【正文】 在同古典主義、復辟王朝的斗爭中崛起的。主要抨擊社會丑惡，宣揚仁愛、寬恕等人道主義思想。 ④，專制落后的農奴制俄國受法國大革命及西方的民主思潮的影響，人民日益覺醒，反抗情緒高漲。俄國浪漫主義文學正是在這種進步與黑暗的大決戰(zhàn)中產生的。對自由的歌頌和民主的向往是俄國浪漫主義文學的主旋律。 ⑤，剛獨立不久的美國迫切需要在文化上擺脫對英國的依附。其浪漫主義文學的產生，一方面是民族文化獨立的結果，另一方面是歐洲的浪漫主義文學影響的產物，它立足于民族本土，歌頌民主自由、以及新生的美國。多余人、小人物和新人的特征： 都是俄國作家塑造的典型形象。 ①“多余人”是貴族的一種典型，他們受啟蒙思想影響，對上流社會不滿，但又擺脫不了貴族偏見，脫離人民，終一事無成。普希金塑造了第一個“多余人” 的形象奧涅金。 ②“小人物”是批判現實主義文學所塑造的一批生活在社會底層的被剝削者的典型。他們地位低下，生活困苦，但又逆來順受，膽小怕事，因此成為顯赫“大人物” 統(tǒng)治下被損害的犧牲者。普希金《驛站長》開描寫“小人物”之先河。 ③車爾尼雪夫斯基在小說《怎么辦》中塑造了“新人” 形象，即平民知識分子的代表，表達了“合理的利己主義”的嶄新的愛情觀與人生觀。1比較19世紀中期法、英、俄、美四國批判現實主義文學特征： ①，法國是其發(fā)源地，文學往往反映資產階級與貴族階級的矛盾斗爭，揭露金錢的罪惡，塑造個人反抗者形象和野心家形象。 ②，英國最先描寫勞資矛盾，具有溫和的人道主義和改良主義傾向，女性文學異軍突起。 ③，俄國文學與人民解放運緊密相連，以批判沙皇專制和農奴制為主要內容。表達知識分子的憂憤和焦慮以及基督教人道主義思想。塑造獨特的形象系列，產生了“多余人”、“小人物”以及“新人”等。并有系統(tǒng)的進步理論作指導。 ④，美國還存在蓄奴制和種族歧視，與資本主義發(fā)展形成了尖銳矛盾。文學注重寫農奴的悲慘生活，描寫個人與社會的對立，以“廢奴文學”為代表。1高布賽克、葛朗臺和紐沁根三個資產者形象的異同：他們是巴爾扎克在《人間喜劇》中塑造的形象，具有貪婪、狡猾、拜金主義等共性。區(qū)別在：①高利貸者高布賽克是早期資產者典型，只能以原始的高利貸方式榨取利潤；②投機商葛朗臺則精明得多，懂得投機，能成功駕馭資本流通；③銀行家紐沁根是金融資產階級典型，他買空賣空、牟取暴利的手段是前人望塵莫及，且沒有守財奴氣質而揮金如土，窮奢極欲。1《死魂靈》中人物形象： ①瑪尼羅夫空虛貧乏無主見，又故作高雅，喜歡沉思，整日無所事事。 ②女地主科羅皤契加頑固固守死水一潭的生活方式。 ③諾茲德遼夫是個地主惡少無賴，粗暴放蕩，喜怒哀樂變化無常。 ④梭巴開維支貌如狗熊，從外貌到內心都充滿動物性，沒有任何高尚的精神需求。 ⑤潑留希金吝嗇到病態(tài)的守財奴形象，守著金山卻過著乞丐一樣的生活，他靈魂被物化，人性喪失，異化成了非人。 ⑥乞乞科夫是俄國新興資產階級的代表，他冷酷貪婪，唯利是圖。1于連與拉斯蒂涅形象分析： ①于連是法國斯丹達爾《紅與黑》的主人公，是法國復辟王朝時期個人奮斗的典型。他出身低微，深受啟蒙思想的影響，仇恨貴族階級。但為了向上爬，他以虛偽為武器，以反抗和妥協(xié)為手段，開始了個人奮斗之路。他的性格是在德瑞那市長家、貝尚松神學院和拉木爾侯爵府三個典型環(huán)境中形成，遂從一個具有反抗意識的青年逐漸發(fā)展到與教會及黑暗勢力妥協(xié)乃至與之同流合污的野心家。最后個人主義美夢破滅后，他認識到貴族階級絕對不容許他跨越封建等級的樊籬。其悲劇命運既揭示了復辟時期平民的激烈反抗和貴族與教會腐敗統(tǒng)治，也說明廣大平民青年的個人奮斗在專制特權社會中必然失敗的客觀真理。 ②拉斯蒂涅是巴爾扎克《高老頭》主人公。是復辟王朝后期資產階級政治家和野心家的典型。小說描寫了他由一個沒落貴族子弟腐化成資產階級野心家的全過程。人生三課鮑賽昂夫人、逃犯伏脫冷、高老頭完全改變了他。使他從一個涉世不深而懷有幾分正義感的青年走上野心家的道路。在巴爾扎克后來的小說中，拉斯蒂涅更是不擇手段而飛黃騰達。1《雙城記》的人道主義思想： 狄更斯的代表作。作者想借法國大革命歷史經驗向英國統(tǒng)治沖敲起警鐘。小說以巴黎、倫敦雙城為背景，控訴貴族階級和專制制度的罪惡，描繪了人民的反抗，形象地展示了大革命的必然性和正義性。但作者又站在人道主義的立場反對暴力革命。幻想用仁愛、寬恕來消除階級對抗，以改良的手段來解決社會問題。 在人物塑造上。梅尼特醫(yī)生和代爾那是人道主義的化身，他們以愛化解仇恨，并獲得幸福，他們是作者的理想人物。卡爾登最后代替代爾那上了斷頭臺，成為利他主義者而被肯定。厄弗里蒙德侯爵兄弟是殘暴貴族的典型?？啻蟪鹕畹母锩叩梅ナ蚝薅睦砘危瑴S為瘋狂殺人的劊子手。他們是作者否定的對象。1比較19世紀后期法、英、俄、美文學： 此時的文學既有共性，如批判性，退回內心，重文學技巧等，還各有個性。 ①法國由批判現實主義走向了自然主義，同時唯美主義文學、巴黎公社文學、象征主義文學也相繼出現。 ②英國繼續(xù)捍衛(wèi)現實主義的藝術原則，但作家思想矛盾、精神危機日益嚴重，發(fā)展為哈代時代的悲觀主義，心理描寫更深刻。 ③俄國對社會的批判更尖銳全面，對貴族和社會出路的探索越來越迫切，基督教人道主義思想也越來越濃厚。出現了 “新人”和 “懺悔貴族”形象。 ④美國批判現實主義此時已走向成熟，面對“鍍金時代”，而發(fā)出了強烈的抗議和憤怒的批判。1托爾斯泰與斯丹達爾在心理描寫方面的異同： 相同在于都善于挖掘人物心靈深處最隱秘的思想和意識；都善于揭示人物內心的矛盾、沖突和感情的瞬間變化，并以此來反映人物的思想與性格的變化。 不同在于托爾斯泰在挖掘人物內心世界時，注重表現的是人物心靈運動的過程本身，是這種過程的形態(tài)與規(guī)律，因而被稱為“心靈辯證法”； 斯丹達爾則善于描寫人物在不同典型環(huán)境中的心理感受，以及關鍵時刻的內心沖突，以突出人物的復雜性格。1《復活》是“最清醒的現實主義”： 《復活》是托爾斯泰晚年世界觀從貴族立場轉向農民立場之后的代表作。小說撕下了一切假面具，批判了整個官僚機構以及教會的虛偽。但小說又充滿了矛盾：一方面反映了農民的革命性，另一方面又宣揚了托爾斯泰主義?？梢姡袪査固┦欠从扯韲r民的力量和弱點的一面鏡子。1造成安娜悲劇的內外因素： 《》中一個追求個性解放的貴婦形象，被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。其悲劇的內因是她獨特的個性。其追求體現了貴族婦女個性解放的要求，具有反封建性質。她把愛當作生命，想以死喚回愛的生。外因是虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界，作者譴責了造成她慘死的社會政治、法律和道德、宗教勢力。《玩偶之家》的主題和藝術特色： 挪威作家易卜生有關婦女問題的一部現實主義杰作。劇本通過對普通資產階級家庭夫妻關系的剖析，提出了婦女的地位和婦女解放等重大社會問題，開創(chuàng)了社會問題劇。 藝術上 ①把現實生活搬上舞臺。②采用“追溯法”。③使用討論法，增加了作品的思想深度。 技術資料分享