【正文】 里暮云平。236。 252?！斗e雨輞川莊作》237。情景交融 253。頸聯(lián)：獨(dú)處山林 怡然自樂(lè)238。 尾聯(lián)：與世無(wú)爭(zhēng) 淡泊寧?kù)o禪寂生活254。首聯(lián)：田家勞作 靜謐祥和252。239。253。田園風(fēng)光239。頷聯(lián)：自然景色 生機(jī)盎然254。252。239。253。239。254。236。239。前兩句：春天來(lái)到 辛夷花開(kāi)252。239。253。寂寞→寧?kù)o淡泊 《辛夷塢》237。239。239。后兩句：春天不永 花開(kāi)花落238。254。236。239。前兩句：送行之地→景《送沈子福歸江東》237。239。后兩句：依依惜別→情(哀而不傷)238。首聯(lián)：空摹聲勢(shì)渲染氣氛236。239。頷聯(lián)：狩獵場(chǎng)面《觀獵》237。頸聯(lián)：獵畢收科239。238。尾聯(lián)：獵后追想悠然自樂(lè)《積雨輞川莊作》詩(shī)人把自己幽雅清淡的禪寂生活和輞川恬靜優(yōu)美的田園風(fēng)光結(jié)合起來(lái)，細(xì)描細(xì)繪，表達(dá)了詩(shī)人厭倦塵世喧囂、隱居山林、脫離塵俗的閑情逸致，抒發(fā)了詩(shī)人淡泊寧?kù)o的情懷，創(chuàng)造了一種物我相愜、情景交融的意境。《辛夷塢》充分描繪了辛夷花美好的形象，滲透著詩(shī)人對(duì)時(shí)代環(huán)境寂寞感的體味，表現(xiàn)了詩(shī)人寧?kù)o淡泊的情懷?！端蜕蜃痈w江東》詩(shī)歌寫(xiě)了詩(shī)人在長(zhǎng)江上游送別友人沈子福順流而下歸江東之場(chǎng)景，表達(dá)了對(duì)友人的依依惜別之情?；{(diào)明快，哀而不傷?！队^獵》寫(xiě)一次普通的打獵場(chǎng)面，表現(xiàn)了打獵主人公的意氣風(fēng)發(fā)、颯爽英姿的英武精神，又寫(xiě)了獵歸后的輕快和喜悅的心情，蘊(yùn)涵著詩(shī)人的豪情壯志?！斗e雨輞川莊作》 1．形象鮮明，詩(shī)中有畫(huà)。善于描寫(xiě)自然景物是王維詩(shī)的特點(diǎn)之一。或以素描見(jiàn)長(zhǎng)，或以刻畫(huà)見(jiàn)工。無(wú)論是田園風(fēng)光，還是山川景物，都描摹得細(xì)致入微，神形畢肖?！斗e雨輞川莊作》就是將幽雅清淡的禪寂生活與輞川恬靜優(yōu)美的田園風(fēng)光相結(jié)合的一個(gè)范例。詩(shī)的首聯(lián)，先寫(xiě)空林煙火，一個(gè)“遲”字，不僅把陰雨天的炊煙寫(xiě)得十分真切傳神，而且透露出詩(shī)人閑適的心境；再寫(xiě)農(nóng)家早炊、餉田以至田頭野餐，展現(xiàn)出一系列人物活動(dòng)的畫(huà)面，生動(dòng)傳神。頷聯(lián)寫(xiě)自然景色同樣是詩(shī)人靜觀 4 所得。在廣漠空濛、布滿(mǎn)積水的平疇上，白鷺翩翩飛舞，意態(tài)嫻靜瀟灑；遠(yuǎn)近高低，蔚然深秀的密林中，黃鸝互相唱和，歌喉是那樣甜美。輞川之夏，百鳥(niǎo)之鳴，詩(shī)人只選了形態(tài)和習(xí)性迥然不同的黃鸝、白鷺，聯(lián)系著它們各自的背景加以描繪：雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺(jué)上自有色彩濃淡的差異；白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則取動(dòng)態(tài)，一則取聲音。兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的輞川山野寫(xiě)得畫(huà)意盎然。《東坡志林》說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”的確說(shuō)出了王維山水詩(shī)的最突出的特色。2．閑靜孤寂，興味深遠(yuǎn)。王維后期的詩(shī)作，主要是寫(xiě)隱居終南輞川的閑情逸致的生活。《積雨輞川莊作》便是其后期代表作。在閑靜孤寂的景物中流露出了對(duì)現(xiàn)實(shí)非常冷漠的心情。詩(shī)中無(wú)論是描寫(xiě)農(nóng)家無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的勞動(dòng)生活，還是令人陶醉的黃鸝、白鷺的自由自在的飛鳴，都不是客觀事物的簡(jiǎn)單摹擬，而是經(jīng)過(guò)詩(shī)人心靈的感應(yīng)和過(guò)濾，染上了主觀色彩，體現(xiàn)了詩(shī)人的個(gè)性。對(duì)“晚年惟好靜，萬(wàn)事不關(guān)心”的王維來(lái)說(shuō)，置身于這世外桃源的輞川山莊，便是對(duì)紛紛擾擾、爾虞我詐的名利場(chǎng)的逃離。詩(shī)人參木槿而悟人生短暫，采露葵以借清齋素食，機(jī)心已失，淡泊自然。因此，整首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人隱居山林、脫離塵俗的閑情逸致，而被推為盛唐七律中的典范之作。《辛夷塢》1．描摹細(xì)膩，平凡中見(jiàn)美感?！缎烈膲]》是《輞川集》中的第十八首，《輞川集》是一組描寫(xiě)田園風(fēng)光的組詩(shī)，猶如一幅幅精美的繪畫(huà)小品，從多方面描繪了輞川一帶的風(fēng)物。作者善于從平凡的事物中發(fā)現(xiàn)美，以細(xì)致的筆墨寫(xiě)出景物的鮮明形象。整首詩(shī)描繪了辛夷在生命力的催動(dòng)下，欣欣然地綻開(kāi)神秘的蓓蕾，是那樣燦爛，好似云蒸霞蔚，顯示著一派春光。隨著時(shí)間的推移，最后紛紛揚(yáng)揚(yáng)地向人間灑下片片落英，呈現(xiàn)出一種生命律動(dòng)的美感。2．托物言志，寓意深遠(yuǎn)。此詩(shī)繪景狀物寫(xiě)得幽美，但只要聯(lián)系詩(shī)句“澗戶(hù)寂無(wú)人”，就不難感受到詩(shī)人感情的幽冷和孤獨(dú)了。胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中評(píng)價(jià)《辛夷塢》是“入禪”之作，“讀之身世兩忘，不念皆寂”，在對(duì)辛夷花開(kāi)花落的描寫(xiě)中，寫(xiě)出一種環(huán)境氣氛和精神氣質(zhì)。辛夷也就是芙蓉花，它每年迎著料峭的春寒，在高高的枝條上綻葩吐芬。“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼”，這個(gè)形象帶來(lái)的正是迎春而發(fā)的一派生機(jī)和展望。但這一樹(shù)芳華所面對(duì)的卻是“澗戶(hù)寂無(wú)人”的環(huán)境。全詩(shī)由花開(kāi)寫(xiě)到花落，而以一句環(huán)境描寫(xiě)插入其中，前后境況迥異，由秀發(fā)轉(zhuǎn)為零落。盡管畫(huà)面上似乎不著痕跡，卻能讓人體會(huì)到一種對(duì)時(shí)代環(huán)境的寂寞感。所謂“歲華盡搖落，芳意竟何成”的感慨，雖沒(méi)有直接說(shuō)出來(lái)，但仍能于形象中得到暗示?！端蜕蜃痈w江東》 化虛為實(shí)。詩(shī)句“惟有相思似春色，江南江北送君歸”化虛為實(shí)，將抽象的情感轉(zhuǎn)化為可觀可感的春色，形象感人，深厚蘊(yùn)藉。友人乘船而去，詩(shī)人依依不舍，望著大江南北兩岸，春滿(mǎn)人間，春光蕩漾，桃紅柳綠，芳草萋萋。這時(shí)，詩(shī)人感覺(jué)到自己心中的無(wú)限依戀惜別之情，就像眼前的春色無(wú)邊無(wú)際。詩(shī)人忽發(fā)奇情：讓我心中的相思之情也像這無(wú)處不在的春色，從江南江北，一齊撲向你，跟隨你去吧！將自然界的景色比作心中的感情，即景寓情，情與景妙合無(wú)間，極其自然，狀寫(xiě)之景如在眼前?！队^獵》1．遣詞用字準(zhǔn)確凝練，前后照應(yīng)?！安菘荨?、“雪盡”四字如素描一般簡(jiǎn)潔、形象，頗具畫(huà)意?！苞椦邸币颉安菘荨倍貏e銳利，“馬蹄”因“雪盡”而絕無(wú)阻礙，觀察刻畫(huà)極為細(xì)致。不言鷹眼“銳”而言眼“疾”，意味獵物很快被發(fā)現(xiàn)，緊接以“馬蹄輕”三字寫(xiě)獵騎迅速追蹤而至，“疾”、“輕”用字俱妙。2．詩(shī)中藏地名而使人不覺(jué)，用典渾化無(wú)跡，寫(xiě)景俱能傳情?！靶仑S市”故址在今陜西臨潼縣，“細(xì)柳營(yíng)”在今陜西長(zhǎng)安縣，兩地相隔七十余里。此二地名俱見(jiàn)《漢書(shū)》，詩(shī)人興會(huì)所至，一時(shí)匯集，典雅有味，原不必實(shí)指。言“忽過(guò)”，言“還歸”，則見(jiàn)返營(yíng)馳騁之疾速，直有瞬息千里之感?！凹?xì)柳營(yíng)”本是漢代周亞夫屯兵之地，在此用來(lái)就多一重意味，寫(xiě)出狩獵主人公亦具有大將風(fēng)度。尾聯(lián)以寫(xiě)景作結(jié)，但它非營(yíng)地景色，而是遙遙“回看”向來(lái)行獵處之遠(yuǎn)景，已是“千里暮云平”。此景遙接篇首，首尾不但彼此呼應(yīng)，而且恰成對(duì)照，當(dāng)初是風(fēng)起云涌，與出獵緊張氣氛相應(yīng)；此時(shí)是風(fēng)定云平，與獵歸后躊躇滿(mǎn)志的心境相稱(chēng)。寫(xiě)景俱是表情，于景的變化中見(jiàn)情的消長(zhǎng)。第七句語(yǔ)出有典，相傳北齊斛律光狩獵時(shí)，于云表見(jiàn)一大鳥(niǎo)，射中其頸，形如車(chē)輪，旋轉(zhuǎn)而下，乃是一雕，因此被人稱(chēng)為“射雕手”。此言“射雕處”，有暗示將軍的膂力強(qiáng)、箭法高之意。3．靈轉(zhuǎn)自如，氣勢(shì)貫通。綜觀全詩(shī)，上半部分寫(xiě)出獵，只就“角弓鳴”、“鷹眼疾”、“馬蹄輕”三個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)染，不寫(xiě)獵獲的場(chǎng)面。一則由于獵獲之意見(jiàn)于言外，二則射獵之趣，遠(yuǎn)非實(shí)際功利所能計(jì)量。下半部分轉(zhuǎn)到罷獵還歸。雖轉(zhuǎn)折而與上文意脈不斷，自然流走，既生動(dòng)描寫(xiě)了獵騎的情景，又真切地表現(xiàn)了主人公獵罷歸來(lái)的輕快感覺(jué)和喜悅心情，上下貫通，一脈相承。起得突兀，結(jié)得意遠(yuǎn)，中間兩聯(lián)一氣流走，承轉(zhuǎn)自發(fā)，有格律束縛不住的氣勢(shì)，又首尾回環(huán)映帶。1．蘇軾說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)?！薄霸?shī)中有畫(huà)”是王維山水田園詩(shī)的顯著特色。請(qǐng)以《積雨輞川莊作》為例對(duì)這一藝術(shù)特色作簡(jiǎn)要說(shuō)明。答案 本詩(shī)的頷聯(lián)，就很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)?！澳镲w白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！陛y川之夏，百鳥(niǎo)飛鳴，詩(shī)人只選了形態(tài)和習(xí)性迥然不同的黃鸝、白鷺，聯(lián)系它們各自的背景加以描繪：雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺(jué)上自有色彩濃淡的差異；白鷺飛行，黃鸝鳴囀，一則 取動(dòng)態(tài)，一則取聲音；漠漠，形容水田廣布，視野蒼茫；陰陰，描狀夏木茂密，境界幽深。兩種景象互相映襯，互相配合，把積雨天氣的輞川山野寫(xiě)得畫(huà)意盎然。2．《辛夷塢》字面上客觀地描寫(xiě)山澗的辛夷花，不露情感的脈絡(luò)，但其中寄寓著詩(shī)人委婉細(xì)膩的感情。試分析：本詩(shī)運(yùn)用了什么手法？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感？答案 借物抒情的手法。通過(guò)辛夷花由秀發(fā)到凋零的境遇，表達(dá)了詩(shī)人寧?kù)o與落寞的情懷。3．王維的送別詩(shī)善于借景抒情。細(xì)細(xì)品味《送沈子福歸江東》的景物描寫(xiě)與情感表達(dá)的關(guān)系。答案 《送沈子福歸江東》詩(shī)中，詩(shī)人開(kāi)篇先寫(xiě)了送別渡頭的景物，烘托了送別氣氛。三、四兩句即景寓情，情景妙合，自然地抒寫(xiě)出作者心中的依依惜別之情。詩(shī)人依依不舍地望著友人乘船而去，眼前剩下的只是大江南北兩岸無(wú)限的春色，此時(shí)此刻，詩(shī)人仿佛覺(jué)得眼前春色的無(wú)邊無(wú)際就像自己心中的無(wú)限依戀惜別之情。由此忽發(fā)想象：讓我心中的相思之情也像這隨處可見(jiàn)的春色，從大江南北一齊涌向你，隨你乘船而去吧。詩(shī)人在這里，化實(shí)景為虛情，借助美好的想象和景物，來(lái)展現(xiàn)心中無(wú)限的惜別之情。4．《觀獵》前六句表現(xiàn)出的緊張、激烈、迅疾，與最后兩句的淡靜、平緩形成鮮明的反差，這是什么表現(xiàn)手法？答案 《觀獵》詩(shī)前半部分寫(xiě)出獵，發(fā)端突兀，先聲奪人，“如高山墜石，不知其來(lái)，令人驚絕”(方東樹(shù))，展現(xiàn)了風(fēng)起云涌的射獵場(chǎng)面；同時(shí)寫(xiě)出了獵鷹的迅捷敏銳，駿馬瀟灑地?fù)P蹄，充分體現(xiàn)了將軍高超的獵技和射獵動(dòng)作的迅疾。而詩(shī)的后半部分寫(xiě)獵歸，收筆意遠(yuǎn)，以寫(xiě)景作結(jié)，非營(yíng)地景色，而是回看行獵處的景色，已是“千里暮云平”，這樣就做到了首尾彼此呼應(yīng)，形成對(duì)比：當(dāng)初是風(fēng)起云涌，是出獵時(shí)的緊張；此時(shí)是風(fēng)輕云淡，是獵歸后的從容。