【正文】 C、對外表與內(nèi)在不協(xié)調(diào)的責(zé)問 D、對自己生命的關(guān)懷正確答案： B 我的答案：D 34以下關(guān)于巫術(shù)思維時期人類“扮演”活動的描述，不正確的是（）。 分 A、可能是一種生產(chǎn)方式 B、可能是一種生產(chǎn)活動 C、可能是一種理性思維 D、可能是一種文化本性 正確答案： C 我的答案：C 35當(dāng)葡萄多籽，復(fù)生被人們逐漸認(rèn)識到之后，男性神開始主導(dǎo)，表現(xiàn)為太陽神的地位上升，（）的地位下降。 分 A、智慧女神 月亮神 B、 地母 C、 宙斯 D、正確答案： C 我的答案：A 36從戲劇藝術(shù)的角度講，人的行為本身就是（）。 分 A、創(chuàng)造性的 B、戲劇性的 C、獨(dú)特性的 D、共通性的正確答案： B 我的答案：B 37以寓言化的手段處理人類普遍遭受的各種道德誘惑的戲劇種類是（）。 分歷史劇 A、 道德劇 B、 情感劇 C、 D、勵志劇正確答案： B 我的答案：B 38（）是古希臘三大悲劇作家之首，被認(rèn)為是悲劇的真正創(chuàng)作者。 分 A、忒斯庇斯 B、莎士比亞 C、索?？死? D、埃斯庫羅斯正確答案： D 我的答案：D 39古希臘有人老智衰的看法，因此（）是喜劇中常見角色。 分 A、孩童 愚翁 B、 少女 C、 婦人 D、正確答案： B 我的答案：B 40中世紀(jì)的（）多取材于圣經(jīng)上的故事，常于節(jié)慶紀(jì)念日演出。 分木偶劇 A、 喜劇 B、 悲劇 C、 宗教劇 D、正確答案： D 我的答案：D 41為了娛樂而扮演發(fā)生在戲劇從不自覺走向自覺的哪個階段（）。 分 A、第一個階段 B、第二個階段 C、第三個階段 D、第四個階段正確答案： C 我的答案：C 42為了吸引觀眾注意，劇場可以利用（）來達(dá)到增強(qiáng)指示性的效果 分 布景 A、 服裝 B、 燈光 C、 彩飾 D、正確答案： C 我的答案：C 43()是指欣賞者與創(chuàng)作者處于同一時空間內(nèi)，這是戲劇形成的底線。 分 A、錄影觀賞 B、劇場表演 C、復(fù)述劇目 D、現(xiàn)場交流正確答案： D 我的答案：B 44（）是古希臘戲劇與現(xiàn)代戲劇相比最不成熟的方面。 分模仿 A、 創(chuàng)作 B、 劇本 C、 體驗(yàn) D、正確答案： C 我的答案：D 45歐里庇得斯代表作是（），劇作著重刻畫了女主人公的復(fù)仇心理，表達(dá)了對婦女的卑微地位和不幸遭遇的同情。 分 A、《阿爾刻斯狄斯》 B、《特洛亞婦女》 C、《美狄亞》 D、《希波呂托斯》正確答案： C 我的答案：C 46（）戲劇是觀影關(guān)系的發(fā)動者，是戲劇的核心要素。 分編劇 A、 導(dǎo)演 B、 觀眾 C、 演員 D、正確答案： D 我的答案：D 47Titans因反對（）被打入冥界，成為冥界的神。 分歐羅巴 A、 B、狄俄尼蘇斯 阿萊昂 C、 宙斯 D、正確答案： D 我的答案：D 48戲劇的產(chǎn)生離不開體驗(yàn)，而（）又是體驗(yàn)最初的心理基因。 分 A、別離情結(jié) B、母子情結(jié) C、生死情結(jié) D、夫妻情結(jié)正確答案： C 我的答案：C 49“巫術(shù)思維”時期是人類處于（）時期。 分 A、直立猿人 B、早期智人 C、早期舊石器時代 D、從母系社會到父系社會轉(zhuǎn)變正確答案： D 我的答案：D 50希臘酒神節(jié)戲劇表演中，面具的重要作用在于（）。 分 A、避免過度夸張 B、幫助觀眾理解 C、烘托角色效果 D、遮蓋演員形象 正確答案： C 我的答案：C二、判斷題（題數(shù)：50，共 分）戲劇的目的不在于促進(jìn)欣賞者自我提升，而在于對欣賞者進(jìn)行教育。 分正確答案： 我的答案： 戲劇藝術(shù)的核心內(nèi)核是對人的欲望要求的贊美，而不是進(jìn)行某種道德宗教的束縛。 分正確答案： √ 我的答案： 戲劇藝術(shù)中的文本是被儀式化了的個人表達(dá)。（） 分正確答案： √ 我的答案： 《夜夜夜麻》是大陸劇作家的作品。 分正確答案： 我的答案： 儀式不是一種生產(chǎn)活動。 分 正確答案： 我的答案： √古希臘戲劇的宗教色彩遠(yuǎn)勝于其戲劇藝術(shù)色彩。（） 分正確答案： √ 我的答案： √從廣義上講，演員僅包括人類，還包含木偶、機(jī)械等。（） 分正確答案： √ 我的答案： √演員決定著藝術(shù)的形式、狀態(tài)、種類等。（） 分正確答案： √ 我的答案： 古希臘悲劇的價值在于悲劇本身的不可避免性。 分正確答案： √ 我的答案： 埃斯庫羅斯、歐里庇得斯、索?？死账?、阿里斯托芬和米南德是古希臘時期五位著名的劇作家。（） 分 正確答案： √ 我的答案： √宗教的進(jìn)步導(dǎo)致了人類內(nèi)心的豐富，而內(nèi)心的豐富導(dǎo)致了體驗(yàn)的能力。（） 分正確答案： √ 我的答案： √“讓觀眾聽”是一切人物臺詞的最終歸結(jié)點(diǎn)。（） 分正確答案： √ 我的答案： √原始人的“扮演”活動通常以生產(chǎn)活動而不是取悅他人為目的。 分正確答案： √ 我的答案： √在祭祀活動中，人們逐漸尋找到一種通過儀式而達(dá)到內(nèi)心的情感平衡的方法，即戲劇。（） 分正確答案： √ 我的答案： √古希臘悲劇是一種發(fā)展成熟的戲劇樣式。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 16劇場能最大程度上激發(fā)人們的想象力，同時滿足人的視覺和聽覺。 分正確答案： √ 我的答案： √古希臘戲劇中，場面的作用在于擴(kuò)大故事的效果。 分正確答案： √ 我的答案： 科學(xué)理性發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)完全可以替代巫術(shù)思維及宗教。 分正確答案： 我的答案： 現(xiàn)代戲劇中，手機(jī)作為一種道具，可視為是任何外在因素隨時進(jìn)入舞臺的手段。（） 分正確答案： √ 我的答案： 戲劇對于文本的需要產(chǎn)生于“中世紀(jì)”時期。（） 分正確答案： √ 我的答案： 21當(dāng)具有體驗(yàn)意味的扮演活動賦有明顯的功利性色彩時，戲劇作為一種藝術(shù)活動便出現(xiàn)了。（） 分正確答案： √ 我的答案： √在戲劇產(chǎn)生的時代里，人類往往對崇拜物賦予一種非自然的屬性。 分正確答案： √ 我的答案： √希臘悲劇關(guān)懷的是人本質(zhì)的矛盾困境，是關(guān)于人生的。 分正確答案： √ 我的答案： √任何一種神話都與其當(dāng)時社會以及當(dāng)時人類理想密切相關(guān)。 分正確答案： √ 我的答案： √“同樣的結(jié)果一定是由同樣的原因造成的”是出自巫術(shù)原則中“接觸律”的思想。 分正確答案： 我的答案： 26戲劇是人類精神、情感、生活相互凝聚而成的社會活動。 分正確答案： √ 我的答案： 戲劇中的音樂有利于人們更好地感受場面、人物和情節(jié)。 分正確答案： √ 我的答案： √戲劇與宗教的合流，使戲劇單一地向神圣化發(fā)展了。（） 分正確答案： 我的答案： 戲劇創(chuàng)作時，不應(yīng)始終將對話集中于一個事件上，以免引起讀者反感。（） 分正確答案： √ 我的答案： √戲劇中，臺詞是一種塑造形象，講述故事的手段。 分正確答案： √ 我的答案： √ 31乩童現(xiàn)今主要活動于東北一帶，少見與廣東、福建、臺灣等地。 分正確答案： 我的答案： 戲劇欣賞不以體驗(yàn)和模仿為基礎(chǔ)。 分正確答案： 我的答案： 道德劇對人的價值的評價正是文藝復(fù)興運(yùn)動的心聲。 分正確答案： √ 我的答案： √神話是全世界文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的重要來源。 分正確答案： √ 我的答案： √宗教供奉中，拜佛像就等同于拜佛祖，這一行為包含了巫術(shù)原則中的接觸律思想。 分正確答案： √ 我的答案： 36對話的在現(xiàn)代戲劇中承擔(dān)著在不同狀態(tài)下對事件進(jìn)行講述的責(zé)任。（） 分正確答案： √ 我的答案： √宗教體驗(yàn)使人類原始的扮演活動演化為真正意義的演出。 分正確答案： √ 我的答案： 儀式起初以娛樂人為目的，之后轉(zhuǎn)化為以娛樂神為目的。（） 分正確答案： 我的答案： 戲劇概念產(chǎn)生于人類精神和情感的需要，沒有這種需要也就不會有戲劇的產(chǎn)生。 分正確答案： √ 我的答案： √埃斯庫羅斯和索?？死账苟颊J(rèn)為命運(yùn)不是具體的神，而是一種抽象的概念。（） 分正確答案： 我的答案： 41體驗(yàn)?zāi)芰κ菓騽∩珊捅焕斫獾幕A(chǔ)之一。 分正確答案： √ 我的答案： √在戲劇中，觀眾與演員始終處于一個相互依存、相互激發(fā)、相互交融的統(tǒng)一體中。（） 分正確答案： √ 我的答案： √戲劇學(xué)認(rèn)為儀式都是莊重嚴(yán)肅的，沒有娛樂功能。 分正確答案： 我的答案： 賽維利亞是世俗戲劇的發(fā)源地。 分正確答案： √ 我的答案： √扮演活動的出現(xiàn)，直接導(dǎo)致了原始戲劇的形成。（） 分正確答案： 我的答案： 46舞臺美術(shù)是綜合性概念，包括布景、燈光、化妝、服裝等多方面。（） 分正確答案： √ 我的答案： √農(nóng)耕名族的神話和傳說體現(xiàn)著人類對自認(rèn)規(guī)律的理解。（） 分正確答案： √ 我的答案： √語言是戲劇的唯一媒介。（） 分正確答案： 我的答案： 悲劇的主旨是從激烈走向平靜，即從痛苦走向幸福。 分正確答案： √ 我的答案： 普羅米修斯是先知者，同時也是受難者，承受本身就是一種救贖。 分正確答案： √ 我的答案： √第五篇：戲劇小品音樂2班考試順序戲劇小品音樂2班考試順序《三個孕婦》：安曲 周柯靈 陳丹《千萬別鎖門》：張午陽 趙雅倩 王琦 王珊《招聘貴妃》：王佳 趙樊 朱亞楠《前面有棵樹》：王偉 姚穎 王月娟《我和爸爸換角色》： 盛婷婷 帥婧 于珊《寫給媽媽的信》：謝苗青 丁玲《緣夢》：楊玲 周柯靈 徐娜 齊秦《北風(fēng)那個吹》：張麗群 羅穎《希望》：金雅楠 劉濤 孟思羽《》：1《落葉歸根》：鄒文文 李美宇 夏子涵1《城管與小販》：周志雄 戴曉云 何東璐要求：2——4人表演，出演人員必須有任務(wù)，完成規(guī)定情境和行動三要素，如不完成以上條件，不計成績，劇目時間10——15分鐘之內(nèi)，道具、服裝、化妝自行準(zhǔn)備；每個劇目選取不超過2個，演員最多可在2個劇目中擔(dān)任角色。