【正文】 而詩(shī)人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩(shī)來(lái)，在這里，藝術(shù)的想象起了決定性的作用。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉(xiāng)思、歸夢(mèng)三位一體的佳作。唐代詩(shī)人寫(xiě)過(guò)許多出色的思鄉(xiāng)之作。詩(shī)人的想象是新奇的，奇妙的想象將強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思形象化、具體化了。它觸發(fā)鄉(xiāng)思，引動(dòng)鄉(xiāng)夢(mèng)，吹送歸夢(mèng)，無(wú)往不在。在詩(shī)人筆下，春風(fēng)變得特別多情，它仿佛理解詩(shī)人的鄉(xiāng)思，特意來(lái)殷勤吹送鄉(xiāng)夢(mèng)，為鄉(xiāng)夢(mèng)作伴引路；而無(wú)形的鄉(xiāng)夢(mèng)，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀情思，完全被形象化了。它使人聯(lián)想到，那和煦的春風(fēng)，像是給入眠的思鄉(xiāng)者不斷吹送故鄉(xiāng)春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉(xiāng)之夢(mèng)?！边@是兩個(gè)出語(yǔ)平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩(shī)句。觸景生情，悠悠鄉(xiāng)思便不可抑止地產(chǎn)生了。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見(jiàn)之間又存在著因果聯(lián)系。楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠轉(zhuǎn)為一片翠綠，枝頭的殘花已經(jīng)在雨中落盡，露出了在樹(shù)上啼鳴的流鶯?！皸盍庩幖?xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。洛城：洛陽(yáng)，詩(shī)人家鄉(xiāng)緱氏在洛陽(yáng)附近。鄉(xiāng)：一作“香”。會(huì)圃臨東風(fēng)》：“舞春雪，雜流鶯。流，謂其鳴聲婉轉(zhuǎn)。”陰陰：形容楊柳幽暗茂盛。注釋春興：春游的興致。（鄉(xiāng)一作：香）譯文在一個(gè)細(xì)雨初晴的春日，楊柳的顏色已經(jīng)由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁，經(jīng)過(guò)細(xì)雨的洗浴后，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。春興原文翻譯及賞析7原文：楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯。心情是十分憤懣的。創(chuàng)作背景王禹偁因多次上書(shū)言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），從開(kāi)封被貶官到商州，任團(tuán)練副使。此處杜甫詩(shī)是指《絕句漫興九首》之二?！恫虒挿蛟?shī)話》云：詩(shī)人作此詩(shī)后，其子嘉祐曾提出第一首后半與杜甫詩(shī)“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”相似，建議改寫(xiě)。以篇幅短小的絕句，不用一典而能包含十分豐富、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，技巧已臻化境。這有功無(wú)過(guò)的桃杏裝點(diǎn)了明媚的春光，卻不為春風(fēng)所容，正是隱喻詩(shī)人的遭遇。同時(shí)，這一責(zé)問(wèn)還另有含意?？墒沁@一日無(wú)情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝，連正在樹(shù)頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。容與：悠閑，逍遙自在的樣子。誰(shuí)說(shuō)無(wú)心就能逍遙自在，其實(shí)也像反覆無(wú)常的小人。為什么春風(fēng)竟然容不得這些，驚走了鶯黃又吹折數(shù)枝花。誰(shuí)道無(wú)心便容與，亦同翻覆小人心。何事春風(fēng)容不得，和鶯吹折數(shù)枝花。以篇幅短小的絕句，不用一典而能包含十分豐富、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，技巧已臻化境。這有功無(wú)過(guò)的桃杏裝點(diǎn)了明媚的春光，卻不為春風(fēng)所容，正是隱喻詩(shī)人的遭遇。同時(shí)，這一責(zé)問(wèn)還另有含意。可是這一日無(wú)情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝，連正在樹(shù)頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。這組詩(shī)即于淳化三年（992年）春有感而作。詩(shī)人便在那“壞舍床鋪月，寒窗硯結(jié)澌”（《謫居感事》）的困苦條件下空懷壯志，過(guò)著無(wú)所事事的生活。賞析/鑒賞王禹偁因多次上書(shū)言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），從開(kāi)封被貶官到商州，任團(tuán)練副使。為什么春風(fēng)竟然容不得這些，驚走了鶯黃又吹折數(shù)枝花。首句寫(xiě)景；第二句落實(shí)景之所在，又引出詩(shī)人并點(diǎn)明其身分，為下文的發(fā)問(wèn)作鋪墊；第三句以發(fā)問(wèn)來(lái)抒情；第四句補(bǔ)述所感之由。古詩(shī)簡(jiǎn)介《春居雜興春興原文翻譯及賞析5原文兩株桃杏映籬斜，妝點(diǎn)商山副使家。在這種狀況中，以“拜章期悟主”而無(wú)辜被貶的詩(shī)人，心情是十分憤懣的。兩株桃杏映籬斜》創(chuàng)作背景王禹偁因多次上書(shū)言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年(991年)，從開(kāi)封被貶官到商州，任團(tuán)練副使。全詩(shī)篇幅雖小而布置得宜，曲折有致。詩(shī)人在遣辭命意上與杜甫詩(shī)有點(diǎn)類似，但師其辭而不師其意，包含有新的境界?！恫虒挿蛟?shī)話》記載，詩(shī)人作此詩(shī)后，其子曾提出詩(shī)的后半部分與杜甫詩(shī)“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”相似，建議改寫(xiě)。這有功無(wú)過(guò)的桃杏與黃鶯不為春風(fēng)所容，正是隱喻詩(shī)人的遭遇。同時(shí)，這一責(zé)問(wèn)還另有含意。可是這一日無(wú)情的春風(fēng)不但吹斷了幾根花枝，連正在樹(shù)頭囀鳴的黃鶯也給驚走了。這首七絕就是以觸事興感的形式，通過(guò)詠嘆風(fēng)折花枝這樣的瑣事來(lái)曲拆隱微地反映詩(shī)人凄苦的生活，并抒發(fā)心頭的難言之痛。詩(shī)人便在那“壞舍床鋪月，寒窗硯結(jié)澌”(《謫居感事》)的困苦條件下空懷壯志，過(guò)著無(wú)所事事的生活。此詩(shī)即作于次年春。《春居雜興《春居雜興兩株桃杏映籬斜》譯文兩株桃樹(shù)和杏樹(shù)斜映著籬笆，點(diǎn)綴著商山團(tuán)練副使的家。何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花。春興原文翻譯及賞析4春居雜興此詩(shī)首句寫(xiě)景；第二句落實(shí)景之所在，又引出詩(shī)人并點(diǎn)明其身分，為下文的發(fā)問(wèn)作鋪墊；第三句以發(fā)問(wèn)來(lái)抒情；第四句補(bǔ)述所感之由。詩(shī)人聽(tīng)后高興地說(shuō)：“我詩(shī)的命意竟能與杜子美暗合嗎？”不但沒(méi)改，還又詠一詩(shī)道：“本與樂(lè)天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身！”（《苕溪漁隱叢話》引）此處杜甫詩(shī)是指《絕句漫興九首》之二。以篇幅短小的絕句，不用一典而能包含十分豐富、深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，技巧已臻化境。灼灼桃杏和嚦嚦鶯聲本是妝點(diǎn)這明媚春光的，而春風(fēng)又正是召喚花開(kāi)鳥(niǎo)囀的春天主宰。于是詩(shī)人責(zé)問(wèn)春風(fēng)：你為什么容不得我家這點(diǎn)可憐的裝飾呢？春風(fēng)無(wú)知，詩(shī)人責(zé)問(wèn)得無(wú)理，但正是這無(wú)理的責(zé)問(wèn)真切地描摹出了詩(shī)人心頭的惱恨，由此也反襯出了詩(shī)人對(duì)那傾斜于籬前的桃杏和囀鳴于花間的黃鶯的深厚感情，曲折地反映出了詩(shī)入生活的孤寂凄涼。詩(shī)人住所的竹籬下側(cè)生長(zhǎng)著桃杏樹(shù)各一株，被貶為商州團(tuán)練副使的詩(shī)人簡(jiǎn)陋的住房就靠它裝飾點(diǎn)綴著。在這種狀況中，以“拜章期悟主”（《謫居感事》）而無(wú)辜被貶的詩(shī)人，心情是十分憤懣的?！耙豢す匍e唯副使（《清明日獨(dú)酌》），團(tuán)練副使在宋代是一個(gè)常被用以安置貶調(diào)官員的空銜，商州的生活條件在當(dāng)時(shí)也很差。賞析：991年（太宗淳化二年），王禹偁從開(kāi)封被貶官到商州，任團(tuán)練副使。為什么春風(fēng)竟然容不得這些，驚走了鶯黃又吹折數(shù)枝花。何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花。春興原文翻譯及賞析3原文：春居雜興此處杜甫詩(shī)是指《絕句漫興九首》之二?！恫虒挿蛟?shī)話》云：詩(shī)人作此詩(shī)后，其子嘉祐曾提出第一首后半與杜甫詩(shī)“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”相似，建議改寫(xiě)。這組詩(shī)即于淳化三年（992年）春有感而作。詩(shī)人便在那“壞舍床鋪月，寒窗硯結(jié)澌”（《謫居感事》）的困苦條件下空懷壯志，過(guò)著無(wú)所事事的生活。賞析/鑒賞王禹偁因多次上書(shū)言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），從開(kāi)封被貶官到商州，任團(tuán)練副使。誰(shuí)說(shuō)無(wú)心就能逍遙自在，其實(shí)也像反覆無(wú)常的小人。這兩首詩(shī)篇幅雖小而布置得宜，曲折有致。古詩(shī)簡(jiǎn)介《春居雜興二首》是宋代詩(shī)人王禹偁的組詩(shī)作品。春云如獸復(fù)如禽春云如獸復(fù)如禽，日照風(fēng)吹淺又深。作者之所以樂(lè)于借詩(shī)的形式來(lái)寄托強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思，所追求的大約就是這樣一種藝術(shù)力量吧。然而作者妙筆生花，匠心獨(dú)運(yùn)，使得這極普通的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)夢(mèng)，平添出無(wú)盡的情趣。這兩句詩(shī)造語(yǔ)新奇，瀟灑流暢，含蓄而巧妙地將詩(shī)人的鄉(xiāng)戀表達(dá)得淋漓盡致。然而“夢(mèng)”是極其玄虛的境界，難以捉摸?！按猴L(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，夢(mèng)逐春風(fēng)到洛城”。自然界的一切，都在按自己的正常軌道發(fā)展，唯獨(dú)詩(shī)人還離鄉(xiāng)背井，過(guò)著動(dòng)蕩無(wú)定的生活，思鄉(xiāng)之情油然而生。表面上看來(lái)這是單純地寫(xiě)景物變化，而實(shí)際上卻包含著深重的“光陰易逝”的感慨。“殘花落盡”，流鶯嬌啼。如果說(shuō)第一句是寫(xiě)“綠肥”。本詩(shī)作者則僅綴以“陰陰”二字，便覺(jué)異于凡俗。這里重要的不是詩(shī)人言及“楊柳”，而是他對(duì)楊柳的精細(xì)觀察。但稍加體味，我們便能領(lǐng)略出作者杰出的匠心。詩(shī)人對(duì)事物的觀察極為深細(xì)。楊柳成陰，乍晴乍雨，殘花落盡流鶯亂飛?！皸盍庩幖?xì)雨晴，殘花落盡見(jiàn)流鶯”。特別是當(dāng)春花秋月之下、物換星移之時(shí)，平時(shí)郁積于心的這種真情便往往會(huì)情不自禁地被勾引出來(lái)?！傍B(niǎo)飛返故鄉(xiāng)兮，狐死必首邱”(《楚辭春天是萬(wàn)象更新，景色動(dòng)人的季節(jié)，極易牽動(dòng)人們最微妙、最深沉的感情。賞析：這首詩(shī)題作《春興》。⑸夢(mèng)：一作“又”?！雹揉l(xiāng)夢(mèng)：美夢(mèng)；甜蜜的夢(mèng)境。南朝梁沈約 《八詠詩(shī)⑶流鶯：即鶯。唐皇甫冉《奉和對(duì)山僧》：“遠(yuǎn)心馳北闕，春興寄東山。昨天晚上一夜春風(fēng)吹起了我的甜蜜的思鄉(xiāng)夢(mèng)，在夢(mèng)中我追逐著春風(fēng)飛回了我的家鄉(xiāng)。春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。前人評(píng)“王右丞如秋水芙蕖，倚風(fēng)自笑”，是最恰當(dāng)不過(guò)的。這一點(diǎn)，寫(xiě)來(lái)含而不露，耐人尋味。最后，詩(shī)人暗用了東漢嚴(yán)子陵垂釣富春江的典故，也想以隱居青溪來(lái)作為自己的歸宿了?！拔倚乃匾验e，清川澹如此。其實(shí)，青溪并沒(méi)有什么奇景，它那素淡的景致，為什么在詩(shī)人的眼中、筆下，會(huì)具有如此的魅力呢？誠(chéng)如王國(guó)維所說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。詩(shī)人筆下的青溪，既喧鬧，又沉靜，既活潑，又安詳，既幽深，又素凈，從不斷的流動(dòng)變化中，表現(xiàn)出了鮮明個(gè)性和盎然生意。再看，當(dāng)青溪緩緩流出松林，進(jìn)入開(kāi)闊地帶后，又是另一番景象：水面上浮泛著菱葉、荇菜等水生植物，一片蔥綠，水流過(guò)處，微波蕩漾，搖曳生姿；再向前走去，水面又似明鏡般的清澈碧透，岸邊淺水中的蘆花、葦葉，倒映如畫(huà)，天然生色。澄碧的溪水與兩岸郁郁蔥蔥的松色相映，融成一片，色調(diào)特別幽美、和諧?！靶弊衷斐闪藦?qiáng)烈的聲感，給人以如聞其聲的感受。詩(shī)開(kāi)頭四句對(duì)青溪作總的介紹后，接著采用“移步換形”的寫(xiě)法，順流而下，描繪了溪水一幅幅各具特色的畫(huà)面。這一段路程雖長(zhǎng)不及百里，但溪水隨著山勢(shì)盤曲蛇行，千回萬(wàn)轉(zhuǎn)，頗為蜿蜓多姿。寫(xiě)了一條不甚知名的溪水，卻很難體現(xiàn)王維山水詩(shī)的特色?！竞?jiǎn)析】：這首詩(shī)自然、清淡、素雅，看似不著力，讀來(lái)卻韻味雋永醇厚，平淡而有思致。青溪：今陜西沔縣之東。賞析：言：發(fā)語(yǔ)詞，無(wú)意義。將已矣：將以此度過(guò)終生。澹：足水澄澈平靜。澹（d224。素：一山。葭（jiā）葦：泛指蘆葦。ngx236。漾漾：水波動(dòng)蕩。聲：足水聲。黃花川：在今陜西鳳縣東北黃花鎮(zhèn)附近。注釋青足：在今陜西勉縣之東。我的心一山悠閑，如同清澈的足水淡泊安寧。水聲在山間亂石中喧囂，山色在深密的松林里幽靜深沉。譯文進(jìn)入黃花川游覽，每每都去追逐那條青足。我心素已閑，清川澹如此。聲喧亂石中，色靜深松里。青溪原文翻譯及賞析4原文：言入黃花川，每逐青溪水。這首詩(shī)，自然、清淡、素雅，寫(xiě)景抒情均不刻意為之，表面上看似不著力，而讀來(lái)韻味雋永醇厚，平淡而有思致。這固然說(shuō)明詩(shī)人對(duì)青溪的喜愛(ài)，更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。”詩(shī)人正是有意借青溪來(lái)為自己寫(xiě)照，以清川的淡泊來(lái)印證自己的素愿，心境、物境在這里已融合為一了?！保ā度碎g詞話刪稿》），發(fā)現(xiàn)了與他那恬淡的心境、閑逸的情趣高度和諧一致的境界。讀后令人油然而生愛(ài)悅之情。這一聯(lián)，“漾漾”繪水動(dòng)貌，“澄澄”狀水靜貌，也是一動(dòng)一靜，極為傳神。這一聯(lián)中一動(dòng)一靜，以動(dòng)襯靜，聲色相通，極富于意境美。當(dāng)它流經(jīng)松林中的平地時(shí)，這同一條青溪卻又顯得那么嫻靜、安謐，幾乎沒(méi)有一點(diǎn)聲息。你看，當(dāng)它在山間亂石中穿過(guò)時(shí)，水勢(shì)湍急，潺潺的溪流聲忽然變成了一片喧嘩。王維另有一首《自大散以往深林密竹蹬道盤曲四五十里至黃牛嶺見(jiàn)黃花川》，也說(shuō)那里的山路“危徑幾萬(wàn)轉(zhuǎn)”，可與此詩(shī)的“隨山將萬(wàn)轉(zhuǎn)”對(duì)看?？磥?lái)王維曾不止一次地循青溪入黃花川游歷。詩(shī)題一曰《過(guò)青溪水作》，大約是王維初隱藍(lán)田南山時(shí)所作。詩(shī)的每一句都可以獨(dú)立成為一幅優(yōu)美的畫(huà)面