【正文】 ，蘊含著較為豐富的美學(xué)內(nèi)容?！案母镂膶W(xué)”美學(xué)內(nèi)容的表現(xiàn)：高曉生、賈平凹等作家對農(nóng)村改革的阻力作了發(fā)人深省的描繪。高曉生《陳奐生進城》《李順大造屋》“山東作家群”對改革進城作出了多方位的思考柯云路的《新星》對現(xiàn)階段物質(zhì)文化環(huán)境中所能提供的推動改革的正面力量作出了全面而集中的開墾與整合?！拔幕瘜じ≌f”，汪曾祺《受戒》，用抒情的筆調(diào)描寫了一個小和尚和村姑的戀愛故事 對民族文化，持肯定態(tài)度的：阿城《棋王》從整體上表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化、道家文化、儒家文化。張承志《黑駿馬》《北方的河》否定態(tài)度：韓少功《爸爸爸》王安憶《小鮑莊》《本次列車終點》辯證態(tài)度：馮驥才《神鞭》“新寫實小說”重還原，“現(xiàn)實小說”重再現(xiàn)?！靶聦憣嵭≌f”創(chuàng)作特點：創(chuàng)作方法雖仍以寫實為主，但特別注重對現(xiàn)實生活“原生態(tài)”的還原，強調(diào)作品中所呈現(xiàn)的現(xiàn)實生活應(yīng)有種毛茸茸的原生態(tài)感覺主題意蘊更多的是表現(xiàn)現(xiàn)實的荒誕。丑惡、灰暗與無奈大多采用客觀化的敘述態(tài)度，提倡作家應(yīng)“退出小說”，“零度介入”即有意采用一種缺乏價值判斷的冷漠?dāng)⑹龅鹊谖迤褐袊?dāng)代文學(xué)史《中國當(dāng)代文學(xué)史》習(xí)題與作業(yè)一、？ ？ ？二、？ ？ 三、1.“十七年”時期詩歌創(chuàng)作的主要流派及其主張是什么？ ？ 四、“十七年”時期的散文概況?！恫桊^》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點？“文革”文學(xué)？“文革”文學(xué)有何特征？ 4.“文革”后期地下小說的共同特點是什么？五、《班主任》對新時期文學(xué)具有啟蒙意義？ ？。六、？ ？？改革文學(xué)的發(fā)展分為哪幾個階段？ ？知青文學(xué)的主要內(nèi)容是什么？ ？“意識流”小說與西方意識流小說有何區(qū)別？ ？ ？七、？朦朧詩的主要內(nèi)容和審美藝術(shù)特征是什么？ ？ ？？八、？九、？ ？十、？十一、? “散文熱”的原因何在？有哪些主要的散文類型？第一學(xué)期一、如何理解中國當(dāng)代文學(xué)的分期？你認為1942年作為當(dāng)代文學(xué)的分期起點恰當(dāng)，還是1949年更妥當(dāng)？二、如何理解中國的革命文學(xué)與中國的現(xiàn)代性的關(guān)系？三、試闡述革命文學(xué)對“階級仇恨”的塑造。例如《白毛女》和《太陽照在桑干河上》。四、如何理解依據(jù)革命理念來寫作的革命文學(xué)依然具有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)性？五、試論現(xiàn)實主義的細節(jié)真實與日常性在革命文學(xué)中的建構(gòu)與顛覆作用（以趙樹理、柳青或梁斌等作家的作品為例分析）。六、《創(chuàng)業(yè)史》等作品寫了農(nóng)村的階級斗爭和二條路線斗爭，你認為真實嗎？如何理解革命文學(xué)的真實性問題？七、如何理解《林海雪原》之類的革命文學(xué)的早熟性？八、試闡述《青春之歌》中革命理想化的描寫與小資產(chǎn)階級情愛關(guān)系的敘事構(gòu)成的矛盾。九、試闡述《紅巖》這類革命經(jīng)典作品對英雄人物的塑造與對暴力的展示所產(chǎn)生的藝術(shù)效果和社會效果。十、如何理解賀敬之的“宏大頌歌體”的藝術(shù)特色及其時代根源？ 第二學(xué)期一、《陳奐生上城》中的陳奐生是一個文學(xué)價值很高的典型形象，請舉例分析其性格特征、刻畫這一形象的特點及意義。二、以《紅高梁》為例，試述莫言小說對生活的獨特感知方式。三、結(jié)合具體作品，談?wù)勝Z平凹的小說與故鄉(xiāng)商州之間的關(guān)系。四、以池莉的《煩惱人生》為例，談?wù)勑聦憣嵭≌f的文本特征。五、說明先鋒小說的精神特征。緒論：第一章五四文學(xué)革命的興起與發(fā)展1．中國現(xiàn)代文學(xué)是在怎樣的背景下出現(xiàn)的？2．文學(xué)革命對于中國文學(xué)具有哪些方面的意義？3．二十年代出現(xiàn)了哪些新文學(xué)的社團和流派？他們各自的文學(xué)主張是什么？4．在文學(xué)革命時期，新文學(xué)陣營與文學(xué)保守主義者出現(xiàn)了幾次論爭？論爭的結(jié)果如何？應(yīng)該如何看待這些論爭？第二章20年代小說（一）1．《狂人日記》對中國現(xiàn)代文學(xué)有何意義？2．魯迅的《吶喊》和《彷徨》的基本內(nèi)容與藝術(shù)特色是什么？對中國現(xiàn)代小說具有何種意義？3．闡釋阿Q形象。4．魯迅的《故事新編》的藝術(shù)特色是什么？ 第三章20年代小說（二）1．請對“問題小說”、“鄉(xiāng)土小說”進行解釋。2．“為人生”的現(xiàn)實主義小說與浪漫抒情小說各自的特點是什么？ 3．許地山小說的創(chuàng)作特點是什么？4．郁達夫小說的創(chuàng)作特點是什么？如何理解《沉淪》對中國現(xiàn)代文學(xué)的意義？第四章20年代新詩（一）1．簡述20年代新詩的發(fā)展軌跡。2．前期新月派的詩歌主張是什么？ 3．徐志摩新詩的創(chuàng)作特點是什么？ 4．什么是“純詩”？第五章20年代新詩（二）1．郭沫若新詩的創(chuàng)作特點是什么？ 2．《女神》在新詩史上的意義是什么？ 3．郭沫若的詩歌創(chuàng)作有何局限? 第六章20年代戲劇1．田漢早期創(chuàng)作有什么特色？他對現(xiàn)代戲劇有何貢獻？ 2．五四話劇創(chuàng)作有哪幾大流向？代表作各是什么？ 第七章20年代散文1．魯迅的《野草》貫穿著“反抗絕望”的人生哲學(xué)，應(yīng)該如何正確理解？ 2．如何理解周作人散文的“沖淡平和”的特點？ 3．朱自清散文的創(chuàng)作特點是什么？ 4．請解釋“冰心體”。第八章30年代文學(xué)思潮1．如何看待三十年代革命文學(xué)運動的興起？它對中國現(xiàn)代文學(xué)具有哪些方面的意義？2．梁實秋、朱光潛的主要文學(xué)觀點有哪些？應(yīng)該如何看待這些觀點？ 3．請解釋“左聯(lián)”。第九章30年代小說（一）1．丁玲小說的創(chuàng)作特點是什么？如何理解《莎菲女士的日記》對中國現(xiàn)代文學(xué)的意義？2．張?zhí)煲淼闹S刺小說的特色是什么？ 3．名詞解釋：“革命+戀愛”、東北作家群、《南行記》 4．京派小說的創(chuàng)作特點是什么？5．新感覺派小說的創(chuàng)作特點是什么？它為中國現(xiàn)代小說增添了些什么樣的新質(zhì)？第十章30年代小說（二）1．分析茅盾的《子夜》的吳蓀甫形象。2．茅盾的小說的創(chuàng)作特點有哪些？這些特點對中國現(xiàn)代小說具有何種意義？第十一章30年代小說（三）1．結(jié)合具體作品，闡釋老舍的文化批判觀。2．簡述老舍小說的藝術(shù)特色。3．《駱駝祥子》的藝術(shù)魅力有哪些？ 4．《月牙兒》有何特色？第十二章30年代小說（四）1．以巴金的小說創(chuàng)作為例，說明巴金“青春激情式書寫”的特點。2．分析巴金《家》中的高覺新形象。第十三章30年代小說（五）1．沈從文筆下的“湘西世界”有什么特定的文化含義？ 2．分析《邊城》的審美特色。3．沈從文對中國現(xiàn)代文學(xué)的貢獻是什么？ 第十四章30年代新詩1．現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作的特點是什么？ 2．戴望舒的詩歌創(chuàng)作特點是什么？ 第十五章30年代戲劇1．結(jié)合曹禺的具體創(chuàng)作，簡述他的戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色。2．分析《北京人》的創(chuàng)作主題。第十六章30年代散文1．林語堂的小品的突出藝術(shù)個性是什么？ 2．魯迅雜文的特點是什么？ 第十七章40年代文學(xué)思潮1．名詞解釋：中華全國文藝界抗敵協(xié)會2．40年代出現(xiàn)了哪些文學(xué)論爭？應(yīng)該如何正確看待？ 第十八章40年代小說1．簡述沙汀小說的創(chuàng)作特點。2．分析錢鐘書《圍城》中的方鴻漸形象。3．從《寒夜》看巴金創(chuàng)作風(fēng)格的演變。4．簡述張愛玲小說的藝術(shù)特色。第十九章40年代新詩1．艾青詩歌創(chuàng)作的特點是什么？ 2．名詞解釋：七月詩派、九葉詩派 第二十章40年代戲劇1．郭沫若歷史劇創(chuàng)作的特點是什么？ 2．夏衍戲劇創(chuàng)作的特點是什么？ 第二十一章解放區(qū)文學(xué)思潮1．毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的主要內(nèi)容是什么？對中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了哪些影響？2．解放區(qū)文學(xué)的特征是什么？ 第二十二章解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作1．簡述趙樹理小說創(chuàng)作的特點。2．山藥蛋派小說和荷花淀派小說的創(chuàng)作特色。當(dāng)代部分 緒論：1．中國當(dāng)代文學(xué)與中國現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)系是什么？2．中國當(dāng)代文學(xué)可以分為哪幾個發(fā)展階段？如何理解學(xué)術(shù)界對當(dāng)代文學(xué)史不同的分期方法？ 第一章1949～1976文學(xué)思潮 1．第一次文代會的文學(xué)史意義。2．比較十七年時期文學(xué)思潮主要流派的文學(xué)主張的異同 3．三次大的文藝爭鳴和批判概況。4．思考“文革”產(chǎn)生的思想根源。第二章十七年時期小說1．如何評價“紅色經(jīng)典”小說作品在當(dāng)代的現(xiàn)實意義。2．《創(chuàng)業(yè)史》中塑造最成功的人物是誰，為什么？ 3．十七年戰(zhàn)爭小說認識戰(zhàn)爭和表現(xiàn)戰(zhàn)爭的美學(xué)觀念。4．趙樹理小說的特點及其局限性是什么？ 第三章十七年時期詩歌1．十七年時期詩歌的主要特點和主要問題是什么？ 2．為什么說郭小川的《望星空》是矛盾的文本？ 第四章十七年時期戲劇和散文1．簡述“十七年”時期的散文概況。2．老舍《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點？ 3．談?wù)剬钏飞⑽膭?chuàng)作模式的理解。第五章1976 ～1989文學(xué)思潮1．人性和人道主義問題的討論對新時期文學(xué)創(chuàng)作的意義 2．天安門詩歌運動的重要意義是什么？3．新時期現(xiàn)代主義小說產(chǎn)生的文化背景是什么？ 4．簡述重寫文學(xué)史的討論 第六章80年代小說1．什么是傷痕文學(xué)和反思文學(xué)？ 2．反思文學(xué)的內(nèi)容特點是什么？3．什么是改革文學(xué)？改革文學(xué)的發(fā)展分為哪幾個階段？ 4．什么是知青文學(xué)？知青文學(xué)的發(fā)展分為哪幾個階段？ 5．新時期現(xiàn)代主義小說產(chǎn)生的文化背景是什么？6．文化尋根意識包括哪些內(nèi)容？尋根文學(xué)的顯著特點是什么？如何認識尋根思潮？7．先鋒小說的主要創(chuàng)作傾向和文體特征是什么？8．為什么小說《浮躁》是寫實性描寫和象征性構(gòu)思的統(tǒng)一？ 9．汪曾祺《受戒》的藝術(shù)特征是什么？ 10．馬原敘事圈套的含義是什么？11．如何理解《活著》標志著余華創(chuàng)作的成功轉(zhuǎn)型？12．莫言小說的主題取向是什么？如何理解紅高粱的象征意義？ 第七章80年代詩歌1．什么是朦朧詩？朦朧詩的主要內(nèi)容和審美藝術(shù)特征是什么？ 2．北島詩歌的內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？ 3．舒婷詩歌的內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？4．新生代詩歌的主要團體及其藝術(shù)主張是什么？ 5．新生代詩歌對中國現(xiàn)代詩歌發(fā)展有何意義？ 6．海子詩歌創(chuàng)作的四大母題是什么？ 第八章 80年代戲劇和散文 1．探索戲劇可以分為幾個發(fā)展階段和幾種類型？ 2．高行健的探索戲劇有何特點？3．巴金的《隨想錄》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色是什么？ 第九章90年代文學(xué)思潮1．探討進入90年代文學(xué)走向多元化、邊緣化的的原因。2．人文精神討論的歷史評價。第十章 90年代小說1．什么是新寫實小說？新寫實小說的藝術(shù)特征和歷史意義是什么？ 2．什么是新體驗小說？新體驗小說的藝術(shù)特征是什么？ 3．什么是新市民小說？新市民小說的藝術(shù)特征是什么？ 4．什么是新生代小說？新生代小說的藝術(shù)特征是什么？5．什么是新現(xiàn)實主義小說？新現(xiàn)實主義小說的藝術(shù)特征是什么？ 6．分析《叔叔的故事》、《馬橋詞典》的敘事特點。7．如何認識和評價王朔與王朔現(xiàn)象？8．調(diào)侃小說、青春文學(xué)的特點和對當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的影響。第十一章90年代詩歌和散文1．詩歌創(chuàng)作為什么在90年代出現(xiàn)冷落和滑坡的局面? 2．90年代出現(xiàn)“散文熱”的原因何在？有哪些主要的散文類型？ 3．余秋雨的文化散文的藝術(shù)特征是什么？ 第十二章港臺文學(xué)1． 如何評價金庸武俠小說在當(dāng)代文學(xué)史上的地位和藝術(shù)成就要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字1．魯迅原名，1881年生于紹興，是新文化運動的主將“周氏兄弟”之一。2．“五四”新文化運動中著名的“周氏兄弟”是指和周作人。3．《肥皂》用精神分析的方法寫道學(xué)家地一個乞丐女孩的非分之想，既是對封建道學(xué)家虛偽而目的揭露，也是對人性弱點的深入探討。4．魯迅曾受嚴復(fù)譯述的赫胥黎的《》影響，接受了進化論的思想。5．魯迅在小說《鑄劍》的開頭，這樣寫道：“剛和他的母親睡下，老鼠便出來咬鍋蓋，使他聽得發(fā)煩。”6．魯迅給他的朋友的信中說，他因為偶讀《資治通鑒》，才醒悟到中國人尚是一個食人民族。7．愛姑是小說《》中的主人公。8．魯迅在小說集《彷徨》的扉頁上引用了《》中的兩句詩：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。9．小說《**》以復(fù)辟為背景，通過魯鎮(zhèn)七斤家里的一場小小**，寫出了鄉(xiāng)村社會的死水微瀾。10．《吶喊》的最后一篇小說《》是作者一段少年時代與農(nóng)民朋友交往的美好回憶。11．在小說《祝福》中，祥林嫂原是決心守寡的，她逃到家為仆，就是為了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。12．魯迅筆下的是未莊的雇農(nóng)，上無片瓦，下無插針之地，全靠打短工維持生計。13．在魯迅筆下的知識分子形象中，有一類屬于在封建科舉制度下一心求功名的舊文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，還有《》中的陳士成等。14．魯迅自己曾經(jīng)用“”這四個字來概括《吶喊》等作品的基調(diào)。15．魯迅在《》一文中說：“中國人的性情是總喜歡調(diào)和、折衷的，譬如你說，這屋子太暗，須在這里開一個窗，大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會來調(diào)和，愿意開窗了”。16．魯迅多次在小說中寫到群眾蜂擁觀看殺人場面的情景，早在他創(chuàng)作小說《示眾》以前，就在他的第三部小說《》有精彩的描寫。17．魯迅小說《在酒樓上》的主人公是。18．魯迅的名言“人必生活著，愛才有所附麗”出自他的小說《》。19．魯迅歷史小說集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個字命，如《鑄劍》、《奔月》、《出關(guān)》等，《不周山》是三個字，后來，這篇小說改名為《》。20．沈雁冰與周作人等人創(chuàng)辦的文學(xué)研究會，1921年成立于。21．郭沫若與郁達夫等人創(chuàng)辦的創(chuàng)造社，年成立于日本東京。22．所謂三步的閱讀法，即：第一步直觀感受，第二步設(shè)身處地，第三步名理分析。而“文學(xué)史讀法”往往偏重于。23．郭沫若的名詩《》以戀歌的形式表達對祖國的愛，愿意為她掏出“火一樣的心腸”。24．郭沫若在《晨安》一詩里，以“晨安”問候的外國人士，除了詩人外，還有政治家林肯和。25．的《之地方色彩》最有名的論斷，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“歐化”現(xiàn)象。26．對郭沫若影響最大的美國詩人是。27．在“五四”運動的高潮之后，新文學(xué)的作家大多經(jīng)歷了一個從“吶喊”到“彷徨”的過程，如果說郭沫若的《女神》是他的“吶喊”，那么在《女神》之后出版的詩歌、散文、戲曲集《》則可以看作是他的“彷徨”。28．郭沫若在新文學(xué)的第一個十年里，就寫出著名的《三個叛逆的女性》，包括《卓文君》、《》和《聶 》。29．在40年代初，郭沫若一口氣創(chuàng)作了以“戰(zhàn)國”時期和“南明”時期為題材的六部歷史劇，其中，最有代表性的是《》。30．