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論雷雨的藝術(shù)成就-資料下載頁

2025-08-05 15:24本頁面
  

【正文】 誰指使你來的?魯侍萍 (悲憤)命,不公平的命指使我來的!剛才還是一個溫情脈脈,儼然在感情中不能自拔的性情中人,但立即就撕破了多情的面紗,露出了冷酷的本質(zhì);因為以周樸園之心度之,他感到了名聲和利益的威脅。這個轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然,語言無法掩飾得了。周樸園 那么,我們就這樣解決了。我叫他下來,你看一看他,以后魯家的人永遠不許再到周家來。魯侍萍 我希望這一生不要再見你。周樸園 (由內(nèi)衣取出支票,簽好)很好,這是一張五千塊錢的支票,你可以先拿去用。算是彌補我一點罪過。無情又無義,再也偽裝不下去了,便化為語言,絕!擺架子,樹威性,即使在不是自家人面前,也無法自持。既封建,又資本家;錢是可以解決一切的,他本能的以為。在這里,語言是靈魂的直裸。人物語言不需經(jīng)過修飾,本質(zhì)而又本能,非他莫屬,這就是高度個性化。 (二)人物語言隨處可見簡練而有味的潛臺詞潛臺詞即是言中有言,意中有意,弦外有音。它實際上是語言的多意現(xiàn)象。“潛”,是隱藏的意思,即語言的表層意思之內(nèi)還含有別的意思。通過潛臺詞可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。潛臺詞的特點是語言簡練而有味。簡練而無味不是潛臺詞,有味不簡練也不是潛臺詞。下面的潛臺詞,魯侍萍一口一心,很有意味,充分展現(xiàn)了曹禺《雷雨》中的戲劇語言藝術(shù):魯侍萍 老爺問這些閑事干什么?(她現(xiàn)在與你已經(jīng)沒有什么關(guān)系了。)周樸園 這個人跟我們有點親戚。魯侍萍 親戚?(根本就無所謂什么親戚。)周樸園 嗯,——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍?。魯侍? 哦,——那用不著了。(她沒有死,現(xiàn)在就立在你面前。)周樸園 怎么?魯侍萍 這個人現(xiàn)在還活著。(那次她母子被人救起了。)我想,潛臺詞之所以與戲劇特別有緣,是由戲劇的特點所決定的。如果集中的戲劇在語言上拖沓冗長,把什么都交待清楚,豈不要演三天三夜?若什么都說得明明白白,那還有什么吸引人的地方? (三)人物語言富于動作性《雷雨》中戲劇語言的動作性表明了人物的語言流向,它不是靜止的,起著推動或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。魯侍萍 老爺,沒有事了?(望著樸園,淚要涌出。)(暗示)周樸園 啊,你順便去告訴四鳳,叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來,順便把那箱子里的幾件舊襯衫也撿出來。(直接推動 ;多么重要的襯衫?。┛梢韵胍姡绻麤]有接下去的魯侍萍開窗戶的動作,如果沒有她精確的說出襯衫的件數(shù)和繡有“梅”字的襯衫,試問情節(jié)如何發(fā)展下去?周樸園的語言,就是典型的動作語言。它的作用,從某種角度看,僅僅在于推動情節(jié)而已。而這一點,正是作者的高明之處,也是一個劇作者必備的基本功。 (四)人物語言具有詩性的抒情 《雷雨》是當(dāng)做詩來寫的,其中的許多臺詞準確地展現(xiàn)了人物的性格,抒發(fā)了人物的內(nèi)心情感。繁漪在第二幕中那段著名的獨白,簡直就是一首貯滿憤懣與渴望的抒情詩:“熱極了,悶極了,這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次,什么我都燒個干凈,當(dāng)時我就再掉在冰川里,凍成死灰,一生只熱熱地?zé)淮?,也就算夠了。我過去的是完了,希望大概也是死了的。哼,什么我都預(yù)備好了,來吧,恨我的人,來吧,叫我失望的人,叫我忌妒的人,都來吧,我在等候著你們”。繁漪在“宇宙殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶,“愛起你來像一團火”,“恨起你來也像一團火”的熾烈陰鷙的個性也都熔鑄在這詩里。 總的來說,曹禺的《雷雨》,戲劇矛盾沖突雜而不亂、層次感強;戲劇結(jié)構(gòu)嚴謹精巧;人物形象鮮明而復(fù)雜;戲劇語言富有特色,這些戲劇藝術(shù)相互融為有機整體,不可分割,顯示出作者卓越的藝術(shù)才華和劇作感人的藝術(shù)魅力,為“五四”以來戲劇的發(fā)展作出了巨大貢獻。參考文獻[1]曹禺.《雷雨》北京:人民文學(xué)出版社,1994年版。[2]李平.《〈中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究〉自學(xué)指導(dǎo)》.北京大學(xué)出版社,2003年版。[3]錢理群、溫儒敏、吳福輝.《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)三十年》.北京大學(xué)出版社,1998年版。[4]朱棟霖、丁帆、朱曉進.《中國現(xiàn)代文學(xué)史1917—1997》.高等教育出版社,1999年8月第1版。[5]田本相.《曹禺評傳》.重慶出版社,1991年第1版。9
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