【正文】 2）以人物的命運為線索，從主觀和客觀兩個層面揭示形成人物悲劇命運的原因?！　∈紫龋髌窂南樽幼陨戆l(fā)掘其悲劇性命運的主觀方面的因素，寫出了生活對他的限制，揭示了他性格心理上的弱點和思想上的局限性?！　∑浯?，作品還從客觀方面，形象化地展示了造成祥子悲劇命運的兩個方面的原因：一是舊社會的逼迫；二是工廠主女兒虎妞的誘騙。作品正是從主觀和客觀兩方面揭示了形成人物悲劇的原因，因而使作品包孕著深刻的社會內涵和震撼人心的力量。　　《駱駝祥子》的結構是以祥子遭遇的一系列事件為主干，一線貫通，不枝不蔓、緊湊集中，布局妥貼，使祥子的性格在廣闊的社會環(huán)境和人際關系中得以充分展開。小說以祥子的“三起三落”為發(fā)展線索，以他和虎妞的“愛情”糾葛為中心，兩相交織，單純中略有錯綜。通過小說主人公祥子與周圍人的關系，把筆觸伸向更廣闊的社會階層，讓人們看到了十分豐富的、有濃郁都市色彩的社會畫面，從而較為全面地反映了當時社會的黑暗景象，揭示了祥子悲劇命運的必然性和深廣的社會意義。　?。?）俗白淺顯的口語，語言的通俗性和文學性的結合。　　他對北京市民語言以及對民間語言的愛好，使他能用頂平凡的話，把故事說得生動有味。老舍成功地把語言的通俗性與文學性結合起來，既能燒出白話的“原味兒”，又在俗白中追求精致的美。15.（1）古樸的湘西風情和理想的人生形式的結合。　　在作者筆下，邊城是一個極度凈化、理想化的世界。作家用一條小小的渡船承載了深厚的民情和民俗。作者對這個偏遠的邊城的山光水色和風俗民情作了繪聲繪色的寫意描寫，在邊城明凈的底色中，作者重點描繪了鄉(xiāng)村世界中的人性美和人情美。作品從不同方面展現(xiàn)了理想人生形式的內涵，為湘西民族和整個中華民族的文化精神注入美德?！　。?）白描的手法刻畫人物?！　∽髡咭园酌璧氖址▽ι钪凶钅軅鬟_人物神韻的語言、動作和情態(tài)加以點染，使之呼之欲出。在日常的生活中，勾勒出人物的個性。　?。?）注重意境美的營造。　　沈從文善于造境，他不僅在描寫日常生活中重風俗，重人情，把優(yōu)美平庸交織在一起，而且善于純化自然景物，自然環(huán)境成了人性的外化?！　　独子辍返闹行娜宋铩Ｋ仁亲鸪缗f道德的資本家，又是外國留學過的知識分子，年輕時愛上了女傭梅媽的女兒侍萍，但是為了娶一位有錢有門第的小姐，又拋棄了侍萍。他以為侍萍投河自盡了，做出各種懷念的舉動，以期在不斷的懺悔中減少罪惡感。當活著的侍萍再次出現(xiàn)在他面前時，立即暴露出他的虛偽本性?！　　独子辍分?，戲劇一開場，矛盾和危機就逐漸積聚起來，許多偶然的事件和機緣一一出現(xiàn)：兩年多沒在家的周樸園回到了公館，回避繼母的“愛”的周家大公子周萍準備離家出走，在外地幫工的魯侍萍偏偏這時回來探親，因為女兒四鳳在周家?guī)凸?，又被周家太太召到周公館來，魯侍萍與周樸園生的兒子魯大海又因在周家的礦上鬧風潮，找到周家來，形成了山雨欲來風滿樓的態(tài)勢。似乎只要等到某種機緣，將來一次總爆發(fā)。這種全劇始終閃示的“隱秘”，不僅使人情系魂牽，而且結構緊湊，層層推進。曹禺劇本的戲劇沖突都是相當尖銳的，不斷地深化著，最終引向大爆發(fā)。悲劇的沖突建立在歷史的積累的過程中，悲劇的淵源也深刻地呈現(xiàn)在觀眾眼前?！　≡诮Y構上戲劇集中于一天時間，兩個舞臺背景(周家客廳、魯家住房)，從周樸園家庭內、外各成員間前后30年的錯綜糾葛深入進去，以親緣關系連結了沖突各方的人物，辛辣地揭示了封建家庭不合理關系所造成的罪惡，剖析了人性中愛與恨的深刻內涵。，作家有意開掘潛意識，注重揭示人物的人格中的“本我”與“自我”的沖突?！　⌒≌f具有明顯的意識流的特征，沒有波瀾起伏的情節(jié)，對話不過簡短的四五句，更多的是主人公“我”內心的話語。話語方式為內心獨白的典型形式“自由直接話語”。場面組合具有“蒙太奇”的神韻。在立足于西方的現(xiàn)代心理分析理論剖析人物的內心世界的同時，作者同時又接受了東方古老的儒家倫理道德的規(guī)范：其言行皆“發(fā)乎情，止乎禮”。在小說的情節(jié)結構上，人物的心理活動圍繞著“核心意念”——對初戀情人的懷念而活動，人物的心理活動和故事情節(jié)的發(fā)展結合得絲絲入扣，體現(xiàn)出結構的完美。一方面可以用很短的篇幅表現(xiàn)出人物的心理狀況，同時，故事情節(jié)有頭有尾，顯示出中國傳統(tǒng)小說所特有的集中、單純、完整的特點。他還用古代詩歌既成的意象來點化他的小說?！　?9.《雨巷》描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的陰沉圖景，空寂悠長的雨巷、孑然獨行的彷徨者、結著愁怨的丁香姑娘、構成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境，抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒?！　∽鳛橐皇紫笳髦髁x詩歌，《雨巷》精確地表現(xiàn)了戴望舒“詩歌是介于表現(xiàn)自己和隱藏自己之間的”的詩論，主題解讀具有多義性：立足于作者創(chuàng)作的時代背景，此詩曾被解讀為大革命失敗后進步青年消沉、迷惘、徘徊，找不到出路又不甘心沉淪的精神痛苦；立足于詩人苦苦追求愛情的經(jīng)歷，此詩被解讀為沉醉感情追求的青年，孤身彷徨在江南雨巷，等待穿巷而過的姑娘，尋求剎那間的情感交匯。從更深的象征意蘊看，“我”是苦悶的孤獨者，也是執(zhí)著的尋夢者，在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求?？占庞崎L、漫天雨霧的“雨巷”使“我”既不能看清前方的路，又不能仰望遐想天空高遠，只能用油紙傘撐起一個狹小的空間。在如此的精神困境中，時閃時現(xiàn)的丁香一樣的“姑娘”——美好理想的象征，是如此美好卻又如此的不可把握。詩人概括了人對理想的探求過程，即希望——追尋——失望——再希望的心路歷程?！　≡谒囆g上，《雨巷》鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂美的追求?！队晗铩返囊庀髞碜岳瞽Z“春鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”，意境是中國古典的。詩中的“我”、“雨巷”、“姑娘”似是實指，又是充滿了詩意的象征，是詩人在雨中獲得的瞬間印象，是充滿了象征意味的抒情形象?！　≡谶@首詩里，對音樂性的刻意追求幾乎成了詩的本旨?！叭表嵅控炌ㄈ?，不僅韻尾上始終如一，而且成了全篇音響的主旋律。全詩42行，屬于相鄰的“江、元、寒、”韻的字就有64個，加上首位詩節(jié)的回環(huán)，主要景象的重復（如雨巷、丁香、愁怨、彷徨、惆悵、太息般的眼光等等）和故意造成頓挫抑揚的重迭，詩的音樂性占了壓倒性的優(yōu)勢?！　?0.《圍城》是一部具有雙重結構的作品。它的表面結構，是一部以主人公的活動為主線，以“引誘和追求”為情節(jié)的開放式的流浪漢小說。方鴻漸的人生漂泊，愛情生活中來自鮑小姐、蘇文紈、孫柔嘉的引誘，對唐曉芙的追求，在抗戰(zhàn)背景下對內地鄉(xiāng)村、城市和上海大都市的描寫，無不顯示了流浪漢小說《堂?吉柯德》、《湯姆?瓊斯的歷史》對錢鐘書創(chuàng)作的影響。《圍城》的深層結構則是作家對人生價值和人的處境的探詢。方鴻漸的人生漂泊的過程隱喻著人類精神追求的歷程。方鴻漸在經(jīng)歷了一系列遭遇后感慨：“人生就是圍城”。方鴻漸的基本經(jīng)歷就是不斷渴求沖出圍城，而每一次的走出圍城又等于是落入人生的另一座圍城。在這個象征性主題的籠罩下，方鴻漸的命運象征了人類普遍的困境和孤獨?！　。姷拈_頭兩句“雪落在中國的土地上/寒冷在封鎖著中國呀……”以舒緩的敘述性語調描寫了北方寒夜的情景，由“雪落”聯(lián)想到“寒冷”，并用“封鎖”一詞表達了沉重、憂郁的感情。這兩句詩在詩中反復出現(xiàn)，構成了貫穿全詩的基本情緒和主題?！　≡娙私又鑼懥藥捉M意象：趕著馬車的中國農夫、烏篷船里蓬頭垢面的少婦、無數(shù)的年老的母親、無數(shù)的失去土地的墾植者，在流浪與監(jiān)禁中憔悴的“我”。這些在寒冷的夜晚出現(xiàn)在林間、曠野、河流中的夜行者，既是為自己生活而搏斗、為命運所驅趕的勞動者，同時，也象征著在生存線上掙扎、苦斗、尋找著道路的的中國民眾的形象?！　⊥ㄟ^“我”與他們的內省式對話，詩人聯(lián)想到“中國的苦痛與災難/像這雪夜一樣廣闊又漫長呀！”“中國的路/是如此的崎嶇/是如此的泥濘呀”，這些詩句伴隨著意象，使意象的畫面具有了擴展性的象征意味，從具體上升為抽象，從個人上升為社會。暗示了中國人民在戰(zhàn)爭中苦難的生活和普遍激憤的情