【正文】 語上：力求奇峭，多用鬼、泣、死、血、夢、冷、啼、病等詞語，并著以冷艷的色彩。元白詩派的重寫實(shí)、尚通俗是中唐文化轉(zhuǎn)型時(shí)期文學(xué)世俗化的新思潮，其遠(yuǎn)源可以追溯到三百篇中的“風(fēng)”詩和漢魏樂府民歌那里，其近源則是安史之亂以來一批具有寫實(shí)傾向的詩人創(chuàng)作，尤其是杜甫的創(chuàng)作。 第二節(jié)　白居易一、白居易的生平與思想生平 白居易（772—846），字樂天，號香山居士、醉吟先生。祖籍太原。其一生可以元和十年（815），白居易（44歲）被貶江州司馬為界，分為前、后兩期。 思想 白居易前期以儒家思想占主導(dǎo)地位，后期由于政治失意，佛、道思想則對其影響較大。二、白居易的詩歌創(chuàng)作詩歌主張 白居易主張?jiān)姼璺从超F(xiàn)實(shí)，提出“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”的主張，強(qiáng)調(diào)諷諭美刺的審美作用：“惟歌生民病，愿得天子知”（《寄唐生》），強(qiáng)調(diào)詩歌的政治作用和社會意義。白居易詩歌類型 白居易詩今存三千余首。他晚年自分為諷諭、閑適、感傷、雜律四類。他自己最為重視的是諷喻類，而藝術(shù)成就最高，影響較大的是感傷詩中的《長恨歌》與《琵琶行》。三、白居易的諷諭詩白居易的諷諭詩以《秦中吟》10首、《新樂府》50首為其代表。這些詩篇廣泛地揭示了中唐社會生活的各種重大問題，暴露了官場的腐敗，反映了民生疾苦，實(shí)踐了他的詩歌理論。 第3節(jié) 《長恨歌》、《琵琶行》一、《長恨歌》《長恨歌》的故事淵源及其詩歌內(nèi)容 唐憲宗元和元年（806）十二月，白居易任盩厔（今陜西周至縣）縣尉時(shí)，與友人陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，談起50多年前的“天寶遺事”（唐玄宗和楊貴妃的故事）。根據(jù)王質(zhì)夫的提議，白寫了這篇《長恨歌》，陳寫了傳奇小說《長恨歌傳》。 第4節(jié) 　白居易的閑適詩和雜律詩 白居易的閑適詩和雜律詩多抒寫對田園寧靜生活的向往和潔身自好的志趣，有不少流連光景、寫景抒情的佳作。如《錢塘湖春行》、《暮江吟》等都是狀景如畫的佳篇。一些贈別思友的小詩，感情真摯，言淺意深。如《賦得古原草送別》，景中見情，深蘊(yùn)哲理。 其淺近平易的語言風(fēng)格、淡泊悠閑的意緒情調(diào)，都曾屢屢為人稱道。 第六講 　晚唐詩歌 第一節(jié)　杜牧一、杜牧的生平 杜牧（803—852），字牧之。京兆萬年（今陜西西安）人，居長安城南樊川別墅，世稱“杜樊川”。大和二年（828），杜牧進(jìn)士及第，制策登科，授弘文館校書郎，先后任沈傳師、牛僧儒、崔鄲的幕僚達(dá)十?dāng)?shù)年之久。開成四年（839）回長安，歷任左補(bǔ)闕、膳部及比部員外郎、會昌二年（842）后，先后出任黃州、池州、睦州刺史。大中三年（849），回朝任司勛員外郎、史館修撰。又出為湖州刺史。終仕中書舍人，故又有“杜紫微”之稱。二、杜牧的詩歌創(chuàng)作內(nèi)容 （1）反映現(xiàn)實(shí)政治和社會生活，（《早雁》、《河湟》）。（2）寫景抒情之作。（《江南春絕句》、《山行》）（3）懷古詠史詩 （《過華清宮三絕句》、《赤壁》、《題烏江亭》） 藝術(shù)特色 杜牧的詩眾體兼?zhèn)?，?nèi)容豐富，情調(diào)豪放爽朗，風(fēng)格清新俊逸。 他的近體詩，歷來受到人們的推崇，尤其七言絕句，語言精煉含蓄，格調(diào)明快清麗，風(fēng)格俊爽豪逸。 杜牧詩歌的語言風(fēng)格既絢麗多采，又清新自然；既明麗爽俊，又含蓄委婉，既風(fēng)流華美，又神韻疏朗。第2節(jié) 李商隱一、李商隱的生平 李商隱（812—858），字義山，號玉溪生、樊南生。原籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽），自祖父起，遷居鄭州滎陽，自稱宗室，但家道衰微。 李商隱生當(dāng)末世，早歲孤貧，后又陷于黨爭之中，抑郁不得志，中年喪妻，一生之中屢屢為情愛而痛苦。這樣的生活遭際，形成了他憂郁感傷的性格。同時(shí)他又天賦才情，靈心善感，感情豐富細(xì)膩，這綜合起來對他的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。二、李商隱的詩歌創(chuàng)作詩歌內(nèi)容 李商隱詩今存約六百首，題材相當(dāng)廣泛，大致可分為以下幾個(gè)方面：（1）政治詩 李詩對晚唐社會的主要病癥、時(shí)局的重大事件多有反映，如《有感》二首。長詩《行次西郊作一百韻》，是繼杜甫《詠懷五百字》、《北征》以后難得的一篇史詩。（2）抒情言志詩（吟詠懷抱、感慨身世之作） 如早年的《安定城樓》，晚年的《風(fēng)雨篇》。（3）詠物詩 （4）詠史詩 詠史不就史論事，而旨在借古諷今，警戒荒亡；或托古抒懷，宣泄赍志難酬的郁憤。如：《隋宮》、《馬嵬》、《賈生》等。（5）愛情詩 中唐后期以來尤其是李賀的詩歌創(chuàng)作中，出現(xiàn)了三種值得注意的走向： 一、情愛與綺艷題材增長，齊梁聲色又漸漸潛回唐代詩苑；二、追求細(xì)美幽約；三、重主觀、重心靈世界的表現(xiàn)。 李商隱正是受這一走向推動，在表現(xiàn)包括愛情在內(nèi)的心靈世界方面作了重大開拓，同時(shí)創(chuàng)造了“綺密瑰妍”的詩美。三、李商隱的詩歌風(fēng)格：深情綿邈、綺麗精工 （1）義山詩構(gòu)思縝密，善用象征、比興、擬人、托物等修辭手法，表達(dá)出綿邈深曲的寓意和復(fù)雜曲折的感情，構(gòu)成撲朔迷離的意境。 （2）義山詩又善用典使事，精工靈活。他是唐代詩人中用典最多的作家。舉凡史事、神話、傳說，皆能得心應(yīng)手地驅(qū)役于詩中。 （3）詩歌語言華艷而精煉。從詩歌體裁來看，義山詩眾體皆有佳作，其七律成就尤高。其七律師承杜甫，獨(dú)步當(dāng)時(shí)。第七講 唐五代詞第一節(jié) 詞的知識簡介一、詞的定義及起源 詞是曲子詞的簡稱，是形成于唐而盛于宋的一種合樂歌唱的新體詩，又稱樂章，樂府，詩余，長短句等。 詞的出現(xiàn)與音樂直接有關(guān)，是隨著隋唐燕樂的興盛而興起的一種音樂文藝。詞樂以燕樂為基礎(chǔ)。詞就是配合燕樂樂曲創(chuàng)作的，是可以歌唱的“歌詩”。隋唐音樂的三個(gè)系統(tǒng)：雅樂、清樂和燕樂（宴樂）清商樂是三國到南北朝時(shí)期興起并在當(dāng)時(shí)音樂生活中占居主導(dǎo)地位的一種音樂。是晉室南遷之后，舊有的相和歌和由南方民歌發(fā)展起來的“吳聲”、“西曲”（或稱“吳歌”、“荊楚西聲”）相結(jié)合的產(chǎn)物。 二、詞的體制特征 一首詞都有一個(gè)表示音樂性的調(diào)名，稱為詞調(diào)（或詞牌）。每個(gè)詞調(diào)“調(diào)有定句，句有定字，字有定聲”。 一首詞大部分有數(shù)片，每片作一段，以分兩片的為最多。 長短句的句式。(曲中有輕重緩急的“樂句”， 詞中就有隨之變化的“長短句”。) 三、詞的分類 按照詞的字?jǐn)?shù)多少從體式上可分為三類，依詞的字?jǐn)?shù)多少分為，小令、中調(diào)、長調(diào)（慢詞）。58字以內(nèi)為小令，5990字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)。 第2節(jié) 唐五代詞的發(fā)展歷程一、初盛唐時(shí)期 初盛唐時(shí)期基本停留在民間詞階段。 王重民輯《敦煌曲子詞集》（163首），任半塘編著《敦煌歌辭總編》（增至一千二百多首）。 唐代民間詞題材廣泛，內(nèi)容豐富，風(fēng)格樸素，富有生活氣息。 “邊客游子之呻吟，忠臣義士之壯語，隱君子之怡情悅志，少年學(xué)子之熱望和失望，以及佛子之贊頌，醫(yī)生之歌訣，莫不入調(diào)”，“其言閨情與花柳者，尚不及半”（王重民《敦煌曲子詞集敘錄》）二、中唐時(shí)期 中唐以后，填詞的風(fēng)氣在文人中間日益盛行，詞開始由民間逐漸轉(zhuǎn)入文人手中。中唐填詞的文人很多，以詞唱和已蔚然成風(fēng)。 中唐文人詞，題材比較廣泛，或?qū)懯送镜目部?，或?qū)戨x別、鄉(xiāng)思以及詠史詠物、紀(jì)行寫景等等，具有較多現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和生活氣息。即使表現(xiàn)婦女題材，也多歡快情歌；閨怨愁思之作也情調(diào)健康頗類民歌，麗而不靡。 三、晚唐時(shí)期 晚唐是唐詞發(fā)展的重要時(shí)期，填詞成為文人們的普遍愛好，詞的專業(yè)作家和專集也涌現(xiàn)出來（溫庭筠成為第一位以詞名世的大家）。 晚唐文人詞著重抒寫男女之情和身世之感，且情調(diào)大多感傷低沉，多取法六朝樂府并受綺麗詩風(fēng)的影響，藻飾詞語，抒寫閨情怨思，風(fēng)格濃艷，與中唐文人詞有了很大不同。（如溫庭筠的《菩薩蠻》）（“小山重疊金明滅”） 五代時(shí)期西蜀詞壇 西蜀詞壇以花間派詞人為主?；ㄩg派因五代時(shí)西蜀趙崇祚所編的《花間集》而得名（共收錄了自晚唐至五代的溫庭筠、韋莊、皇甫松、牛嶠、孫光憲等十八位詞家的五百首作品）。其內(nèi)容多為花前月下、男女之情。風(fēng)格以剪紅刻翠、香軟濃艷為主。“詞為艷科”已經(jīng)定型。歐陽炯《花間集序》： “則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之辭，用助妖嬈之態(tài)?！蹦咸圃~壇 包括中主李璟、后主李煜以及重臣馮延巳等。南唐詞更偏重抒寫個(gè)人情懷，吟詠性情的特點(diǎn)日益明顯。文人詞進(jìn)入了自覺表現(xiàn)封建文人意識的時(shí)代，詞體的嚴(yán)肅性也隨之明顯加強(qiáng)。陳洵《海綃說詞》： 南唐詞在藝術(shù)上也相應(yīng)有了變化。尤其是李煜的晚期詞，更發(fā)展了詞的白描和直抒胸臆的手法，表現(xiàn)人生，感慨甚深，把詞的發(fā)展推至唐五代詞的最高峰。第3節(jié) 唐五代詞名家、名篇介紹一、溫庭筠生平及創(chuàng)作簡介 溫庭筠 (約812—866)，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人。年輕時(shí)苦心學(xué)文，才思敏捷。晚唐考試律賦，八韻一篇。據(jù)說他叉手一吟便成一韻，八叉八韻即告完稿，時(shí)人亦稱為“溫八叉”、“溫八吟”。詩詞兼工，詩與李商隱齊名，并稱“溫李”；詞與韋莊齊名，并稱“溫韋”。 溫詞多寫女子閨情，風(fēng)格秾艷精巧，是花間詞派的重要作家之一。被稱為花間鼻祖?，F(xiàn)存詞數(shù)量在唐人中最多，大都收入《花間集》。原有集，已散佚，后人輯有《溫庭筠詩集》、《金荃詞》。另著有傳奇小說集《乾巽子》（巽[x249。n]）。二、韋莊生平及詩詞創(chuàng)作簡介 韋莊(約公元836~910年左右，生卒年不詳)，字端己，唐末五代詩人。京兆杜陵（今西安）人，唐初宰相韋見素后人，四世祖韋應(yīng)物是中唐著名詩人。后家道衰落。少孤貧力學(xué)，才敏過人。為人疏曠不拘，任性自用。廣明元年（880）四十五歲，在長安應(yīng)舉，正值黃巢軍攻入長安，遂陷于戰(zhàn)亂，與弟妹失散。中和二年（882）始離長安赴洛陽。不久避戰(zhàn)亂去到江南，五十八歲回到長安。天復(fù)元年（901）六十六歲，應(yīng)王建之聘入川為掌書記。天祐四年（907），朱溫篡唐。唐亡，力勸王建稱帝，王建為前蜀皇帝后，任命他為宰相，蜀之開國制度多出其手，后終身仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事。 韋莊在唐末詩壇上有重要地位。代表作是長篇敘事詩《秦婦吟》。此詩長達(dá)1666字，為現(xiàn)存唐詩中最長的一首。它選擇典型的情節(jié)和場面，運(yùn)用鋪敘而有層次的手法，來反映重大歷史事件的復(fù)雜矛盾，布局謹(jǐn)嚴(yán)，脈絡(luò)分明，標(biāo)志著中國詩歌敘事藝術(shù)的發(fā)展。韋莊因此詩而被稱為“秦婦吟秀才”。 韋莊是花間派中成就較高的詞人，與溫庭筠并稱溫韋。所作詞語言清麗，多用白描手法，寫閨情離愁和游樂生活，情凝詞中，讀之始化，以至彌漫充溢于臟腑。其詞無專集，散見于《花間集》、《尊前集》和《全唐詩》等總集中，近人王國維、劉毓盤輯為《浣花詞》一卷，凡五十四首。 李煜李煜簡介 李煜（937――978）字重光，初名從嘉，號鍾隱。徐州(今屬江蘇)人，一說湖州(今屬浙江)人。是中主李璟的第六位兒子，宋建隆二年(961年)繼位，在位凡十五年(961975)，史稱后主。開寶八年（975），宋師攻入金陵，李煜降宋，被俘北上，幽囚至汴京，（被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯）太平興國二年（978），被宋太宗用牽機(jī)藥毒死。 李煜詞的創(chuàng)作情況 李煜詞現(xiàn)存約32首，主要可分作前后兩期：前期詞為降宋之前所寫的，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄，風(fēng)流嫵媚。后期詞為降宋后作，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。此時(shí)期的詞作多抒寫亡國之恨，哀婉凄絕，而境界闊大，情感深摯（當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》。 李煜詞的內(nèi)容由花前月下到江山人生，從狎妓宴樂到亡國深痛，經(jīng)歷了一番深刻的變化，擴(kuò)大了詞的題材，開拓了詞的意境。對后世尤其對宋詞的發(fā)展有很大影響，為后代作家擴(kuò)大詞的題材提供了成功經(jīng)驗(yàn)和可貴啟示。 李煜詞的藝術(shù)特征 （1）白描手法的成功運(yùn)用 《相見歡》其三（無言獨(dú)上西樓） （2）直抒胸臆的表現(xiàn)手法 “春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”（3）直白通俗與形象精煉完美統(tǒng)一的語言（有言淺意深、語短情長之妙 ）如：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)” 李煜詞賞析 《相見歡》（必背） 無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。 評析：這首詞，表現(xiàn)了作者在一個(gè)冷清的秋夜，獨(dú)自登樓時(shí)，為離別的愁苦所糾纏的心情。作者用眼前景、平常話，三言兩語，似乎是信手寫來，就把別人心中所有、筆下所無的東西，和盤托出來了。由此可見作者善于寫情的功夫。 通篇采用問答，以問起，以答結(jié)，以高亢快速的調(diào)子，刻繪詞人悲恨相續(xù)的心理活動。 前六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！?化抽象為形象，喻愁之廣，之深，之久，之泛濫洶涌，之滾滾不息，設(shè)喻極巧，乃寫愁之名句。 全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運(yùn)用比喻、象征、對比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩人的真情實(shí)感。 《浪淘沙令》（必背） 簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。古詩中常見思想感情（背誦理解）：憂國憂民：揭露統(tǒng)治者昏庸腐朽；反映離亂的痛苦；同情人民疾苦；對國家民族前途命運(yùn)的擔(dān)憂。建功報(bào)國：建功立業(yè)渴；保家衛(wèi)國的決心；報(bào)國無門的悲傷；山河淪喪的痛苦；年華消逝，壯志難酬的悲嘆；揭露統(tǒng)治者窮兵黷武；理想不為人知的愁苦心情。懷古傷今：對明君的贊美向往；對當(dāng)今統(tǒng)治者昏庸無能、沉迷享受的諷刺；昔盛今衰，物是人非的悲嘆；對統(tǒng)治者的勸諫。