【正文】 掠奪是日本對華文化劫掠的重中之重。（4）日本對華文化侵略重點之三就是有計劃的摧毀中國的教育、文化和學術機關。Ｂ 日本在華實行文化專制與奴化教育（1）強化、美化侵略宣傳。（2）控制傳播媒介。表現(xiàn)在：第一，日軍自辦、扶植各類媒體，占領宣傳領地。第二，嚴格推行審查制度，實行文化專制。（3）推行奴化教育。首先，在日本軍國主義授意下各淪陷區(qū)均有奴化教育方針。其次，對淪陷區(qū)教材進行篡改和刪減，凡含有民族國家意識，或足以引起民族國家仇恨的內(nèi)容，一律加以刪改。再次，日本侵略者在淪陷區(qū)全力推行日語。最后，對教師進行親日訓練。（4）迫害知識分子和進步人士。（5）進行思想腐蝕，日軍使淪陷區(qū)到處都是黃賭毒，極大的破壞看社會道德，腐蝕了民眾的心靈與身體。（6）利用宗教輔助侵華。二、解放區(qū)（抗日民主根據(jù)地）的抗戰(zhàn)文化（一）抗日新文化社團的發(fā)展1936年11月，陜甘寧邊區(qū)出現(xiàn)了第一個抗日文化社團“中國文藝協(xié)會”。1937年上半年，紅軍與東北軍、西北軍建立統(tǒng)一戰(zhàn)線后，在延安成立了“特區(qū)文藝界救亡協(xié)會”，根據(jù)地第一個具有明確抗日目的的文化社團誕生。接著，在抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后不久的12月11日，又成立了“陜甘寧邊區(qū)文化界抗日救亡協(xié)會”，這是一個綜合性的文化社團，其下屬的社團有“詩歌總社”、“文藝突擊隊”、“大眾讀物社”等組織。1938年9月，又成立了第一個覆蓋全邊區(qū)的文化社團“陜甘寧邊區(qū)文藝界抗戰(zhàn)聯(lián)合會”。隨著占日戰(zhàn)爭的進展，很多文藝工作者陸續(xù)從各地來到各抗日根據(jù)地，他們與當?shù)氐奈乃嚬ぷ髡呦嘟Y合，積極參與群眾性的文化活動，使抗日文化社團在哥抗日根據(jù)地迅速發(fā)展起來，并呈現(xiàn)為三種類型：第一種是各根據(jù)地自己建立的文化社團，第二種是各根據(jù)地專業(yè)文化工作者自由組合而建立的文化社團，第三種是作為全國性協(xié)會的分會而建立的文化社團。這些文化社團，先后創(chuàng)辦了《蘇區(qū)文藝》、《邊區(qū)文藝》、《大眾文藝》等眾多的文藝刊物，既宣傳了抗日文化，又促進了解放區(qū)文藝的發(fā)展，對推動抗日根據(jù)地的群眾文藝活動做出了許多成績。（二）毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》（1942年5月）針對根據(jù)地文藝運動狀況和爭論的種種問題，毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》會上作了重要講話?！吨v話》以文藝“為群眾”和如何“為群眾”為全篇的中心思想，目的在求得文藝對革命的有力配合?！吨v話》還在文藝的典型性問題、普及與提高問題、文學遺產(chǎn)的繼承和革新等問題上，作了精到的論述。《在延安文藝座談會上的講話》的產(chǎn)生了重大的影響○1開辟了中國革命文藝的新階段?！?解放區(qū)的群眾文藝運動走上更高的發(fā)展階段?！?新文藝迅速成長起來。（三）舊文藝的改造和新文藝的推廣在戲劇方面的成績在根據(jù)地的戲劇大眾化運動中，形式最活躍、規(guī)模最大，并具有創(chuàng)新意義的首先是新秧歌運動。新秧歌運動最早出現(xiàn)于陜甘寧邊區(qū)，由魯迅藝術學院的藝術工作者利用花鼓、大秧歌等民間娛樂形式上街宣傳而開始。在秧歌劇普遍開展的基礎上，產(chǎn)生了群眾所喜愛的新戲劇，如《兄妹開荒》、《白毛女》、《血淚仇》等，為新歌劇的發(fā)展開辟了道路。在舊戲劇改革上，延安平劇院演出的京劇《逼上梁山》，被毛澤東譽為“舊劇革命的劃時期的開端”。在小說方面的成績生根在勞動人民中文學家趙樹理，寫出了《小二黑結婚》、《李有才板話》等優(yōu)秀作品。還有劉白羽的《龍煙村記事》和周而復的《開荒篇》等。在詩歌方面的成績艾青在到延安參加延安文藝座談會以后，寫出了《毛澤東》和《雪里鉆》等許多詩作，顯示看作者與之前不同的藝術風格。田間寫出了許多充滿戰(zhàn)斗激情的短小精煉發(fā)“街頭詩”和一些長詩?？轮倨降姆从橙嗣窨谷斩窢幍拈L敘事詩。其他如木刻、漫畫等也努力反映革命群眾的火熱斗爭生活。三、國統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)文化（一）國統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)文化抗戰(zhàn)時期國統(tǒng)區(qū)的文化政策（1）自抗戰(zhàn)爆發(fā)至武漢失陷期間，國民黨抗戰(zhàn)文化政策一是鼓勵并參與文化團體、機構的設置。國民黨于1938年初，決定在軍委會下設政治部，政治部下設四個廳，第三廳管宣傳文化。1938年3月27日，在武漢成立了中華全國文藝界抗敵協(xié)會?！拔膮f(xié)”的成立，是全國文藝界乃至整個文化界廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線形成的重要標志。二是放松對新聞出版的管制。《抗戰(zhàn)建國綱領》的出臺，放松了對人民的言論、出版等管制。使得各種抗日救亡和進步的報刊紛至沓來。三是確定“戰(zhàn)時需做平時看”的教育。1937年8月，國民政府提出了“戰(zhàn)術需作平時看”的教育方針，頒布了“一切有以維護正常教育”為主旨的《總動員時督導教育工作辦法綱領》，一方面采取了些戰(zhàn)時的教育應急措施，另一方面強調(diào)維持正常的教育和管理秩序。（2）1938年春，國民政府實行專制政策的表現(xiàn)A，設置專制文化機構。B．頒布一系列文化專制法規(guī)。C．制定專制的“文藝政策”、壓迫和扼殺進步文化團體。隨著文化專制政策的出現(xiàn)，國統(tǒng)區(qū)進步文化界同文化專制政策展開了斗爭：他們A強烈呼吁思想、言論和出版自由B．深入批判國民黨只準歌頌、不準暴露的：文藝政策”。C．堅決抵制法西斯主義的書報審查制度。D努力擴大文化統(tǒng)一戰(zhàn)線隊伍。反對國民黨文化專制政策斗爭的還有其深刻的意義。國統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)文化成就① 小說方面的成就有艾蕪的《咆哮的許家屯》（1933年）、蕭紅的《生死場》（1935年）和沙汀的《淘金記》等。② 劇作方面的成就“九一八“以后，田漢等就創(chuàng)作了多種宣傳抗日的話劇，如《戰(zhàn)友》、《回春之曲》等。在從1935年底形成的國防文藝運動高潮中，國防戲劇尤為活躍。田漢的、陽翰笙、尤兢、凌鶴等人都創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品?！洞蚧乩霞胰ァ?、《放下你的鞭子》等街頭劇，更直接也更強烈地反映了人民群眾抗日救亡運動的要求，收到巨大的宣傳鼓動效果。1936年11月，夏衍的國防劇作《賽金花》上演，等等③ 電影方面的成就1932年“一二八”事變不久，上海各影業(yè)公司即很快推出一大批反映十九路軍上?？箲?zhàn)的新聞紀錄片和動畫片。此后，由中共上海地下組織領導或影響的上海電影界，拍攝了一大批抗日救亡題材的優(yōu)秀影片。其中有《共赴國難》（1932年）、《桃李劫》（1934年）、《風云兒女》（1935年）等。與電影劇作密切相連，一批鼓舞人心的抗日救亡歌曲創(chuàng)作出來。《風云兒女》的主題歌《義勇軍進行曲》《桃李劫》中的《畢業(yè)歌》這兩首歌都由田漢作詞，聶耳譜曲。1938年1月到10月短短半年多時間里，“中制”、“中電”、“西北制片廠”共拍攝了諸如《中華兒女》、《長空萬里》、《風雪太行山》等影片還有紀錄片和新聞片以及一些卡通片。④ 詩歌方面的成就革命詩歌團體“中國詩歌會”于1935年發(fā)起“國防詩歌運動”，出版了《國防詩歌叢書》。郭沫若收在《戰(zhàn)聲集》中的許多詩篇。艾青的《向太陽》、《北方》、《他死在第二次》、《火把》等詩集。⑤ 優(yōu)秀的雜文重慶《新華日報》副刊與成都《華西日報》的“藝文志”，都是以刊載雜文著稱的。在散文與報告文學方面，有郭沫若的《沸羹集》、茅盾的《時間的記錄》、周而復、劉白羽等集體寫作的《海上遭遇》等。這些作品都及時地反映了現(xiàn)實，鼓舞了人民的斗爭意志。