【正文】 》 D、《謝瑤環(huán)》《吐魯番情歌》是一組以愛(ài)情為題的短詩(shī)，包括（）A、《蘋(píng)果樹(shù)下》 B、《葡萄成熟了》 C、《金色的麥田》 D、《告訴我》王愿堅(jiān)的小說(shuō)有（）A、《黨費(fèi)》 B、《七根火柴》 C、《映山紅》 D、《三人行》獲首屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的作品有（）A、《東方》 B、《李自成（第二卷）》 C、《將軍吟》 D、《冬天里的春天》1下列屬于“先鋒文學(xué)”的有（）A、《我別無(wú)選擇》 B、《透明的紅蘿卜》 C、《我是誰(shuí)？》 D、《冰河》1郭沫若解放后創(chuàng)作的歷史劇主要有（）A、《蔡文姬》 B、《武則天》 C、《屈原》 D、《虎符》1下列屬于“寫(xiě)實(shí)文學(xué)”作家的有（）A、劉亞洲 B、鄭義 C、梁曉聲 D、殘雪1下列屬于趙樹(shù)理作品的有（）A、《小二黑結(jié)婚》 B、《李有才板話(huà)》 C、《鐵木前傳》 D、《荷花淀》1下列人物出自《青春之歌》的有（）A、林道靜 B、林紅 C、江華 D、盧嘉川1《草木篇》這組托物詠懷散文詩(shī)包括（）A、《白楊》、《梅》 B、《藤》 C、《仙人掌》 D、《毒菌》1下列屬于少數(shù)民族敘事長(zhǎng)詩(shī)的有（）A、《格薩爾》 B、《阿詩(shī)瑪》 C、《嘎達(dá)梅林》 D、《吐魯番情歌》1《茶館》里的人物有（）A、王利發(fā) B、秦仲義 C、常四爺 D、祥子1“天安門(mén)詩(shī)歌”的藝術(shù)特點(diǎn)有（）A、樸素真摯 B、壯烈悲憤 C、機(jī)智潑辣 D、形式多樣 下列屬于知青作家的有（）A、韓少功 B、張承志 C、史鐵生 D、賈平凹三、判斷題，對(duì)的打“√”，錯(cuò)的打“”?！蛾愐闶虚L(zhǎng)》這個(gè)劇本的作者是沙葉新。（）舒婷的《致橡樹(shù)》是一首愛(ài)情詩(shī)。（）“傷痕文學(xué)”的旗號(hào)最先由王蒙發(fā)表的《青春萬(wàn)歲》引起的。（）第四次文代會(huì)于1978年10月30日在北京舉行。（）《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》表現(xiàn)志愿軍英雄行為，優(yōu)秀品質(zhì)及其崇高的思想境界。（）江姐是《紅巖》里的女主人公。（）柳青原名劉蘊(yùn)華。（）《回延安》是公劉的詩(shī)歌。（）《茶館》中刻畫(huà)了一個(gè)民族資本家叫王利發(fā)的形象。（）“天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”爆發(fā)于1976年9月。（）1徐懷中的《西線軼事》屬軍旅小說(shuō)。（）1《高山下的花環(huán)》作者是李存葆。（）1《“漏斗戶(hù)”主》寫(xiě)的是陳奐生吃飯的問(wèn)題。（）1熊召政的《舉起森林般的手，制止！》副題為“致陜北人民”。（）1艾青《光的贊歌》發(fā)表于1980年。（）1舒婷《致橡樹(shù)》主要運(yùn)用比喻、擬人的手法。（）1《報(bào)春花》的作者是崔德志。（）1《陳毅市長(zhǎng)》發(fā)表在1980年5月號(hào)的《人民文學(xué)》上。（）1《大雁情》是黃宗英報(bào)告文學(xué)的代表作。（）劉心武的《班主任》獲第二屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。（）1．《關(guān)漢卿》中，關(guān)漢卿是一個(gè)(C)。 2．《石室之死亡》的作者是(C)。 3．《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》的中心情節(jié)是(B)。 4．因詩(shī)集《玉門(mén)詩(shī)抄》等被稱(chēng)為“石油詩(shī)人”的是(A)。 5．下列作品是以晚清為背景，對(duì)殺人刑罰極盡描摹的是(C)。A.《四十一炮》 B.《透明的紅蘿卜》 C.《檀香刑》 D.《豐乳肥臀》 6．下列哪一作品是張潔創(chuàng)作的“改革小說(shuō)”？(A)。A.《沉重的翅膀》 B.《花園街五號(hào)》 C.《男人的風(fēng)格》 D.《三千萬(wàn)》 7．在新時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作中，產(chǎn)生了許多有影響的作品，如《班主任》、《人到中年》、《春之聲》、《綠化樹(shù)》等，其中，《綠化樹(shù)》的作者是(C)。 8．賈平凹的《秦腔》采用的敘述視點(diǎn)是(D)。 ，外視點(diǎn)為輔 9．劉心武的《班主任》是(B)思潮的先聲之作？ 10．京劇“樣板戲”除了兩部作品外，均取材于革命歷史斗爭(zhēng)。這兩部作品是《海港》和(A)。A.《龍江頌》 B.《智取威虎山》 C.《紅燈記》 D.《奇襲白虎團(tuán)》 11．下列哪些作品是韓少功的尋根小說(shuō)?(B)。A.《遠(yuǎn)村》 B.《歸去來(lái)》 C.《沙灶遺風(fēng)》 D.《異鄉(xiāng)異聞》 12．蘇童為“重述神話(huà)”國(guó)際項(xiàng)目而創(chuàng)作的小說(shuō)是(C)。A.《米》 B.《蛇為什么會(huì)飛》 C.《碧奴》 D.《妻妾成群》 13．新時(shí)期大力用于描寫(xiě)工業(yè)改革題材的作家是(D)。 14．短篇小說(shuō)創(chuàng)作曾是“十七年”文學(xué)一個(gè)引人注目的區(qū)域，也出現(xiàn)了一批現(xiàn)在看來(lái)仍有藝術(shù)趣味的作品，如《山地回憶》、《紅豆》、《百合花》等。其中，《紅豆》的作者是(B)。A．趙樹(shù)理 B．宗璞 C．茹志鵑 D．孫犁 15．小說(shuō)《青春之歌》的時(shí)代背景是(C)。A．抗日戰(zhàn)爭(zhēng) B．解放戰(zhàn)爭(zhēng) C．“九一八”至“一二九”’ D．“文革”十年 16．水生嫂是下述哪篇作品中的人物?(D)。A.《邊城》 B.《太陽(yáng)照在桑干河上》 C.《小二黑結(jié)婚》 D.《荷花淀》 17．在朦朧詩(shī)人中，最早得到大家認(rèn)同的詩(shī)人是(D)。 18．“由微笑到沉思”是著名評(píng)論家黃秋耘對(duì)哪位作家的藝術(shù)風(fēng)格在“文革”前后的演變所做的概括?(B)。 《有的人》是為了紀(jì)念(A)。A．魯迅 B．茅盾 C．老舍 D．郭沫若 20．散文《鞏乃斯的馬》作者是(C)。A．季羨林 B．張承志 C．周濤 D．余秋雨第二部分 多項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分）1．卞之琳的代表性詩(shī)集是（）。A.《珠貝集》 B.《三秋草》 C.《魚(yú)目集》 D.《十年詩(shī)草》 2．在革命歷史小中,（）是對(duì)革命“起源”的敘述。A.《紅巖》 B.《紅日》 C.《紅旗譜》 D.《三家巷》 3．下列作品中，老舍在解放后創(chuàng)作的有（）?！恶橊勏樽印?《茶館》 《正紅旗下》 《四世同堂》 4．王安憶寫(xiě)都市的三個(gè)中篇是（）。A.《逐鹿中原》 B.《文革”軼事》 C.《香港的情和愛(ài)》 D.《米尼》5．汪曾祺寫(xiě)得最好的小說(shuō)都是屬于童年回憶的作品，這些作品主要有（）。A.《受戒》 B.《大淖記事》 C.《異秉》 D.《歲寒三友》 二．填空題（每空2分，共20分）1．20世紀(jì)40年代后期___________作為實(shí)踐毛澤東文藝思想的方向獲得了很高的贊譽(yù)。2．杜鵬程的《保衛(wèi)延安》和趙樹(shù)理的___________堪稱(chēng)雙璧，代表了50年代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的最高成就。3．《座談會(huì)紀(jì)要》的要害是林彪、江青合伙炮制了一個(gè)聳人聽(tīng)聞的__________。4．在20世紀(jì)80年代中期，出現(xiàn)了___________的《你別無(wú)選擇》、徐星的《無(wú)主題變奏》等帶有“黑色幽默”特點(diǎn)的現(xiàn)代主義小說(shuō)。5． ___________是徐遲新時(shí)期的代表，發(fā)表后，在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。6．新歷史小說(shuō)，以蘇童____________、《紅粉》，劉恒的___________，乃至陳忠實(shí)的_____________等作品為代表，采用寫(xiě)實(shí)手法，借鑒尋根意識(shí)，改變既定的主流意識(shí)形態(tài)的歷史觀，展示20世紀(jì)前50年的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人生命運(yùn)。7．《傷痕》是使風(fēng)行一時(shí)的____________獲得正式名稱(chēng)的作品。8．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的現(xiàn)代主義的傾向可以追溯到文革末期，__________的出現(xiàn)可以看作是現(xiàn)代主義文學(xué)從地下付出水面的一個(gè)標(biāo)志。（每題1分，共5分）1．海子信奉存在主義的先驅(qū)、當(dāng)代德國(guó)哲學(xué)家海德格爾關(guān)于詩(shī)歌是“澄明之境”的觀點(diǎn)，他也欣賞海德格爾對(duì)德國(guó)浪漫主義詩(shī)人荷爾德林關(guān)于“人，詩(shī)意地棲居”的鐘情。（）2．《隨想錄》的獨(dú)特之處，在于作家對(duì)“文革”的反省從一開(kāi)始就與作家自我追問(wèn)的“懺悔意識(shí)”結(jié)合在一起。（）3．沙葉新的戲劇創(chuàng)作具有探索性與創(chuàng)造性，他用現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方法和藝術(shù)手段對(duì)生活、人生、人類(lèi)進(jìn)行思考代表作有《絕對(duì)信號(hào)》《車(chē)站》《野人》。（）4．莫言的《白鹿原》，以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿原為地域背景，以仁義村白、鹿兩個(gè)家族的歷史及其斗爭(zhēng)為基本觀點(diǎn)，描繪出中國(guó)半個(gè)多世紀(jì)的歷史變遷。（）5．《陳奐生上城》全面地顯示了高曉聲的藝術(shù)才華。在表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式上他都作了可貴的探索和革新，取得了引人矚目的新成就。（）四、簡(jiǎn)答題。簡(jiǎn)述小說(shuō)《紅巖》情節(jié)發(fā)展的線索。簡(jiǎn)述詩(shī)歌《阿詩(shī)瑪》的藝術(shù)特點(diǎn)。簡(jiǎn)述報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述《茶館》反映了三個(gè)令人詛咒的時(shí)代。簡(jiǎn)述《吐魯番情歌》的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述《回延安》五個(gè)小節(jié)的標(biāo)題。五、論述題。試論《蔡文姬》的主要藝術(shù)特色。試論小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》的藝術(shù)特色。第一次文代會(huì)1949年7月中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者大會(huì)在北平召開(kāi)標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)的終結(jié)當(dāng)代文學(xué)開(kāi)始。是中國(guó)文學(xué)史上空前的一次團(tuán)結(jié)的大會(huì)也是一次具有歷史意義的里程碑的會(huì)?！案深A(yù)生活”小說(shuō)“干預(yù)生活”的文學(xué)的主張是對(duì)“歌頌和暴力”禁區(qū)的一次突圍其特點(diǎn)是貼近現(xiàn)實(shí)針對(duì)性強(qiáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一些不健康甚至陰暗的東西進(jìn)行揭露針砭和諷刺贊揚(yáng)正面形象與積極力量具有批判精神和積極向上的意義。代表作品有劉賓雁的《在橋梁工地上》、王蒙的《組織部新來(lái)的年輕人》、李準(zhǔn)的《蘆花放白的時(shí)候》 “愛(ài)情題材”小說(shuō)這些小說(shuō)寫(xiě)“家務(wù)事兒女情”寫(xiě)悲歡離合借以撥動(dòng)人們的“情弦”歌頌高尚的情操歌頌新社會(huì)抓住愛(ài)情生活所特有的內(nèi)容揭示人物豐富的情感世界大膽探索人物內(nèi)心的隱秘鞭撻自私和丑陋的靈魂批判舊世界發(fā)人深思對(duì)50年代前期頗為流行的概念化公式化的作品是一個(gè)強(qiáng)有力的沖擊。如宗璞的《紅豆》、鄧有梅的《在懸崖上》新辭賦體是郭小川獨(dú)創(chuàng)的一種詩(shī)體句子長(zhǎng)20多字而每段行數(shù)少4句長(zhǎng)廊式、長(zhǎng)句體格局較嚴(yán)謹(jǐn)章節(jié)大致相對(duì)稱(chēng)大量采用鋪陳排比自然流暢音調(diào)鏗鏘的長(zhǎng)句體和短句體鋪張渲染反復(fù)詠嘆增強(qiáng)了詩(shī)歌內(nèi)部的嚴(yán)整強(qiáng)化了詩(shī)歌的形式美節(jié)奏美和抒情氣氛形成了一種宏闊澎湃的氣勢(shì)。是郭小川對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的一大貢獻(xiàn)在我國(guó)詩(shī)壇上產(chǎn)生了廣泛影響。天安門(mén)詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)1976年清明以詩(shī)歌的形式悼念總理反對(duì)極左路線為主題的天安門(mén)“四五運(yùn)動(dòng)”是億萬(wàn)中國(guó)人在極左路線統(tǒng)治下的初步覺(jué)醒和抗議呼聲是文革十年最重要和真實(shí)的詩(shī)歌現(xiàn)象是“文革”期間美學(xué)日常生活化和政治化的一種典型表現(xiàn)在藝術(shù)表達(dá)上十分通俗易懂就藝術(shù)創(chuàng)作而言沒(méi)有提供多少經(jīng)驗(yàn)但卻意味著獨(dú)立思想和獨(dú)立寫(xiě)作的表達(dá)的再次復(fù)蘇。傷痕小說(shuō)是指1977年開(kāi)始出現(xiàn)的以“文革”時(shí)期社會(huì)生活為題材的小說(shuō)其主旨在于揭示文革悲劇展示文革給人們?cè)斐傻纳羁嚯y和精神創(chuàng)傷控訴“四人幫”極左毒害的小說(shuō)創(chuàng)作潮流是新時(shí)期文學(xué)浪潮的第一波。發(fā)端于劉心武的短篇小說(shuō)《班主任》得名于盧新華的《傷痕》相繼有一批文學(xué)作品問(wèn)世短篇小說(shuō)成就最高。反思小說(shuō)指七八十年代之交開(kāi)始出現(xiàn)的對(duì)建國(guó)三十多年來(lái)的歷次政治運(yùn)動(dòng)和社會(huì)的曲折發(fā)展過(guò)程及其對(duì)人的命運(yùn)的影響進(jìn)行了冷靜反思重新審視的小說(shuō)創(chuàng)作潮流潛在寫(xiě)作：指17年和文革期間，許多被剝奪了正常寫(xiě)作權(quán)利的作家們的創(chuàng)作，包括他們當(dāng)時(shí)不能發(fā)表的作品和本無(wú)發(fā)表預(yù)期的日記、書(shū)信等。如豐子愷的《緣緣堂續(xù)筆》，食指的詩(shī)，沈從文的家書(shū)等?！皾撛趯?xiě)作”的相對(duì)概念是公開(kāi)發(fā)表的文學(xué)作品，兩者一起構(gòu)成了時(shí)代文學(xué)的整體。反思文學(xué)：是繼“傷痕文學(xué)”之后出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象，因表現(xiàn)出對(duì)于社會(huì)歷史痛定思痛的反思特點(diǎn)而得名。其把揭露與批判的文學(xué)承擔(dān)前溯至五十年代甚至更前，具有較深邃的歷史縱深感和較大的思想容量。但理想主義的理性色彩，使反思文學(xué)失去了“傷痕文學(xué)”刻骨銘心的懺悔與絕望，在某種程度上回避了揭露文化大革命的災(zāi)難性實(shí)質(zhì)。代表作家作品有：茹志鵑《剪輯錯(cuò)了的故事》，王蒙的《布禮》、《蝴蝶》，方之的《內(nèi)奸》等。傷痕文學(xué)：自1977年始，一大批反映十年**給人們心靈帶來(lái)創(chuàng)傷的小說(shuō)相繼問(wèn)世，這些小說(shuō)沉痛地揭露出十年**給我們民族帶來(lái)的災(zāi)難，帶給人的悲慘遭遇和內(nèi)心創(chuàng)傷，深刻地提出了一系列與千百萬(wàn)群眾命運(yùn)休戚相關(guān)的社會(huì)問(wèn)題，并引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎急瘎〉脑?。劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》是傷痕文學(xué)開(kāi)先河之作。第一次文代會(huì)：1949年7月2日至19日，在北京召開(kāi)了中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)第一次代表大會(huì)，出席代表824人，開(kāi)幕式上，毛澤東、周恩來(lái)、朱德等先后講話(huà)；最后，大會(huì)通過(guò)了《宣言》，確定了文藝為人民服務(wù)并首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的總方向，成立了中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)，選舉郭沫若為主席，茅盾、周揚(yáng)為副主席，會(huì)后又成立了全國(guó)文聯(lián)下屬的各個(gè)協(xié)會(huì)；這個(gè)大會(huì)揭開(kāi)了中國(guó)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展史新的一頁(yè)，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的偉大開(kāi)端。朦朧派：一九八○年開(kāi)始，詩(shī)壇出現(xiàn)了一個(gè)新的詩(shī)派，被稱(chēng)為“朦朧派”。以舒婷、顧城、北島等為先驅(qū)者的一群青年詩(shī)人，從一九七九年起，先后大量發(fā)表了一種新風(fēng)格的詩(shī)。這種詩(shī)，有三四十年沒(méi)有出現(xiàn)在中國(guó)的文學(xué)報(bào)刊上了。最初，他們的詩(shī)還仿佛是在繼承現(xiàn)代派或后現(xiàn)代派的傳統(tǒng)，但很快地他們開(kāi)拓了新的疆域，走得更遠(yuǎn)，自成一個(gè)王國(guó)。朦朧派詩(shī)人無(wú)疑是一群對(duì)光明世界有著強(qiáng)烈渴求的使者，他們善于通過(guò)一系列瑣碎的意象來(lái)含蓄地表達(dá)出對(duì)社會(huì)陰暗面的不滿(mǎn)與鄙棄，開(kāi)拓了現(xiàn)代意象詩(shī)的新天地，新空間。“文革”后朦朧詩(shī)派的代表人物如北島、舒婷、顧城、楊煉等人。“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”：“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針，是毛澤東同志于1956年5月2日在最高國(guó)務(wù)會(huì)議第二次會(huì)議上提出來(lái)的，是促進(jìn)文藝發(fā)展和科學(xué)進(jìn)步的方針；“雙百”方針提出后，文藝創(chuàng)作百花齊放，文藝?yán)碚撆c批評(píng)十分活躍，盡管受到各種干擾，在一年左右時(shí)間里，文藝創(chuàng)作的主流還是健康的，可惜，文藝界的這種現(xiàn)象，很快被反右斗爭(zhēng)擴(kuò)大化化掉了，直到粉碎“四人幫”后，“雙百”方針才被寫(xiě)進(jìn)“憲法”先鋒派：當(dāng)代的“先鋒派”雖然不是一個(gè)有組織的流派，但最低限度的意義是指馬原以后出現(xiàn)的那些具有明確創(chuàng)新意識(shí)，并且初步形成自己的敘事風(fēng)格的年輕作者。他們主要有：馬原、洪峰、殘雪、扎西達(dá)娃、蘇童、余華、格非、葉兆言、孫甘露、北村、葉曙明等人，此外還有一些正在嶄露頭角且頗有潛力的新秀。《九月寓言》：對(duì)田園鄉(xiāng)村文明的向往與挽歌。鄉(xiāng)村愚昧與落后的故事。如第六章“首領(lǐng)之家”，寫(xiě)村長(zhǎng)賴(lài)牙在鄉(xiāng)村的無(wú)限權(quán)威或淫威。同賴(lài)牙老婆大腳肥肩虐待兒子、媳婦的慘劇——大腳肥肩虛待兒媳三蘭子致死；金友虐待妻子小豆。全村生活的極端貧困，所吃或賴(lài)以活命的食物，就是地瓜糊。小村的浪漫與傳奇故事。如流浪漢露筋與瞎眼女閃婆浪漫野合的故事，農(nóng)民金祥千里買(mǎi)鏊子改變了小村的食物方式的故事，獨(dú)眼義士三十年尋妻的傳奇，慶余要飯被金祥收留。對(duì)鄉(xiāng)村那種自由、充溢生命力、執(zhí)著的生命形態(tài)的張揚(yáng)。