【正文】 客。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回首迢遞便數(shù)驛。望人在天北。凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。毛幷《樵隱筆錄》：“紹興初，都下盛行周清真《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之‘渭城三疊’?！蔽骱哟笫鹆昙邀惖?，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬢對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚，莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沈半壘。夜深月過女墻來，賞心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。第十八講 李清照一 李清照的生平李清照（1084—？），號易安居士，山東濟南人，幼有才華，后嫁趙明誠，南渡趙明誠病故后，晚年流離于江南一帶，有《漱玉詞》。二 李清照詞的題材取向與創(chuàng)作分期題材取向：以歌詠離情及人生感受為主 前期：歡快的生活情趣及相思離別之苦 后期：自身的寂寞哀傷和對亡夫的追念醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。永遇樂落日镕金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨。來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。三 李清照詞的藝術特點清新自然又創(chuàng)意出奇的語言風格：易安體借平凡的細節(jié)敘寫真情四 李清照的詞論《詞論》：“詞別是一家”，詞作為獨立的以抒情為主的音樂文學樣式，應該在內(nèi)容和形式上有與詩不同的特點。第十九講 辛棄疾一 辛棄疾的生平二 辛詞的思想內(nèi)容書寫政治抱負的愛國詞章描寫山水田園風光及閑適之情情詞三 辛詞的藝術特點：以文為詞形式解放，內(nèi)容廣泛，風格多樣 語言豐富而運用自由有賦體敘事，直抒其情，又善用比興，意在言外第二十講姜夔一 姜夔的生平二 姜詞的思想內(nèi)容抒發(fā)個人飄泊江湖的身世之感 書寫相思之情的情詞 憂國傷時之作 托事詠物的詠物詞三 姜詞的藝術特點審音創(chuàng)調(diào)，自度新曲，音節(jié)諧美 語言清剛峭拔，瘦硬凝煉風格清空騷雅（清空：空靈含蓄；騷雅：寓意見志）詞往往配有韻味絕佳的小序第二十一講 宋詩概說一 宋詩發(fā)展的分期：“之”字型第一階段：宋初三體詩（北宋初年沿襲晚唐五代余風）第二階段：從北宋的歐王蘇黃到南宋的中興四大詩人（宋詩特點的形成和宋詩的成熟）第三階段：江湖詩派和宋末愛國詩人（由宋調(diào)復歸于唐音）二 宋詩的特點 嚴羽《滄浪詩話》：以文字為詩，以才學為詩，以議論為詩 以文字為詩：王安石：含風鴨綠粼粼起，弄日鵝黃裊裊垂。以才學為詩：黃庭堅：管城子無食肉相，孔方兄有絕交書。以議論為詩：王安石：家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶。君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。三 宋詩特點形成的原因外因：社會文化的高度發(fā)展和文人的學者化（科舉、學校、印刷出版）內(nèi)因：詩歌向前發(fā)展的需要，唐詩的繼承與反動 四 宋詩在中國詩史中的地位啟功：唐以前的詩是長出來的（自然天成，氣象混沌）唐詩是嚷出來的（情感充沛，興象玲瓏）宋詩是想出來的（深思熟慮，富于理趣）宋以后的詩是仿出來的（規(guī)模前人，兼取諸家）唐詩之后的又一座高峰，中國詩史上唯一能與唐詩比美的詩。五 錢鐘書與《宋詩選注》第二十二講 蘇軾的詩歌一 蘇軾的個性蘇軾從小研讀經(jīng)史，受儒學理想影響較深，作為一個富于社會責任感的士大夫，他具有堅定執(zhí)著的品格。而另一方面，經(jīng)歷多年宦海**的蘇軾，也清楚地看到政治斗爭的險惡，感受到人生的無奈。他因此從老莊哲學和佛法中追求超越的解脫?？梢哉f，他既嚴正又平和，既堅持了士大夫積極入世、剛正不阿、恪守信念的人格理想，又保持了士大夫追求超越世俗、追求藝術化的人生境界與心靈境界的人格理想，把兩者融為一體，巧妙地解決了進取與退隱、入世與出世、社會與個人那一類在士大夫心靈上歷來相互糾結(jié)纏繞的矛盾，并在其文學作品中加以充分的表現(xiàn)。二 蘇軾的詩歌與詩中的理趣在蘇軾的詩歌中，最大量也最為人們喜好的是那些通過描繪日常生活經(jīng)歷和自然景物來抒發(fā)人生情懷的作品。這些作品中有相當一部分以莊禪超時空的觀照框架理解俗世人生，帶有很強的哲理性，因而把古詩中常見的一些題材提升到很高的層次上，詩的內(nèi)涵顯得深厚，同時也表現(xiàn)出曠達的人生態(tài)度。如：人生到處知何似？應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。（《和子由澠池懷舊》）再如《題西林壁》，純是從自然景物得到某種悟解：橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。也有一些詩作，雖不帶有哲理的成分，其實還是有著他那種人生哲理的背景。比如：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。（《六月二十七日望湖樓醉書》）竹外桃花三兩技，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。（《惠崇春江晚景》）并非是說蘇軾能夠全然忘卻人生的痛苦，只是蘇軾最善于把老莊佛禪的思想與現(xiàn)實生活環(huán)境結(jié)合起來，來排遣、消解他的痛苦而已。像《縱筆三首》之一：寂寂東坡一病翁，白須蕭散滿霜風。小兒誤喜朱顏在，一笑那知是酒紅！蘇軾《書吳道子畫后》“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的評語，也正是他自己對詩歌境界的追求。這種系統(tǒng)的藝術觀，深厚的藝術修養(yǎng)，加上超人的才華，深刻的思想，使蘇軾的詩歌形成顯著的特色，達到一般人難以企及的境界，成為宋詩的頂峰。三 蘇軾詩歌的特點1靈妙的風格，表現(xiàn)為種種新穎獨特的感受、巧妙妥帖的比喻、出人意外的聯(lián)想等。2詩歌結(jié)構(gòu)講求意脈貫通，流動感強。3對詩歌的語言理論上推崇自然平淡，但很多詩寫得神采飛動，色澤鮮麗。第二十三講 黃庭堅一 黃庭堅的詩歌理論：點鐵成金，奪胎換骨黃庭堅（1045—1105）字魯直，自號山谷道人，又號涪翁，分寧（今江西修水）人。有《山谷集》。黃庭堅主張以豐富的書本知識作為寫詩的基礎，他認為杜詩韓文，“無一字無來處”，又說“詞意高勝，要從學問中來爾”。并提出了著名的“點鐵成金”與“奪胎換骨”論。這有兩方面的涵意：一是指借用前人詩文中的詞語、典故，加以陶冶點化，化陳為新，使之在自己的詩中起到精妙的修辭作用；二是指師承前人的構(gòu)思與意境，使之煥然一新，成為自己的構(gòu)思與意境。他雖然重視運用書本材料，卻強烈反對襲用前人的陳辭濫調(diào)。所以，過去詩歌中習見的語匯、意象，在黃庭堅詩里反而是少見的。他用典，喜歡從一些冷僻的書籍中引用；如果是人們熟悉的，他則盡量用得出人意料。譬如《詠猩猩毛筆》中“平生幾兩屐，身后五車書”。二 黃庭堅詩歌的句法和結(jié)構(gòu)：拗句與草蛇灰線之妙黃庭堅對詩的句法和結(jié)構(gòu)有很深的講究。在句法方面，黃庭堅喜歡多用拗句，這是從杜甫那里學來的，但杜甫還只是偶一為之，黃庭堅則用得很普遍，形成他的特色。所謂“拗句”，主要在格律詩體中把一句或一聯(lián)的平仄加以改變，與此同時，也把詩句的語序組織加以改變，使音節(jié)和文氣不順暢，這樣就有意造成一種不平衡不和諧的效果，猶如書法中生硬屈折的線條，給人的奇峭倔強的感覺。如“故人相見自青眼，新貴即今多黑頭”，“自”字應平而仄，“多”字應仄而平；“舞陽去葉才百里，賤子與公皆少年”，“百”字應平而仄，“皆”字應仄而平，這一類句式在黃詩中經(jīng)常出現(xiàn)。還有像“心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏”，平仄雖然合規(guī)矩，但“一——三——三”的音步節(jié)奏也是很奇兀的。而在全詩的結(jié)構(gòu)上，黃庭堅也多有奇變，有時跳躍，有時反折，很少一路連綿銜接而成的。以往宋詩多有平易流暢、意脈連貫的特點，而黃庭堅有意走一條與之相背的道路。三 黃庭堅的詩歌風格黃庭堅的詩以講究法度、刻意求深求異的寫作方法，造成了他的瘦硬峭拔的風格，給宋詩帶來了一種新的變化。下面是他的《寄黃幾復》：我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。四 江西詩派北宋末年，呂本中作《江西詩社宗派圖》，自黃庭堅以下，列陳師道等二十五人，于是文壇上有了“江西詩派”這個名稱（其實這些人中有一半以上不是江西人，稱“江西詩派”主要是因黃庭堅的關系）。這一詩人群體不僅在詩學觀點和寫作風格上大體一致，而且多數(shù)成員也有交游，并產(chǎn)生了重大影響。到宋末元代，方回在《瀛奎律髓》中又提出所謂“一祖三宗”之說，即把杜甫算作這一派的祖師，而把黃庭堅、陳師道和陳與義算作三大宗師。江西詩派是宋代持續(xù)時間最長、影響最大的一個詩歌流派。第二十四講 陸游一 陸游所處的時代背景靖康南渡（1127）之后，南宋偏安一隅，愛國志士皆力圖恢復河山。二 陸游詩歌的淵源：從江西入而不從江西出少學江西：憶在茶山聽說詩（學曾幾）陸游早年學詩于曾幾，曾幾稱贊他的詩像呂本中，他自己也很高興，可見他曾深受江西詩派的影響。少年時代打下了這一烙印，直到他老年也并未完全消除。中年從軍南鄭：詩家三昧忽見前我昔學詩未有得，殘余未免從人乞；力孱氣餒心自知，妄取虛名有慚色。四十從戎駐南鄭，酣宴軍中夜連日。打球筑場一千步，閱馬列廄三萬疋； 華燈縱博聲滿樓，寶釵艷舞光照席； 琵琶弦急冰雹亂，羯鼓手勻風雨疾。詩家三昧忽見前，屈賈在眼元歷歷。天機云錦用在我，翦裁妙處非刀尺。陸游并不是簡單地模仿古人。他有一句名言：“工夫在詩外?！笔裁词窃娡夤し蚰兀克f：“法不孤生自古同，癡人乃欲鏤虛空。君詩妙處吾能識，正在山程水驛中?！边@就是說，詩的妙處，來之于豐富的生活經(jīng)歷和對現(xiàn)實世界的深切感受，而不可能在閉門造車、模擬古人中求得。三 陸游詩歌的題材與風格陸游留下的大量詩篇中，最有代表性的就是反映愛國思想情感的作品。這類作品同時由兩個側(cè)面組成：一方面是他渴望萬里從戎、以身報國的豪壯理想，另一方面則是他壯志難酬、無路請纓的悲憤心情。這兩者相互激揚：愈是悲憤，他對理想愈是執(zhí)著；對理想愈是執(zhí)著，他的悲憤也愈是強烈。這使他的詩歌既熱情奔放，又深沉悲愴，如下面這兩首名作：關山月和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫。遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕！第五篇：中國古代文學（三）試卷2B柳州師范高等?？茖W校學年第學期課程考核試題考核課程中國古代文學（三）（卷）考核班級學生人數(shù)印數(shù)考核方式閉卷考核時間120分鐘一、填空題（每空1分，共10分）白樸的雜劇《墻頭馬上》素材源于白居易的《井底引銀瓶》一詩。在宋代，說話分為小說、說經(jīng)、講史、合生四家。最早且較完備地著錄作家及作品名目的文獻是戲曲家鐘嗣成的《錄鬼簿》。元雜劇《兩世姻緣》的作者是元喬吉。蘇洵工于政論，其論述賄秦政策的代表作是《六國》。宋初晏幾道的小令登峰造極，有詞集《小山詞》。小令和套曲是散曲最主要的兩種體制，它們一為短小精練，一為富贍雍容，各具不同的表現(xiàn)功能。二、填空題（每空2分，共20分）橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。（蘇軾《題西林壁》）樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。（陸游《書憤》）小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲。（黃庭堅《題落星寺》）常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。（李清照《如夢令》）獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥。（朱淑真《減字木蘭花?春怨》）沙上并禽池上瞑，玉破月來花弄影。（張先《天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽》）竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》其一）童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。（范成大《四時田園雜興夏日》其七）樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。（陸游《書憤》）野蔓有情縈戰(zhàn)骨，殘陽何意照空城。（元好問《岐陽三首》其二）三、名詞解釋（每小題4分，共16分）辛派詞人蘇黃三蘇《論詩絕句三十首》四、簡答題（每小題6分，共12分）簡述秦觀詞的特色。簡述《倩女離魂》的主要內(nèi)容。五、名句賞析（每小題6分，共12分）簡析李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”簡析蘇軾《題西林壁》“不識廬山真面目，只緣身在此山中?！绷⒄撌鲱}（每小題15分，共30分）試論關漢卿的雜劇的內(nèi)容分類及其代表作。試論黃庭堅的詩歌理論與創(chuàng)作的特色。