粵教版選修張愛(ài)玲封鎖-資料下載頁(yè)
2024-12-09 05:18本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】寫(xiě)出《傳奇》的張愛(ài)玲，本身就是一部凄惋欲絕的傳奇。1920年9月30日出生於上海，原名張煐，1930年改名張愛(ài)玲。祖父張佩綸雖是清朝重臣。李鴻章的女婿，但到她的父親這一輩，家道已經(jīng)中落。她家既有前朝的豪華，而其本人又很早接受了西洋文化，因此曾受到非常完整的教育。人對(duì)事的否定性情緒，習(xí)慣于以審慎懷疑的態(tài)度注視著周?chē)氖澜?。城之戀》和《金鎖記》等作品。１９４５年自編《傾城之戀》在上海公演；同年，抗戰(zhàn)勝利。１９５２年移居香港。１９５５年離港赴美，并拜訪(fǎng)胡適。１９７３年定居洛杉磯；兩年后，完成英譯清代長(zhǎng)篇小說(shuō)《海上花列傳》。１９９５年九月逝于洛杉磯公寓，享年七十五歲。顯示了人們對(duì)日常生活麻木得一無(wú)所知。無(wú)形的封鎖隔閡，以及個(gè)體思想受人生常態(tài)的壓抑狀態(tài)。
【正文】 相 似點(diǎn)，使得本體立即變得生動(dòng)可感。 整個(gè)的花團(tuán)簇錦的大房間是一個(gè)玻璃球，球心有五彩的碎花圖案。客人們都是小心翼翼順著球面爬行的蒼蠅，無(wú)法爬進(jìn)去。 《鴻鸞喜》 十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。 《傾城之戀》 壽芝直挺挺地躺在床上，擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像死去的雞的腳爪。 《金鎖記》 張愛(ài)玲還善于以通感的方式將聲音、氣味、色彩、觸覺(jué)貫通，使意象新奇，富有彈性，將具象意義與抽象意義自由轉(zhuǎn)換、穿插，使意象的情感色彩更為立體。 視覺(jué) —— 她穿著的一件曳地長(zhǎng)袍，是最 鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略略移動(dòng)一步，仿佛她剛才所占有的空氣上便留著個(gè)綠跡子。 《白玫瑰與紅玫瑰》 感覺(jué) —— 也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抺蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口的一顆朱砂痣。 《白玫瑰與紅玫瑰》 觸覺(jué) —— 今年冬天我是第一次穿皮襖。晚上坐在火盆邊，那火，也只是灰掩著的一點(diǎn)紅；實(shí)在冷，冷得癟癟縮縮， 萬(wàn)念俱息。手插在大襟里，摸著里面的柔滑的皮，自己覺(jué)得像只 *。偶爾碰著鼻尖，也是涼涼的，像 *。 《氣短情長(zhǎng)及其他》 七、課后作業(yè) 請(qǐng)同學(xué)們課外閱讀張愛(ài)玲的小說(shuō)，收集名言美句。 如：“笑，全世界便與你同笑，哭，你便獨(dú)自哭?！? “ 為愛(ài)而結(jié)婚，等于把白云裝進(jìn)壇子里 ” 八、結(jié)語(yǔ) 在一切有序的生活軌道上，人與人都保持著恰如其分的 “ 位置 ” ，這個(gè)位置，于生命深處也許有著種種的遺憾，那是對(duì)自己沒(méi)有得到的一切，所懷有的那一些不甘心。電車(chē)上 的 “ 封鎖 ”是人性的一個(gè)出逃機(jī)會(huì)、也是一場(chǎng)試驗(yàn)，它引發(fā)了人心蓄積已久的燥動(dòng)，讓人從常規(guī)脫韁而出，然而 “ 封鎖 ” 終究是短暫的，而這種短暫又意味著 “ 安全 ” ，讓 “ 封鎖 ” 中的男女有了現(xiàn)實(shí)中的退路。 “ 封鎖 ” 中的情與愛(ài)，終究是一場(chǎng)要謝幕的演出。
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