【正文】 將若干柱子移位 減柱造：減少部分內(nèi)柱副階周匝：在建筑主體外另加一圈回廊叉柱造：將上層檐柱底部十字開口，插在平座柱上的斗拱內(nèi)，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向內(nèi)退半柱徑．纏柱造：它是在下層柱端增加一根斜梁，將上層柱立于此梁上．，角部每面還要增加一組斗拱―附斛 側(cè)腳：為了使建筑有較好的穩(wěn)定性，平面上各檐柱柱頭向內(nèi)傾斜 生(升)起：立面上，檐柱自中央當(dāng)心間向兩側(cè)逐漸升高垂帶踏跺：高等級建筑的臺階做法，其正面軸線上稱正階踏跺，兩旁稱垂手踏跺，側(cè)面稱抄手踏跺．象眼石：清代用三角石砌成的垂帶石側(cè)面．須彌座：高級建筑的臺基．源于佛座，由多層磚石構(gòu)件疊埋而成，一般多用于宮殿，廟宇等重要建筑物上．如意踏步：是不用垂帶石，只用踏跺的做法，形式比較自由．礓嚓（應(yīng)為足字旁）：在斜道上用磚石露掛側(cè)砌，可以防滑，用于室外，６６，J雀替：位于梁枋下與柱相交處連接體之間的短木，減少梁枋凈跨．作用：增加擠壓面，減小凈距，藝術(shù)上的過渡垂帶石：在垂帶踏跺兩旁，其中線與明間檐柱中線重合，尺寸同階條石，清代不砌象眼．圭角：清式須彌座的最下層部分,整個高度分５１份，圭角高度為１０份． 抱鼓石：用于石欄結(jié)束處，阻住欄桿不使它掉下來．另為優(yōu)美形象，作為欄桿盡端處理清式彩畫：定型為三種，旋子彩畫，合璽彩畫，蘇式彩畫，前兩者梁思成總結(jié)為殿式彩畫。旋子彩畫，以旋花為裝飾母題（旋花為牡丹花抽象而成的圖案）用于帝王系統(tǒng)中的次要建筑以及第二等級建筑群里的主要建筑，如寺廟衙署。合璽彩畫，以龍為母題，只用于帝王系統(tǒng)主群中的主體建筑，等級最高 蘇式彩畫，只用于園林，住宅，包括皇家園林。一整兩破：旋子彩畫中藻頭部分的圖案的一種形式．具體表現(xiàn)為一個整圓和兩個半圓，以抽象的牡丹花――旋子為母題．是旋子彩畫的基本形式，藻頭由短至長形式為①勾絲繞（３份）②喜相逢（４份）③一整兩破（６份）④一整兩破加一路（７份）⑤一整兩破加金道冠（７．５份）⑥一整兩破加二路（８份）⑦一整兩破加勾絲繞（９份）⑧一整兩破加喜相逢（１０份）方上：（秦漢）以人工夯土建成的上大下小的方錐體形成的陵體。陪都：因政治地理原因或其他政治軍事形勢的原因，朝廷或國家在正式首都之外選擇特定地理位置所建立的輔助性首都。陪都制又叫兩京制，始于西周。黃腸題湊：“題湊”是一種葬式，多見于漢代,西漢帝王陵寢槨室四周用柏木堆壘成的框形結(jié)構(gòu),四壁所壘筑的枋木（或木條）全與同側(cè)槨室壁板呈開創(chuàng)：合葬制；因山為陵，鑿山為穴，以山為闕；重視綠化，利用自然 ；陵恩殿（寶城寶頂，自然序列，對十三陵產(chǎn)生很發(fā)達；官式建筑的裝修、彩畫、裝飾日趨定型化。木構(gòu)注重規(guī)整和整體大影響）性（建筑造型藝術(shù)同唐宋建筑比較，產(chǎn)生了較大的差異，唐宋時期建筑，到標(biāo)志很大；陵體軸線越來越長；地面生動有彈性，明清以后趨于平直僵硬；建筑結(jié)構(gòu)強化柱梁的直接交接）上的建筑群體伸展；越來越人工化，用建筑創(chuàng)造氣氛，成為禮制的代表；民間建筑水平提高（南方建筑水平高于北方，保留營造法式的做法，江越來越脫離原始神性，變得理性化，與其它建筑沒有差別；晚期建筑理浙一帶建筑做法《魯班營造正式》磚普遍應(yīng)用于民間，琉璃普及）明以性化，雷同。后才普遍采用磚墻，硬山建筑 清 園林達到極盛期；藏傳佛教建筑興盛；：東漢洛陽白馬寺住宅建筑百花齊放，豐富多彩；簡單化設(shè)計，提高群體與裝修設(shè)計水平；，普賢菩薩的道場；浙江普陀山，觀音菩薩建筑技藝仍有所創(chuàng)新。對西藏、蒙古采取寬容政策（西藏布達拉宮`河北的道場；安徽九華山，地藏菩薩的道場；山西五臺山，文殊菩薩的道場承德外八廟)儒教運用至極點——“夫子廟” 住宅豐富,園林：以皇家園林為主《工程做法》規(guī)定建筑等級6.《考工記》記載的營國制度“匠人營國，方九里，旁三門，國中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌，左祖右社，面朝后市，市朝一夫?！倍汲蔷爬镆姺?，每邊辟三門，縱橫各九條道路，南北道路寬九條車軌，東面為祖廟，西面為社稷壇，前面是朝廷宮室，后面是市場和居民區(qū)．朝廷宮室市場占地一百畝．（涂，道路．一夫，一百畝）（注意，這是中記載的都城制度，左祖右社，人面朝南時，左東右西． 第一階段是城市初生期，原始社會晚期至夏商周三代；第二階段里坊制確立期，春秋至漢；第三階段是里坊制極盛期，三國至唐；第四階段是開放式街市期，宋代以后。：采用三套城，宮城居北，四條水系，交通以水路為主，里坊、市坊解體，城市道路形成街巷系統(tǒng)，整個城市呈開放型結(jié)構(gòu)。建立廂制。：方整：旁三門，規(guī)則，前朝后市，左祖右社 道佛寺的組成 以塔為中心，前塔后殿，塔殿并列，中軸佛殿為中心，側(cè)軸建塔，塔寺分離(四絕：殿、像、墨寶、壁畫)面闊七開間，進深八架椽，單檐四阿頂。平面柱網(wǎng)：金廂斗底槽。外出七鋪作，雙抄雙下昂，柱子有側(cè)腳、升起、卷剎。臺基低矮，屋面平緩，斗拱宏大，出檐深遠(yuǎn)。門窗用直靈窗，色彩簡單。成就：解決了大跨度的梁栿和較大的出檐；初步建立模數(shù)制；采用疊梁式與三角形屋架相結(jié)合的形式；斗拱功能合理；體現(xiàn)宏偉博大的唐風(fēng)。：四出抱廈，轉(zhuǎn)輪藏殿：移柱法：面闊三開間，進深兩間，單檐四阿頂平面：分心槽觀音閣：減柱造：減去當(dāng)心間縫中柱，形成六邊形井口叉柱造：上層檐柱底部十字開口，插在平座層柱的斗拱內(nèi)，平座柱則叉立在下檐柱斗拱上，但內(nèi)退半個柱徑。柱間設(shè)斜撐：采用不對稱的平面、立面,錯動的體量，“之”字形大踏道,鋸齒形的輪廓線,與周圍山體的自然形態(tài)取得呼路：大道+胡同 形制。三套城。突出成就:科學(xué)的水系設(shè)計。將水面與大片苑應(yīng)；建筑建于山腳,依據(jù)山勢,巨大體量拔地而起，采用當(dāng)?shù)夭孛窬拥氖辗帧⑧蠼Y(jié)合,創(chuàng)造一個山水城市。城市空間立體形象的塑造。箭窗,不破壞整體,產(chǎn)生豎向構(gòu)圖，直插藍天，與天接近，與山融為一體，“虛根”的作法：外觀十三層，實為九層，：交通便利，水運中心；布局特點：采用三套城，宮城居產(chǎn)生宗教追求的向上的感覺；北；四條水系，交通以水路為主；利用河道排水；里坊、市坊解體，城市下部做假窗，越向上越大，產(chǎn)生向上浮動的意味，既穩(wěn)健又有升騰之感；錯動的白宮托起紅宮向上與白云相接，產(chǎn)生飄動的感覺，在體量上強調(diào)道路形成街巷系統(tǒng)，整個城市呈開放型結(jié)構(gòu)。建立廂制：燕下都，遼陪都，金中都，元大都布局：方整：旁三門，紅宮；色彩上與白宮前后形成鮮明的對比，起到重點突出，主次分明的效果；紅色、白色、金色等大面積色彩在藍天映襯下，產(chǎn)生圣潔無上的規(guī)則，前朝后市，左祖右社；道路：大道+胡同；形制：三套城；突出成氣氛；紅宮上建三座金殿和五尊金塔（漢藏結(jié)合），突出建筑的重要性。就：科學(xué)的水系設(shè)計，將水面與大片苑囿結(jié)合，創(chuàng)造一個山水城市；（山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔,遼代,國內(nèi)空間立體形象的塑造?，F(xiàn)存唯一木塔；江蘇蘇州虎丘云巖寺塔,五代，；江蘇蘇州報恩寺塔，南宋），：木構(gòu)抬梁、穿斗與混合式（北京、江浙、皖南、江西、密檐塔（河南登封嵩岳寺塔，北魏，最早的密檐磚塔，平面12邊形，塔湖北、云南、四川等）竹木構(gòu)干闌式（廣西、海南、貴州等侗族）木構(gòu)井）單層塔河南安陽寶干式（東北、云南林區(qū)）磚墻承重式（山西、河南、河北、陜西）藏碉樓中孤例；陜西西安薦福寺小雁塔,唐代,平面四邊形；（西藏）土樓(福建、廣東)窯洞(豫西、晉中、隴東、陜北)氈包(內(nèi)蒙古、山寺雙石塔北齊,平面方形,置于三層臺基之上；山東歷城神通寺四門塔，隋代，平面方形，造型簡潔,風(fēng)格雄渾；河南登封會善寺凈藏禪師塔,唐代,新疆)：建筑布局：十足帝王氣，有軸線、序列，左右對稱，體平面八角形,國內(nèi)已知最早的八角形塔）喇嘛塔（北京妙應(yīng)寺白塔，尼泊垂直方向,若從內(nèi)側(cè)看,四壁都只見枋木的端頭,題湊的名稱便是由這種特定的方式衍生出來的.“黃腸”則因題湊用的木材都是剝?nèi)淦さ陌啬捐剩ù?以木色淡黃而得名方城明樓：明清帝陵墳丘前的城樓式建筑，下為方形城臺,上為明樓，樓中立廟謚碑。南京明孝陵,僅一座明樓,此后明清各帝陵均大致沿襲孝陵方城明樓形制。足材：斗拱或素方用料的斷面尺寸為一材，高寬比為３：２．栔（音自zi）兩層拱之間填充的木件斷面尺寸．＂一材一栔＂為足材．其中材高１５分，寬１０分，栔高６分，寬４分．可見一足材為２１分．材分八等．一等材６寸９寸，相當(dāng)于四個八等材．如柱徑大小為２足材～３材，即４２分～４５分之間．斗拱：中國古建筑中用以連結(jié)柱，梁，桁，枋的一種獨特構(gòu)件．斗拱是我國木構(gòu)架建筑特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂組成．在結(jié)構(gòu)上挑出承重，并將屋面的大面積荷載傳到柱上．斗拱的出跳：出跳的軸線到中軸線的距離為一跳，一般前后各出一跳．清稱踩，宋稱鋪作出一跳――三踩——四鋪作 出兩跳——五踩——五鋪作 出三跳――七踩——六鋪作 出四跳――九踩——七鋪作 出五跳――十一踩——八鋪作櫨斗：斗拱的最下層，重量集中處最大的拱． 華拱：宋式的一種拱的名稱，垂直于立面，向內(nèi)外挑出的拱．下昂：斗拱中斜置的構(gòu)件，起杠桿作用．華拱以下，向外斜下方伸出者，出櫨斗左右的第一層橫拱． 泥道拱：櫨斗口內(nèi)與華拱相交者，最下方的橫拱（宋稱）．最外跳在挑檐檁下，最內(nèi)跳的單層橫拱．令拱：每一跳的跳頭，單層橫拱． 雙層斗拱：分別叫瓜子拱（下方短粗），慢拱（上方細(xì)長）．（宋）交互斗：為于橫拱與華拱相交處，承托橫拱和華拱傳來的雙向合力的拱 齊心斗：在華拱或橫拱正中承托上一層拱正中的斗．在令拱上方中心，承托枋傳來的力的斗．一般有兩個．耍頭：最上一層拱或昂之上，與令拱相交而向外伸出如螞蚱頭狀者．柱頭枋：在各跳橫拱上均施橫枋，在柱心中心上的枋．（正心枋―清）撩檐枋：在令拱上的枋，最外部．（宋）（挑檐枋）平棊枋：最內(nèi)部令拱上的枋．（井口枋――清）羅漢枋：在內(nèi)外跳慢拱上者．（拽枋――清）宋用來表示斗拱出跳． 鋪作：斗拱的出跳，１跳＝４鋪作． 計心造：在一跳上置橫拱的做法． 偷心造：在一跳上不置橫拱的做法． 插拱：全部都是偷心造的做法． 斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作為衡量建筑尺度的標(biāo)準(zhǔn)，即清代模數(shù)制第四篇：中國美術(shù)史大綱復(fù)習(xí)要點一、第一章 各章復(fù)習(xí)思考題1．我國原始時代美術(shù)的主要特征是什么？2．從舊石器時代人類的石器制造看人類審美意識的發(fā)展。3．何謂仰韶彩陶？簡述仰韶彩陶各時期的造型和紋飾特征。4．怎樣認(rèn)識彩陶的藝術(shù)成就？5．《舞蹈紋彩陶盆》的歷史和藝術(shù)價值體現(xiàn)在哪些方面？6．簡述原始時代雕塑的主要內(nèi)容和其代表作品的藝術(shù)特點。7．我國有哪些主要的原始巖畫？其表現(xiàn)主要內(nèi)容是什么？第二章1．奴隸制時代青銅器有哪幾種主要類型？青銅“禮器”的用途及藝術(shù)精神是什么？2．列舉青銅紋樣的種類及裝飾手法。什么是饕餮紋？3．青銅藝術(shù)大致可分為幾個時期？各時期有哪些藝術(shù)特色和重要的代表作品？4．“三代”繪畫在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上有何主要特點？第三章1．簡述中國封建制度形成初期美術(shù)發(fā)展概況。2．《人物龍鳳帛畫》和《人物馭龍帛畫》的主題是什么？有何藝術(shù)特色？3．戰(zhàn)國時期青銅器紋飾的主要內(nèi)容和藝術(shù)形式有何新特點？4．西漢馬王堆T形帛畫有怎樣的藝術(shù)特色？5．為什么漢代墓室藝術(shù)極為興盛？墓室繪畫表現(xiàn)的主要題材內(nèi)容是什么？6．列舉至少五件你認(rèn)為最重要漢代墓室壁畫，并簡述其內(nèi)容和藝術(shù)特色。7．什么是畫像磚和畫像石？其分布情況如何？列舉代表性地區(qū)的畫像磚（石）作品，并簡述其內(nèi)容和形式特點。8．略談秦陵兵馬俑的藝術(shù)風(fēng)格。9．請談一談你對霍去病墓石雕藝術(shù)的認(rèn)識。10．漢代繪畫的主要藝術(shù)特征體現(xiàn)在哪些方面？11．戰(zhàn)國及秦漢時代有哪些重要的陶塑和銅雕作品？第四章1．魏晉南北朝時期美術(shù)發(fā)展的特點主要表現(xiàn)在哪些方面？2．魏晉時期的審美風(fēng)尚較之前代發(fā)生了哪些變化？3．請談一談顧愷之在藝術(shù)理論和實踐上的成就。4．“六法論”的內(nèi)容和意義體現(xiàn)在那些方面？、5．試談山水畫興起的原因。6．中國早期佛教藝術(shù)興起的原因何在？我國有哪些主要的佛教石窟？7．簡述莫高窟早期壁畫的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色。何謂“佛本生故事”、“佛傳故事”、“因緣故事”？8．簡述我國早期佛教雕塑風(fēng)格的演變。第五章1．唐代繪畫在哪些方面有新的發(fā)展？2．簡述閻立本人物畫的表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)特色。3．試談吳道子的藝術(shù)貢獻。何謂“吳帶當(dāng)風(fēng)”？4．什么是“綺羅人物畫”？張萱、周昉的仕女畫在內(nèi)容和形式上有何異同？請列舉其各自的代表作加以說明。5．請描述展子虔《游春圖》。6．李思訓(xùn)、李昭道父子在山水畫方面有何貢獻？ 7．王維的山水畫有怎樣的特點？其對山水畫藝術(shù)的發(fā)展有何貢獻？8．“外師造化，中得心源”的含義什么？9．簡述唐代花鳥畫發(fā)展的基本情況。10．列舉唐代畜獸畫名家及其代表作品。11．唐代佛教壁畫從內(nèi)容到形式有什么新變化？什么是“經(jīng)變畫”？12．列舉唐代最重要的佛教雕塑和陵墓雕塑遺跡。第六章1．簡述五代兩宋繪畫發(fā)展的基本概況。2．何謂“徐黃異體”？3．五代南北山水畫派在構(gòu)圖和表現(xiàn)技巧上各有什么特點？4．簡述《韓熙載夜宴圖》的內(nèi)容和藝術(shù)特點。5．簡述宋代畫院的性質(zhì)及其取士制度的特點。6．北宋院體花鳥畫經(jīng)歷了怎樣的風(fēng)格演變？怎樣評價宋代花鳥畫的整體特點？7．北宋前期主要有哪些山水畫名家？他們在構(gòu)圖和表現(xiàn)技法上有什么共同性？8．郭熙在山水畫創(chuàng)作和理論上有怎樣貢獻？9．請談一談王希孟《千里江山圖》藝術(shù)價值的認(rèn)識。10．什么是“南宋四大家”？他們所代表的南宋院體山水畫較之北宋山水畫有怎樣的特點？11．文同、蘇軾有何重要繪畫主張？他們對文人畫理論的貢獻何在？12．試評價李公麟人物畫的歷史意義。13．梁楷是一位怎樣的畫家？什么是“減筆人物畫”？其歷史意義何在？14．簡述宋代歷史故事畫和風(fēng)俗畫興起的原因。15．簡析《清明上河圖》的表現(xiàn)內(nèi)容及藝術(shù)風(fēng)格。16．簡析武宗元《朝元仙仗圖》的內(nèi)容和藝術(shù)特色。17．李唐《采薇圖》表現(xiàn)了怎樣的主題？有何藝術(shù)特色？第七章1．為什么文人畫在元代特別興盛？元代畫壇在總體上有何特點？2．趙孟頫有何重要繪畫主張和代表畫作？3．“元四家”山水畫有何共同特點？怎樣評價文人畫藝術(shù)？4．簡析黃公望《富春山居圖》的藝術(shù)特色。5．吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙在山水畫構(gòu)圖和技法方面各自有怎樣的特點？6．花鳥畫在元代有怎樣的新氣象？7．簡述永樂宮壁畫的藝術(shù)特點與藝術(shù)價值。第八章1．簡述明清美術(shù)發(fā)展的新特點。2．明代宮廷繪畫機構(gòu)和畫風(fēng)有何特點？何謂