【正文】 有《清真集》傳世。為后來(lái)格律派詞人所宗。語(yǔ)言典麗精雅。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。周邦彥周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。良人宿處，當(dāng)亦如此地雞鳴不已吧。天將亮了，雞鳴不已。醒來(lái)之后，閨中人再也無(wú)法入睡。想起當(dāng)時(shí)傷心惜別之語(yǔ)，怎不教人淚下呢？樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)“闌干”，是縱橫的意思。這三句是回想當(dāng)初分別景象。情人之間的離別總是難舍難分，反復(fù)叮嚀之語(yǔ)總是令人聽(tīng)來(lái)生愁?！眻?zhí)手惜別之時(shí)，但見(jiàn)霜風(fēng)吹動(dòng)鬢影。邶風(fēng)柳永《雨霖鈴》詞里說(shuō)“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)執(zhí)手，是緊握對(duì)方之手。至于閨中人被什么喚醒——是被驚烏喚醒？還是被所夢(mèng)見(jiàn)之事驚醒？便全都交給讀者意會(huì)了。不知閨中人夢(mèng)見(jiàn)了什么傷心事，夢(mèng)中流淚，竟?jié)裢噶苏眍^。淚花落枕，當(dāng)是夢(mèng)中啼哭之故。周邦彥這里是用《楚辭》嚴(yán)忌《哀時(shí)命》詩(shī)“夜炯炯而不寐，懷隱憂而厲茲”的語(yǔ)典。美人的雙眸，自是清亮之極。更漏將殘，是說(shuō)夜色將盡。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。轣轆，即轆轤。一句“月皎驚烏棲不定”，自足與曹孟德、辛棄疾鼎足而三?！敝袊?guó)古代繪畫(huà)中也常有烏鵲明月之境。更漏將殘，轣轆牽金井曹操《短歌行》詩(shī)里寫(xiě)“月明星稀，烏鵲南飛。與此同時(shí)，作者還特別著意于某些漏詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來(lái)，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。正的這一連串的畫(huà)面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與漏作的貫串?！逼鋵?shí)，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也的“以景結(jié)情”的成功的妙句。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮。人，也越走越遠(yuǎn)了。終篇兩句寫(xiě)別后景象，又的一段。這話語(yǔ)滿的離愁?！叭ヒ饣册?，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”二句，看似寫(xiě)情，實(shí)則的寫(xiě)漏作。擊鼓》里說(shuō)“執(zhí)子之手，與子偕老。”《詩(shī)經(jīng)古詩(shī)文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。前三句寫(xiě)別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神?！袄洹弊诌€暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見(jiàn)這雙眼睛已被淚水洗過(guò)，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性?！薄皢酒稹保鹊那叭洳煌曧懺斐傻暮蠊?，同時(shí)又的時(shí)間演變的必然進(jìn)成：離別的時(shí)刻來(lái)到了?！皢酒稹眱删淞淼囊欢?，轉(zhuǎn)寫(xiě)女方的悲傷。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)轆轤的轉(zhuǎn)漏聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這的從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的。這的從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方的感受概括出來(lái)的，暗示行者整夜不曾合眼。開(kāi)篇三句自成一段。篇中沒(méi)有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語(yǔ)，所以，詞中的離情主要的靠各句所描繪的不同畫(huà)面，靠人物的表情、漏作和演出來(lái)完成的。⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。⑦闌干：縱橫的意思。⑤執(zhí)手：是緊握對(duì)方之手。炯炯：明亮貌?！睔W陽(yáng)修《鴨鴆詞》：“一聲兩聲人漸起，金片鍍轤聞汲水。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。轣轆，即轆轤?！雹诟杭纯搪?，古代記時(shí)器。陳風(fēng)注釋?zhuān)孩僭吗ǎ涸律珴嵃坠饷?。樓上星光燦爛，斗柄橫空。手拉著手來(lái)到庭院中，秋風(fēng)吹著美人的鬢影。一夜來(lái)眼淚未斷。更漏將殘，搖動(dòng)轤轆汲水的聲音傳到耳邊。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。喚起兩眸清炯炯。早行原文翻譯及賞析6原文：蝶戀花眼里看的是“槲葉落山路”，心里想的是“鳧雁滿回塘”?！贝禾靵?lái)了，故鄉(xiāng)杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂(lè)；而自己，卻離家日遠(yuǎn)，在茅店里歇腳，在山路上奔波?？梢钥闯觯?shī)人始終沒(méi)有忘記“早行”二字。而這時(shí)候，枳樹(shù)的白花已在開(kāi)放。商縣、洛南一帶，枳樹(shù)、槲樹(shù)很多。作者于雄雞報(bào)曉、殘?jiān)挛绰渲畷r(shí)上路，也算得上“早行”了；然而已經(jīng)是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”啊！這兩句純用名詞組成的詩(shī)句，寫(xiě)早行情景宛然在目，確實(shí)稱(chēng)得上“意象具足”的佳句?！半u聲茅店月”，把旅人住在茅店里，聽(tīng)見(jiàn)雞聲就爬起來(lái)看天色，看見(jiàn)天上有月，就收拾行裝，起身趕路的特征都有聲有色地表現(xiàn)了出來(lái)。詩(shī)人既然寫(xiě)的是早行，那么雞聲和月是必然要體現(xiàn)的。“茅店”、“人跡”、“板橋”，也與此相類(lèi)似。雖然在詩(shī)句里，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結(jié)合為“定語(yǔ)加中心詞”的“偏正詞組”，但由于作定語(yǔ)的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。所謂“閑字”，指的是名詞以外的各種詞；所謂“提掇緊關(guān)物色字樣”，指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。”“音韻鏗鏘”，“意象具足”，是一切好詩(shī)的必備條件。宋代梅堯臣曾經(jīng)對(duì)歐陽(yáng)修說(shuō)：最好的詩(shī)，應(yīng)該“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”?！翱托斜枢l(xiāng)”這句詩(shī)，很能夠引起讀者情感上的共鳴?！霸诩仪蘸?，出外一時(shí)難。清晨起床，旅店里外已經(jīng)響起了車(chē)馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車(chē)之類(lèi)的許多活動(dòng)已暗含其中。賞析：這首詩(shī)之所以為人們所傳誦，是因?yàn)樗ㄟ^(guò)鮮明的藝術(shù)形象，真切地反映了封建社會(huì)里一般旅人的某些共同感受。）雁：鳧，野鴨；雁，一種候鳥(niǎo)，春往北飛，秋往南飛。作者此時(shí)從長(zhǎng)安赴襄陽(yáng)投友，途經(jīng)商山。板橋：木板架設(shè)的橋。茅店：鄉(xiāng)村小客舍，同“茅舍”。驛：古時(shí)候遞送公文的人或來(lái)往官員暫住、換馬的處所。驛（y236。枳（zhǐ）：也叫“臭橘”，一種落葉灌木或小喬木。每逢端午用這種樹(shù)葉包出的槲葉粽也成為了當(dāng)?shù)靥厣?。）：陜西山?yáng)縣盛長(zhǎng)的一種落葉喬木。鐸：大鈴。動(dòng)征鐸：震動(dòng)出行的鈴鐺。注釋商山：山名，又名尚阪、楚山，在今陜西商洛市東南山陽(yáng)縣與丹鳳縣轄區(qū)交匯處。枯敗的槲葉，落滿了荒山的野路；淡白的枳花，鮮艷地開(kāi)放在驛站的泥墻邊。譯文黎明起床，車(chē)馬的鈴鐸已震動(dòng)；踏上遙遙征途，游子悲思故鄉(xiāng)。槲葉落山路，枳花明驛墻。早行原文翻譯及賞析5商山早行晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣?！叭ヒ狻倍洌瑢?xiě)難分之情亦纏綿。以次寫(xiě)睡起之情，最為傳神?！案眱删?，點(diǎn)明將曉。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫(xiě)送別，景真情真。從將曉景物說(shuō)起，而喚睡醒，而倚枕泣別，而臨風(fēng)執(zhí)手，而臨別依依，而行人遠(yuǎn)去，次第寫(xiě)出，情文相生，為自來(lái)錄別者希有之作。喬批《片玉集》：秀語(yǔ)。次闋言別時(shí)情況凄楚，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng)，更覺(jué)凄婉矣。江順治《詞學(xué)集成》：張祖望曰：“淚花落枕紅綿冷”……苦語(yǔ)也。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：末句“雞相應(yīng)”，妙在想不到，又曉行時(shí)所必到。名家點(diǎn)評(píng)王世貞《藝苑卮言》：美成能作景語(yǔ)，不能作情語(yǔ)；能入麗字，不能入雅字，以故價(jià)微劣于柳。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來(lái)精心刻畫(huà)，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。如上所述，該詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫(huà)面組成，并配合以不同的聲響?！帧谥仃P(guān)、偏城鐘鼓’之類(lèi)是也。沈義父在《樂(lè)府指迷》中說(shuō)：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。這兩句寫(xiě)行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見(jiàn)斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞?！半y聽(tīng)”不是不好聽(tīng)，而是令人心碎，難以忍聽(tīng)。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來(lái)，相互傾吐離別的話語(yǔ)。”“霜風(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)。邶風(fēng)寒蟬凄切》詞里說(shuō)“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。古詩(shī)文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。前三句寫(xiě)別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神。“冷”字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見(jiàn)這雙眼睛已被淚水洗過(guò)，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性?！薄皢酒稹保仁乔叭洳煌曧懺斐傻暮蠊?，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來(lái)到了?！皢酒稹眱删淞硎且欢危D(zhuǎn)寫(xiě)女方的悲傷。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的。這是從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方的感受概括出來(lái)的，暗示行者整夜不曾合眼。開(kāi)篇三句自成一段。篇中沒(méi)有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語(yǔ)，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫(huà)面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來(lái)完成的。⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。⑦闌干：縱橫的意思。⑤執(zhí)手：是緊握對(duì)方之手。炯炯：明亮貌?！睔W陽(yáng)修《鴨鴆詞》：“一聲兩聲人漸起，金片鍍轤聞汲水。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。轣轆，即轆轤?！雹诟杭纯搪?，古代記時(shí)器。陳風(fēng)注釋①月皎：月色潔白光明。樓上星光燦爛，斗柄橫空。手拉著手來(lái)到庭院中，秋風(fēng)吹著美人的鬢影。一夜來(lái)眼淚未斷。更漏將殘，搖動(dòng)轤轆汲水的聲音傳到耳邊。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。喚起兩眸清炯炯。早行原文翻譯及賞析4蝶戀花作者本來(lái)就熱愛(ài)自然，本來(lái)就對(duì)與自然融為一體的農(nóng)村生活極為欣賞，當(dāng)自然景物已經(jīng)和人們生活和諧地融為一體時(shí)，詩(shī)人怎能不由衷地贊美和歌唱呢？該詩(shī)寫(xiě)山行所見(jiàn)所聞，構(gòu)思巧妙，剪裁得體，卒章顯“志”，語(yǔ)言清新雅麗，沒(méi)有冗辭贅語(yǔ)。由放水聲可以想見(jiàn)農(nóng)民們巳開(kāi)始播種稻谷，繁忙的春耕就此拉開(kāi)序幕。這時(shí)，詩(shī)人已經(jīng)來(lái)到了山上。最后一句是全詩(shī)的主旨所在，寫(xiě)的是山鄉(xiāng)農(nóng)民放水播谷的繁忙景象。同時(shí)，又暗扣了一“行”，暗寫(xiě)了詩(shī)人沿山路而上，邊登山邊欣賞的情形，給人以無(wú)窮的想象和回味。從山下向上望去，只見(jiàn)山路盤(pán)旋而上，被層層疊疊的樹(shù)木和巖石遮斷阻隔，有時(shí)又露出那么一小段，就這樣時(shí)斷時(shí)續(xù)，蜿蜒而上，層層盤(pán)旋，越盤(pán)越高，越高越細(xì)。可以說(shuō)，春耕期間山間這兩種鳥(niǎo)的活動(dòng)，既將春天的山鄉(xiāng)點(diǎn)染得生機(jī)勃勃，又為下文寫(xiě)春耕營(yíng)造了濃濃的氛圍。這種鳥(niǎo)在水中起飛，很遠(yuǎn)就能聽(tīng)到翅膀打水的“撲撲”的聲音，當(dāng)它們成群地在清澈的水邊、綠色的山野、湛藍(lán)的碧空飛翔時(shí)是很美的，所以杜甫留下了“一行白鷺上青天”千古佳句。一“勸”字，將布谷鳥(niǎo)的叫聲人格化，形象生動(dòng)而富有情味。布谷飛飛勸早耕》賞析開(kāi)頭兩句用形象而整飭的對(duì)仗句式刻畫(huà)兩種鳥(niǎo)兒的活動(dòng)，為寫(xiě)春耕營(yíng)造一種正當(dāng)其時(shí)的氛圍。布谷飛飛勸早耕》注釋舂（chōng）鋤：白鷺；撲撲：撲打翅膀。在層層石樹(shù)之間的路上行走，聽(tīng)得山里田園放水的聲音?！渡叫胁脊蕊w飛勸早耕 清朝姚鼐布谷飛飛勸早耕，舂鋤撲撲趁春晴。然而，終究只有我（閨中人）獨(dú)自樓上凝望，獨(dú)自感受風(fēng)露的寒冷。夢(mèng)中之人，遠(yuǎn)在他方。夜色將殘，舉目所見(jiàn)，唯有北斗七星。唐人劉方平《月夜》詩(shī)里有“北斗闌干南斗斜”的句子。憶起心上人，腦海里浮現(xiàn)的是離別之時(shí)良人酸楚模樣。霜風(fēng)鬢影，刻畫(huà)出一副單薄酸楚的樣子?；册?，就是徘徊、彷徨。擊鼓》里說(shuō)“執(zhí)子之手，與子偕老。”《詩(shī)經(jīng)古詩(shī)文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影?！袄洹弊职匾馑迹阂皇钦眍^為淚水濕透而冷；二是時(shí)間上后半夜最冷；三是點(diǎn)明閨中人獨(dú)眠，感覺(jué)冷。紅棉，是指用棉花填充的紅色枕頭。之所以“炯炯”，乃是因?yàn)楫?dāng)事人有一腔心事，長(zhǎng)夜難眠。炯炯，是明亮的樣子。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷喚起，是說(shuō)閨中人被喚醒了。漏是沙漏，或者水漏，古人用以計(jì)時(shí)。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。闃靜之夜，空無(wú)一物，唯有一輪皎潔明亮的`圓月當(dāng)空高照，這明月光耀得觸目驚心，以至于枝頭的烏鵲驚魂落魄，飛棲不定。周邦彥詞，長(zhǎng)于翻新出奇?！毙翖壖病段鹘隆吩~里寫(xiě)“明月別枝驚鵲。早行》句解月皎驚烏棲不定。與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來(lái)，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。正是這一連串的畫(huà)面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串?！逼鋵?shí)，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮。人，也越走越遠(yuǎn)了。終篇兩句寫(xiě)別后景象，又是一段。這話語(yǔ)滿是離愁。“去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”二句，看似寫(xiě)情，實(shí)則是寫(xiě)動(dòng)作