【正文】 全世界的觀眾都能看得懂。迪士尼也有較少的作品取材于中國(guó)元素，但他能以獨(dú)特的方式讓觀眾在不知道花木蘭的故事也能被這部電影所吸引。隨著中國(guó)文化在全世界的傳播，美國(guó)動(dòng)畫甚至這個(gè)電影行業(yè)都會(huì)有意加入中國(guó)元素，當(dāng)然一部分原因是為了吸引中國(guó)消費(fèi)者，打入中國(guó)市場(chǎng)，但還有一部分原因就是中國(guó)文化本身所具有的魅力，例如三維動(dòng)畫《功夫熊貓》在全球市場(chǎng)大獲成功。但我很遺憾的是，“功夫”是中國(guó)的，“熊貓”也是中國(guó)的，可拍出來(lái)的電影確實(shí)美國(guó)的。所以，中國(guó)電影還有很多東西學(xué)習(xí)。除了美國(guó)動(dòng)畫電影之外，以宮崎駿、新海誠(chéng)等為代表的日本動(dòng)畫也備受觀眾好評(píng)。他的取材源于日常生活，我們不會(huì)因?yàn)槲幕尘暗牟煌焕斫鈩?dòng)畫片的背景，他真正做到了藝術(shù)源于生活而又高于生活?！肚c千尋》、《追逐繁星的孩子》、《棄寶之島》等故事都是從主人公的日常生活開(kāi)始入手，但后來(lái)的發(fā)展就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了日常生活所能想到的。反觀中國(guó)的二維動(dòng)畫，因?yàn)槲覀冊(cè)谶@方面的發(fā)展還沒(méi)有完善，所以很少有不錯(cuò)的作品問(wèn)世，在我看來(lái)只有《寶蓮燈》、《梁?！?、《小倩》與美國(guó)動(dòng)畫有一比之處（這里只是就同一類型的二維動(dòng)畫進(jìn)行比較，我國(guó)早期的動(dòng)畫還是很有特色的，甚至比現(xiàn)在的動(dòng)畫電影要好的多，例如《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》，現(xiàn)在賀歲檔的《喜羊羊與灰太狼》、《虹貓藍(lán)兔奇?zhèn)b傳》我不提也罷）。這三部電影都取自中國(guó)古典傳說(shuō)，有深厚的文化背景和底蘊(yùn)，如果給外國(guó)人看他們可能一時(shí)看不懂，這正是這些電影為什么只在國(guó)內(nèi)取得不錯(cuò)的反響，而無(wú)法打入國(guó)際市場(chǎng)的一個(gè)重要原因。二、主題由于存在文化上的差異，各國(guó)動(dòng)畫片表達(dá)的主題也不同。美國(guó)的動(dòng)畫片強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，追求自由，彰顯個(gè)性。雖然《花木蘭》仍保留了中國(guó)化的情境和神韻，但美國(guó)人的價(jià)值觀念和思維方式已經(jīng)滲入其中。例如，皇帝知道木蘭是女的還要讓她做宰相，這一情節(jié)的修改滲透了美國(guó)的女權(quán)主義?；咎m形象便是美國(guó)宣揚(yáng)女權(quán)主義而豎起的一面隱性的旗幟。代父從軍前的木蘭也是一個(gè)處于男權(quán)社會(huì)下，要靠美麗裝扮起來(lái)，靠生兒育女給家庭帶來(lái)榮耀的女性，而天生不是這塊料的她對(duì)“自我”產(chǎn)生了懷疑。恰逢代父出征的機(jī)會(huì)，她便本能的做出了驚世駭俗的決定，以徹底的男裝將女性身體包裹，像男人一樣沖鋒陷陣，打破了“女子不如男”的說(shuō)法。木蘭憑借毅力和聰明在訓(xùn)練中贏得尊敬，靠個(gè)人機(jī)智制造雪崩戰(zhàn)勝敵人，在回家途中奮力搶救皇帝，拯救國(guó)家，女英雄在創(chuàng)造一系列奇跡時(shí)逐漸發(fā)現(xiàn)了自我?；咎m形象的塑造便是美國(guó)個(gè)人英雄主義在這部電影里的真實(shí)寫照。美國(guó)動(dòng)畫片出于商業(yè)定位的考慮，在主題方面一直偏于淺層次化，多以善惡、勇氣、友誼等無(wú)爭(zhēng)議的絕對(duì)價(jià)值觀作為主題，符合每一位觀眾的審美。宮崎駿的影片則不同，往往把不可調(diào)和的現(xiàn)實(shí)世界矛盾作為影片主題，如《幽靈公主》中人與自然的矛盾最終并未解決，《千與千尋》中的是非標(biāo)準(zhǔn)也如現(xiàn)實(shí)一般復(fù)雜。日本動(dòng)畫片在看后更讓人有種發(fā)人深省的意味，它在敘事時(shí)突出矛盾，強(qiáng)調(diào)主人公心靈的成長(zhǎng)。中國(guó)動(dòng)畫片更多強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)美德，將太多的東西強(qiáng)加于主人公一個(gè)孩子的身上，反而顯得有些不接地氣，往往表現(xiàn)出超出這個(gè)年紀(jì)的成熟?！秾毶彑簟分械某料憔拖袷侵袊?guó)教育塑造出的乖孩子，缺少了一絲童趣。相反，千尋是個(gè)極其平凡的孩子，她愛(ài)哭，臉上還有可愛(ài)的小雀斑，但她更真實(shí)。而《梁?！窡o(wú)論從任何角度都更符合美國(guó)動(dòng)畫片的標(biāo)準(zhǔn)，祝英臺(tái)與花木蘭的性格十分相似，這可能是因?yàn)椤读鹤！烦鲎耘_(tái)灣。三、人物設(shè)計(jì)和情節(jié)設(shè)計(jì)中日美三國(guó)在人物設(shè)計(jì)上都有共同點(diǎn)，主人公大都是孩子，以孩子的視角看世界。但看到的東西卻有點(diǎn)差異，這種差異與電影反映的主題相一致。除此之外，電影都有幽默的設(shè)計(jì)。美國(guó)人固有幽默情結(jié)，迪斯尼也一直延續(xù)其溫馨、搞笑的風(fēng)格。這種幽默方式也貫穿《花木蘭》影片始終。例如，當(dāng)花木蘭從軍后，那些“王大哥”、“柳大哥”便構(gòu)成了整部片子埋伏的笑料。日式動(dòng)畫片中的幽默是一種溫馨的感覺(jué)，它表現(xiàn)的是孩子的天真和童趣。而中國(guó)動(dòng)畫片的幽默在這點(diǎn)上與美國(guó)動(dòng)畫片有點(diǎn)相似，他會(huì)設(shè)計(jì)幾個(gè)人物來(lái)烘托搞笑的氣氛，如《小倩》中的燕赤霞和白云，二人打打鬧鬧，笑料百出。人物設(shè)計(jì)方面還有一個(gè)相同點(diǎn)，就是主人公都會(huì)有個(gè)“小寵物”。比如，花木蘭有木須龍，《棄寶之島》的小遙有布娃娃，沉香有小猴子，這些人物設(shè)計(jì)使得電影更加生動(dòng)有趣。在情節(jié)設(shè)計(jì)上，屬日本動(dòng)畫片的節(jié)奏最緊湊，可謂環(huán)環(huán)相扣，充滿天馬行空的想象力?！肚c千尋》講述小女孩千尋和父母在森林里迷了路，父母偷吃了食物變成了豬，千尋為了變回父母，她替湯婆婆工作，因?yàn)樗奶煺嫔屏冀Y(jié)識(shí)了小白、鍋爐爺爺、無(wú)面人等朋友，在眾人的幫助下度過(guò)了一個(gè)個(gè)難關(guān)，最后終于救出了父母。整個(gè)故事一波三折，敘述有張有弛。而且結(jié)局不像中美動(dòng)畫片的大團(tuán)圓結(jié)局，它是開(kāi)放式的，引導(dǎo)全片的千尋與白龍的關(guān)系在片尾留出了一個(gè)懸念，讓觀眾在結(jié)束觀影后仍為之掛懷。而美國(guó)動(dòng)畫往往都有一部分歌舞場(chǎng)面，我個(gè)人認(rèn)為如果這種歌舞場(chǎng)面做好了就會(huì)烘托氣氛，襯托高潮，但如果做不好就會(huì)顯得情節(jié)拖沓，而且過(guò)多的話觀眾會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。《寶蓮燈》在情節(jié)設(shè)計(jì)上太過(guò)平鋪直敘，毫無(wú)懸念。但《小倩》這部電影蘊(yùn)藏大大小小十幾個(gè)危機(jī)，層層相扣，一波未平一波又起，令人目不暇接。而且更多呈現(xiàn)出現(xiàn)代感，笑點(diǎn)處處可見(jiàn)創(chuàng)意，在鬼世界里，趣味事不斷地發(fā)生，鬼的名字與性格都很好笑，樓梯鬼會(huì)救人，還有抬胎火車，連燕赤霞的捉妖法寶都變成了一個(gè)超巨型的機(jī)器人，可謂創(chuàng)意十足。四、畫面及音樂(lè)雖然只是二維的平面動(dòng)畫，但日美的畫面效果卻給人不同的感覺(jué)，其畫面美感卻不輸于當(dāng)下的3D電影。宮崎駿在二維動(dòng)畫影片中表現(xiàn)3D空間感的手法常被稱為宮崎駿三段式。即通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)和調(diào)度，讓角色或道具在場(chǎng)景中按左右、上下、進(jìn)深3軸方向多次運(yùn)動(dòng)，以延伸觀眾對(duì)畫外空間的想象。而迪士尼動(dòng)畫的畫風(fēng)，在早期偏向于簡(jiǎn)筆風(fēng)格畫，有圓潤(rùn)的弧線感，顯得柔和純真，在電腦動(dòng)畫時(shí)期更注重效果因素，可是這兩種都缺少了日本動(dòng)畫電影本身對(duì)畫面的唯美追求和精細(xì)處理?！秾毶彑簟芬彩俏覈?guó)第一個(gè)向國(guó)際潮流靠攏的動(dòng)畫片，它首次采用三維、二維電腦制作，無(wú)論是平面動(dòng)畫的縱深感、動(dòng)作感，還是對(duì)三維空間的真實(shí)幻覺(jué)，都有著高度逼真的幻覺(jué)化感受，開(kāi)始向好萊塢電影靠攏?！缎≠弧愤@部電影的畫面更加唯美，充分發(fā)揮線條變幻莫測(cè)的自由度加上畫面中山、石、天、地、武器等場(chǎng)景的細(xì)膩感和真實(shí)感，讓觀眾身臨其境。背景音樂(lè)的烘托更有助于烘托電影氛圍。電影《花木蘭》邀請(qǐng)了著名歌手Christina Aguilera 獻(xiàn)唱，其主題曲《Reflection》開(kāi)頭溫柔動(dòng)情，表達(dá)了木蘭從軍之前作為一個(gè)女子的溫婉動(dòng)人，副歌部分鏗鏘有力，把木蘭勇敢面對(duì)自己的決心和從軍的堅(jiān)毅表達(dá)得淋漓盡致。《千與千尋》的配樂(lè)起伏有致，含蓄優(yōu)美，與內(nèi)容及其相符，比如千尋在幻境中逃跑時(shí)，音樂(lè)詭異地表現(xiàn)出魔幻世界的不可預(yù)測(cè)性和主人公內(nèi)心的恐懼，而到了結(jié)局時(shí)，美麗的景色加上悠揚(yáng)的音樂(lè)，極好地烘托了氣氛?！秾毶彑簟肥侵袊?guó)動(dòng)畫片首次子啊電影中出現(xiàn)插曲，而且是三個(gè)插曲，這部電影也捧紅了這三首歌《想你的365天》、《天地在我心》和《愛(ài)就一個(gè)字》，為影片增色不少，甚至有種喧賓奪主的意味，觀眾可能已經(jīng)忘記電影的劇情，可這三首歌卻深深地印在觀眾心中。《梁山伯與祝英臺(tái)》的配樂(lè)與劇情就比較做得比較成熟，片頭曲采用我國(guó)最著名的小提琴協(xié)奏曲之一《梁?！罚憩F(xiàn)出對(duì)原作和對(duì)故事經(jīng)典的崇敬之情，雖然小提琴并不是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，但是由小提琴表現(xiàn)的擁有著濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的效果，讓人感到眼前就有兩只蝴蝶在翩翩飛舞，運(yùn)用與影視作品中效果自然不言而喻。劉若英為本片而演唱的歌曲《蝴蝶》作為本片的主題曲，以柔和的曲調(diào)和優(yōu)美的歌詞描述男女之間純潔的愛(ài)情，符合本片的主題，因此在本片中，先后兩次都予以采用，貫穿整部電影。本片插曲以蕭亞軒的《你是我心中的一句驚嘆》，以堅(jiān)定而又自由的旋律，表現(xiàn)梁祝之間的愛(ài)情，也表現(xiàn)出梁祝不甘于當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)說(shuō)教思想的束縛，勇敢自由的愛(ài)情。一部好的動(dòng)畫片，是由全方位的精心設(shè)計(jì)制作共同打造的結(jié)果。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片不夠優(yōu)秀，不僅僅在于故事的問(wèn)題，或是制作技術(shù)的不足，更多的是缺乏大規(guī)模、全方位的影片設(shè)計(jì)。想象力是動(dòng)畫的本質(zhì)，有想象力的動(dòng)畫永遠(yuǎn)會(huì)有觀眾，無(wú)論如何，優(yōu)秀動(dòng)畫的嘗試和創(chuàng)新是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。中國(guó)動(dòng)畫片曾經(jīng)創(chuàng)造過(guò)令人難忘的輝煌，如何結(jié)合傳統(tǒng)文化，借鑒國(guó)外動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，提高中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作水平，是我們應(yīng)該努力的發(fā)展方向。希望國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影迎來(lái)嶄新的春天！