【正文】 ，蘊(yùn)含著較為豐富的美學(xué)內(nèi)容?！案母镂膶W(xué)”美學(xué)內(nèi)容的表現(xiàn)：高曉生、賈平凹等作家對(duì)農(nóng)村改革的阻力作了發(fā)人深省的描繪。高曉生《陳奐生進(jìn)城》《李順大造屋》“山東作家群”對(duì)改革進(jìn)城作出了多方位的思考柯云路的《新星》對(duì)現(xiàn)階段物質(zhì)文化環(huán)境中所能提供的推動(dòng)改革的正面力量作出了全面而集中的開墾與整合。“文化尋根小說”，汪曾祺《受戒》，用抒情的筆調(diào)描寫了一個(gè)小和尚和村姑的戀愛故事 對(duì)民族文化，持肯定態(tài)度的：阿城《棋王》從整體上表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化、道家文化、儒家文化。張承志《黑駿馬》《北方的河》否定態(tài)度：韓少功《爸爸爸》王安憶《小鮑莊》《本次列車終點(diǎn)》辯證態(tài)度：馮驥才《神鞭》“新寫實(shí)小說”重還原，“現(xiàn)實(shí)小說”重再現(xiàn)?！靶聦憣?shí)小說”創(chuàng)作特點(diǎn)：創(chuàng)作方法雖仍以寫實(shí)為主，但特別注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活“原生態(tài)”的還原，強(qiáng)調(diào)作品中所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活應(yīng)有種毛茸茸的原生態(tài)感覺主題意蘊(yùn)更多的是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的荒誕。丑惡、灰暗與無奈大多采用客觀化的敘述態(tài)度，提倡作家應(yīng)“退出小說”，“零度介入”即有意采用一種缺乏價(jià)值判斷的冷漠?dāng)⑹龅鹊谖迤褐袊?guó)當(dāng)代文學(xué)史《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》習(xí)題與作業(yè)一、？ ？ ？二、？ ？ 三、1.“十七年”時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的主要流派及其主張是什么？ ？ 四、“十七年”時(shí)期的散文概況。《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點(diǎn)？“文革”文學(xué)？“文革”文學(xué)有何特征？ 4.“文革”后期地下小說的共同特點(diǎn)是什么？五、《班主任》對(duì)新時(shí)期文學(xué)具有啟蒙意義？ ？。六、？ ？？改革文學(xué)的發(fā)展分為哪幾個(gè)階段？ ？知青文學(xué)的主要內(nèi)容是什么？ ？“意識(shí)流”小說與西方意識(shí)流小說有何區(qū)別？ ？ ？七、？朦朧詩(shī)的主要內(nèi)容和審美藝術(shù)特征是什么？ ？ ？？八、？九、？ ？十、？十一、? “散文熱”的原因何在？有哪些主要的散文類型？第一學(xué)期一、如何理解中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的分期？你認(rèn)為1942年作為當(dāng)代文學(xué)的分期起點(diǎn)恰當(dāng)，還是1949年更妥當(dāng)？二、如何理解中國(guó)的革命文學(xué)與中國(guó)的現(xiàn)代性的關(guān)系？三、試闡述革命文學(xué)對(duì)“階級(jí)仇恨”的塑造。例如《白毛女》和《太陽照在桑干河上》。四、如何理解依據(jù)革命理念來寫作的革命文學(xué)依然具有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)性？五、試論現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)節(jié)真實(shí)與日常性在革命文學(xué)中的建構(gòu)與顛覆作用（以趙樹理、柳青或梁斌等作家的作品為例分析）。六、《創(chuàng)業(yè)史》等作品寫了農(nóng)村的階級(jí)斗爭(zhēng)和二條路線斗爭(zhēng)，你認(rèn)為真實(shí)嗎？如何理解革命文學(xué)的真實(shí)性問題？七、如何理解《林海雪原》之類的革命文學(xué)的早熟性？八、試闡述《青春之歌》中革命理想化的描寫與小資產(chǎn)階級(jí)情愛關(guān)系的敘事構(gòu)成的矛盾。九、試闡述《紅巖》這類革命經(jīng)典作品對(duì)英雄人物的塑造與對(duì)暴力的展示所產(chǎn)生的藝術(shù)效果和社會(huì)效果。十、如何理解賀敬之的“宏大頌歌體”的藝術(shù)特色及其時(shí)代根源？ 第二學(xué)期一、《陳奐生上城》中的陳奐生是一個(gè)文學(xué)價(jià)值很高的典型形象，請(qǐng)舉例分析其性格特征、刻畫這一形象的特點(diǎn)及意義。二、以《紅高梁》為例，試述莫言小說對(duì)生活的獨(dú)特感知方式。三、結(jié)合具體作品，談?wù)勝Z平凹的小說與故鄉(xiāng)商州之間的關(guān)系。四、以池莉的《煩惱人生》為例，談?wù)勑聦憣?shí)小說的文本特征。五、說明先鋒小說的精神特征。緒論：第一章五四文學(xué)革命的興起與發(fā)展1．中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)是在怎樣的背景下出現(xiàn)的？2．文學(xué)革命對(duì)于中國(guó)文學(xué)具有哪些方面的意義？3．二十年代出現(xiàn)了哪些新文學(xué)的社團(tuán)和流派？他們各自的文學(xué)主張是什么？4．在文學(xué)革命時(shí)期，新文學(xué)陣營(yíng)與文學(xué)保守主義者出現(xiàn)了幾次論爭(zhēng)？論爭(zhēng)的結(jié)果如何？應(yīng)該如何看待這些論爭(zhēng)？第二章20年代小說（一）1．《狂人日記》對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)有何意義？2．魯迅的《吶喊》和《彷徨》的基本內(nèi)容與藝術(shù)特色是什么？對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小說具有何種意義？3．闡釋阿Q形象。4．魯迅的《故事新編》的藝術(shù)特色是什么？ 第三章20年代小說（二）1．請(qǐng)對(duì)“問題小說”、“鄉(xiāng)土小說”進(jìn)行解釋。2．“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義小說與浪漫抒情小說各自的特點(diǎn)是什么？ 3．許地山小說的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？4．郁達(dá)夫小說的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？如何理解《沉淪》對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的意義？第四章20年代新詩(shī)（一）1．簡(jiǎn)述20年代新詩(shī)的發(fā)展軌跡。2．前期新月派的詩(shī)歌主張是什么？ 3．徐志摩新詩(shī)的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？ 4．什么是“純?cè)姟保康谖逭?0年代新詩(shī)（二）1．郭沫若新詩(shī)的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？ 2．《女神》在新詩(shī)史上的意義是什么？ 3．郭沫若的詩(shī)歌創(chuàng)作有何局限? 第六章20年代戲劇1．田漢早期創(chuàng)作有什么特色？他對(duì)現(xiàn)代戲劇有何貢獻(xiàn)？ 2．五四話劇創(chuàng)作有哪幾大流向？代表作各是什么？ 第七章20年代散文1．魯迅的《野草》貫穿著“反抗絕望”的人生哲學(xué)，應(yīng)該如何正確理解？ 2．如何理解周作人散文的“沖淡平和”的特點(diǎn)？ 3．朱自清散文的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？ 4．請(qǐng)解釋“冰心體”。第八章30年代文學(xué)思潮1．如何看待三十年代革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起？它對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)具有哪些方面的意義？2．梁實(shí)秋、朱光潛的主要文學(xué)觀點(diǎn)有哪些？應(yīng)該如何看待這些觀點(diǎn)？ 3．請(qǐng)解釋“左聯(lián)”。第九章30年代小說（一）1．丁玲小說的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？如何理解《莎菲女士的日記》對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的意義？2．張?zhí)煲淼闹S刺小說的特色是什么？ 3．名詞解釋：“革命+戀愛”、東北作家群、《南行記》 4．京派小說的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？5．新感覺派小說的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？它為中國(guó)現(xiàn)代小說增添了些什么樣的新質(zhì)？第十章30年代小說（二）1．分析茅盾的《子夜》的吳蓀甫形象。2．茅盾的小說的創(chuàng)作特點(diǎn)有哪些？這些特點(diǎn)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小說具有何種意義？第十一章30年代小說（三）1．結(jié)合具體作品，闡釋老舍的文化批判觀。2．簡(jiǎn)述老舍小說的藝術(shù)特色。3．《駱駝祥子》的藝術(shù)魅力有哪些？ 4．《月牙兒》有何特色？第十二章30年代小說（四）1．以巴金的小說創(chuàng)作為例，說明巴金“青春激情式書寫”的特點(diǎn)。2．分析巴金《家》中的高覺新形象。第十三章30年代小說（五）1．沈從文筆下的“湘西世界”有什么特定的文化含義？ 2．分析《邊城》的審美特色。3．沈從文對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的貢獻(xiàn)是什么？ 第十四章30年代新詩(shī)1．現(xiàn)代派詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)是什么？ 2．戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？ 第十五章30年代戲劇1．結(jié)合曹禺的具體創(chuàng)作，簡(jiǎn)述他的戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特色。2．分析《北京人》的創(chuàng)作主題。第十六章30年代散文1．林語堂的小品的突出藝術(shù)個(gè)性是什么？ 2．魯迅雜文的特點(diǎn)是什么？ 第十七章40年代文學(xué)思潮1．名詞解釋：中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)2．40年代出現(xiàn)了哪些文學(xué)論爭(zhēng)？應(yīng)該如何正確看待？ 第十八章40年代小說1．簡(jiǎn)述沙汀小說的創(chuàng)作特點(diǎn)。2．分析錢鐘書《圍城》中的方鴻漸形象。3．從《寒夜》看巴金創(chuàng)作風(fēng)格的演變。4．簡(jiǎn)述張愛玲小說的藝術(shù)特色。第十九章40年代新詩(shī)1．艾青詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)是什么？ 2．名詞解釋：七月詩(shī)派、九葉詩(shī)派 第二十章40年代戲劇1．郭沫若歷史劇創(chuàng)作的特點(diǎn)是什么？ 2．夏衍戲劇創(chuàng)作的特點(diǎn)是什么？ 第二十一章解放區(qū)文學(xué)思潮1．毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的主要內(nèi)容是什么？對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了哪些影響？2．解放區(qū)文學(xué)的特征是什么？ 第二十二章解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作1．簡(jiǎn)述趙樹理小說創(chuàng)作的特點(diǎn)。2．山藥蛋派小說和荷花淀派小說的創(chuàng)作特色。當(dāng)代部分 緒論：1．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)系是什么？2．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)可以分為哪幾個(gè)發(fā)展階段？如何理解學(xué)術(shù)界對(duì)當(dāng)代文學(xué)史不同的分期方法？ 第一章1949～1976文學(xué)思潮 1．第一次文代會(huì)的文學(xué)史意義。2．比較十七年時(shí)期文學(xué)思潮主要流派的文學(xué)主張的異同 3．三次大的文藝爭(zhēng)鳴和批判概況。4．思考“文革”產(chǎn)生的思想根源。第二章十七年時(shí)期小說1．如何評(píng)價(jià)“紅色經(jīng)典”小說作品在當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)意義。2．《創(chuàng)業(yè)史》中塑造最成功的人物是誰，為什么？ 3．十七年戰(zhàn)爭(zhēng)小說認(rèn)識(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)和表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的美學(xué)觀念。4．趙樹理小說的特點(diǎn)及其局限性是什么？ 第三章十七年時(shí)期詩(shī)歌1．十七年時(shí)期詩(shī)歌的主要特點(diǎn)和主要問題是什么？ 2．為什么說郭小川的《望星空》是矛盾的文本？ 第四章十七年時(shí)期戲劇和散文1．簡(jiǎn)述“十七年”時(shí)期的散文概況。2．老舍《茶館》在戲劇結(jié)構(gòu)方面有何特點(diǎn)？ 3．談?wù)剬?duì)楊朔散文創(chuàng)作模式的理解。第五章1976 ～1989文學(xué)思潮1．人性和人道主義問題的討論對(duì)新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的意義 2．天安門詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的重要意義是什么？3．新時(shí)期現(xiàn)代主義小說產(chǎn)生的文化背景是什么？ 4．簡(jiǎn)述重寫文學(xué)史的討論 第六章80年代小說1．什么是傷痕文學(xué)和反思文學(xué)？ 2．反思文學(xué)的內(nèi)容特點(diǎn)是什么？3．什么是改革文學(xué)？改革文學(xué)的發(fā)展分為哪幾個(gè)階段？ 4．什么是知青文學(xué)？知青文學(xué)的發(fā)展分為哪幾個(gè)階段？ 5．新時(shí)期現(xiàn)代主義小說產(chǎn)生的文化背景是什么？6．文化尋根意識(shí)包括哪些內(nèi)容？尋根文學(xué)的顯著特點(diǎn)是什么？如何認(rèn)識(shí)尋根思潮？7．先鋒小說的主要?jiǎng)?chuàng)作傾向和文體特征是什么？8．為什么小說《浮躁》是寫實(shí)性描寫和象征性構(gòu)思的統(tǒng)一？ 9．汪曾祺《受戒》的藝術(shù)特征是什么？ 10．馬原敘事圈套的含義是什么？11．如何理解《活著》標(biāo)志著余華創(chuàng)作的成功轉(zhuǎn)型？12．莫言小說的主題取向是什么？如何理解紅高粱的象征意義？ 第七章80年代詩(shī)歌1．什么是朦朧詩(shī)？朦朧詩(shī)的主要內(nèi)容和審美藝術(shù)特征是什么？ 2．北島詩(shī)歌的內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？ 3．舒婷詩(shī)歌的內(nèi)容和藝術(shù)特征是什么？4．新生代詩(shī)歌的主要團(tuán)體及其藝術(shù)主張是什么？ 5．新生代詩(shī)歌對(duì)中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌發(fā)展有何意義？ 6．海子詩(shī)歌創(chuàng)作的四大母題是什么？ 第八章 80年代戲劇和散文 1．探索戲劇可以分為幾個(gè)發(fā)展階段和幾種類型？ 2．高行健的探索戲劇有何特點(diǎn)？3．巴金的《隨想錄》的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色是什么？ 第九章90年代文學(xué)思潮1．探討進(jìn)入90年代文學(xué)走向多元化、邊緣化的的原因。2．人文精神討論的歷史評(píng)價(jià)。第十章 90年代小說1．什么是新寫實(shí)小說？新寫實(shí)小說的藝術(shù)特征和歷史意義是什么？ 2．什么是新體驗(yàn)小說？新體驗(yàn)小說的藝術(shù)特征是什么？ 3．什么是新市民小說？新市民小說的藝術(shù)特征是什么？ 4．什么是新生代小說？新生代小說的藝術(shù)特征是什么？5．什么是新現(xiàn)實(shí)主義小說？新現(xiàn)實(shí)主義小說的藝術(shù)特征是什么？ 6．分析《叔叔的故事》、《馬橋詞典》的敘事特點(diǎn)。7．如何認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)王朔與王朔現(xiàn)象？8．調(diào)侃小說、青春文學(xué)的特點(diǎn)和對(duì)當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的影響。第十一章90年代詩(shī)歌和散文1．詩(shī)歌創(chuàng)作為什么在90年代出現(xiàn)冷落和滑坡的局面? 2．90年代出現(xiàn)“散文熱”的原因何在？有哪些主要的散文類型？ 3．余秋雨的文化散文的藝術(shù)特征是什么？ 第十二章港臺(tái)文學(xué)1． 如何評(píng)價(jià)金庸武俠小說在當(dāng)代文學(xué)史上的地位和藝術(shù)成就要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字1．魯迅原名，1881年生于紹興，是新文化運(yùn)動(dòng)的主將“周氏兄弟”之一。2．“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中著名的“周氏兄弟”是指和周作人。3．《肥皂》用精神分析的方法寫道學(xué)家地一個(gè)乞丐女孩的非分之想，既是對(duì)封建道學(xué)家虛偽而目的揭露，也是對(duì)人性弱點(diǎn)的深入探討。4．魯迅曾受嚴(yán)復(fù)譯述的赫胥黎的《》影響，接受了進(jìn)化論的思想。5．魯迅在小說《鑄劍》的開頭，這樣寫道：“剛和他的母親睡下，老鼠便出來咬鍋蓋，使他聽得發(fā)煩?！?．魯迅給他的朋友的信中說，他因?yàn)榕甲x《資治通鑒》，才醒悟到中國(guó)人尚是一個(gè)食人民族。7．愛姑是小說《》中的主人公。8．魯迅在小說集《彷徨》的扉頁(yè)上引用了《》中的兩句詩(shī)：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。9．小說《**》以復(fù)辟為背景，通過魯鎮(zhèn)七斤家里的一場(chǎng)小小**，寫出了鄉(xiāng)村社會(huì)的死水微瀾。10．《吶喊》的最后一篇小說《》是作者一段少年時(shí)代與農(nóng)民朋友交往的美好回憶。11．在小說《祝?！分?，祥林嫂原是決心守寡的，她逃到家為仆，就是為了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。12．魯迅筆下的是未莊的雇農(nóng)，上無片瓦，下無插針之地，全靠打短工維持生計(jì)。13．在魯迅筆下的知識(shí)分子形象中，有一類屬于在封建科舉制度下一心求功名的舊文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，還有《》中的陳士成等。14．魯迅自己曾經(jīng)用“”這四個(gè)字來概括《吶喊》等作品的基調(diào)。15．魯迅在《》一文中說：“中國(guó)人的性情是總喜歡調(diào)和、折衷的，譬如你說，這屋子太暗，須在這里開一個(gè)窗，大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會(huì)來調(diào)和，愿意開窗了”。16．魯迅多次在小說中寫到群眾蜂擁觀看殺人場(chǎng)面的情景，早在他創(chuàng)作小說《示眾》以前，就在他的第三部小說《》有精彩的描寫。17．魯迅小說《在酒樓上》的主人公是。18．魯迅的名言“人必生活著，愛才有所附麗”出自他的小說《》。19．魯迅歷史小說集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個(gè)字命，如《鑄劍》、《奔月》、《出關(guān)》等，《不周山》是三個(gè)字，后來，這篇小說改名為《》。20．沈雁冰與周作人等人創(chuàng)辦的文學(xué)研究會(huì)，1921年成立于。21．郭沫若與郁達(dá)夫等人創(chuàng)辦的創(chuàng)造社，年成立于日本東京。22．所謂三步的閱讀法，即：第一步直觀感受，第二步設(shè)身處地，第三步名理分析。而“文學(xué)史讀法”往往偏重于。23．郭沫若的名詩(shī)《》以戀歌的形式表達(dá)對(duì)祖國(guó)的愛，愿意為她掏出“火一樣的心腸”。24．郭沫若在《晨安》一詩(shī)里，以“晨安”問候的外國(guó)人士，除了詩(shī)人外，還有政治家林肯和。25．的《之地方色彩》最有名的論斷，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“歐化”現(xiàn)象。26．對(duì)郭沫若影響最大的美國(guó)詩(shī)人是。27．在“五四”運(yùn)動(dòng)的高潮之后，新文學(xué)的作家大多經(jīng)歷了一個(gè)從“吶喊”到“彷徨”的過程，如果說郭沫若的《女神》是他的“吶喊”，那么在《女神》之后出版的詩(shī)歌、散文、戲曲集《》則可以看作是他的“彷徨”。28．郭沫若在新文學(xué)的第一個(gè)十年里，就寫出著名的《三個(gè)叛逆的女性》，包括《卓文君》、《》和《聶 》。29．在40年代初，郭沫若一口氣創(chuàng)作了以“戰(zhàn)國(guó)”時(shí)期和“南明”時(shí)期為題材的六部歷史劇，其中，最有代表性的是《》。30．