【正文】 幾分冷寂；在這靜寂的畫面上又飄過孤雁縹緲的身影，就更顯出境界之清寥和雁影之孤孑。這是非常含蓄的怨刺方法。⑸須知胡騎紛紛在：一作“雖隨胡馬翩翩去”。應(yīng)該知道北方正當(dāng)烽煙四起，再也不能隨著春風(fēng)回歸家園。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回？莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。⑵云外：一作“云際”。此詩通篇為詠物體，前四句寫大雁驚飛，影過皇城，鳴聲回蕩在長安城上空?！绑@飛四散哀”五個字，從情態(tài)、動作到聲音，寫出一時間連續(xù)發(fā)生的情景，層次分明而又貫串一氣，是非常真切凝煉的動態(tài)描寫。詩人特意使驚飛四散的征雁出現(xiàn)在長安宮闕的上空，似乎還隱寓著微婉的諷慨。兩句一意貫串，語調(diào)輕柔，情致深婉。詩人深情地勸慰南飛的征雁：不要厭棄瀟湘一帶空曠人稀，那里水中澤畔長滿了菰米莓苔，盡堪作為食料，不妨?xí)簳r安居下來吧。而這種深婉細(xì)膩又與輕快流走的格調(diào)和諧地統(tǒng)一在一起，在以豪宕俊爽為主要特色的杜牧詩中，是別開生面之作。注釋：金河：在今內(nèi)蒙呼和浩特市南。莫厭：一作“好是”。這兩句生動地展現(xiàn)出一幅邊塞驚雁的活動圖景：仲秋塞外，廣漠雙邊，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡騎的襲射，立時驚飛四散。透過這幅清冷孤寂的孤雁南征圖，可以隱約感受到那個衰頹時代悲涼的氣氛。“須知”、“豈逐”，更像是面對邊地流民深情囑咐的口吻。這兩種東西都是雁的食物。風(fēng)格婉曲細(xì)膩，清麗含蓄。篇一：早雁原文及翻譯原文早雁作者：唐②金河:唐縣名，在今內(nèi)蒙呼和浩特南。作者介紹杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陜西西安）人，唐代詩人。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩四卷?！倍洳度菖_集》稱：“余所見顏、柳以后，若溫飛卿與（杜）牧之亦名家也”，謂其書“大有六朝風(fēng)韻”。卷首尾有宋、元、明、清人的題簽、題跋印章。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)壹壹回。（1）本詩描寫的是早秋時節(jié)在“胡騎”入侵情境下離散的大雁，它們四散飄飛，哀鳴陣陣，流離失所，寄身江南。（5）詩人是如何將早雁與鄉(xiāng)思聯(lián)系在一起的？參考答案：（3）胡人的騎兵還紛紛布滿金河一帶（1分）；雖然南方人煙稀少，但是食物充足，菰米和莓苔處處都有。秋半：八月。譯文八月邊地回鶻士兵拉弓射箭，雁群為之驚飛四散哀鳴連連。莫道春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。賞析：詠雁的詩通常借秋雁南飛的形象，抒發(fā)在北方的游子對南方家鄉(xiāng)的懷念，以及對北方艱苦環(huán)境的厭倦。“楚”，當(dāng)然是指大雁生活的南方；“燕”，卻是寒冷的北國，山水互文見義，正說明從南到北，這中間，要經(jīng)歷千山萬水。詩旨不在于區(qū)別南北地域，而重在表現(xiàn)不留戀溫柔富貴的官場，甘愿終老田園過吟嘯自得的清高日子。戰(zhàn)國時，楚國占有湖北、湖南、安徽、四川、江浙的大部地區(qū)，這里言楚，即指江南。乍看起來，好像有悖于常理，仔細(xì)一琢磨，這洋溢著人們對暖風(fēng)乍至、大地春回的輕松喜悅之情，也從側(cè)面反映了雁兒正久久地等待著春天的到來，因而對此特別敏感，暖風(fēng)初至，便喜不自勝?！痹娙擞猛形镌亼训氖址?，借春雁的口吻表達(dá)強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情感，當(dāng)然是可以理解的；可是王恭是福建閩侯縣人，江南本來就是他的故鄉(xiāng)，他卻說“江南雖好是他鄉(xiāng)”，由此看來，詩中的“楚水”、“江南”并非確指某個地域或方位，只不過是一種借代性的語句，指的是享受榮華富貴的朝堂。驚起向何處，高飛極海涯。這是一個秋天的雨夜。正當(dāng)懷鄉(xiāng)之情不能自已的時候，獨坐高齋的詩人聽到了自遠(yuǎn)而近的雁叫聲。夜長人自起，星月滿空江。因仕途失意，客游燕趙。今存《李益集》二卷，《李君虞詩集》二卷。全詩語言質(zhì)樸自然，意境凄切古澹。高齋：樓閣上的書房。故園的渺遠(yuǎn)，本來就和歸思的悠長構(gòu)成正比，再加上這漫漫長夜、綿綿秋雨，就更使這“歸思”無窮無已、悠然不盡了。這聲音在寂寥的秋雨之夜，顯得分外凄清，撩動詩人無盡的鄉(xiāng)愁，使因思鄉(xiāng)而永夜不寐的詩人浮想聯(lián)翩，觸緒萬端，更加悲愴萬分。還可以從詩歌中體會出詩人對現(xiàn)實的不滿情緒，這種情緒又完美地融入到蕭瑟凄清的秋聲秋意之中。即使白天登樓引領(lǐng)遙望，也會有云山阻隔、歸路迢遞之感；暗夜沉沉，四望一片模糊，自然更不知其眇在何處了。一倒轉(zhuǎn)說，則近人能之矣。古澹，確是韋應(yīng)物五言絕句的風(fēng)格特征。譯文露水降落，我穿著厚厚的毛衣還感到絲絲的寒意；仰望天空，北斗星橫斜著分外光明?！薄睹反嵲娫挕肪硐拢骸霸缧性姡拜叾嗉炎?。“行”得特別“早”，既不是用“未五更”之類的語言說出，又不是用“流螢”、“棲禽”、“漁燈”、“戍火”、“殘月”之類來烘托，而是通過詩人的感覺準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。此其一。趕路而作夢，一般不可能是“徒步”。于是又合上惺忪睡眼，進(jìn)入夢鄉(xiāng)。“寂寞小橋和夢過”，靜中有動；“稻田深處草蟲鳴”，寂中有聲。早行原文翻譯及賞析2蝶戀花早行》譯文月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。早行》譯文二月光皎潔明亮，烏鴉噪動不安。清露寒冷，伊人越走越遠(yuǎn)，偶爾傳來晨雞的報曉之聲，與那遠(yuǎn)人的腳步聲遙相呼應(yīng)。轣轆，即轆轤。執(zhí)手：是緊握對方之手。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。同時遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神?！薄对娊?jīng)終篇兩句寫別后景象，又是一段。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。周邦彥詞，長于翻新出奇。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷喚起，是說閨中人被喚醒了?！袄洹弊职匾馑迹阂皇钦眍^為淚水濕透而冷；二是時間上后半夜最冷；三是點明閨中人獨眠，感覺冷。擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老。唐人劉方平《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。布谷飛飛勸早耕 清朝姚鼐布谷飛飛勸早耕，舂鋤撲撲趁春晴。布谷飛飛勸早耕》賞析開頭兩句用形象而整飭的對仗句式刻畫兩種鳥兒的活動，為寫春耕營造一種正當(dāng)其時的氛圍。從山下向上望去，只見山路盤旋而上，被層層疊疊的樹木和巖石遮斷阻隔，有時又露出那么一小段，就這樣時斷時續(xù)，蜿蜒而上，層層盤旋，越盤越高，越高越細(xì)。由放水聲可以想見農(nóng)民們巳開始播種稻谷，繁忙的春耕就此拉開序幕。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。手拉著手來到庭院中，秋風(fēng)吹著美人的鬢影?！雹诟杭纯搪?，古代記時器。炯炯：明亮貌。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。同時遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。寒蟬凄切》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。如上所述，該詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。江順治《詞學(xué)集成》：張祖望曰：“淚花落枕紅綿冷”……苦語也。唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣?？輸〉拈稳~，落滿了荒山的野路；淡白的枳花，鮮艷地開放在驛站的泥墻邊。）：陜西山陽縣盛長的一種落葉喬木。驛：古時候遞送公文的人或來往官員暫住、換馬的處所。）雁：鳧，野鴨；雁，一種候鳥，春往北飛，秋往南飛?！翱托斜枢l(xiāng)”這句詩，很能夠引起讀者情感上的共鳴。雖然在詩句里，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結(jié)合為“定語加中心詞”的“偏正詞組”，但由于作定語的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。作者于雄雞報曉、殘月未落之時上路，也算得上“早行”了；然而已經(jīng)是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”啊！這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實稱得上“意象具足”的佳句。”春天來了，故鄉(xiāng)杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂；而自己，卻離家日遠(yuǎn)，在茅店里歇腳，在山路上奔波。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。手拉著手來到庭院中，秋風(fēng)吹著美人的鬢影?！雹诟杭纯搪糯洉r器。炯炯：明亮貌。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要的靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、漏作和演出來完成的。同時遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)漏聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神?！薄对娊?jīng)終篇兩句寫別后景象，又的一段。正的這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時間的推移、場景的變換、人物的表情與漏作的貫串。一句“月皎驚烏棲不定”，自足與曹孟德、辛棄疾鼎足而三。美人的雙眸，自是清亮之極。至于閨中人被什么喚醒——是被驚烏喚醒？還是被所夢見之事驚醒？便全都交給讀者意會了?！眻?zhí)手惜別之時，但見霜風(fēng)吹動鬢影。醒來之后，閨中人再也無法入睡。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。有《清真集》傳世。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。天將亮了，雞鳴不已。情人之間的離別總是難舍難分，反復(fù)叮嚀之語總是令人聽來生愁。去意徊徨，別語愁難聽執(zhí)手，是緊握對方之手。周邦彥這里是用《楚辭》嚴(yán)忌《哀時命》詩“夜炯炯而不寐，懷隱憂而厲茲”的語典。轣轆，即轆轤。與此同時，作者還特別著意于某些漏詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。人，也越走越遠(yuǎn)了。擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老?！袄洹弊诌€暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。“喚起”兩句另的一段，轉(zhuǎn)寫女方的悲傷。開篇三句自成一段。⑤執(zhí)手：是緊握對方之手。轣轆，即轆轤。樓上星光燦爛，斗柄橫空。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。眼里看的是“槲葉落山路”，心里想的是“鳧雁滿回塘”。商縣、洛南一帶，枳樹、槲樹很多。“茅店”、“人跡”、“板橋”，也與此相類似。宋代梅堯臣曾經(jīng)對歐陽修說：最好的詩，應(yīng)該“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。賞析：這首詩之所以為人們所傳誦，是因為它通過鮮明的藝術(shù)形象，真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。茅店：鄉(xiāng)村小客舍，同“茅舍”。每逢端午用這種樹葉包出的槲葉粽也成為了當(dāng)?shù)靥厣Ｗ⑨屔躺剑荷矫?，又名尚阪、楚山，在今陜西商洛市東南山陽縣與丹鳳縣轄區(qū)交匯處。早行原文翻譯及賞析5商山早行晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)?！案眱删?，點明將曉。次闋言別時情況凄楚，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng)，更覺凄婉矣。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。這兩句寫行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。邶風(fēng)“冷”字還暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。“喚起”兩句另是一段，轉(zhuǎn)寫女方的悲傷。開篇三句自成一段。⑤執(zhí)手：是緊握對方之手。轣轆，即轆轤。樓上星光燦爛，斗柄橫空。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。作者本來就熱愛自然，本來就對與自然融為一體的農(nóng)村生活極為欣賞，當(dāng)自然景物已經(jīng)和人們生活和諧地融為一體時，詩人怎能不由衷地贊美和歌唱呢？該詩寫山行所見所聞，構(gòu)思巧妙，剪裁得體，卒章顯“志”，語言清新雅麗，沒有冗辭贅語。同時，又暗扣了一“行”，暗寫了詩人沿山路而上，邊登山邊欣賞的情形，給人以無窮的想象和回味。一“勸”字，將布谷鳥的叫聲人格化，形象生動而富有情味?！渡叫幸股珜?，舉目所見，唯有北斗七星?；册?，就是徘徊、彷徨。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。炯炯，是明亮的樣子。闃靜之夜，空無一物，唯有一輪皎潔明亮的`圓月當(dāng)空高照，這明月光耀得觸目驚心，以至于枝頭的烏鵲驚魂落魄，飛棲不定。與此同時，作者還特別著意于某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。人，也越走越遠(yuǎn)了。擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老?！袄洹弊诌€暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早