【正文】 女的生活情景描寫，以及思親念友的情感抒發(fā)的“家事詩”，都是相當(dāng)寫實(shí)的。帶記事性質(zhì)的抒情詩在他創(chuàng)作中占了重要的位置。杜甫的紀(jì)行詩使紀(jì)行和山水描寫再次融合成為有機(jī)的整體，在對(duì)山水的描摹中，有著時(shí)代的風(fēng)云和自己的身影，使山水草木充滿著詩人的憂國(guó)憂民之情和遲暮飄零之感。表現(xiàn)為注重寫實(shí)，對(duì)自然的觀察和描繪深細(xì)精準(zhǔn)。(5)以敘事寫法寫顛沛流離的社會(huì)生活，細(xì)微而真實(shí)；以紀(jì)行方法寫山川風(fēng)物，精確而傳神，極大地豐富和拓展了詩歌創(chuàng)作的寫實(shí)手法。杜甫的詩歌以反映社會(huì)人生為目的，其作品取材多半是當(dāng)代的時(shí)事和自身經(jīng)歷。他有尖銳細(xì)密的觀察力，以驚人的寫實(shí)手法表現(xiàn)所目睹的一切，在敘述事件、表達(dá)情意和描畫景物方面，顯得格外生動(dòng)真實(shí)。23舉例說明杜詩表現(xiàn)的時(shí)代特征。(1)杜甫的詩歌，特別是他的代表作，反映的是一種時(shí)代加在無辜者身上的悲劇，籠罩著憂郁悲涼的氣氛。在他的詩里，有瘦骨嶙峋的壯丁，被抓應(yīng)役的老婦，子孫死盡的老夫，無家可別的老兵等等。當(dāng)詩人寫到自己的遭遇時(shí)，更是凄苦不已，悲愴不已。如《逃難》：“五十白頭翁，南北逃世難。疏布纏枯骨，奔走苦不暖?！痹偃纭兜菢恰罚骸盎ń邩莻托模f方多難此登臨。錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。”(2)杜甫沉郁風(fēng)格的形成，是安史之亂前后特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，是時(shí)代社會(huì)心理在杜甫詩歌創(chuàng)作中的反映。杜詩從內(nèi)容到形式，都反映了這個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的特征。24杜詩為什么老成?杜甫中年以后，由于生活折磨，他變得憂郁了。殘酷的現(xiàn)實(shí)把他壓得經(jīng)常展不開眉頭。晚年作品更充滿了感傷情緒。但他又是極有骨氣的人，其郁積于心頭的悲慨涌至口邊時(shí)，往往又強(qiáng)咽下去，回環(huán)往復(fù)，使情感的流程變得深沉渾厚起來，流露于筆端的是潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的起伏頓挫，給人以波瀾老成之感。如杰出的代表作《秋興八首》。25舉例說明杜甫律詩的成就。(1)杜甫晚年漂泊西南，共創(chuàng)作了近體律詩八百余首，他把律詩的題材范圍擴(kuò)大到了幾乎與古體詩同樣廣闊的程度。(2)杜甫律詩寫得精練和概括，格律嚴(yán)格，對(duì)仗工整，渾融流轉(zhuǎn)，情韻優(yōu)美，無絲毫用力的痕跡。詩境渾成而多變化，有意境壯闊忽轉(zhuǎn)凄涼的，有氣象巍峨而轉(zhuǎn)情景細(xì)致婉約的，不拘一格。(3)七言律到杜甫手中，境界始大，感慨始深，無論模寫物象，還是抒發(fā)性情，皆能擺去拘束，于尺幅之中，含有思飄萬物、律驚鬼神的壯觀景象。磅礴飛動(dòng)的氣勢(shì)，深厚的感情和精嚴(yán)的詩律融合無間，風(fēng)格沉雄悲壯，慷慨激昂。如《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！?4)杜甫的七律，講究錯(cuò)綜變化的巧妙手法，既保持律體形式的精美，又能脫出格律的束縛而橫放杰出。如七律聯(lián)章組詩《秋興八首》，將律體變格而創(chuàng)為拗體。杜甫順其自然而放棄聲律規(guī)律，能律則律，當(dāng)拗則拗，體現(xiàn)了詩人造語貴新、同中求異的創(chuàng)作追求。杜詩律體的長(zhǎng)處是，讓詩的形式之律動(dòng)與詩人的內(nèi)在生命之律動(dòng)同步合拍，即為了更完美地表達(dá)詩意，他往往改變七律的格調(diào)和語序，其高明處并不在于無視格律，而恰恰在于他能夠嚴(yán)格地遵守格律而多變化，使格律這一固定的形式激活了生命力。26杜詩集大成表現(xiàn)在哪三個(gè)方面?杜詩集大成體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是虛心學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)，不薄今人愛古人；二是作詩兼?zhèn)浔婓w，風(fēng)格多樣化；三是功力深厚，能自鑄偉辭。(1)杜詩的敘事和寫實(shí)，顯然受到《詩經(jīng)》的雅詩和漢樂府的影響，其愛國(guó)憂民、堅(jiān)持正義的精神，又是對(duì)屈原《離騷》的繼承。具體表現(xiàn)為對(duì)以屈賦為代表的楚辭詩句語詞的直接運(yùn)用和點(diǎn)化上。在五言古詩寫作中，他接受了王粲、曹植、陶淵明等詩人的影響。他的古詩多律句，正是由于學(xué)齊梁以來重偶句排比的緣故。在《戲?yàn)榱^句》評(píng)點(diǎn)古往今來的作家中，杜甫單單提出庾信和初唐四杰。杜甫能比較全面地認(rèn)識(shí)到各個(gè)歷史時(shí)期的作家作品都有自己的特色和成就，能兼取眾人之長(zhǎng)。(2)杜甫擅長(zhǎng)各種詩歌體裁，并能推陳出新。他的五言古詩窮極筆力，充分?jǐn)U充境界，由十
韻而拓展至五十韻(如《自京赴奉先詠懷五百字》)，又再拓展為七十韻的巨制(如《北征》)。至于五言排律，大或千言，次猶數(shù)百，皆前所未有。他的歌行之體，句法皆以散文筆法出之，有時(shí)一韻到底，轉(zhuǎn)折不衰，有的更換用韻，愈轉(zhuǎn)愈精。杜詩風(fēng)格崇尚綺麗、清新，后來向沉郁、老成發(fā)展，形成沉郁頓挫的主導(dǎo)風(fēng)格，還有蕭散自然、平淡簡(jiǎn)易和含蓄委婉等諸多變化。如同是寫夜景：“重露成涓滴，稀星乍有無。暗飛螢自照，水宿鳥相呼。”是以麗句寫荒涼。與《倦夜》迥異的是雄渾悲壯以寄哀傷的《閣夜》：“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖?！?3)杜甫自鑄偉詞，他自己寫詩道：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休?！彼脑姼枥锿蟹浅Ｃ利惢蚓木渥印Ｈ纭凹?xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”(《水檻遣心》)。“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”(《后出塞五首》)?！皝砣缋做照鹋T如江海凝清光”(《觀公孫大娘弟子舞劍器行》)。“春水船如天上坐，老年花似霧中看”(《小寒食舟中作》)。27簡(jiǎn)析李益詩風(fēng)的兩重性。(1)李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風(fēng)格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲。他在《喜見外弟又言別》中說：“十年離亂后，長(zhǎng)大一相逢。問姓驚初見，稱名憶舊容。別來滄海事，語罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重?！痹娭械母袀檎{(diào)，很有大歷的時(shí)代特點(diǎn)。(2)然而李益又有十多年的軍旅生活體驗(yàn)，他的邊塞詩，既表現(xiàn)了愛國(guó)熱情和民族自豪感，也表現(xiàn)了征人思鄉(xiāng)的哀愁。其《送遼陽使還軍》詩云：“平生報(bào)國(guó)憤，日夜角弓鳴?！笨梢哉f他是最能繼承盛唐邊塞詩風(fēng)格的一位能手，所以詩中不乏豪情壯志，著名如《塞下曲》：“伏波唯愿裹尸還，定遠(yuǎn)何須生入關(guān)。莫遣只輪歸?？?，仍留一箭射天山?！比纭兑股鲜芙党锹劦选罚骸盎貥贩迩吧乘蒲?，受降城下月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)?！边@種慷慨蒼涼，英雄豪邁的氣概，明顯帶有盛唐的神韻。稍不同的是李益在寫景抒情時(shí)，已不像盛唐詩人那樣著重總體感受的把握，而是偏于較精細(xì)深婉的心態(tài)描寫。28簡(jiǎn)述元白詩派的形成及其特點(diǎn)。(1)貞元中期到元和年間的中唐詩壇，有以白居易、元稹為代表的元、白詩派，他們率領(lǐng)一批新的詩人寫新樂府，作詩務(wù)實(shí)、尚俗和務(wù)盡。(2)元白等人的新樂府詩創(chuàng)作，是承杜甫的新題樂府而來。他們借用古題或另擬新題來創(chuàng)作新體樂府詩，在詩里談社會(huì)問題、政治問題，諷刺執(zhí)政，代民伸冤。(3)元、白在元和年間所寫的“次韻相酬”、“小碎篇章”，加上他們的艷體詩在內(nèi)，統(tǒng)稱為“元和體”。元、白的這些詩，從內(nèi)容到形式都突破了詩歌的傳統(tǒng)規(guī)范和模式，打破了詩歌創(chuàng)作的神秘性和典雅的貴族氣，使其世俗化為社會(huì)普遍接受和欣賞的淺近文體。29簡(jiǎn)述孟郊詩的苦吟風(fēng)格特征(即為什么孟郊是苦吟詩人的代表?)。(1)孟郊命運(yùn)坎坷，仕途多蹇，他作詩尚奇峭，但不像韓愈那樣出自才氣，而是出自苦吟。他在《送別崔寅亮下第》中說：“憂人成苦吟，達(dá)士為高歌?！痹凇兑垢凶郧病分姓f：“夜學(xué)曉未休，苦吟鬼神愁?！痹谥刑拼笈坷ьD失意的廣闊社會(huì)背景下，孟郊成為苦吟詩人的代表，詩中頗多患難感、憂郁感，以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。他在《嘆命》詩中道：“本望文字達(dá)，今因文字窮。影孤別離月，衣破道路風(fēng)。歸去不自息，耕耘成楚農(nóng)。”甚至在《贈(zèng)別崔純亮》詩中發(fā)出了“出門即有礙，誰謂天地寬”的悲楚呼喊。(2)仕途失意的士不遇悲劇，使孟郊作為“寒士”而寫下大量言貧訴愁的詩，如《借車》中言及家貧之慘況：“借車載家具，家具少于車?！币回毴缦矗L(zhǎng)歌當(dāng)哭。他的詩慣用白描的手法、形象化比擬和苦吟出來的精警字句，夸張地突出他所要描寫的對(duì)象。他的不少描述貧病饑寒的詩決非無病呻吟，而是有對(duì)痛苦感受深切的苦吟。如《病客吟》：“主人夜呻吟，皆入妻子心?！庇秩纭犊嗪鳌罚骸扒檬坏没?，壯陰正奪陽。調(diào)苦竟何言，凍吟成此章?！钡拇_能打動(dòng)讀者的心。(3)孟郊身上有著被愁苦壓抑的狂放性格，現(xiàn)實(shí)世界的壓抑導(dǎo)致他理想破滅，使他在詩中醉心于創(chuàng)造奇險(xiǎn)怪異的世界，以宣泄心中郁積的不平。故孟郊的詩多表現(xiàn)其凄苦寒涼的貧苦生活，詩境幽僻，風(fēng)格峭硬，籠罩著一股透骨涼氣。如《秋懷十五首》：“孤骨夜難臥，吟蟲相唧唧。老泣無涕?，秋露為滴瀝。去壯暫如剪，來衰紛似織。”“冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。席上印病文，腸中轉(zhuǎn)愁盤。”以深重的人生憂患意識(shí)，去感受當(dāng)時(shí)的苦難，發(fā)而為詩，完成了由社會(huì)到個(gè)人，由外界到內(nèi)心的心路歷程。作品里一片哀音低響，句多凄苦，使人讀之不快，但其詩的快意處也正在于此，所謂“發(fā)憤以抒情”，“不平則鳴”是也。30白居易的諷諭詩、閑適詩和感傷詩各有什么特點(diǎn)?(1)以謫貶江州為界，白居易的處世態(tài)度前后判若兩人。前期志在兼濟(jì)，作詩多諷諭之作；后期行在獨(dú)善，故詩多閑適、感傷之作。(2)白居易閑適詩多寫個(gè)人閑居獨(dú)處時(shí)的生活感悟。安分知足，觴詠弦歌，受陶淵明、韋應(yīng)物影響較大，詩風(fēng)淺近平淡，有一種溫厚柔和的情致，能言人之所欲言而沁人心脾。精警練達(dá)的論調(diào)，也以親切熨貼的詞句和明達(dá)清切的筆調(diào)傳達(dá)出來。如《對(duì)酒五首》其二：“蝸牛角上爭(zhēng)何事，石火光中寄此身。隨富隨貧且歡笑，不開口笑是癡人。”又如《種桃杏》：“無論海角與天涯，大抵心安即是家?！?3)白居易的感傷詩，為受外界事物所感，情理動(dòng)于內(nèi)而形諸詠嘆者，以《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》最為有名，兩詩極易上口入耳，無注腳即可明白，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。(4)白居易最看重的是諷諭詩，因其反映國(guó)事民生，可發(fā)揮政治上的美刺作用。諷諭詩中充分反映了作者對(duì)貧苦勞動(dòng)人民的同情，他“為民請(qǐng)命”，勇敢地揭發(fā)現(xiàn)實(shí)的黑暗，如《輕肥》：“果擘洞庭橘，膾切天池鱗。食飽心自若，酒酣氣益振。是歲江南旱，衢州人食人?！卑拙右紫Ｍ姼柽_(dá)到“救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕”的目的。他用詩歌批評(píng)官府欺壓百姓的暴行，如《紅線毯憂蠶桑之費(fèi)也》：“宣城太守知不知，一丈毯，千兩絲。地不知寒人要暖，少奪人衣作地衣?！斌w現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)、對(duì)政治、對(duì)人民的強(qiáng)烈正義感和責(zé)任感。其藝術(shù)特點(diǎn)是“句首標(biāo)其目，卒章顯其志”。雖有公式化、概念化的痕跡，但達(dá)到了“為君、為臣、為民、為物、為事而作”的創(chuàng)作目的。詠史詩在劉禹錫詩中占的分量不大，卻是藝術(shù)精湛而思想深刻的作品。他的詠史詩多為登臨歷史遺跡的懷古之作，一般采用五七言律絕的形式，通過對(duì)與前朝史實(shí)有關(guān)的古跡風(fēng)景的描寫，抒發(fā)千古興亡之感，含有精辟的議論和卓識(shí)。如《西塞山懷古》：“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕江流?！痹诩脑压庞乃嫉娘L(fēng)景中，融入了現(xiàn)實(shí)的憂患意識(shí)，使人在欣賞詩時(shí)獲得思想上的啟迪。(1)劉禹錫在被貶逐的二十三年間，到過民風(fēng)淳樸的巴山楚水，受當(dāng)?shù)孛裰{俚曲的影響，創(chuàng)作出民歌體的竹枝詞和楊柳詞。新鮮活潑，格調(diào)明快，具有濃厚的地方色彩。(2)劉禹錫的竹枝詞，注意吸收民間口語，并學(xué)習(xí)民歌悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的情調(diào)，富有濃郁的生活氣息和地方特色。如《竹枝詞二首》之一：“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴?！庇秩纾骸吧教壹t花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，
水流無限似儂愁。”以七絕寫民歌體詩，前兩句保持了七絕聲律諧婉的特點(diǎn)，后兩句則吸取了民間傳唱的竹枝詞曲調(diào)凄涼怨慕的特點(diǎn)，又采用諧聲相關(guān)、重疊回環(huán)等藝術(shù)手法，使之更符合歌唱的自然口吻?！督?、《漁翁》詩的意境和藝術(shù)風(fēng)格。(1)為了從遭貶謫的悲憤中解脫出來，柳宗元寫了些山水田園詩，試圖以清靜幽寂的自然境界凈化心靈，消除現(xiàn)實(shí)的困擾。由于孤獨(dú)寂寞，他的山水詩常呈現(xiàn)地老天荒的空曠孤寂境界，異常冷峭清遠(yuǎn)。如《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！庇秩纭稘O翁》：“煙銷日出不見人，唉乃一聲山水綠?！睗O翁即是柳宗元的自畫像，他生活
在被人遺忘的世界里。(2)柳宗元山水田園詩沒有陶詩那么恬靜閑適，而是多了一層冷漠空寂，而且寫得精刻孤峭。山水之境即柳宗元所處的環(huán)境，其清冷的境界亦即為柳之心境，景情合而為一了。晚唐社會(huì)混亂，政局逐漸走向崩潰。影響到晚唐詩所表現(xiàn)的是一種帶有濃郁感傷情緒的美。李商隱的詩歌，于感嘆身世，憂時(shí)憫亂中，已經(jīng)流露出濃厚的感傷氣氛。此外的杜牧、皮日休、陸龜蒙等各家詩派都致力于藝術(shù)形式的精工雕琢，以苦悶象征代替功利目的，集中于感覺和情緒心理的抒發(fā)，以哀怨悱惻為美、以悲涼蕭瑟為美、以淡泊情思為美、以幽艷細(xì)膩為美，追求韻外之致。詩篇精工典麗，富于聯(lián)想和暗示情味。(1)李商隱的無題詩具有“朦朧”的特點(diǎn)，旨意隱秘，難以猜測(cè)。正如他在《有感》詩中所說的：“非關(guān)宋玉有微詞，卻是襄王夢(mèng)覺遲。一自高唐賦成后，楚天云雨盡堪疑。”李商隱無題詩的范圍，一般認(rèn)為是作者抒寫不愿明言的生活遭遇或思想感情的詩篇，包括《無題》為題的十五首和以句首二字為題的“準(zhǔn)無題”詩近三十首。(2)無論是無題寄托說或是愛情說，兩種說法都毫無例外地是作者某種人生經(jīng)驗(yàn)的形象化表現(xiàn)。作者運(yùn)用比興象征手法寫愛情的種種感受，十分注意比興本身形象的鮮明、生動(dòng)、完整，力求其富于生活實(shí)感，又具有啟發(fā)性，能引起讀者由此及彼的豐富聯(lián)想，創(chuàng)造出交織著希望和失望、令人目眩神迷的帶有傷感情調(diào)的美。(3)從某種意義上講，李商隱詩歌是心靈的象征，詩中貫串著時(shí)世、身世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)和憂傷的美，在藝術(shù)上的明顯特色便是細(xì)美幽約、朦朧含蓄，為感傷唯美主義文學(xué)的典型。(4)從晚唐韓翭等人，宋初西昆派詩人，直到清代黃景仁、龔自珍等，都在詩的風(fēng)格上受過他的影響。此外，唐宋婉約派詞人以及元明清許多愛情戲曲的作家，也不斷向他學(xué)習(xí)。尤其值得注意的是李商隱追求的細(xì)美幽約的美，詩而詞化的特征比較明顯，如題材的細(xì)小化，情思的深微化等，便在詩詞之間搭起了一座過渡的橋梁?！岸俗质氛摗?簡(jiǎn)述杜牧詠史詩的創(chuàng)作特點(diǎn)。在晚唐詩人中，杜牧第一個(gè)大量采用七絕形式寫作詠史詩，用鮮明的史論筆法，通過追憶昔日輝煌以抒發(fā)末世的感傷，或?qū)ふ仪叭说母厕H以警戒當(dāng)今，能從時(shí)代的變遷中參悟人生的哲理，寓褒貶議論于含蓄蘊(yùn)藉的詩味之中。他極大地發(fā)揮了絕句詩體的妙用，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品。如《登樂游原》、《赤壁》、《泊秦淮》、《江南春絕句》、《過華清宮絕句三首》等膾炙人口的七言絕句?！渡叫小吩姷膬?yōu)美意境。杜牧的紀(jì)行，寫景詩頗多佳作，他善于選取清新明朗，能給人以快感的景物來抒寫他的情懷，用色彩鮮明而有飛動(dòng)流走感的語言，創(chuàng)造出情景交融的優(yōu)美詩境?！渡叫小返摹斑h(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！痹娗?