第四編近代文學1840—1919-資料下載頁
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【正文】 殘害百姓的酷吏形象。情節(jié)雖不曲折復雜，但刻劃人物和敘事寫景都很成功 (“大明湖說書 ” )。 二 、 曾樸的 《 孽?；?》 (一 )《 孽?；?》以清末狀元金雯青和妓女傅彩云 (即賽金花 )的經(jīng)歷為線索 ，反映了晚清三十年問政治 、 外交和社會的變革 。 作品在暴露清末政治的黑暗腐敗和帝國主義的侵略野心方面有一定意義 。 ?(二 )以女主人公傅彩云為中心，把所見所聞的政治事件、官場內(nèi)幕及零星掌故等許多獨立故事連綴成長篇，形成完整有機結(jié)構。一些場面或片斷寫得很生動，但因有意追求軼聞趣事，對人物的刻劃大都沒有完成。 第四節(jié) 陳天華和黃小配的小說 一 、 宣傳資產(chǎn)階級民主革命的小說 陳天華 《 獅子吼 》 揭示中國的危亡形勢 ，呼吁同胞覺醒；描寫和歌頌革命黨人 ， 宣揚民主共和主張 ， 展現(xiàn)理想社會藍圖 。 黃小配 《 洪秀全演義 》 借太平天國起義宣傳資產(chǎn)階級民主革命內(nèi)容 。 善于運用章回小說形式 ， 富有傳統(tǒng)氣派 ，文字也極酣暢 。 二 、 “ 鴛鴦蝴蝶派 ” 小說和 “ 黑幕小說 ” “ 鴛鴦蝴蝶派 ” 小說產(chǎn)生于 1908年左右 ， 主要寫愛情故事 ， 是清代才子佳人小說的繼續(xù)發(fā)展 “ 黑幕小說 ” 產(chǎn)生于 1916年左右 ，客觀地記錄社會黑暗 ， 實際上變成了宣傳犯罪的教科書 。 第三章 近代戲劇 第一節(jié) 京劇和其他各種地方戲曲 一、清中葉起昆腔漸趨衰落，梆子、皮簧、弦素、高腔等新的聲腔和劇種蓬勃興起。 近代各種地方戲曲得到不同程度的繼續(xù)發(fā)展，幾乎各省都有大型戲曲劇種在明清流播的基礎上趨于定型和成熟，并且產(chǎn)生許多民間小戲。各劇種間關系密切，有些劇目是共同的，但又各自有自己的創(chuàng)造，其中很多是為群眾所熟知的優(yōu)秀劇目。 二 、 京?。?乾隆末年至晚清形成獨立劇種 ，并涌現(xiàn)出不同風格的藝術流派 ， 取代了昆曲在舞臺的統(tǒng)治地位 。 京劇劇目豐富 ， 大部分繼承昆曲及各種地方戲曲劇目 ， 經(jīng)過藝人和作者加工創(chuàng)作而成 。 第二節(jié) 戲曲改良運動 一 、 近代社會巨大的政治變動在戲曲領域逐漸有所反映 。 辛亥革命前后的十幾年時間內(nèi) ，在資產(chǎn)階級改良運動和資產(chǎn)階級革命運動的推動下 ， 戲曲界經(jīng)歷了一場范圍較大的戲曲改良運動 。 二、上海、北京、天津等大城市首先開展了京劇的革新活動。汪笑儂是最早配合社會運動改編和創(chuàng)作京劇劇本的藝人，其劇作多有所寄托：表現(xiàn)愛國思想；揭露政治黑暗；反映民主要求。此外還有些著時裝登場的劇目，時稱 “ 改良新劇 ” 。 第三節(jié) 話劇的產(chǎn)生 一 、 話劇 ：隨著外國文化的大量傳入被介紹到中國 。 早期影響最大的話劇團體是留日學生組織的 “ 春柳社 ” 。 其影響最大的劇本是根據(jù)美國斯陀夫人的小說改編的 《 黑奴吁天錄 》 ， 充滿反對民族壓迫的正義情感 。 此后出現(xiàn)許多話劇團體 ， 其中 “ 進化團 ” 在革命宣傳中起了很大作用 。 二、這種新的戲劇形式受到群眾的歡迎，演出劇目甚夥。但 大半為 “ 幕表戲 ” ， 沒有劇本，只靠一張幕表演戲，所以沒有多少作品流傳。
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