論虛實(shí)空間在園林構(gòu)景中的應(yīng)用-資料下載頁(yè)
2025-06-22 20:29本頁(yè)面
【正文】 能漫不經(jīng)心走過(guò)的地方，卻因?yàn)橥高^(guò)一扇門(mén)窗、洞口而看到，立即產(chǎn)生一種賞畫(huà)的專注與想象。這樣，欣賞節(jié)奏放慢，時(shí)間延長(zhǎng)，增添了心理上的情趣，無(wú)形之中就等于擴(kuò)展了空間。欣賞者不再因?yàn)槎虝r(shí)間內(nèi)信步走完了一個(gè)小空間而感到窮盡，在這種畫(huà)框前駐足品味時(shí)，在心理上會(huì)有一種空間很豐富的幻覺(jué)。 手法之二：“以壁為紙，木石為繪”的手法?！秷@冶掇山》講到“峭壁山”時(shí)，就談到了以窗為畫(huà)框，以粉壁為紙，以疊石、花木為繪的造景效果：“峭壁山者，靠壁理也。籍以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也?！?。墻壁，本來(lái)給人以封閉、呆板的感覺(jué)；對(duì)于小園空間來(lái)說(shuō)，墻壁的處理就更為重要，以粉壁為繪便是江南園林的常用手法。像網(wǎng)師園的“殿春簃”庭園就是一例。 、盡變窮奇的效果?！ 】梢詺w納為流動(dòng)性原則或者說(shuō)“變”的原則?！ ∈址ㄖ唬骸扒鷱酵ㄓ摹?，以曲折回環(huán)的路徑或游廊來(lái)組織景點(diǎn)，使之成為蜿蜒曲折的整體空間。曲折之中，能給人以變化之趣和流動(dòng)不盡之感。如蘇州暢園，園本身的空間很有限，呈縱向狹長(zhǎng)狀。為避免縱向狹長(zhǎng)的小空間給人的促迫感，在園入口處經(jīng)“桐華書(shū)屋”進(jìn)至園內(nèi)后，銜接了一條游廊，使游人很自然地由書(shū)屋進(jìn)到曲廊，沿廊曲折前行直至縱深處的“留云山房”。沿廊而行，一路曲折，既欣賞了廊旁之景，又在欣賞的愉悅感中不知不覺(jué)地來(lái)到主要建筑物前，感覺(jué)上并不覺(jué)得這段空間促迫。 手法之二：分景、隔景。是通過(guò)分割空間，增加景色的層次，造成園中的曲折多變，從而使觀賞者感覺(jué)上好象擴(kuò)大了空間。在中國(guó)園林中這種“分”、“隔”往往是通過(guò)透空的空廊、門(mén)洞、窗口而使被分割的空間相互滲透，隔而不斷，也就是有隔有通，“實(shí)”中有“虛”。 手法之三：利用空間的開(kāi)合對(duì)比，改變空間的大小。相對(duì)于幽邃的閉合空間人們往往更贊美和愛(ài)好開(kāi)闊的敞開(kāi)空間。在中國(guó)古典園林中閉合與敞開(kāi)相間、交替處理、互相對(duì)比的造園技法不僅豐富了空間層次，而且擴(kuò)大了空間感?！ ?結(jié)論 園林藝術(shù)是集眾多要素于一身的綜合空間藝術(shù)，無(wú)論是拙政園的景隨路轉(zhuǎn)，還是揚(yáng)州個(gè)園的春往秋來(lái)，都能通過(guò)景物的布置，在有限的空間內(nèi)使人不覺(jué)其小，這就是園林空間設(shè)計(jì)的迷人之處。在園林構(gòu)景中，不僅要靠設(shè)計(jì)者通過(guò)有限的實(shí)體要素而獲得實(shí)景空間的不斷延伸，同時(shí)也需要欣賞者心靈因素介入，追索無(wú)限虛景空間。因此，要虛實(shí)結(jié)合，以“實(shí)”制約“虛”、規(guī)定“虛”；以“虛”自由地?cái)U(kuò)大“實(shí)”、豐富“實(shí)”。只有這樣才能構(gòu)建創(chuàng)造出獨(dú)特的園林空間。（作者 黃磊磊 蘇州科技學(xué)院城市與規(guī)劃設(shè)計(jì)研究生）8 / 8
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