【正文】 生的道路》（14）《中國新文學(xué)史》第五篇：淺談朱自清散文藝術(shù)特色淺析朱自清散文的藝術(shù)特色姓名：柳俊潔 班級(jí)：09新聞與秘書 學(xué)號(hào)：2009307211【摘要】：朱自清是中國近現(xiàn)代來有名的散文大家，他曾經(jīng)風(fēng)趣地說自己起自己的散文生涯：近幾年詩意枯竭，擱筆已久，覺得小說非常難寫，至于戲劇，更是不敢染指，但有不免有話要說，所以自然而然采用了（散文）這種體制。他的一些作品，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》、《匆匆》等，都已經(jīng)成為膾炙人口，經(jīng)久不衰的散文名篇，被人們廣為推崇。其中很多作品都是作者依據(jù)自己的生活感受，敏銳地表現(xiàn)具有典型意義的細(xì)節(jié)，以極其簡練的白描寫法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者傾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引起讀者對(duì)社會(huì)對(duì)人生深邃的思索，與讀者心靈深處的情感發(fā)生共鳴，增添了散文的感招力；他的散文構(gòu)思縝密精巧，清幽細(xì)密的語言藝術(shù)在自然質(zhì)樸中見到獨(dú)特的情致；為文如作畫，濃墨重彩，工筆細(xì)描，畫出了各“景”中特有的意境；詞語細(xì)致精當(dāng)，形象生動(dòng)而有韻味，總給人一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的感受。他的散文有力地證明了取文言而代之的白話可以寫出與文言媲美甚至超過它的精品?！娟P(guān)鍵詞】：朱自清散文 真實(shí)親切 情景交融 清幽細(xì)密朱自清是以詩走上文壇，而以散文在現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)樹一幟，獲得國內(nèi)與國際贊譽(yù)的。他的散文創(chuàng)作單純而又復(fù)雜。說它單純，是指它文字樸素和細(xì)膩，灌注了一股真摯的而又深沉的感情，容易為人們感受和理解。說它復(fù)雜，是指它那復(fù)雜、紛繁的內(nèi)涵，是人們不易感受和把握的。他的散文思想內(nèi)容各不相同，藝術(shù)表現(xiàn)手法也迥然有異—有的是借景抒情，托物言志。有的則是印證現(xiàn)實(shí)，直抒胸臆。有的柔情似水，委婉多姿，流露一些淡淡的優(yōu)愁。有的又怒火中燒、慨然陳詞。即使同屬寫景抒情的散文，也是一篇有一篇的風(fēng)范與藝術(shù)表現(xiàn)手法。他的散文就像春蠶一樣簡簡單單地吐著絲，柔軟中閃著細(xì)韌，簡樸中流露著瑩潔，當(dāng)然，也縈繞著自我難以宣泄的縷縷情思。無論是寫景、狀物、記事、抒情，他的散文都是隨性所至，在文章中講自己的感情自然的表露出來。朱自清的散文有著超乎尋常的美的感染力，他豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)值得我們?nèi)ゼ右哉J(rèn)真探討、總結(jié)和學(xué)習(xí)。下面我將依據(jù)我所有學(xué)的有關(guān)朱自清散文和一些相關(guān)文獻(xiàn)資料來談?wù)勚熳郧迳⑽膭?chuàng)造的幾個(gè)特色：一、真實(shí)親切。朱自清散文最大的特色就是情感真摯，給人以難以忘懷的親切感。抒情，使朱自清的散文富有感染力。真摯深厚的感情注人散文增添神韻，激起了讀者的共鳴。無論是以事傳情，還是借景抒情，都以他特有的文字魔力，給我們娓娓道來一個(gè)又一個(gè)真實(shí)感人的故事和生動(dòng)的畫面?！侗秤啊芳葻o生動(dòng)曲折的事件，也無華麗眩目的辭藻。它與一般寫人的散文不同，沒有正面刻劃父親的肖象、神情、音容、笑貌，而另辟蹊徑以父親的“背影”為全篇布局謀篇的中心和行文遣筆的線索，在淡淡的筆觸之中營造了醇濃的情意，文淡而情深，出色地表現(xiàn)了父親的淞犢之情，感人至深，極富藝術(shù)魅力?！督o亡婦》中的悼妻與自懺之情，《兒女》中父子親情?！蹲圆伞分信笥延亚??！逗商猎律分锌鄲?、超然懷鄉(xiāng)的淡淡情思。《槳聲燈影里的秦淮河》中的“幻滅”、“惆悵”的情思，也極見深情，尤為動(dòng)人。寫實(shí)景，也是朱自清“美文”的一個(gè)顯著特色。日月星辰、山川草木等景物本來沒有思想，但在朱自清筆下，都染上了一種自然的人情美的色彩，朱自清也往往選用具有真、善、美的那類人來做喻體，就使得景物清淡素美，感情則真實(shí)而自然。朱自清寫景抒情的散文中，以人喻景的例子很多:《綠》:“這平鋪著，厚積著綠，著實(shí)可愛。她松松地皺擷著，象少婦拖著的裙幅，她輕輕地?cái)[弄著，象跳動(dòng)的初戀的少女的心”?！逗商猎律?“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”。朱自清散文中選用了這些各具一已之美的人來做喻體，使他筆下景物個(gè)個(gè)散發(fā)不拘一格的人情美，而這人情美又顯得那么合諧自然。人們歷來稱賞蘇軾的兩句寫景的詩:“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。朱自清散文以人喻景，都是“真”中見美，因而勿須“淡妝濃抹”，也是各得其宜，各盡其妙的。這種求“真”風(fēng)格也是與眾不同的。二、情景交融。朱自清原是一個(gè)詩人，所寫散文自然不失詩人本色，“仍能夠滿貯著那一種詩意”（郁達(dá)夫：《中國新文學(xué)大系散文集導(dǎo)言》）。文中有畫、畫中有情?！逗商猎律芬跃拔镏办o”反襯心情之不平靜，使人似乎可以觸摸到作者的心音。這篇散文，以情景交融的手法描寫“荷塘月色”，抒發(fā)內(nèi)心情懷，表現(xiàn)了大革命失敗后苦悶、超然懷鄉(xiāng)的淡淡情懷。作品中的景，重點(diǎn)自然是“荷塘月色”。作者以縝密細(xì)致的筆觸，把“荷塘”和“月光”表現(xiàn)得出神入化。而作者的感情則完全融會(huì)在景物之中，手法高明，方式多樣，有時(shí)甚至不著一點(diǎn)痕跡。這種不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我們潛心觀察，悉心體會(huì)的。比如寫荷塘：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。這既客觀地寫出了荷塘的舒展，也流露出了作者來到“這一塊天地”時(shí)的“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的舒暢。對(duì)荷葉的描寫，使人聯(lián)想起《天鵝湖》里小天鵝們的圓圓的挺挺的裙子，不也點(diǎn)染著作者的審美情趣嗎？再看作者筆下的荷花：層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。那荷花的潔白，晶瑩美好，就更不僅僅是月光下荷花的寫實(shí)了，作者主觀上對(duì)荷花的特有的深情厚愛，在這里是十分明顯的。即便是寫荷香，作者也絕不肯作平庸的描寫，而是借助通感，用“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”來比喻這隨著微風(fēng)飄拂而來的似斷還續(xù)的縷縷幽香，以引起人們美好的情思。風(fēng)過荷塘是一瞬間的現(xiàn)象，但也沒有逃過作者敏銳的觀察，他形容它“宛然有了一道凝碧的波痕”，就連不能見一些顏色的流水，作者都感到它的“脈脈”含情啊！這些描寫不都反映了作者在用整個(gè)身心來感受自然，并根據(jù)自己的理想來表現(xiàn)美的嗎？對(duì)于月光的描寫，作者描繪了它照在夜間塘面上的氤氳水氣所形成的“薄薄的青霧浮起在荷塘里的美的景觀，和照在花葉上所涂上的象在牛奶中洗過一般”的柔和的色調(diào)，在這兩個(gè)比喻的基礎(chǔ)上用“又象籠著輕紗的夢”來表示置身于這種境界所引起的夢幻似的感覺，而這三種意象的朦朧飄渺，與作者當(dāng)時(shí)的不滿黑暗卻又不知如何打破黑暗，向往光明卻又不知如何走向光明的朦朧的憧憬與追求，不又是一種心理與自然景觀的和諧的契合嗎？甚至對(duì)形成這種朦朧意象的原因——“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照”，作者也十分欣賞，喻之為別有風(fēng)味的小睡。最后寫由采蓮聯(lián)想到梁元帝的《采蓮曲》和南朝樂府《西洲曲》，并引出對(duì)江南水鄉(xiāng)的懷念，這實(shí)質(zhì)仍是寫作者對(duì)美好自由的憧憬和延伸，更多的是在“頗不寧靜的”心境上又增添了一層懷古之情和鄉(xiāng)思之愁。就這樣，原只是清華園中僻靜少人的一角，在朱自清的筆下，卻充滿詩情畫意，似乎比之曹氏父子的鄴水朱華都更勝一籌。關(guān)于這一點(diǎn)，他自己在他的《論逼真于如畫》中就說過：“文學(xué)的文字媒介，文字表示意義，意義構(gòu)成 想象，想象里有人物，花鳥，草蟲及其他，也有山水——有實(shí)物也有境界，但這種實(shí)物只是想象中的實(shí)物，至于境界，原只是存在于想象中，倒是只此一家，所以‘詩中有畫，畫中有詩’?！比?、清幽細(xì)密。朱自清的散文，清幽細(xì)密的語言藝術(shù)，有口皆碑。在質(zhì)樸中見風(fēng)華，其人如是，其文也如此。就以《綠》為例，寫游仙巖梅雨潭，并無人為的曲筆，但寫景色之美，不在“景”上做文章，卻在“顏色”上下功夫，抓住一個(gè)“綠”字，寫盡了梅雨潭之誘人可愛！文章給人的藝術(shù)美感與古代散文中的《小石潭記》相比，有過之而無不及?！稑暉粲袄锏那鼗春印返奈淖謽O富色彩感，呈現(xiàn)出視覺感官上的繪畫美，“七板子”的雕欄、家具、家具上的大理石、玻璃、燈彩、光影??都用表現(xiàn)各種色彩的詞語細(xì)致形容，選詞十分精當(dāng)。愛用疊詞，造成了朱自清散文的節(jié)奏感與韻律美。如《荷塘月色》用了26個(gè)疊詞。如“淡淡的”、“田田的”、“亭亭的”、“脈脈的”、“陰陰的”，還有“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等。這使行文的氣勢變得雍容舒徐，不至令人讀時(shí)感到躁急和逼迫。在《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章中朱自清是通過文字的描繪，構(gòu)成油畫般的效果的，他在記述自然景色時(shí)，寫出自己細(xì)致獨(dú)到的觀察，進(jìn)行加倍的描寫，運(yùn)用潑墨似的技法作出充分的勾勒；這種工筆畫的作風(fēng)，是由于他的詞藻華美、精雕細(xì)刻，像這樣加倍的描寫，才保證他畫幅中的許多形象，達(dá)到十分精確、豐滿和渾厚的程度。他這些經(jīng)過了千錘百煉的文字，一點(diǎn)兒也為顯出斧鑿之痕，在這些讀起來瑯瑯上口，頗有情韻的文字底下，更顯得是蘊(yùn)藏了十分飽滿的形象，不象徐志摩散文的詞藻那樣，顯得過度的繁復(fù)和鋪陳，簡直是堆砌和雕琢到了極點(diǎn)，已經(jīng)濃得化不開，變得十分滯澀，這就影響了形象的鮮明，阻塞了感情的傾瀉。朱自清卻盡力將文采去渲染和烘托形象，而不是用這來損害它，這正是他運(yùn)用詞藻的高超之處。在《背影》中的敘述語言是口語化的，人物語言尤其如此，樸素優(yōu)美，形象生動(dòng)。父親的幾句話，不僅簡潔，甚至樸拙，但卻格外生動(dòng)傳情。如“事已如此，不必難過。好在天無絕人之路！”揉進(jìn)生活諺語，將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)出來。父親決定送兒子上車時(shí)，只說：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓茫　备鎰e時(shí)說：“我走了，到那邊來信！”“進(jìn)去吧，里邊沒人?！痹捳Z極為簡單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛子”之心。楊振聲說：“風(fēng)華是從樸素出來，幽然是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來?！逼降邪辛松衿?。“情動(dòng)于中，而形于言”。朱自清散文語言藝術(shù)的動(dòng)人原因是多方面的，但主要是他反映了真情實(shí)感，而至誠的感情總是樸素的、自然的，絢爛至極歸于平淡，這種平淡是有著豐厚的內(nèi)涵和巨大的感染力的。格涅夫說“：在文學(xué)天才身上———重要的東西卻是我想稱之為自己的聲音的東西。”就是一個(gè)作家在創(chuàng)作中，只有表現(xiàn)出“自己的聲音”，自己的藝術(shù)個(gè)性，他才會(huì)有自己獨(dú)特的風(fēng)格。而朱自清“自己的聲音”，是通過在藝術(shù)構(gòu)思方面，重視真實(shí)親切，創(chuàng)造自己和諧具有詩一樣美的意境，追求一種真摯的美；在抒情方面，寓抒情于樸素的敘述之中，情景交融；在語言方面，提倡“談話風(fēng)”，對(duì)口語進(jìn)行改造，鍛煉，追求樸實(shí)平易的風(fēng)格，清幽細(xì)密，樸實(shí)中見風(fēng)華。他在我國古代散文的基礎(chǔ)上，繼承傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法，并進(jìn)行自己的創(chuàng)造，建樹了他散文的中國作風(fēng)和中國氣派。可以說，他的散文藝術(shù)及其風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作出了杰出的貢獻(xiàn)。朱自清的名字永遠(yuǎn)與中國現(xiàn)代散文的歷史聯(lián)系到一起?！緟⒖嘉墨I(xiàn)】： [2]版[3]真與情》[4] 書林：《朱自清文集》線裝書局楊昌江：《朱自清的散文藝術(shù)》北京出版社1983年3月第1期刊《通化師范學(xué)院報(bào)》第23卷第6期《試論朱自清散文的期刊《內(nèi)蒙古電大學(xué)刊》第48期《朱自清散文的語言美》 [1]