【導讀】1．了解曹禺“詩化戲劇”的藝術特征。2．認識戲劇人物性格的展示與戲劇主題思想的關系。比如，與本教材所選的其他劇目相。比，《北京人》的舞臺指示對于物質環(huán)境的設計與描述是最詳盡的。莎士比亞戲劇、莫里哀戲劇對于戲劇行動發(fā)生的時間、地點的交代都非常簡潔。詩意營造，也是前無古人的。老師在指導學生誦讀第三幕第一景愫方與曾瑞貞的。的空氣中寂寞地蕩漾”。從曹禺寫出的富于情感色彩與詩意情調的舞臺指示里，人》與《雷雨》作一番比較。都認為愫方是曹禺筆下最美的一個女性形象。然而，這個人物也有其明顯的“弱。今天的人們會如何看待愫方的這種分明經受過封建家庭束縛的性格。于理想主義的女性形象是可信、可親、可敬的。曹禺卻用明確的語言說明他寫的是一出禮贊青春的喜劇。曹禺認為喜劇有多種樣式。京人》有更高的文學性。

　　

【正文】 爆發(fā)，是漫長的地殼運動中產生著強大的地應力，而這種強大地應力的長期集中又造成巨大彈性應變能，在巖石中積聚著、蘊蓄著，直到巖石再也不能支撐自己，便爆發(fā)了地震。創(chuàng)作也是這樣，也要經歷這樣一個積聚、貯蓄的過程。愈是優(yōu)秀的作品，愈是經過長年的積累、觀察、思考和孕育，《北京人》就是這樣。 關于《北京人》的素材來源，曾有過種種猜測。曹禺就此也陸陸續(xù)續(xù)地回答過我所提出的一些問題。他說： 我寫《北京人》主要取自我的老同學孫毓棠的外祖父徐家。 1930 年暑假，我和孫毓棠一起參加清華 大學的考試，就住在他的外祖父家里。毓棠的外祖父也可以說是清朝的遺老，那時他做著中山公園的董事。每天，他都去中山公園喝茶、聊天，過著清閑的生活。徐家的少爺、小姐不少，但是，家都破敗了，夜晚，經常有人把家里的東西偷出去賣。雖然，已經失去了徐家祖輩的榮華富貴和家運旺盛的繁榮，但是徐家的陳設，仍然是十分講究的，處處都是古色古香，即使房屋的構造、格局，都能看出昔日的威嚴，棟梁上也留著過去金碧輝煌的痕跡，就像我在《北京人》中所寫的。當然，也不都是取自徐家，像曾皓，就有我父親的影子。曹禺同筆者談話記錄， 1982 年 5 月 26 日。 《北京人》的寫作，也可以說是“雜取種種人”。不過，他一向最醉心的還是寫出人物性格，特別是寫出人物的靈魂?！侗本┤恕肪褪且獙憽盎钊恕保坝徐`魂的活人”，能“抓牢”讀者觀眾靈魂的活人。他是這樣說的： 你問我《北京人》是怎么寫出來的？這是很難用幾句話說清楚的，甚至連我自己也說不清楚。不過那時有一種想法，還是要寫人。一切戲劇都離不開寫人物，而我傾心追求的是把人的靈魂、人的心理、人的內心隱秘、內心世界的細微的感情寫出來。這個戲中的人物，大都在生活中有著他們的原型，或者說影子吧。我說曾皓就有我父親的影子，也有別 的人的。我曾看到一位教授，他和一個年輕的姑娘有一些感情上的瓜葛；我看出他是在剝奪別人的感情，這件事曾經使我感觸很深。我就是由他的靈魂，引起聯(lián)想，開掘了曾皓的卑鄙的靈魂，把他內心深處的卑鄙自私挖出來。這個教授并沒有多少故事，也沒有什么驚險熱鬧的東西。那時，我還碰到一個女孩子，年齡稍大些了，沒有出嫁，住在姨夫家里。當然，這個姑娘不像愫方那樣，但有些相似吧！就這樣把曾皓和愫方連在一起了。 我曾對你說過徐家，那的確是一個大家庭，他家的宅院是一個套院連著一個套院，真是深宅大院。但的確敗落了，不知怎么就又和耗子連起來了。這個家就是被耗子咬空了。徐家的少爺、小姐賭博，抽鴉片煙，把家中的東西、古董玩物拿出去變賣，這些少爺就有曾文清的影子，他懶得要死，成天無所事事。守著家，吃、偷、拿、玩，是廢物，典型的廢物，真像耗子。但是，這些少爺，沒有曾文清那樣的文雅。對這些人之所以印象深刻，這同我的大哥也多少有些關系，曾文清身上也有我那位大哥的影子。我那位大哥，是學法律的，抽鴉片煙，一輩子什么事也沒做成。大概我的父 親也是恨鐵不成鋼，有一次，父子沖突起來，父親把大哥的腿踢斷了。結果，大哥出走了，從天津跑到東北哈爾濱，過了一冬天，又回到天津來了。他大概也是混不出什么名堂又回來的。但是他又不敢回家。后來，還是母親把他找回家里。大哥依然故我，惡習未改，他有一次抽鴉片煙又被父親看到了，父親就跪倒在他面前說：?我是你的兒子，你是我的父親，我求你再也別抽了！?這些，我都寫進去了。曹禺同筆者談話記錄， 1982 年 5 月 28 日。 還有一次曹禺帶著很深沉的感情，談到愫方的塑造： 愫方是《北京人》的主要人物。我是用了全副的力量，也可以說是 用我的心靈塑造成的。我是根據(jù)我死去的愛人方瑞來寫愫方的。為什么起名叫愫方，?愫?是她取了她母親的名字?方素悌?中的?愫?，方，是她母親的姓，她母親是方苞的后代。方瑞也出身于一個有名望的家庭里，她是安徽著名書法家鄧石如先生的重孫女，能寫一手好字，能畫山水畫，這都和她的家教有關。她是很文靜的，這點已融入愫方的性格之中。她不像愫方那樣的具有一種堅強的耐性，也沒有愫方那么痛苦。但方瑞的個性，是我寫愫方的依據(jù)，我是把我對她的感情、思戀都寫進了愫方的形象里，我是想著方瑞而寫愫方的。我把她放到曾家那樣一個環(huán)境來寫，這樣， 愫方就既像方瑞又不像方瑞了。方瑞的家庭和愫方的家庭不完全相同，她的妹妹鄧宛生和她性格不一樣，是很開朗的活潑的，當時是一個很進步的學生。袁圓的性格也有她妹妹的影子。沒有方瑞，是寫不出來愫方的。曹禺同筆者談話記錄， 1982 年 5 月 24 日。 曹禺的劇作，有他獨到的藝術經驗。但是，傾心于人物，也可以說是歷來劇作家所關心的。特別是杰出的劇作家大都由于寫了名垂千古的人物而留傳后世。但是，這樣的成功秘訣，并不見得都能為人得到，有人知道卻不去做或者不能做到，這就是差別和距離。在中國的劇作家中，肯于為此而嘔心瀝血的劇作家并不多見。在生活中，他留心的是人，引起愛憎的也是人。他不是冷靜地客觀地去寫 人，他的愛憎，他的痛苦和苦悶都揉進他的人物里。他對方瑞的愛，寫成他的愫方，但是，愫方中也有他自己的時代的苦痛。愫方的孤獨，也凝聚著他的孤獨感，那從小就有的孤獨感。他說： 《北京人》中的號聲，是我在宣化生活中得來的，那時天天聽到號聲。每聽到這種號聲，說是產生一種悲涼感，不是；感傷，也不是；是一種孤獨感。我童年常有這種孤獨感，這種印象是太深太深了，就寫進愫方的感受之中，寫到戲的情境之中。曹禺同筆者談話記錄， 1983 年 9 月 14 日。 不知是誰 說的，作家筆下的人物都有著他自己，他寫的每個人物，寫的是別人，也是寫著他自己，曹禺也是這樣。他談到江泰時說： 江泰是根據(jù)我在抗戰(zhàn)時在四川的一個小城里，遇到的一個法國留學生作為原型而寫出來的。這個法國留學生和他愛人住在他老丈人家里，是一個樂天派。每次見到我，都是東拉西扯，談得興高采烈，不像江泰那樣滿腹牢騷。我父親還認識一個法國留學生，是研究科學的。在那個時代，搞科學的人是很不得志的，他不會做官，很失意，常常和我父親在一起窮聊。江泰這個人物就是取材于這些生活中的人物，其中當然也包括我的某些幻想。 思懿這個人 物在生活中也有原型，這種人我見得很多。印象最深的是某個學校的校長夫人，嘴很刻薄，但不是那么兇殘。劇中其他人物如瑞貞和曾霆也是我在生活中見到的人物。我有一個朋友，他的哥哥三十六七歲，就有一對十七八歲的兒子和兒媳，他們叫我叔叔，這對小夫妻缺乏愛情，兒媳經?；啬锛胰?，后來，我聽說一個自殺了，一個病死了。我沒有把瑞貞和曾霆寫成這樣，因為我不忍心這樣寫他們，那樣寫就太殘忍了。我寫瑞貞，讓她從那個大家庭掙扎出來。曹禺同筆者談話記錄， 1983 年 9 月 14 日。 他說，他的人物都有原型，并不等于他全然按照這些原型去寫。他很講 究人物的孕育，講究人物的創(chuàng)造。 （選自《曹禺傳》，十月文藝出版社 1991 年版） 7C 學科網，最大最全的中小學教育資源網站，教學 資料詳細分類下載！