，還是免不了蒼茫寂寥、清絕孤獨(dú)之感，一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀。詩人騎著紫騮，馬兒嘶鳴著，驚花，花落，空見那一份景色，使人凄愴斷腸。詩人將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中，又以游冶郎的徘徊搔首來襯托她們的嬌美，使用樂府寫羅敷的手法，從而更加委婉傳神。歡聲笑語吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五 五、似隱非隱在垂楊下，我們可以想象出此時的采蓮女面對岸邊的游冶郎會 有多么的嬌羞，所謂“女為悅己者容”，心里怦跳的喜悅之情溢于言表。這兩句勾勒出了“江南可采蓮，蓮葉何田田”的美好意境，如聞其聲，如見其人，如臨其境，讓人感受到一股勃勃生機(jī)，領(lǐng)略到采蓮人內(nèi)心的歡樂，所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”。溫和的陽光，濃抹的新妝，清澈的流水，風(fēng)飄香袖的嫵媚，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖，節(jié)奏輕快，活潑自然?！靶Ω艉苫ā睂⒉缮徟w手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來，生動形象。荷葉田田，芙蓉朵朵，與春風(fēng)滿面的姑娘的粉頰交相輝映，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 【賞析】 第一句：若耶河邊采蓮女，笑隔荷花共人語。身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。風(fēng)吹起 ,衣袂空中舉，荷香體香共飄蕩。隔著荷花共人笑語，人面荷花相映紅。 紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。 日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。若耶溪傍采蓮女》作者為唐朝文學(xué)家李白 。 第三篇：采蓮曲 持竿叟：持竿垂釣的老翁。 生事：世事。煙，霧氣。古以二十八宿與地理相應(yīng)來劃分區(qū)域，稱分野，南斗與吳越相應(yīng)。）：山谷。 際夜：至夜。” 晚：一作“好”。劉熙