對中國當(dāng)代風(fēng)景油畫中“意境”的思考畢業(yè)論文-wenkub.com
2025-06-24 09:19 本頁面
【正文】 同時，在論文寫作過程中，我還參考了有關(guān)的書籍和論文，在這里一并向有關(guān)的作者表示謝意。 7 參考文獻 [1] 劉淳 《中國油畫史》 中國青年出版社 [2] 華天雪 《在古今中外的交匯點上》 美術(shù)史論 [3] 吳冠中 《我負(fù)丹青 — 吳冠中自傳》 人民文學(xué)出版社 [4] 宗白華 《藝境》 北京大學(xué)出版社 8 謝 辭 走的最快的總是時間，來不及感嘆，大學(xué)生活已近尾聲，四年多的努力與付出，隨著本次論文的完成，將要劃下完美的句號。 至于意境油畫形式的繁雜紛亂，更要求我們美學(xué)探索者發(fā)掘經(jīng)典，制定此類標(biāo)準(zhǔn)，得以使后繼者有據(jù)可循，在今后創(chuàng)作中多出精品。 況且，油畫民族化探索并非中國畫家都在思索的問題，風(fēng)景油畫的藝 術(shù)價值在許許多多的國人眼中也存在著偏見與不解。”中國意境油畫風(fēng)景就是這對“啞巴夫妻”的新生兒。??在吸收之時，必須加以研究和試驗。這就造成油畫雖然走上民族化趨勢，但標(biāo)準(zhǔn)卻異常模糊，向來是公說公有理，婆說婆有理。筆觸感造成的畫面意境也是直接而自然的，觀者在欣賞作品時，創(chuàng)作者的心情與構(gòu)思往往 能通過用筆的輕重濃淡直接傳達到。西方許多繪畫則不是太重視用筆方法，因為畢竟他們要表達的是整個畫面效果，一筆一筆的痕跡不能太說明問題。在當(dāng)代的風(fēng)景油畫創(chuàng)作中意境的創(chuàng)造依然離不開色彩的表現(xiàn)形式?？梢姌?gòu)圖是為了能更好 的去表達畫面的審美效果。所以構(gòu)圖與意境相統(tǒng)一這是一件作品成功與否的前提。早在我國古代南北朝時期的謝赫提出了六法之說，其中的“經(jīng)營位置”指的就是構(gòu)圖，在中國畫中也稱之為章法、布局。有人在選擇風(fēng)景題材時，總覺得中國的風(fēng)景狀物“土”，提不起畫感欲望，而刻意尋找似西方的風(fēng)景，這是一種非常可笑的行徑，中國人的油畫要畫出中國的特色，正如陳丹青所說：“不打中國牌，難道打外國 牌？ ” 中國特有的風(fēng)景樣式一定是與中國人的內(nèi)在品格情感切合相關(guān)的，脫離了這樣的題材，或許就表現(xiàn)不出意境深遠(yuǎn)的作品。像當(dāng)代在留學(xué)風(fēng)潮中涌現(xiàn)出來的對中國油畫做出巨大歷史貢獻的四大巨擘，劉海粟、林風(fēng)眠、徐悲鴻、顏文梁。如他所作的《 老農(nóng)舍 》 （如圖三 ），那流暢、瀟灑的筆觸使人看后激動不已、看進他靈魂深處，這是梵高強烈的感情流露和渴望獨創(chuàng)精神的寫照。色彩是偏感情的語言，色彩配置得當(dāng)能給人以美的享受，從我國漢朝的帛畫、漆畫一直到唐朝的敦煌壁畫可以窺見一斑。布局就是講一幅畫的構(gòu)圖。”享譽國內(nèi)外的吳冠中先生正 是東西文化藝術(shù)“短長相輔”的典型代表，他的繪畫運用了中國的神韻、意境做創(chuàng)作根本，造型、色彩、形式輔助手段互為結(jié)合，從而達到了“世界新藝術(shù)之產(chǎn)生”。東方藝術(shù)，形式上的構(gòu)成傾于主觀一方面，常常因形式過于不發(fā)達，反而不能表現(xiàn)情緒上之所需要我國古代傳統(tǒng)繪畫中，創(chuàng)作題材的選擇向來是畫家們首要在意的，如“揚州八怪”之一鄭燮畫竹（圖一）代表 浩然正氣的人格。西方寫實性的油畫在當(dāng)代科技進步的背景下變得舉步維艱，而中國強調(diào)寫實的美 學(xué)文化則對油畫的創(chuàng)作有著強大的吸引力，為另一種繪畫形式出現(xiàn)起了積極作用。 中國傳統(tǒng)文化美學(xué)注重的就是意境。那么，意境究竟是個什么東西呢？為什么國人對此如此偏愛？ （一）意境的概念及內(nèi)涵 “意境”是抽象的，復(fù)雜的，她來自精神的世界里，人類的精神深處，對外界事物的感知。 當(dāng)代中國繪畫領(lǐng)域有許多畫家在風(fēng)景畫上建樹頗豐。兩者不可調(diào)和的觀念在中國的發(fā)展產(chǎn)物就是融合化的油畫風(fēng)景畫。一種外來文明與中國傳統(tǒng)文化的土壤定然會發(fā)生某些錯綜復(fù)雜的矛盾。用西方的技法來表現(xiàn)意境的中國式風(fēng)景。思考中國“意境”風(fēng)景畫中包含隱喻的人們的生活狀態(tài)，以及作為一種藝術(shù)形式，對風(fēng)景畫存在的問題分析。 三、 本課題的重點和難點 重點 “意境” 2. 思考中國傳統(tǒng)的文化對于油畫風(fēng)景面貌的改觀 難點 風(fēng)景油畫在中國發(fā)展過程中 的風(fēng)格演變形式，思考在當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的“ 意境”創(chuàng)造，以及中國油畫在民族化趨勢中存在的各種問題 山東大學(xué)（威海）畢業(yè)論文（設(shè)計）開題報告書 四、 論文提綱 第一部分，引言 第二部分，中國傳統(tǒng)文化中的意境
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