【正文】 掠奪是日本對(duì)華文化劫掠的重中之重。（4）日本對(duì)華文化侵略重點(diǎn)之三就是有計(jì)劃的摧毀中國(guó)的教育、文化和學(xué)術(shù)機(jī)關(guān)。Ｂ 日本在華實(shí)行文化專(zhuān)制與奴化教育（1）強(qiáng)化、美化侵略宣傳。（2）控制傳播媒介。表現(xiàn)在：第一，日軍自辦、扶植各類(lèi)媒體，占領(lǐng)宣傳領(lǐng)地。第二，嚴(yán)格推行審查制度，實(shí)行文化專(zhuān)制。（3）推行奴化教育。首先，在日本軍國(guó)主義授意下各淪陷區(qū)均有奴化教育方針。其次，對(duì)淪陷區(qū)教材進(jìn)行篡改和刪減，凡含有民族國(guó)家意識(shí)，或足以引起民族國(guó)家仇恨的內(nèi)容，一律加以刪改。再次，日本侵略者在淪陷區(qū)全力推行日語(yǔ)。最后，對(duì)教師進(jìn)行親日訓(xùn)練。（4）迫害知識(shí)分子和進(jìn)步人士。（5）進(jìn)行思想腐蝕，日軍使淪陷區(qū)到處都是黃賭毒，極大的破壞看社會(huì)道德，腐蝕了民眾的心靈與身體。（6）利用宗教輔助侵華。二、解放區(qū)（抗日民主根據(jù)地）的抗戰(zhàn)文化（一）抗日新文化社團(tuán)的發(fā)展1936年11月，陜甘寧邊區(qū)出現(xiàn)了第一個(gè)抗日文化社團(tuán)“中國(guó)文藝協(xié)會(huì)”。1937年上半年，紅軍與東北軍、西北軍建立統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)后，在延安成立了“特區(qū)文藝界救亡協(xié)會(huì)”，根據(jù)地第一個(gè)具有明確抗日目的的文化社團(tuán)誕生。接著，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后不久的12月11日，又成立了“陜甘寧邊區(qū)文化界抗日救亡協(xié)會(huì)”，這是一個(gè)綜合性的文化社團(tuán)，其下屬的社團(tuán)有“詩(shī)歌總社”、“文藝突擊隊(duì)”、“大眾讀物社”等組織。1938年9月，又成立了第一個(gè)覆蓋全邊區(qū)的文化社團(tuán)“陜甘寧邊區(qū)文藝界抗戰(zhàn)聯(lián)合會(huì)”。隨著占日戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)展，很多文藝工作者陸續(xù)從各地來(lái)到各抗日根據(jù)地，他們與當(dāng)?shù)氐奈乃嚬ぷ髡呦嘟Y(jié)合，積極參與群眾性的文化活動(dòng)，使抗日文化社團(tuán)在哥抗日根據(jù)地迅速發(fā)展起來(lái)，并呈現(xiàn)為三種類(lèi)型：第一種是各根據(jù)地自己建立的文化社團(tuán)，第二種是各根據(jù)地專(zhuān)業(yè)文化工作者自由組合而建立的文化社團(tuán)，第三種是作為全國(guó)性協(xié)會(huì)的分會(huì)而建立的文化社團(tuán)。這些文化社團(tuán)，先后創(chuàng)辦了《蘇區(qū)文藝》、《邊區(qū)文藝》、《大眾文藝》等眾多的文藝刊物，既宣傳了抗日文化，又促進(jìn)了解放區(qū)文藝的發(fā)展，對(duì)推動(dòng)抗日根據(jù)地的群眾文藝活動(dòng)做出了許多成績(jī)。（二）毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》（1942年5月）針對(duì)根據(jù)地文藝運(yùn)動(dòng)狀況和爭(zhēng)論的種種問(wèn)題，毛澤東在《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》會(huì)上作了重要講話(huà)。《講話(huà)》以文藝“為群眾”和如何“為群眾”為全篇的中心思想，目的在求得文藝對(duì)革命的有力配合?！吨v話(huà)》還在文藝的典型性問(wèn)題、普及與提高問(wèn)題、文學(xué)遺產(chǎn)的繼承和革新等問(wèn)題上，作了精到的論述?！对谘影参乃囎剷?huì)上的講話(huà)》的產(chǎn)生了重大的影響○1開(kāi)辟了中國(guó)革命文藝的新階段。○2解放區(qū)的群眾文藝運(yùn)動(dòng)走上更高的發(fā)展階段?！?新文藝迅速成長(zhǎng)起來(lái)。（三）舊文藝的改造和新文藝的推廣在戲劇方面的成績(jī)?cè)诟鶕?jù)地的戲劇大眾化運(yùn)動(dòng)中，形式最活躍、規(guī)模最大，并具有創(chuàng)新意義的首先是新秧歌運(yùn)動(dòng)。新秧歌運(yùn)動(dòng)最早出現(xiàn)于陜甘寧邊區(qū)，由魯迅藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)工作者利用花鼓、大秧歌等民間娛樂(lè)形式上街宣傳而開(kāi)始。在秧歌劇普遍開(kāi)展的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了群眾所喜愛(ài)的新戲劇，如《兄妹開(kāi)荒》、《白毛女》、《血淚仇》等，為新歌劇的發(fā)展開(kāi)辟了道路。在舊戲劇改革上，延安平劇院演出的京劇《逼上梁山》，被毛澤東譽(yù)為“舊劇革命的劃時(shí)期的開(kāi)端”。在小說(shuō)方面的成績(jī)生根在勞動(dòng)人民中文學(xué)家趙樹(shù)理，寫(xiě)出了《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話(huà)》等優(yōu)秀作品。還有劉白羽的《龍煙村記事》和周而復(fù)的《開(kāi)荒篇》等。在詩(shī)歌方面的成績(jī)艾青在到延安參加延安文藝座談會(huì)以后，寫(xiě)出了《毛澤東》和《雪里鉆》等許多詩(shī)作，顯示看作者與之前不同的藝術(shù)風(fēng)格。田間寫(xiě)出了許多充滿(mǎn)戰(zhàn)斗激情的短小精煉發(fā)“街頭詩(shī)”和一些長(zhǎng)詩(shī)。柯仲平的反映人民抗日斗爭(zhēng)的長(zhǎng)敘事詩(shī)。其他如木刻、漫畫(huà)等也努力反映革命群眾的火熱斗爭(zhēng)生活。三、國(guó)統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)文化（一）國(guó)統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)文化抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)的文化政策（1）自抗戰(zhàn)爆發(fā)至武漢失陷期間，國(guó)民黨抗戰(zhàn)文化政策一是鼓勵(lì)并參與文化團(tuán)體、機(jī)構(gòu)的設(shè)置。國(guó)民黨于1938年初，決定在軍委會(huì)下設(shè)政治部，政治部下設(shè)四個(gè)廳，第三廳管宣傳文化。1938年3月27日，在武漢成立了中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)?！拔膮f(xié)”的成立，是全國(guó)文藝界乃至整個(gè)文化界廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)形成的重要標(biāo)志。二是放松對(duì)新聞出版的管制?！犊箲?zhàn)建國(guó)綱領(lǐng)》的出臺(tái)，放松了對(duì)人民的言論、出版等管制。使得各種抗日救亡和進(jìn)步的報(bào)刊紛至沓來(lái)。三是確定“戰(zhàn)時(shí)需做平時(shí)看”的教育。1937年8月，國(guó)民政府提出了“戰(zhàn)術(shù)需作平時(shí)看”的教育方針，頒布了“一切有以維護(hù)正常教育”為主旨的《總動(dòng)員時(shí)督導(dǎo)教育工作辦法綱領(lǐng)》，一方面采取了些戰(zhàn)時(shí)的教育應(yīng)急措施，另一方面強(qiáng)調(diào)維持正常的教育和管理秩序。（2）1938年春，國(guó)民政府實(shí)行專(zhuān)制政策的表現(xiàn)A，設(shè)置專(zhuān)制文化機(jī)構(gòu)。B．頒布一系列文化專(zhuān)制法規(guī)。C．制定專(zhuān)制的“文藝政策”、壓迫和扼殺進(jìn)步文化團(tuán)體。隨著文化專(zhuān)制政策的出現(xiàn)，國(guó)統(tǒng)區(qū)進(jìn)步文化界同文化專(zhuān)制政策展開(kāi)了斗爭(zhēng)：他們A強(qiáng)烈呼吁思想、言論和出版自由B．深入批判國(guó)民黨只準(zhǔn)歌頌、不準(zhǔn)暴露的：文藝政策”。C．堅(jiān)決抵制法西斯主義的書(shū)報(bào)審查制度。D努力擴(kuò)大文化統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)隊(duì)伍。反對(duì)國(guó)民黨文化專(zhuān)制政策斗爭(zhēng)的還有其深刻的意義。國(guó)統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)文化成就① 小說(shuō)方面的成就有艾蕪的《咆哮的許家屯》（1933年）、蕭紅的《生死場(chǎng)》（1935年）和沙汀的《淘金記》等。② 劇作方面的成就“九一八“以后，田漢等就創(chuàng)作了多種宣傳抗日的話(huà)劇，如《戰(zhàn)友》、《回春之曲》等。在從1935年底形成的國(guó)防文藝運(yùn)動(dòng)高潮中，國(guó)防戲劇尤為活躍。田漢的、陽(yáng)翰笙、尤兢、凌鶴等人都創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品?！洞蚧乩霞胰ァ?、《放下你的鞭子》等街頭劇，更直接也更強(qiáng)烈地反映了人民群眾抗日救亡運(yùn)動(dòng)的要求，收到巨大的宣傳鼓動(dòng)效果。1936年11月，夏衍的國(guó)防劇作《賽金花》上演，等等③ 電影方面的成就1932年“一二八”事變不久，上海各影業(yè)公司即很快推出一大批反映十九路軍上?？箲?zhàn)的新聞紀(jì)錄片和動(dòng)畫(huà)片。此后，由中共上海地下組織領(lǐng)導(dǎo)或影響的上海電影界，拍攝了一大批抗日救亡題材的優(yōu)秀影片。其中有《共赴國(guó)難》（1932年）、《桃李劫》（1934年）、《風(fēng)云兒女》（1935年）等。與電影劇作密切相連，一批鼓舞人心的抗日救亡歌曲創(chuàng)作出來(lái)?！讹L(fēng)云兒女》的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》《桃李劫》中的《畢業(yè)歌》這兩首歌都由田漢作詞，聶耳譜曲。1938年1月到10月短短半年多時(shí)間里，“中制”、“中電”、“西北制片廠”共拍攝了諸如《中華兒女》、《長(zhǎng)空萬(wàn)里》、《風(fēng)雪太行山》等影片還有紀(jì)錄片和新聞片以及一些卡通片。④ 詩(shī)歌方面的成就革命詩(shī)歌團(tuán)體“中國(guó)詩(shī)歌會(huì)”于1935年發(fā)起“國(guó)防詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”，出版了《國(guó)防詩(shī)歌叢書(shū)》。郭沫若收在《戰(zhàn)聲集》中的許多詩(shī)篇。艾青的《向太陽(yáng)》、《北方》、《他死在第二次》、《火把》等詩(shī)集。⑤ 優(yōu)秀的雜文重慶《新華日?qǐng)?bào)》副刊與成都《華西日?qǐng)?bào)》的“藝文志”，都是以刊載雜文著稱(chēng)的。在散文與報(bào)告文學(xué)方面，有郭沫若的《沸羹集》、茅盾的《時(shí)間的記錄》、周而復(fù)、劉白羽等集體寫(xiě)作的《海上遭遇》等。這些作品都及時(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)，鼓舞了人民的斗爭(zhēng)意志。