【正文】 此形成了他的“二重人格”7，曹禺戲劇創(chuàng)作藝術(shù)特色：戲劇沖突尖銳人物性格鮮明8,孤島文學(xué)：指1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事件爆發(fā)，一部分文藝工作者利用上海租界，在日本人的四面包圍中堅持抗日文學(xué)活動?？蚂`、巴人等人緊密聯(lián)系現(xiàn)實寫下了大量愛憎分明的雜文，爆發(fā)了關(guān)于“魯迅風(fēng)”雜文的爭論。租界的戲劇活動也十分活躍，于伶、阿英等人的劇作歌頌了愛國主義和民族氣節(jié)，產(chǎn)生了很大的影響。9，林語堂幽默小品的內(nèi)容：政治諷刺小品；社會批評和文化批評小品；表現(xiàn)自由主義思想的小品。10，東北作家群：1931年東北淪陷后，部分進步青年作家相繼流亡到關(guān)內(nèi)，并于30年代中期在上海共同崛起，被稱為東北作家群。他們最早描寫了東北淪陷區(qū)人民的苦難生活和斗爭，揭示出外國侵略者的殖民主義同中國封建統(tǒng)治者的愚民主義的內(nèi)在聯(lián)系，注重發(fā)掘中國人自身的生存狀況和文化環(huán)境對于民族解放的決定性意義。主要作家有：蕭紅、蕭軍、端木蕻良、駱賓基、舒群、白朗等等。11，廣州會議：中國戲劇家協(xié)會于1962年3月在廣州召開的全國話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會。會議對當(dāng)時戲劇創(chuàng)作的不正之風(fēng)進行了批評，給予作家選擇題材的自由和創(chuàng)作風(fēng)格的自由、探討藝術(shù)問題的自由。12，大連會議：中國作協(xié)于1962年8月在大連召開的農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會。會議繼承了“新僑會議”、“廣州會議”的精神，目的在于糾正農(nóng)村題材創(chuàng)作上的浮夸思想和人物形象的單一化。13，文革文學(xué)：是在“文革”近乎荒漠化的文化環(huán)境中畸形生長的文學(xué)。是直接服務(wù)于“階級斗爭”理論和綱領(lǐng)的極端意識形態(tài)化的文學(xué)，是解放區(qū)及十七年文藝規(guī)范極端化形態(tài)。14，傷痕文學(xué)：是指“文革”結(jié)束后產(chǎn)生的，旨在控訴十年內(nèi)亂給人民和國家造成沉重傷痛的文學(xué)作品。它無情地揭露了十年來一體化精神統(tǒng)治造成的社會問題，極力伸張人道精神，努力恢復(fù)人在文學(xué)作品中的主體地位。是新時期的文學(xué)中最行出現(xiàn)的創(chuàng)作潮流。15，改革文學(xué)：是以社會政治經(jīng)濟的改革為題材的作品。因為長期存在的弊端和不能忍受的落后狀況，使人們在反思的同時迫切要求實行改革。所以改革文學(xué)是新時期改革開放的必然產(chǎn)物，是與“傷痕文學(xué)”和“反思文學(xué)”相繼出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象。16，張承志小說藝術(shù)特色：A富有理性的探索B洋溢著青春的熱情C躁動不安的反思意識和強烈的變革現(xiàn)實的渴望D作品表現(xiàn)的自始至終都是人物的內(nèi)心世界17，朦朧詩審美藝術(shù)特征：A對現(xiàn)實主義審美模式的突破，由寫實轉(zhuǎn)向?qū)懸?，由具體轉(zhuǎn)到抽象，由物象轉(zhuǎn)到意象，由明晰轉(zhuǎn)向模糊B打破了過去詩歌線性因果或單向直抒的傳統(tǒng)方式，以主體情感和情緒流動的內(nèi)在曲線結(jié)構(gòu)作品，情感呈散點輻射狀態(tài)，主題的多義性和情感的多向性代替了過去的平面狀態(tài)C近似于早期象征主義的藝術(shù)方法。多用象征、暗喻，用意象的模糊性取代形象和意旨的明確性，閃爍的意念、跳躍性的轉(zhuǎn)遞切、瞬間感受的捕捉18，舒婷詩歌藝術(shù)特征：A特有的女性氣質(zhì)與風(fēng)格B浪漫主義與現(xiàn)代主義相結(jié)合的抒情特色C創(chuàng)造了一套象征符號系統(tǒng)，推動了詩歌語言的變革19，朦朧詩：1980年前后，公開的詩歌刊物上出現(xiàn)了一種具有新的審美追求與審美特征的詩歌作品，這些詩歌在藝術(shù)視角上，它們大都采取心靈獨白和傾訴的視角，采用較為曲折的象征、暗示和隱喻的表現(xiàn)方法，注重形象、意象的刻畫與表現(xiàn)，形式和語言大都具有明顯的“陌生化”效果。第五篇：湖師大考研中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史2014年碩士研究生入學(xué)考試自命題考試大綱考試科目代碼：[829]考試科目名稱：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史一、考試形式與試卷結(jié)構(gòu)1)試卷成績及考試時間本試卷滿分為150分，考試時間為180分鐘。2)答題方式答題方式為閉卷、筆試。3)試卷內(nèi)容結(jié)構(gòu)各部分內(nèi)容所占分值為：中國現(xiàn)代文學(xué)史75分中國當(dāng)代文學(xué)史75分 4)題型結(jié)構(gòu)名詞解釋：中國現(xiàn)代文學(xué)史3小題，每小題5分，共15分中國當(dāng)代文學(xué)史3小題，每小題5分，共15分簡答題：中國現(xiàn)代文學(xué)史2小題，每小題15分，共30分中國當(dāng)代文學(xué)史2小題，每小題15分，共30分論述題：中國現(xiàn)代文學(xué)史1小題，每小題30分，共30分中國當(dāng)代文學(xué)史1小題，每小題30分，共30分二、考試內(nèi)容與考試要求中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史考試目標(biāo)：全面認識理解中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的基礎(chǔ)知識、基本概念、基本理論。系統(tǒng)掌握中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)從20世紀(jì)初到21世紀(jì)初文學(xué)思潮、詩歌、小說、散文、戲劇等的發(fā)展軌跡，各階段的的名家名作，各重要流派的特點及其代表作品。考試內(nèi)容：中國現(xiàn)代文學(xué)部分一、第一階段的文學(xué)（1917～1927）（一）五四文學(xué)革命的興起和發(fā)展。、陳獨秀、周作人等的主張分析文學(xué)革命的基本觀點。、創(chuàng)造社、新月社等重要文學(xué)社團成立的時間、主要骨干、創(chuàng)辦的主要刊物、文學(xué)主張、性質(zhì)和意義。（沈雁冰）等的文學(xué)批評觀的異同。（二）詩體的解放與探索、成就和局限。、沈尹默、周作人、劉半農(nóng)、劉大白的創(chuàng)作為例，分析初期白話新詩的得與失?！而P凰涅槃》、《天狗》、《爐中煤》、《地球，我的母親！》等作品，分析郭沫若《女神》的思想和藝術(shù)。，分析冰心“春水體”或“繁星體”小詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色?！端浪返茸髌窞槔治龊驮u價聞一多關(guān)于新詩格律化的理論與實踐。《再別康橋》、《雪花的快樂》、《偶然》等作品，分析徐志摩詩歌的思想和藝術(shù)?！稐墜D》為例，分析李金發(fā)象征主義詩歌的藝術(shù)。（三）魯 迅。2.《狂人日記》的創(chuàng)作特征，文學(xué)史地位。《吶喊》和《彷徨》的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)、在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位及其思想和藝術(shù)風(fēng)格上的異同。，及阿Q與革命的關(guān)系和魯迅對阿Q式革命的態(tài)度，分析《阿Q正傳》的思想和藝術(shù)?！豆适滦戮帯返乃枷牒退囆g(shù)。（四）“問題小說”與“鄉(xiāng)土小說”“問題小說”產(chǎn)生的原因及主要的思想和創(chuàng)作特色，分析“鄉(xiāng)土小說”的主要創(chuàng)作特征及其文學(xué)史意義。、廬隱的“問題小說”在思想主題和藝術(shù)風(fēng)格上的差異?！毒Y網(wǎng)勞蛛》、《商人婦》、《命命鳥》等作品，分析許地山小說中的宗教色彩和浪漫情調(diào)?！吨窳值墓适隆?、《浣衣母》、《橋》等作品，分析廢名“鄉(xiāng)土小說”的基本特色及其在現(xiàn)代抒情小說發(fā)展中的地位。（五）自我抒情小說。，他的“自敘傳”小說的成就和意義。，王以仁、馮沅君小說創(chuàng)作的特點。(六)個性獨異的散文1.“語絲文體”的基本特征，“現(xiàn)代評論派”雜文的特點，周作人關(guān)于“美文”的主張，郁達夫、徐志摩散文創(chuàng)作的特點?！冻ㄏκ啊返乃枷牒退囆g(shù)，分析《野草》的象征手法和思想內(nèi)容?！皭鄣恼軐W(xué)”和“冰心體”散文的基本特點，分析朱自清散文的思想和藝術(shù)。，佛教思想對許地山散文創(chuàng)作的影響。(七)現(xiàn)代戲劇的興起。2.“愛美劇”、“國劇運動”和浪漫主義戲劇的特點，分析田漢的《獲虎之夜》。二、第二階段的文學(xué)（1927～1937）（一）新文學(xué)運動的政治分化與多元互補～1937年間新文學(xué)運動形成三種主要力量的情況，革命文學(xué)倡導(dǎo)者的基本主 3 張，創(chuàng)造社、太陽社與魯迅、茅盾論爭的基本情況，左聯(lián)成立的意義與左聯(lián)的主要文學(xué)活動。梁實秋的文學(xué)主張，左翼作家對新月派的批判，魯迅與梁實秋論爭的基本情況和主要內(nèi)容。“自由人”胡秋原與“第三種人”蘇汶的文藝觀點，分析其有價值的內(nèi)容，瞿秋白、魯迅、馮雪峰等對“自由人”“第三種人”的批判?！懊褡逯髁x文藝運動”的主張與自由主義作家、左翼作家對他們的批判。馬克思主義文學(xué)批評的四種基本模式，李健吾的印象主義批評，沈從文的作家論文學(xué)批評，李長之的傳記批評。（二）左翼小說早期普羅小說的主要創(chuàng)作傾向及其題材特征，普羅小說在1927～1928年間出現(xiàn)的原因；茅盾與創(chuàng)造社、太陽社的“革命文學(xué)”倡導(dǎo)者在理論上的主要分歧。分析蔣光慈的小說《咆哮了的土地》和柔石的小說《二月》?！蹲右埂返闹黝}、結(jié)構(gòu)藝術(shù)，吳蓀甫形象，以《子夜》為代表，分析社會分析派小說的特征、成就和歷史局限性。分析丁玲《莎菲女士的日記》中的莎菲形象，張?zhí)煲怼栋细缸印返闹S刺藝術(shù)，艾蕪《南行記》的創(chuàng)作特色。葉紫小說創(chuàng)作的主要特點，吳組緗小說創(chuàng)作的主要成就?！皷|北作家群”的創(chuàng)作特點；蕭紅《生死場》、《呼蘭河傳》的創(chuàng)作特色。（三）“京派”與“海派”小說京派作家的構(gòu)成，京派小說的主要特點；海派文學(xué)的歷史分期，初期海派小說的創(chuàng)作特點；新感覺派的起源與創(chuàng)作特色。分析老舍市民文化小說的文化批判內(nèi)涵和藝術(shù)特色。以《邊城》為代表，分析沈從文鄉(xiāng)村文化小說的思想和藝術(shù)。蕭乾、蘆焚小說的創(chuàng)作特點。以劉納鷗、穆時英、施蟄存的創(chuàng)作為例，分析新感覺派小說的創(chuàng)作特征。（四）其他作家的小說分析《家》的主題、思想、藝術(shù)、覺新形象；分析《寒夜》中汪文宣和曾樹生的形象?！端浪憽返膭?chuàng)作情況和主要內(nèi)容，分析《死水微瀾》中的蔡大嫂形象。（五）體裁多樣的散文“論語派”“幽默小品”的特點；30年代抒情散文的成就。魯迅雜文的意義，魯迅早期雜文的創(chuàng)作特色，魯迅后期雜文主題思想的變遷及其主要內(nèi)容，魯迅雜文的文體特點及主要的藝術(shù)成就。何其芳、麗妮、李廣田、陸蠡散文的創(chuàng)作特色。林語堂、豐子愷散文創(chuàng)作的主要特點。柔石、韜奮、夏衍的報告文學(xué)名作和阿英、茅盾主編的報告文學(xué)集。（六）現(xiàn)代戲劇的豐收普羅戲劇家和洪深等人的戲劇主張。曹禺的戲劇成就對于中國現(xiàn)代話劇的意義。田漢、夏衍、李健吾戲劇的創(chuàng)作特色。（七）新詩的分流與多元格局現(xiàn)代詩派的主張和創(chuàng)作特征。臧克家的詩歌創(chuàng)作特色。簡析戴望舒的詩歌《雨巷》。漢園三詩人的詩歌創(chuàng)作特色。三、第三階段的文學(xué)（19371949）（一）新文學(xué)運動的區(qū)域分流與歷史選擇抗戰(zhàn)初期朗誦詩、街頭詩、街頭劇、報告文學(xué)等小型作品的涌現(xiàn)及其內(nèi)容、形式特點、歷史作用和缺點。國統(tǒng)區(qū)文學(xué)運動概況。上海孤島與淪陷區(qū)的文學(xué)運動分析評價毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》（簡稱《講話》）的主要內(nèi)容及其意義。胡風(fēng)文學(xué)批評的特點；朱自清的“現(xiàn)代解詩學(xué)”理論。（二）新詩的嬗變與整合“七月詩派”和“九葉詩人”的創(chuàng)作特點。分析艾青詩作的獨特風(fēng)格，評價艾青在中國新詩發(fā)展史上的地位。分析田間的《給戰(zhàn)斗者》、阿垅的《纖夫》、魯黎的《泥土》。分析馮至《十四行集》的思想和藝術(shù)特征。以《詩八首》、《春》等為例，評析穆旦詩歌結(jié)構(gòu)戲劇化、“思想知覺化”等現(xiàn)代主義的表達方式，及其豐富的主題意蘊和思想內(nèi)涵。比較《王貴與李香香》與《漳河水》。（三）國統(tǒng)區(qū)小說考察40年代小說雅俗相通的趨向。沙汀、錢鐘書小說的藝術(shù)特點。分析路翎小說的特色，比較巴金的《家》和路翎的《財主底兒女們》。張愛玲、徐訏、無名氏小說的特點（四）解放區(qū)小說解放區(qū)小說創(chuàng)作的基本特色和主要作品。趙樹理小說語言與形式的創(chuàng)新，哪些方面對傳統(tǒng)小說做了揚棄與改造，其小說創(chuàng)作在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位，趙樹理出現(xiàn)的文學(xué)史意義。分析孫犁小說的抒情色彩。比較評析《太陽照在桑干河上》與周立波《暴風(fēng)驟雨》兩部小說的思想藝術(shù)成就和不足。（五）現(xiàn)代戲劇的多元競妍 40年代戲劇創(chuàng)作的基本情況，歷史劇、現(xiàn)實劇、諷刺喜劇三股潮流。簡評抗戰(zhàn)時期歷史劇創(chuàng)作的熱潮。陳白塵、吳祖光、宋之的的戲劇特點。分析《白毛女》在歌劇形式上的創(chuàng)新及其民族風(fēng)格。中國當(dāng)代文學(xué)部分一、1949—— 1962年的文學(xué)（一）文學(xué)思潮 3..“雙百”方針與“文藝政策調(diào)整” 4..“社會主義現(xiàn)實主義”與“紅色經(jīng)典”（二）詩歌創(chuàng)作 （三）小說創(chuàng)作 （四）散文創(chuàng)作 （五）戲劇創(chuàng)作 3.“第四種劇本”（六）臺港文學(xué)的分流與走向二、1963—— 1977年的文學(xué)（一）文學(xué)思潮1.“三突出”創(chuàng)作方法 （二）詩歌創(chuàng)作 3.“白洋淀詩群”（三）小說創(chuàng)作 3.“文革”小說（四）散文創(chuàng)作 （五）戲劇創(chuàng)作 （六）臺港主要作家創(chuàng)作三、1978——1989年的文學(xué)（一）文學(xué)思潮（二）詩歌創(chuàng)作1.“歸來者”的詩 3.“第三代”詩 （三）小說創(chuàng)作（上） （四）小說創(chuàng)作（下） （五）散文創(chuàng)作 （六）報告文學(xué) （七）戲劇創(chuàng)作 （八）臺港主要作家創(chuàng)作 1990—— 2000年的文學(xué)（一）文學(xué)思潮 （二）詩歌創(chuàng)作1.“個人化”詩歌 （三）小說創(chuàng)作四、 （四）散文創(chuàng)作 （五）報告文學(xué) （六）戲劇文學(xué) （七）臺港主要作家創(chuàng)作五、2001—— 2012年的文學(xué)（一）文學(xué)思潮“新質(zhì)”（二）詩歌創(chuàng)作1.“70后”詩歌寫作 （三）小說創(chuàng)作 （四）散文、報告文學(xué)創(chuàng)作 （五）戲劇文學(xué)1歷史劇與傳奇劇 2..當(dāng)代生活寫生三、參考書目《中國現(xiàn)代文學(xué)史》，湖南師范大學(xué)出版社2006年版。 李運摶主編《中國當(dāng)代文學(xué)史——19492012》，湖南師范大學(xué)出版社2012年版。