【導(dǎo)讀】自己本分而付出生命的小說。在學(xué)習(xí)這篇小說之前首先讓我們走近作者高爾斯華綏，同時(shí)也了解本篇小說的背景。高爾斯華綏，生活在十九世紀(jì)和二十世紀(jì),英國批判現(xiàn)實(shí)主義作家。裕的資產(chǎn)階級家庭；在牛津大學(xué)學(xué)過法律。三十歲時(shí)發(fā)表處女作《天涯海角》，但一直到1904. 年《法利賽人》出版，才引起社會(huì)注意。1906年長篇小說《有產(chǎn)業(yè)的人》問世，奠定了他。成為英國第一流作家的地位。以后二十多年中寫了大量作品，幾乎每年出版一部小說和一個(gè)。這兩組長篇小說通過對一個(gè)資產(chǎn)階級家族興亡。作者成功地塑造了一些英國資產(chǎn)階級的典型人物，揭露了他們的丑惡靈魂。英國作家相比，他的藝術(shù)成就和批判現(xiàn)實(shí)的深度是比較突出的。寫于1911年,當(dāng)時(shí)的英國社會(huì)，資本主義經(jīng)濟(jì)已經(jīng)?，F(xiàn)代社會(huì)機(jī)器大生產(chǎn)幾乎完全取代了原始的手工業(yè)生產(chǎn)，大公司行業(yè)壟。作者擺脫了向來充斥英國社會(huì)那種崇尚貴族紳士的階級偏見，熱情地歌頌。格斯拉餓死前精工細(xì)作了最優(yōu)質(zhì)。格斯拉的憤怒，不完全是因?yàn)榇蠊镜膲艛嗍顾?

　　

【正文】 士，都是社會(huì)底層的普通人，在世俗的社會(huì)中，他們根本不會(huì)引起人們注意的目光。然而往往正是這些普通人的良知與選擇，奠定了社會(huì)的公正，使人類文明傳統(tǒng)得以傳承。 下面我們繼續(xù)來學(xué)習(xí)一篇表現(xiàn)社會(huì)底層人物品質(zhì)的文章。（板書課題與作者） 二、作者簡介 約翰 ?高爾斯華綏（ John Galsworty， 1867－ 1933），英國批判現(xiàn)實(shí)主義作家。出身于富裕的資產(chǎn)階級家庭；在牛津大學(xué)學(xué)過法律。三十歲時(shí)發(fā)表處女作《天涯海角》，但一直到 1904年《法利賽人》出版，才引起社會(huì)注意。 1906 年長篇小說《有產(chǎn)業(yè)的人》問世，奠定了他成為英國第一流作家的地位。以后二十多年中寫了大量作品，幾乎每年出版一部小說和一個(gè)劇本。 1932 年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金。 高爾斯華綏最重要的作品是兩組三部曲：《福 爾賽世家》（《有產(chǎn)業(yè)的人》《騎虎》《出租》）和《現(xiàn)代喜劇》（《白猿》《銀匙》、《天鵝曲》）。這兩組長篇小說通過對一個(gè)資產(chǎn)階級家族興亡史的描寫，反映了從十九世紀(jì)八十年代至二十世紀(jì)二十年代英國資產(chǎn)階級走向墮落和腐朽的歷史。作者成功地塑造了一些英國資產(chǎn)階級的典型人物，揭露了他們的丑惡靈魂。他的作品描述細(xì)致深入，語言簡潔確切，筆調(diào)含蓄譏諷，表面看似冷漠，實(shí)則愛憎分明。與同時(shí)代的英國作家相比，他的藝術(shù)成就和批判現(xiàn)實(shí)的深度是比較突出的。但是他并不想觸及資本主義制度。他認(rèn)為把社會(huì)分成階級是永遠(yuǎn)不變的生活規(guī)律，要改變社會(huì)制 度是不可能的。第 — 次世界大戰(zhàn)后的創(chuàng)作明顯地反映出他越來越堅(jiān)定地站到維護(hù)資產(chǎn)階級的立場上去了。 高爾斯華綏還寫過不少短篇小說，題材多樣，內(nèi)容廣泛，風(fēng)格也各不相同，描寫的人物形形色色?！镀焚|(zhì)》（ 1911 年）是其中比較優(yōu)秀的一篇。作者擺脫了向來充斥英國社會(huì)那種崇尚貴族紳士的階級偏見，熱情地歌頌了地位卑微的制鞋匠的高貴品質(zhì)；對在工商業(yè)日益資本主義現(xiàn)代化的英國社會(huì)里小手工業(yè)者的悲慘命運(yùn)，寄予了深切的同情。小說故事平淡，語言樸素，通篇無驚人乏筆，然而就在平淡和樸素之中，蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的感情，富有感染力。作者著重刻劃格斯拉兄 弟如何把所有的感情傾注在工作上，因而結(jié)局只簡單幾筆，就足以激動(dòng)人心。格斯拉餓死前精工細(xì)作了最優(yōu)質(zhì)的靴子一節(jié)，表現(xiàn)了勞動(dòng)者對自己技藝的深厚感情，尤為感人。 三、學(xué)生初讀作品，理清情節(jié)結(jié)構(gòu) 討論明確：小說可以分為兩部分。第一部分從開頭到“就不收你這雙靴子的工錢”。通過“我”和鞋匠格斯拉的交往，介紹格斯拉的基本情況。 第二部分從“有一次 (也只有這一次 )”到文末，寫格斯拉在困境中仍然堅(jiān)持做質(zhì)量最好的靴子。 四、人物討論： 1．作者是怎樣來寫出格斯拉兄弟手藝的高超的和人品的高尚的？ 討論明確： ⑴小說開始，在“我”很 小的時(shí)候，就領(lǐng)略了格斯拉的手藝。 作者細(xì)致地描繪櫥窗陳列的樣品，稱贊格斯拉高超的制鞋手藝?！澳菐纂p靴子太美觀了”、“叫人看了舍不得離開”、“只有親眼看過靴子靈魂的人才能做出那樣的靴子”、“這些靴子體現(xiàn)了各種靴子的本質(zhì)，確實(shí)是模范品”、“我總覺得，做靴子，特別是做像他所做的靴子，簡直是神妙的手藝”??作者不吝筆墨，用最美好的話語來贊美格斯拉的手藝。 ⑵先贊美靴子的制作手藝，后介紹制靴人。在看過靴子的樣品之后，人們一定想知道格斯拉其人。作者在介紹格斯拉兄弟的相貌時(shí)有一些評點(diǎn)：“他本人有點(diǎn)兒像皮革制成的人”、 “因?yàn)槠じ锸且环N死板板的物品，本來就有點(diǎn)僵硬和遲鈍”、“只有他的藍(lán)灰眼睛含蓄著樸實(shí)嚴(yán)肅的風(fēng)度，好像在迷戀著理想”、“由于勤苦在各方面都顯得更瘦弱、更蒼白”。人物性格已經(jīng)部分地表現(xiàn)在這樣的描述中，讀者可以看出，這是個(gè)嚴(yán)肅認(rèn)真、不擅交際的人。在這一部分中已經(jīng)點(diǎn)出了矛盾：因?yàn)橘|(zhì)量好 (“他好像把靴子的本質(zhì)縫到靴子里去了” )，所以靴子經(jīng)穿，人們也就不常到他的店堂里去。 ⑶從介紹“我”和格斯拉的具體交往中，寫出格斯拉的信譽(yù)好，靴子的質(zhì)量高。從他接待顧客的方式來看，顯然他是把更多的精力放在制作靴子上。他對自己的手藝有一種 自信，對自己制作的靴子也有把握 (“如果我不能把它修好，就不收你這雙靴子的工錢” )。 ⑷面對大公司粗制濫造的時(shí)髦靴子，“他的語調(diào)里沒有憤怒，也沒有悲哀，連鄙視的情緒也沒有”，其實(shí)，格斯拉有自己的憤怒，對那種不顧靴子質(zhì)量利用廣告銷售的粗劣制品表示了鄙視。“這些大公司真不顧體面。可恥 !” —— 這是格斯拉發(fā)出的最有力度的批判。在大工業(yè)公司的壟斷下，小手工業(yè)作坊的經(jīng)營越來越困難。格斯拉的憤怒，不完全是因?yàn)榇蠊镜膲艛嗍顾纳?jì)出現(xiàn)困難，更重要的是他認(rèn)為大公司不顧信譽(yù)，生產(chǎn)不合格的靴子坑害消費(fèi)者。 對格斯拉來說，他如果“ 順應(yīng)潮流”，就得利用廣告，就得粗制濫造，就得趕時(shí)髦，讓人們不斷地?fù)Q靴子，不斷地跑到他的店鋪里來購買，以增加業(yè)務(wù)。但是格斯拉作為一個(gè)底層勞動(dòng)者的良好品質(zhì)在這里展現(xiàn)出來，他堅(jiān)持一貫的做人準(zhǔn)則，一直到生命的最后。 在大公司的擠壓下，兩年的時(shí)間，格斯拉的生意繼續(xù)下滑，不得不盤出一間店面，而哥哥因此想不開，死了。又過了一年，“我”回到倫敦，僅僅不過一年的時(shí)間，生活艱難的格斯拉一下子老了許多 (“我離去時(shí)，他是個(gè)六十歲的人，我回來時(shí)，他仿佛已經(jīng)七十五歲了” )。 2．作者為什么對最后一次定貨，寫得很詳細(xì)？ 討論明確：為人物 的死作鋪墊。 在一番對話后，格斯拉一如既往地為“我”量尺碼；“我”在收到貨后，又對靴子作了一番評價(jià) (“不論在式樣或尺寸上，在加工或皮革質(zhì)量上，這些靴子都是他給我做過的最好的靴子” )，這些鋪墊之下，人物的命運(yùn)就顯得不可思議：格斯拉竟然餓死了。 隔壁店面的“年輕人”以知情人的身份說出的一段話道出了人物不幸命運(yùn)的根源：他親手制作靴子，不讓別人碰；他精心制作，不惜時(shí)間；他用最好的皮革；他廢寢忘食；他從不預(yù)收工錢，“經(jīng)常斷炊”?? 3．人物形象小結(jié)： 格拉斯雖然窮困，但是恪守職業(yè)尊嚴(yán)。作為一個(gè)窮苦的鞋匠，格斯拉一生中 只做一件事 ——制作靴子，他把這件事做到盡善盡美，死而無憾。社會(huì)風(fēng)氣的變化也是導(dǎo)致格斯拉生意下滑的原因 (“人們好像不要結(jié)實(shí)靴子” )，那么為什么會(huì)有這種風(fēng)氣 ?除了小說結(jié)束部分借“年輕人”的口說出了一部分原因，其他原因也不難揣測：在對待靴子問題上，他比顧客還要認(rèn)真；他只注意靴子的品質(zhì)，不追求時(shí)尚；他認(rèn)為他是最懂得靴子的，可是顧客要的是時(shí)髦；他認(rèn)為靴子的品質(zhì)第一是經(jīng)久耐穿，但是顧客也許喜新厭舊??矛盾的焦點(diǎn)，也許就在于他 太重視靴子的品質(zhì)。 五、深刻的小說主題。 小說以工業(yè)壟斷對手工業(yè)作坊的沖擊為背景，客觀地描寫手工 業(yè)者的生存危機(jī)，贊揚(yáng)鞋匠格斯拉恪守職業(yè)道德，寧可餓死也不肯偷工減料的高尚品質(zhì)，表現(xiàn)出對底層勞動(dòng)者的尊重，同時(shí)借這個(gè)形象，揭露了工業(yè)革命、市場競爭帶來的商業(yè)誠信危機(jī)。 六、小說的人物描寫特點(diǎn) 1．小說塑造鞋匠格斯拉的形象，通篇用白描的方法，樸實(shí)無華。 小說對人物肖像描寫的兩個(gè)特點(diǎn)：（ 1）把外表的形似與內(nèi)含的神似結(jié)合在一起；（ 2）把描寫的落腳點(diǎn)歸結(jié)于人物精神境界的提示上。 對店鋪的描寫和格斯拉的對話，傾注了真摯的情感。在一次次的交往中，“我”對格斯拉充滿了理解和同情，體現(xiàn)了作者的思想感情。在不斷地稱贊他的手藝的 同時(shí)，引導(dǎo)讀者注意他的命運(yùn)；而最好的手藝，最悲慘的命運(yùn)形成的反差產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼力。 七、問題討論： 有人認(rèn)為，制鞋匠格斯拉沒有必要守著最好的手藝而餓死，應(yīng)當(dāng)“因時(shí)而化”，你是怎樣看待這個(gè)問題的？ 點(diǎn)撥：當(dāng)大工業(yè)生產(chǎn)沖擊了傳統(tǒng)手工業(yè)生產(chǎn)，鞋匠格斯拉面臨生存危機(jī)之際，他仍堅(jiān)守著做人的準(zhǔn)則，制作最好的皮靴（“把靴子的本質(zhì)都縫到靴子里去了”），他制作靴子，也愛他的勞動(dòng)（“我們熱愛靴子”），寧可餓死也不肯粗制濫造，表現(xiàn)了高尚的勞動(dòng)道德。大工業(yè)生產(chǎn)提高了效率，但是從某種程度上說，也降低了產(chǎn)品的質(zhì)量。格斯拉誠實(shí)，忠實(shí)于 自己的職業(yè)，如果要求他為了生存“因時(shí)而化”，放棄自己的行為準(zhǔn)則，這個(gè)人物也就沒有什么價(jià)值了。