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[文學(xué)]魏晉南北朝文學(xué)-資料下載頁(yè)

2025-01-21 20:32本頁(yè)面
  

【正文】 兩意,故來(lái)相決絕。今日斗酒會(huì),明旦溝水頭。躞蹀御溝上,溝水東西流。凄凄復(fù)凄凄,嫁娶不須啼。愿得一心人,白頭不相離。竹竿何裊裊,魚(yú)尾何簁簁。男兒重意氣,何用錢(qián)刀為! 鮑照另有《梅花落》一詩(shī): 中庭雜樹(shù)多,偏為梅咨嗟。問(wèn)君何獨(dú)然?念其霜中能作花,露中能作實(shí),搖蕩春風(fēng)媚春日,念爾零落逐寒風(fēng),徒有霜華無(wú)霜質(zhì)! 這首詩(shī)用比興手法借梅喻人,贊譽(yù)正直而有才華的寒士具有“梅”的堅(jiān)強(qiáng)品性,同樣悲憫其懷才不遇的不幸,而將那些“搖蕩春風(fēng)媚春日,念爾零落逐寒風(fēng),徒有霜華無(wú)霜質(zhì)”的雜樹(shù),比作平庸無(wú)節(jié)操的權(quán)貴,其間,流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)不合理現(xiàn)象的強(qiáng)烈不滿和對(duì)正直人品的崇尚。 ( 4) 、反映統(tǒng)治者橫征暴斂和百姓的疾苦。 如《擬古》其六就具有代表性: 束薪幽篁里,刈黍寒澗陰。朔風(fēng)傷我肌,號(hào)鳥(niǎo)驚思心。 歲暮井賦訖,程課相追尋。田租送函谷,獸藁輸上林。 河渭冰未開(kāi),關(guān)隴雪正深。笞擊官有罰,呵辱吏見(jiàn)侵。 不謂乘軒意,伏櫪還至今。 鮑照詩(shī)歌 藝術(shù)特色 鮑照詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格豪放,奇矯凌厲,但在當(dāng)時(shí)卻被目為“險(xiǎn)俗”或“險(xiǎn)急”。 首先,從詩(shī)歌的思想內(nèi)容與情調(diào)來(lái)看 ,鮑照以寒士的身份抒發(fā)了貧寒之士的人生感觸,表現(xiàn)為昂揚(yáng)激越之情,慷慨不平之氣和難以壓抑的怨憤。他通過(guò)描寫(xiě)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)、征夫戍卒以及游子、思婦和棄婦的生活等各個(gè)層面,描繪了人生的艱難感受,寫(xiě)情曲折有致,收到了意苦筆曲的美學(xué)效果。 其次,從詩(shī)歌的藝術(shù)形式、表現(xiàn)技巧等方面看, 鮑照的詩(shī)歌尤其是樂(lè)府詩(shī),多得益于漢魏樂(lè)府古詩(shī)及南朝民歌,他模擬的古詩(shī),主要是古詩(shī)十九首、建安詩(shī)、阮籍《詠懷詩(shī)》、左思的《詠史詩(shī)》等,因此風(fēng)格比較剛健清新。他是建安風(fēng)骨的繼承者。鮑照《擬行路難》,其機(jī)軸出自陳琳《飲馬長(zhǎng)城窟》。這正是他高出同輩詩(shī)人的地方。他學(xué)習(xí)漢魏樂(lè)府,這些作品的題前多冠一“代”或“擬”字 。 同時(shí)鮑照還注意學(xué)習(xí)南朝樂(lè)府民歌,創(chuàng)作了《吳歌》三首、《采菱歌》七首、《幽蘭》五首、《中興歌》十首等。 “慷慨任氣,磊落使才”(劉熙載《藝概 詩(shī)概》),盡情發(fā)泄孤寒之士的慷慨不平的激憤之情,因而被視為“險(xiǎn)”或“險(xiǎn)急”。實(shí)際上,這個(gè)俗,正是他的特色。 其三、鮑照模擬和學(xué)習(xí)樂(lè)府 ,不僅得其風(fēng)神氣骨,自創(chuàng)格調(diào),而且還發(fā)展了七言詩(shī), 創(chuàng)造了以七言體為主的歌行體,變逐句押韻為隔句押韻,同時(shí)還可以自由換韻,從而為七言體歌行奠定了發(fā)展的基礎(chǔ)。 此外,他有意識(shí)地仿制民歌便逐漸地形成了文人的五言四句的絕句。 其四,鮑照詩(shī)歌的語(yǔ)言不避俚俗,汲取“里巷歌謠”的營(yíng)養(yǎng),“頗傷清雅之調(diào)”。 相對(duì)于傳統(tǒng)五言詩(shī)的“清雅”風(fēng)格,七言詩(shī)既不習(xí)慣,也不規(guī)范,鮑照以他一氣呵成的七言,沖破了五言的藩籬,顯然七言比起五言來(lái)更為豪放,比較俚俗。 鮑照的詩(shī)歌成就,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了以顏延之為代表的“錯(cuò)采鏤金”式的士大夫之“雅致”。他的詩(shī)以凌厲之勢(shì)和“發(fā)唱驚挺”的獨(dú)特魅力,不僅在當(dāng)時(shí)標(biāo)舉獨(dú)出,別開(kāi)生面,而且也深得后代詩(shī)人與詩(shī)論家的贊許。如唐代詩(shī)人杜甫就曾以“俊逸鮑參軍”(《春日憶李白》)來(lái)稱(chēng)美李白;宋代敖器之說(shuō)“鮑明遠(yuǎn)如饑鷹獨(dú)出,奇矯無(wú)前”(《詩(shī)評(píng)》) 思考題 ? 。 。 閱讀書(shū)目 《謝康樂(lè)詩(shī)注》 黃 節(jié) 人民文學(xué)出版社 1958年 《謝靈運(yùn)集校注》 顧紹柏校注 中州古籍出版社1987年 《鮑參軍集注》 錢(qián)振倫注 黃節(jié)補(bǔ)注 錢(qián)仲聯(lián)增補(bǔ)集說(shuō) 上海古籍出版社 1980年 謝脁的山水詩(shī) 一、生平 三、詩(shī)歌的特色和風(fēng)格 情景交融,清新流麗。在山水詩(shī)方面,他繼承了謝靈運(yùn)山水詩(shī)細(xì)致、清新的特點(diǎn),但又不同于謝靈運(yùn)那種對(duì)山水作客觀繁富的描摹的手法,而是通過(guò)山水景物的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)內(nèi)心真實(shí)的情感意趣,達(dá)到了情景交融的境界。從而避免了大謝詩(shī)的晦澀平板及情景割裂之弊,同時(shí)還擺脫了玄言的成分,形成了一種清新流麗的風(fēng)格。這一特點(diǎn)對(duì)中國(guó)山水詩(shī)的發(fā)展是一個(gè)重要的推動(dòng)。如: 《晚登三山還望京邑》是謝朓的代表作,作于赴宣城太守任途經(jīng)三山時(shí)。 灞涘望長(zhǎng)安,河陽(yáng)視京縣。白日麗飛甍,參差皆可見(jiàn)。余霞散成綺,澄江靜如練。喧鳥(niǎo)覆春洲,雜英滿芳甸。去矣方滯淫,懷哉罷歡宴。佳期悵何許,淚下如流霰。有情知望鄉(xiāng),誰(shuí)能鬢不變。 之宣城郡出新林浦向板橋 江路西南永,歸流東北騖。 天際識(shí)歸舟,云中辨江樹(shù)。 旅思倦搖搖,孤游昔已屢。 既歡懷祿情,復(fù)協(xié)滄州趣。 囂塵自茲隔,賞心于此遇。 雖無(wú)玄豹姿,終隱南山霧。 謝朓能生動(dòng)形象、深婉入微地表現(xiàn)人情物態(tài)之美,形成獨(dú)特風(fēng)格 。這和他優(yōu)異的藝術(shù)表現(xiàn)才能密不可分。他遠(yuǎn)祖詩(shī)、騷,近承建安以來(lái)曹植、陸機(jī)、謝靈運(yùn)、鮑照等的詩(shī)歌成就,又從樂(lè)府民歌中吸取營(yíng)養(yǎng),涵泳蘊(yùn)藉,終于取得如此卓越的造詣?!棒~(yú)戲新荷動(dòng),鳥(niǎo)散余花落?!薄疤祀H識(shí)歸舟,云中辨江樹(shù)。”都具有這類(lèi)特點(diǎn)。 謝朓詩(shī)形式特點(diǎn)。他的詩(shī)以短小體制為多,大抵緊湊凝煉,體制完密,工于結(jié)構(gòu)。 謝朓詩(shī)歌語(yǔ)言流麗的特點(diǎn)也很明顯。 他注意觀察物象動(dòng)靜之余,恰當(dāng)選用平易清亮的詞語(yǔ),貼切自然地加以表現(xiàn),根據(jù)詩(shī)篇需要恰當(dāng)敷陳色彩,摹寫(xiě)音響,所以能曲盡物態(tài)之妙,在表現(xiàn)上富有清綺之致。如“眇眇蒼山色,沉沉寒水波”,“魚(yú)戲新荷動(dòng),鳥(niǎo)散余花落”。 謝朓詩(shī)歌在文學(xué)史上有著特殊的地位和影響 首先,他踵事前修把山水詩(shī)寫(xiě)作推向更成熟的境地,為盛唐山水田園詩(shī)派的興起開(kāi)辟了道路。 其次,他在山水藝術(shù)上創(chuàng)構(gòu)了融情于景、寄意象外的意境尤給唐人以很大啟發(fā),給盛唐之音中山水詩(shī)歌藝術(shù)達(dá)到頂峰提供了經(jīng)驗(yàn)。 其三,他的儷偶精切、音律漸諧的新體詩(shī)體制,實(shí)際上給唐人詩(shī)歌準(zhǔn)備了嚴(yán)整成熟的律、絕詩(shī)范式。 其四,他獨(dú)特的清麗圓融語(yǔ)言的風(fēng)格,也有助于唐代清新朗潤(rùn)、優(yōu)美自然的詩(shī)風(fēng)的形成 。胡應(yīng)麟 《 詩(shī)藪》 說(shuō) “ (李)供奉之癖宣城也,以明艷合也 ” , “ 世目玄暉為唐調(diào)之始,以精工流麗故 ” ,這些都明確說(shuō)明了這一點(diǎn)。無(wú)怪唐代大家除李白 “ 一生低首謝宣城 ” 外,杜甫也曾盛贊 “ 謝朓每篇堪諷誦 ” ,白居易也曾稱(chēng)美 “ 謝朓篇章” , “ 玄暉詩(shī)變有唐風(fēng) ” ,這些評(píng)語(yǔ)足以說(shuō)明 以謝朓為最高成就代表的永明新體詩(shī) ,正是中國(guó)詩(shī)歌邁向黃金般峰巔的邏輯中介。我們從這里會(huì)真正認(rèn)識(shí)謝朓對(duì)唐代詩(shī)歌的影響及其在我國(guó)詩(shī)歌史上的特定地位。
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