【正文】 想。簡(jiǎn)要概述《史記》的思想內(nèi)容。簡(jiǎn)要論述《史記》的藝術(shù)表現(xiàn)手法。簡(jiǎn)要論述從《左傳》到《史記》的史傳體散文的藝術(shù)表現(xiàn)手法的變化。1簡(jiǎn)要概述“漢樂(lè)府民歌”的思想內(nèi)容。1簡(jiǎn)要論述“漢樂(lè)府民歌”的藝術(shù)表現(xiàn)手法。1簡(jiǎn)要論述《孔雀東南飛》的主要藝術(shù)成就。1簡(jiǎn)要概述“古詩(shī)十九首”產(chǎn)生的社會(huì)歷史原因及其與“漢樂(lè)府民歌”的聯(lián)系。1簡(jiǎn)要概述“古詩(shī)十九首”的思想內(nèi)容。1簡(jiǎn)要論述“古詩(shī)十九首”的藝術(shù)成就。五、論述題聯(lián)系具體作品，論述兩漢辭賦的藝術(shù)表現(xiàn)手法的變化。聯(lián)系具體作品，論述兩漢散文的藝術(shù)表現(xiàn)手法的變化。聯(lián)系具體作品，論述《史記》的主要思想內(nèi)容。聯(lián)系具體作品，論述《史記》的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法。聯(lián)系具體作品，論述《史記》在中國(guó)敘事文學(xué)史上的地位及影響。聯(lián)系具體作品，論述“漢樂(lè)府民歌”的主要思想內(nèi)容。聯(lián)系具體作品，論述“漢樂(lè)府民歌”的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法。聯(lián)系具體作品，論述“漢樂(lè)府民歌”在中國(guó)詩(shī)歌史上的地位及影響。聯(lián)系具體作品，論述文人五言詩(shī)的藝術(shù)表現(xiàn)手法的變化。聯(lián)系具體作品，論述“古詩(shī)十九首”的主要思想內(nèi)容。1聯(lián)系具體作品，論述“古詩(shī)十九首”的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法。1聯(lián)系具體作品，論述“古詩(shī)十九首”在中國(guó)詩(shī)歌史上的地位及影響。1聯(lián)系具體作品，試述兩漢時(shí)期詩(shī)歌藝術(shù)表現(xiàn)手法及藝術(shù)特色的變化情況。中古文學(xué)習(xí)題集之一 魏晉南北朝文學(xué)一、填空題：三國(guó)時(shí)期的“三曹”指曹操、_________和曹植?！敖ò财咦印敝缚兹凇㈥惲?、_________、徐干、阮禹、應(yīng)瑒和劉楨。曹丕的七言詩(shī)《 》藝術(shù)成就突出，被稱(chēng)為“七言之祖”。建安時(shí)期，被稱(chēng)為“建安之杰”、藝術(shù)成就最高的作家是。正始時(shí)期的“竹林七賢”中，以____________和嵇康的文學(xué)成就最高。太康文壇當(dāng)時(shí)最富盛名的作家是，他的詩(shī)已開(kāi)始注意對(duì)偶和平仄。太康文壇上能夠繼承建安風(fēng)骨的杰出詩(shī)人是。東晉后期開(kāi)創(chuàng)了“田園詩(shī)派”的偉大詩(shī)人是?！禵_____________》是南朝民歌的代表作?！?》是北朝民歌的代表作。1劉宋初期的詩(shī)人 是開(kāi)創(chuàng)山水詩(shī)派的第一個(gè)詩(shī)人。1南朝宋齊時(shí)期，謝靈運(yùn)和謝脁的山水詩(shī)、的樂(lè)府詩(shī)在內(nèi)容和形式方面都取得了較大的進(jìn)步。1南朝齊武帝蕭賾時(shí)期，出現(xiàn)了自覺(jué)講求聲律、風(fēng)格清怨工麗的“永明體”，以 最為著名。1在梁簡(jiǎn)文帝蕭綱的大力提倡下，庾信、徐陵等人形成了以寫(xiě)宮廷獵艷生活為主、風(fēng)格輕靡頹廢的“ ”。1___________是南北朝時(shí)期由南入北的著名詩(shī)人。1庾信后期的賦，以《 ________________》最為著名。1是南朝優(yōu)秀的駢文家，他的《別賦》最為著名。1的《后漢書(shū)》在文學(xué)上也取得了一定的成就。1北朝 的《水經(jīng)注》和楊衒之的《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》文筆生動(dòng)，有較高的文學(xué)價(jià)值。魏晉南北朝的志怪小說(shuō)以干寶的《 》最為著名。2魏晉南北朝的志人小說(shuō)（佚事小說(shuō)）以劉義慶的《 》最為著名。二、單項(xiàng)選擇題：建安時(shí)期最為本色的詩(shī)人是，他的詩(shī)歌在藝術(shù)上的顯著特點(diǎn) 是用質(zhì)樸的形式披露自己的胸襟。（1）、曹操（2）、曹丕（3）、曹植建安時(shí)期，以曹丕稱(chēng)帝為界，在創(chuàng)作上風(fēng)格明顯地分為前后兩個(gè)時(shí)期的著名 作家是。（1）、孔融（2）、曹植（3）、王粲建安時(shí)期，與“建安七子”相頡頏并以才華著稱(chēng)的女作家是。（1）、張華（2）、陳琳（3）、蔡琰“建安七子”中，文學(xué)成就最高的是，他能詩(shī)善賦，劉勰稱(chēng)他為“七子之冠冕”。（1）、孔融（2）、曹植（3）、王粲“建安七子”中的 以詩(shī)著稱(chēng)，在當(dāng)時(shí)名氣很大，與曹植齊名并稱(chēng)。（1）、劉楨（2）、陸機(jī)（3）、徐干曹植的賦以《 》最為著名。（1）、哀江南賦（2）、兩都賦（3）、洛神賦的《詠懷詩(shī)》八十二首，創(chuàng)造了比較獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在五言詩(shī) 的發(fā)展中占有重要地位，且對(duì)后世作家影響很大，陶淵明、庾信、陳子昂、李白都仿此作成組的詠懷詩(shī)。（1）、曹操（2）、王粲（3）、阮籍嵇康的《 》是一篇具有濃厚的文學(xué)意味和反名教思想的散文。（1）、大人先生傳（2）、五柳先生傳（3）、與山巨源絕交書(shū)和張華是西晉初年的著名詩(shī)人，他們的詩(shī)風(fēng)表現(xiàn)了由魏到晉的過(guò)渡。（1）、王粲（2）、阮籍（3）、傅玄太康文壇有“三張二陸兩潘一左”等一批作家，其中“三張”指、張協(xié)和張亢。（1）、張華（2）、張載（3）、張衡1左思的《 》八首是他詩(shī)歌的代表作。（1）、詠懷（2）、詠史（3）、雜詩(shī)1西晉覆滅后，在敵后并州率兵堅(jiān)持抵抗的著名詩(shī)人是。（1）、陸機(jī)（2）、張華（3）、劉琨1陶淵明的辭賦中，以《 》最為人稱(chēng)道。（1）、哀江南賦（2）、歸去來(lái)辭（3）、洛神賦1南朝宋初期的 大力開(kāi)拓山水詩(shī)，山水詩(shī)從此成為我國(guó)古代詩(shī)歌的重要題材。（1）、陶淵明（2）、謝靈運(yùn)（3）、郭璞 ，1劉宋時(shí)期的 是南北朝時(shí)代杰出的詩(shī)人之一，他為七言詩(shī)的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。他的七言及五言樂(lè)府，對(duì)李白、杜甫、高適、岑參有 很大的影響。（1）、鮑照（2）、謝脁（3）、何遜1“永明體”作家中，風(fēng)格清新、成就最高的是。（1）、謝靈運(yùn)（2）、謝脁（3）、郭璞1南北朝時(shí)期駢賦創(chuàng)作成就最高的作家是。（1）、鮑照（2）、江淹（3）、庾信1《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》是一部具有文學(xué)價(jià)值的歷史文獻(xiàn)，它的作者是北朝的。（1）、酈道元（2）、顏之推（3）、楊衒之1南朝樂(lè)府民歌《 》標(biāo)志著南朝民歌在藝術(shù)上的最高成就。（1）、陌上桑（2）、木蘭詩(shī)（3）、西洲曲 《世說(shuō)新語(yǔ)》的語(yǔ)言風(fēng)格是。（1）、華麗鋪陳（2）、簡(jiǎn)約雋永（3）、質(zhì)樸淺易三、名詞解釋題：“建安風(fēng)骨”“三曹”曹操曹丕曹植“建安七子”王粲“正始文學(xué)”阮籍“太康文學(xué)”1陸機(jī)1左思1劉琨1陶淵明1田園詩(shī)1《歸去來(lái)辭》1南朝樂(lè)府1《西洲曲》1北朝樂(lè)府 《木蘭詩(shī)》2山水詩(shī)2謝靈運(yùn)2鮑照2“永明體”2謝脁2庾信2《哀江南賦》2“宮體詩(shī)”2《搜神記》 《世說(shuō)新語(yǔ)》四、簡(jiǎn)答題簡(jiǎn)要概述魏晉南北朝時(shí)期文學(xué)發(fā)展情況。簡(jiǎn)述建安時(shí)期的詩(shī)歌發(fā)展情況及其藝術(shù)風(fēng)格。簡(jiǎn)要概述曹操詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。簡(jiǎn)要概述曹植詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。簡(jiǎn)要概述阮籍詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。簡(jiǎn)要概述左思詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。簡(jiǎn)要概述陶淵明詩(shī)歌的主要思想內(nèi)容。簡(jiǎn)要概述陶淵明田園詩(shī)的藝術(shù)成就。簡(jiǎn)要概述謝靈運(yùn)山水詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。簡(jiǎn)要概述鮑照詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。1簡(jiǎn)要概述謝脁詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。1簡(jiǎn)要概述庾信詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。1簡(jiǎn)要概述南朝民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。1簡(jiǎn)要概述北朝民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。1簡(jiǎn)要概述“永明體”的形成及其主要藝術(shù)特點(diǎn)。1簡(jiǎn)要概述“宮體詩(shī)”的形成及其主要藝術(shù)特點(diǎn)。1簡(jiǎn)要概述南北朝時(shí)期志怪小說(shuō)的發(fā)展情況及其藝術(shù)特點(diǎn)。1簡(jiǎn)要概述南北朝時(shí)期志人小說(shuō)的發(fā)展情況及其藝術(shù)特點(diǎn)。五、論述題聯(lián)系具體作品，論述建安時(shí)期詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格。聯(lián)系具體作品，說(shuō)明曹植詩(shī)歌藝術(shù)風(fēng)格的變化情況。聯(lián)系具體作品，論述陶淵明詩(shī)歌的主要思想內(nèi)容。聯(lián)系具體作品，論述陶淵明田園詩(shī)所取得的主要藝術(shù)成就。聯(lián)系具體作品，論述陶淵明詩(shī)歌在中國(guó)文學(xué)史上的地位及影響。聯(lián)系具體作品，對(duì)比分析南朝民歌與北朝民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。聯(lián)系具體作品，論述從建安時(shí)期到南朝末期的詩(shī)歌藝術(shù)特色的變化情況一、怎樣學(xué)習(xí)古代文學(xué)史？掌握發(fā)展脈絡(luò) 詩(shī)歌：可從表現(xiàn)內(nèi)容（題材內(nèi)容、情感內(nèi)容兩方面）、體裁特點(diǎn)、語(yǔ)言特色、藝術(shù)手法、意境創(chuàng)造等方面的發(fā)展中進(jìn)行梳理。例如：（一）先秦詩(shī)歌的發(fā)展脈絡(luò)：（1）、遠(yuǎn)古謠諺――《古彈歌》、《蠟辭》、《周易》中的歌謠等，大部分是二言體，表現(xiàn)的是上古初民的生活和愿望，這是中國(guó)詩(shī)歌的原始狀態(tài)。其特點(diǎn)是語(yǔ)言簡(jiǎn)單、節(jié)奏簡(jiǎn)短、有簡(jiǎn)單的押韻要求，也有一定的藝術(shù)表現(xiàn)手段，已經(jīng)初步掌握了比喻、象征、白描等藝術(shù)表現(xiàn)手法。（2）、《詩(shī)經(jīng)》――比較全面地表現(xiàn)了從商代中期、歷經(jīng)西周、直到春秋中期黃河流域先民的社會(huì)生活和復(fù)雜的情感體驗(yàn)。體裁上是成熟的四言體。語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，講究押韻，節(jié)奏和諧、瑯瑯上口。已比較熟練地掌握了各種藝術(shù)修辭手法，特別突出的是“賦、比、興”三種藝術(shù)表現(xiàn)手法的出色運(yùn)用，尤其是“興”（暗喻、象征）的手法，成為中國(guó)古典詩(shī)歌藝術(shù)的代表手法?！对?shī)經(jīng)》的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)古典詩(shī)歌已進(jìn)入成熟階段。（3）、“楚辭”――“楚辭”尤其是屈原的詩(shī)作，是先秦詩(shī)歌繼《詩(shī)經(jīng)》后的又一個(gè)高峰，它標(biāo)志著中國(guó)古典詩(shī)歌從集體吟唱到個(gè)人創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。楚辭是雜言體，是四言體向五言體轉(zhuǎn)變的過(guò)渡階段。楚辭表現(xiàn)的是具有時(shí)代感的個(gè)人情感，并將這種個(gè)人情感發(fā)揮到極致。楚辭的語(yǔ)言運(yùn)用極為出色，華麗的詞藻與浪漫的環(huán)境、深沉的情感水乳交融，拓展了漢語(yǔ)言的表現(xiàn)空間和暗示功能。其象征手法的運(yùn)用達(dá)到了登峰造極的地步，大膽的想象力和豐富的聯(lián)想力也為中國(guó)古典詩(shī)歌的發(fā)展開(kāi)辟了更廣闊的道路。散文：可從思想內(nèi)容（題材）、語(yǔ)言風(fēng)格、藝術(shù)手法（敘事模式、原則、人物形象刻劃手法、論述模式、原則）等方面的變化中進(jìn)行梳理。例如：（二）先秦散文的發(fā)展脈絡(luò)：歷史散文：《周易》、《尚書(shū)》（早期，紀(jì)事簡(jiǎn)略而不完備、體裁單一、體例雜亂、）――《春秋》（過(guò)渡期，紀(jì)事簡(jiǎn)略但注重完整性，編年體）――《左傳》、《國(guó)語(yǔ)》、《戰(zhàn)國(guó)策》（成熟期，敘事模式從依時(shí)而述轉(zhuǎn)向依地而述、依人而述，集中敘事，語(yǔ)言風(fēng)格從紆徐婉曲轉(zhuǎn)向鋪張揚(yáng)厲，人物形象刻劃手法從比較注重材料選擇、個(gè)性特點(diǎn)發(fā)展到全方位進(jìn)行刻劃。）諸子散文：《老子》、《論語(yǔ)》（春秋晚期、諸子散文的早期，語(yǔ)錄體、對(duì)話(huà)體、格言式，不注重論辨，語(yǔ)言簡(jiǎn)樸）――《墨子》（戰(zhàn)國(guó)早期、過(guò)渡期，初步轉(zhuǎn)向論辨體，注重邏輯，但語(yǔ)言仍質(zhì)樸。）――《莊子》、《孟子》（戰(zhàn)國(guó)中期、成熟期、《莊子》為諸子散文的頂峰，既注重論辨又注重文采。）――《韓非子》、《荀子》（戰(zhàn)國(guó)晚期、發(fā)展期，特別注重說(shuō)理和修辭。）（三）兩漢詩(shī)歌的發(fā)展脈絡(luò)：“漢樂(lè)府民歌”（西漢早期和中期：房中樂(lè)、文人樂(lè)府－漢武帝收集民間樂(lè)府－東漢樂(lè)府歌辭，從適應(yīng)統(tǒng)治者的政治娛樂(lè)需要轉(zhuǎn)向注重反映社會(huì)生活和生活情感，漢樂(lè)府民歌感情充沛、想象奇特、人物鮮明、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔自然而又清新活潑，與早期民歌不同的是語(yǔ)言情韻兼致，因而刺激了文人的詩(shī)歌創(chuàng)作。）――文人擬樂(lè)府歌辭（從模仿到注重語(yǔ)言修飾）――文人五言詩(shī)（開(kāi)始新詩(shī)體的創(chuàng)新）――“古詩(shī)十九首”（情感深沉、注重對(duì)生命意義的探索，成熟的五言體，語(yǔ)言清新自然而又洗煉典雅，注重藝術(shù)意境的創(chuàng)造。）（四）兩漢辭賦的發(fā)展脈絡(luò)：西漢前期：賈誼《吊屈原賦》（雛形期，剛從宋玉賦轉(zhuǎn)型）――枚乘《七發(fā)》（定型期，敘事單一，注重語(yǔ)言的鋪排，以鋪陳寫(xiě)物為中心。）――司馬相如《子虛》、《上林》（成熟期，詞藻華麗、注重夸飾，內(nèi)容空洞）西漢后期：王褒（西漢中期、歌功頌德，但出現(xiàn)詠物小賦）、揚(yáng)雄（西漢晚期、注重模仿前人，沒(méi)有個(gè)性和創(chuàng)造性。）東漢前期：班彪《北征賦》、班固《兩都賦》、馮衍《顯志賦》（以大賦為主，歌功頌德、道德說(shuō)教，但題材有所擴(kuò)大）東漢中期：馬融《長(zhǎng)笛賦》、王延壽《魯靈光殿賦》（抒情成分增加，開(kāi)始注意個(gè)人情感，富有想象力。）東漢后期：張衡《思玄賦》《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》（以小賦為主，注重抒發(fā)個(gè)人情感和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)。）（五）兩漢散文的發(fā)展脈絡(luò)：西漢前期：政論散文為主，關(guān)注社會(huì)重大政治問(wèn)題。代表作家是陸賈、賈誼、鼌錯(cuò)，詞氣縱橫，筆力雄健。注重說(shuō)理，高屋建瓴。西漢中期：一是體系完整的政論散文，代表作品是《淮南子》（道家思想的綜合）、《春秋繁露》（儒家思想的體系化表述）。從龐大的思想體系中進(jìn)行透徹的說(shuō)理。二是歷史散文，代表作品是《史記》，深入地總結(jié)政治歷史經(jīng)驗(yàn)。西漢后期：散文式微，代表作家是劉向、揚(yáng)雄，轉(zhuǎn)向?qū)Φ涔?、文字的追逐，旁征博引，詞氣淤塞。東漢前期：政論散文走向平實(shí)化，代表作品是桓譚《新論》、王充《論衡》。從生活常識(shí)對(duì)社會(huì)文化各方面進(jìn)行批評(píng)，語(yǔ)言質(zhì)樸，明白曉暢。歷史散文走向?qū)I(yè)化，出現(xiàn)第一部斷代史《漢書(shū)》。態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言典雅。東漢后期：政論散文走向批判現(xiàn)實(shí)，代表作品是王符的《潛夫論》，詞氣激憤。出現(xiàn)抒情散文，代表作品是秦嘉的《與妻徐淑書(shū)》、《重報(bào)妻書(shū)》。情感深沉，言詞委婉。這是中國(guó)古典散文的一個(gè)新的類(lèi)型。掌握重點(diǎn)掌握重點(diǎn)作家作品，對(duì)重點(diǎn)作家，要了解其生平思想、了解其作品的內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格、了解其在中國(guó)文學(xué)史上的地位和影響。對(duì)重要作品，要了解其產(chǎn)生的時(shí)代特點(diǎn)，了解其主要內(nèi)容和藝術(shù)特色、了解其在中國(guó)文學(xué)史上的地位和對(duì)后世文學(xué)的影響。例如：先秦文學(xué)的重點(diǎn)： 詩(shī)歌：《詩(shī)經(jīng)》的內(nèi)容、時(shí)代特色、藝術(shù)成就（成熟的四言體，篇章結(jié)構(gòu)，語(yǔ)言風(fēng)格，賦比興的表現(xiàn)手法等）、地位（第一部詩(shī)歌合集，標(biāo)志著中國(guó)詩(shī)歌的成熟）、影響（從內(nèi)容和藝術(shù)兩方面論述）屈原及其作品《離騷》、《九歌》、《天問(wèn)》、《九章》，作品的主要內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格（語(yǔ)言瑰麗）、表現(xiàn)手法（象征、想象）、藝術(shù)意境（情景交融、情韻悠長(zhǎng)）、地位（第一個(gè)詩(shī)人、開(kāi)創(chuàng)新時(shí)代）、影響（語(yǔ)言、意境創(chuàng)造、理想追求、愛(ài)國(guó)主義、真善美的高度統(tǒng)一）散文：諸子散文：《論語(yǔ)》、《孟子》、《莊子》，特別是《莊子》（思想內(nèi)容，想象力，篇章結(jié)構(gòu)：回翔往復(fù)、形散神不散，語(yǔ)言特點(diǎn)：絢麗多姿、生動(dòng)傳神，意境創(chuàng)造特點(diǎn)：汪洋辟闔而又深沉婉曲，邏輯思維與形象思維的完美結(jié)合，影響：思想、藝術(shù)表現(xiàn)手法，地位）歷史散文：《左傳》（敘事模式和原則、語(yǔ)言風(fēng)格、人物形象、戰(zhàn)爭(zhēng)描寫(xiě)、影響）、《戰(zhàn)國(guó)策》（語(yǔ)言特點(diǎn)、文采、氣勢(shì)、人物刻劃、文學(xué)虛構(gòu)、影響）兩漢文學(xué)的重點(diǎn)： 詩(shī)歌：“漢樂(lè)府民歌”（內(nèi)容，生活氣息，情感表現(xiàn)特點(diǎn)：感情充沛、淋漓盡致，想象奇特，人物鮮明，語(yǔ)言：簡(jiǎn)潔清新、情韻兼致，影響）“古詩(shī)十九首”（內(nèi)容，情感表現(xiàn)特點(diǎn)：深沉，意境創(chuàng)造特點(diǎn)：習(xí)見(jiàn)景物表現(xiàn)委婉的感情，語(yǔ)言特點(diǎn)：委婉洗煉，影響）散文：《史記》（主要