【正文】 3。并序》）這首詞是一一二八年李清照至建康時所作。它通過南渡前“感月吟風(fēng)”多少寫意往事的追憶和眼前流寓建康苦痛心情的描述，抒發(fā)詞人自傷“老大無成”的感慨。北宋末年，毀滅性的大變亂，引起作者生活上的巨大變化。她親身感受到過破家亡的凄楚，使得詞中的對比十分鮮明：過去，閑居京、洛，感月吟風(fēng)；如今，流寓異域，人老建康。追憶往昔，對比目今，一切都感到?jīng)]意思。試想，一個具有“欲將血淚寄山河，去灑東山一杯土”（《送胡松年使金》）心愿的人，能夠在“南渡衣冠思王導(dǎo)，北來消息少劉琨”的意境里，依然去試燈、踏雪嗎？詞中反映出來的苦痛，未嘗不意味著當(dāng)時處在水深火熱中的廣大勞苦大眾也同樣具有的苦痛。俗話說，少年喪父母，中年喪配偶，晚年喪子女，都是人生中最大的不幸。第二年（一一二九年）八月十八日，在這國破家亡的時刻，李清照的丈夫在建康病逝了。真是或不單行??！到了這年的冬天，李清照“欲語淚先流”，在極度痛苦中寫下了《清平樂》：“年年雪里，常插梅花醉。捋盡梅花好無意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花?！痹~人在這里滿含血淚之筆，通過細(xì)致的內(nèi)心刻畫和形象的情態(tài)描繪，來表現(xiàn)一個孀婦的寂寞和哀傷。戰(zhàn)爭帶來了“天涯海角”，憂傷帶來了“兩鬢生華”，這就是反映流亡孀居生活的凄寂和辛酸；另一方面也暗示了政局的危機(jī)——“晚來風(fēng)勢”。這既是晚來北風(fēng)越刮越猛的實寫，又可以理解為北方金人連續(xù)不斷的侵?jǐn)_。李清照獨處異地，離鄉(xiāng)背井之苦，國破家亡之恨，無依無靠之悲，使她詞的創(chuàng)作風(fēng)格上更加沉郁凝重了，感情上更加凄楚悲涼了。李清照表現(xiàn)凄楚悲涼的較著名的詞作還有《孤雁兒并序》、《鷓鴣天寒日蕭蕭上鎖窗》、《武陵春風(fēng)住塵香花已盡》等。從這些作品中不難看出，時代給予作者的煩惱是那樣的多，遭遇是那樣的苦，怨恨是那樣的深。表現(xiàn)這些方面最成功的作品，應(yīng)推李清照南渡后寫的名篇《聲聲慢尋尋覓覓》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”這首詞通過對殘秋黃昏悲涼景色的描繪，特別表現(xiàn)出作者的哀愁和沉痛，曲折地反映了充滿戰(zhàn)亂的南宋廣大婦女的苦痛遭遇。詞中連用疊字，一氣貫注反映了她遭到浩劫之后，在孤苦伶仃的日子里煎熬的情景。字字凄苦，聲聲催淚，仿佛連讀者的心也被帶進(jìn)了悲哀的深淵。盡管這首詞表現(xiàn)的是作者在殘酷命運面前的消極情緒，其基調(diào)是顯得低沉了些，然而詞中哀愁和沉痛的流露，并不是個人的無病呻吟。在南宋小朝廷賣國集團(tuán)屈辱求全，把祖國大好河山拱手讓敵的時代里，作者的那種由個人生活遭遇所引起的沉痛，也就是一個具有愛國心的人應(yīng)有的那種蘊含國家興衰之感的沉痛。因而這一沉痛不僅僅是個人的，它代表著不少的、特別是那一時代任人擺布的婦女的苦難遭遇。也就是說，飽經(jīng)去國憂患之苦，又在危難中死了丈夫的李清照，面對凄風(fēng)苦雨而抒發(fā)的這種感情，未嘗不可以理解為當(dāng)時千千萬萬經(jīng)受同樣遭遇的黎庶百姓的感情。我們必須知道，李清照是那個黑暗時代的犧牲者，她的遭遇和痛苦都是緊緊地和社會現(xiàn)實連在一起的?？梢赃@么說，李清照后期詞作表現(xiàn)出深愁慘痛，正是當(dāng)時統(tǒng)治集團(tuán)賣國政策的產(chǎn)物，具有歷史原因和社會群眾的基礎(chǔ)。盡管李清照前后期的詞作在內(nèi)容和風(fēng)格上是大有迥異的，但她的情感世界是獨特的，她的藝術(shù)表現(xiàn)方式也是獨特的。她善于選取自己日常生活中的生活起居環(huán)境、行動、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。如前面提到的《點絳唇》，僅四十字就體現(xiàn)了作者少女時代在花園中無拘無束游玩的情態(tài)。又如《添字采桑子》（窗前誰種芭蕉樹）：“陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽”?！俺顡p北人不慣起來聽”的動作描寫，傳神地表現(xiàn)出初到南方時不習(xí)慣夜雨霖霪的煩躁心理。而“守著窗兒，獨自怎生得黑”（《聲聲慢》）；“怕見夜間出去，不如向，簾兒底下，聽人笑話”（《永遇樂》）等動作細(xì)節(jié)，也典型地表現(xiàn)出年老寡居獨有的生活情態(tài)和寂寞心境。李清照詞的語言也獨具特色。第一，無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮。如“綠肥紅瘦”（《如夢令》），“人比黃花瘦”（《醉花陰》），“寵柳嬌花”（《念奴嬌》），“柳眼眉腮”（《蝶戀花》）等，都是“人工天巧，可稱絕唱”（王士禎《花草蒙拾》）。而《聲聲慢》開頭連用14個疊詞，從動作、環(huán)境到心理感受多層次地表現(xiàn)出寡居老人悶坐無聊、茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼的心態(tài)，更是千古創(chuàng)格。第二，李清照善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。如“才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）八字，傳達(dá)出心理的曲折變化：收到丈夫的來信，頓感欣慰而喜上眉梢，然獨居的寂寞畢竟難奈，相思之情又襲上心頭。“只恐雙溪蚱艋舟，載不動，許多愁”（《武陵春》短短三句，也將內(nèi)心的猶豫和不堪負(fù)載的愁苦量化和具體化，既曲折生動又巧妙自然。語言的清新素雅，和合適表現(xiàn)淡雅清疏的審美境界，她曾贊美桂花是“暗淡輕黃體本性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”（《鷓鴣天》）。這既是李清照的審美理想，也可視作其審美境界的藝術(shù)寫照。無論是寫情繪景還是詠物，如《醉花陰》、《怨王孫》（湖上風(fēng)來波浩渺）和《孤雁兒》等，都不用華麗的色彩、富艷的詞藻來裝飾，而用白描手法，創(chuàng)造出水墨般的情婉透逸的意境。文學(xué)作品是社會現(xiàn)實生活的直接或間接的反映，也是心靈的表現(xiàn)。在李清照的詞作中能把這兩者很好的統(tǒng)一起來。作為一個女性，她有一顆需要表現(xiàn)和應(yīng)該表現(xiàn)的心靈。而且，女人的天性更純真。女人對于生活和社會的認(rèn)識更多地依靠她們的敏銳而細(xì)膩的觸覺。女人缺乏政治斗爭的實踐和經(jīng)驗，因而不善于或不慣于從政治的角度去考慮自己的行為后果。所以，女作家常常敢于寫出她們要寫的東西。李清照就是這樣的一個作家，她以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對愛情的熱烈追求，豐富生動地抒寫自我的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)的格局，在中國文學(xué)史上占有崇高的地位?？梢哉f，李清照是中國文學(xué)史上創(chuàng)造力最強、藝術(shù)成就最高的女性作家。第五篇：李清照詞前后期風(fēng)格對比分析李清照詞前后期風(fēng)格對比分析我們在賞析詩詞時,經(jīng)常要提到“知人論世”，也就是說要結(jié)合詩人本身的遭遇以及具體的創(chuàng)作背景來理解有關(guān)詩詞的內(nèi)容。因為，詩詞作為文藝創(chuàng)作的一種形式，它必定也是來源于現(xiàn)實的，它所表達(dá)的情感也必定是作者在現(xiàn)世界中的生活的具體投射。故而，了解詩人的生活背景對于更好的理解詩人，理解作品有著重要的意義。本文也正是想從這一角度，來對李清照的有關(guān)詞作作進(jìn)一步的賞析。關(guān)鍵詞：李清照詞知人論世李清照是宋代詞壇上的一顆明星，在古代詩歌史上放射出燦爛奪目的光輝。然而，我們不難發(fā)現(xiàn)，她的詞以南渡為界，很明顯地呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格。南渡前，生活安逸幸福。其前期詞的風(fēng)格是細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的。而南渡后，國破家亡，丈夫離世更是壓垮她的最后一根稻草，故而后期詞的風(fēng)格卻是蒼涼凄楚的。前期詞的主要內(nèi)容及風(fēng)格李清照從小就生活在一個文學(xué)氣氛十分濃厚的家庭里，耳濡目染，使她幼年即通文墨，加上聰慧穎悟，才華過人，這些都為她后來從事詞的創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。李清照在二十歲左右與山東諸城的一個太學(xué)生趙明誠結(jié)婚?；楹螅蚱迋z有著共同的趣味和愛好，精神生活十分和諧，使她沉醉在一種無尚的幸福里。她這一時期除了偶爾因為丈夫外出而感到一種淡淡的哀愁和寂寞外，生活是平靜而美好的。這就是她前期作品創(chuàng)作的生活基礎(chǔ)，也是她后期作品所時時追憶的實際內(nèi)容。 蹴罷秋千,起來慵整纖纖手,露濃花瘦,薄汗輕衣透,見有人來,襪鏟金釵溜,和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。此詞寫少女初次萌芽的愛情。詞的上片寫玩秋千的精神狀態(tài)。時間是在春天的早晨,。它以精湛的筆墨描繪這位少女怕見又想見,“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己,以便偷偷看他幾眼。記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。在這首詞中，表現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛生活的女主人公形象。這里沒有絲毫的造作和粉飾，作者捕捉了閨閣生活中一次蕩舟的活動，形象地描繪出女主人公欣欣然生氣勃勃，多情地愛惜芳華的性格。告別了無拘無束、歡快活潑的少女時代，婚后，由于丈夫要經(jīng)常外出游學(xué)、做官，短暫的離別，也給多情的詞人帶來悲愁和苦悶。于是，她在作品中表現(xiàn)真摯的夫婦之情的愛情詞也是這一時期的內(nèi)容。醉花陰。九日薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞細(xì)致地描摹難描的相思：重陽佳節(jié)，懷念遠(yuǎn)人的心更甚。卻自始至終并未直接說明這一點，只是平鋪直敘地寫周圍的客觀景物。最后兩句，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，卻突然地把主人公內(nèi)心的秘密深刻的揭示出來，使讀者理解到原來活動在這平淡環(huán)境里的人物，內(nèi)心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。二、后期詞的主要內(nèi)容及風(fēng)格 a.《武陵春》風(fēng)住塵香花已盡,載不動,許多愁。此詞寫于作者晚年避難金華期間,時在紹興四年(1134),丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆盡,作者孑然一身,在連天烽火中飄泊流寓,歷盡世路崎嶇和人生坎坷,因而詞情極為悲苦?！堵暵暵锴椤罚骸皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。……”詞的一開首就用了十四個疊字，緊緊抓住了人們的心靈，使人對一個孤苦無依的老人的凄涼處境產(chǎn)生了無限的同情，而“梧桐更兼細(xì)雨。到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”仿佛每點雨滴都如鋼針釘在詞人頭上，擊中心靈痛處，激起一層層漣漪。令人悲痛欲絕。《永遇樂元宵》：“落日熔金，暮云和壁，人在何處！……”通過“元宵佳節(jié)”的今昔對比，對當(dāng)年的“中州盛日”進(jìn)行著親切的，同時也是凄楚的回憶。C..孤雁兒世人作梅詞,說不盡,梅心驚破,又催下,腸斷與誰同倚一枝折得,人間天上,本應(yīng)使人喜悅,但詞人卻用“驚破”,“多少春恨意”來發(fā)抒感情“驚破”.二字用得很妙,表面上是寫驚破梅心,梅花初綻,實際上詞人被輕快的笛聲驚醒,，前后不同的生活遭遇對李清照的詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了極其重要的影響。具體表現(xiàn)在以下三方面：（一）語言風(fēng)格上。其前期詞的語言清新自然，歡快美滿，偶爾有點閑愁點綴。如小詞《如夢令》中繪了一幅夕陽、碧水、青草、藕花、鷗鷺動靜結(jié)合，相映成趣的美景。一群少女游玩歸來，“爭渡，爭渡”，寫出了少女的頑皮，將人物當(dāng)時的心情寫得活靈活現(xiàn)。而后期的詞以悲涼凄苦為主。其中愁苦與前期相比強烈沉重了許多。如“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”等句無不描繪出一個消瘦，蒼老，愁緒滿懷的女人形象。（二）對意象的選取上。李清照的詞中用了“酒”這個意象，但是前后期詞中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”、“東籬把酒黃昏后”等，其中的酒意，不是歡愉的游興詩意，就是閑處的無聊和散愁閑情。而后期則大大不同?！靶聛硎?，非干病酒，不是悲秋”等，其中的酒意再無以前之歡快的興致，而是充滿了愁情和悲苦，詞人借酒澆愁，然而由于愁濃的得不到片刻的止息。（三）選取的題材上。前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，如《如夢令》、《醉花陰?九日》等都是如此。而后期詞作題材有了明顯的變化，例如她的名作《漁家傲》，這首詞在題材上選用了自己走投無路、學(xué)無所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天語”、“蓬舟”、“三山”等意象，以驚人的想象力把它們?nèi)诤显谝黄?，寫出了詞人的心情，詞人前期作品中并無此類。李清照的詞作，在當(dāng)時的歷史條件下，起過積極的作用，在后世某些具體情況下，也有它的社會效果。就是在今天，她的大部分詞作，也還有一定的社會意義和藝術(shù)價值。對她的詞作里表現(xiàn)的那些比較感傷的情緒，我們應(yīng)該綜合其出身和時代環(huán)境來理解。至于她的藝術(shù)技巧，那就更應(yīng)當(dāng)為我們所繼承。