論虛實(shí)空間在園林構(gòu)景中的應(yīng)用(文件)
【正文】 影倒映水中似塔。如蘇州拙政園有“遠(yuǎn)香堂”，源于北宋周敦頤《愛蓮說》中“香遠(yuǎn)溢清”句，而“雪香云蔚”則以欣賞梅花盛開如堆雪積云，幽香襲人為主。揚(yáng)州個(gè)園中的“宜雨軒”和蘇州拙政園的“聽雨軒”，都表達(dá)了人們對雨之滋潤、雨之樂奏的期望?！ ≡旗F氣象景觀為主而形成的朦朧美之意境。虛與實(shí)是相互對立依存，有時(shí)可以相互轉(zhuǎn)換的兩個(gè)方面。陳從周先生在《續(xù)說園》中講到：“造園一名構(gòu)園，重在構(gòu)字，含意至深?？臻g景態(tài)——視覺、知覺反應(yīng)——心里境界，是古典園林空間美的生成過程。即以園林建筑物或園墻的窗及門洞為畫框，框入相對的鄰景，造成如畫的感覺。這樣，欣賞節(jié)奏放慢，時(shí)間延長，增添了心理上的情趣，無形之中就等于擴(kuò)展了空間。掇山》講到“峭壁山”時(shí)，就談到了以窗為畫框，以粉壁為紙，以疊石、花木為繪的造景效果：“峭壁山者，靠壁理也。墻壁，本來給人以封閉、呆板的感覺；對于小園空間來說，墻壁的處理就更為重要，以粉壁為繪便是江南園林的常用手法。 手法之一：“曲徑通幽”，以曲折回環(huán)的路徑或游廊來組織景點(diǎn)，使之成為蜿蜒曲折的整體空間。沿廊而行，一路曲折，既欣賞了廊旁之景，又在欣賞的愉悅感中不知不覺地來到主要建筑物前，感覺上并不覺得這段空間促迫?！ ∈址ㄖ豪每臻g的開合對比，改變空間的大小。在園林構(gòu)景中，不僅要靠設(shè)計(jì)者通過有限的實(shí)體要素而獲得實(shí)景空間的不斷延伸，同時(shí)也需要欣賞者心靈因素介入，追索無限虛景空間。 黃磊磊只有這樣才能構(gòu)建創(chuàng)造出獨(dú)特的園林空間。在中國古典園林中閉合與敞開相間、交替處理、互相對比的造園技法不僅豐富了空間層次，而且擴(kuò)大了空間感。是通過分割空間，增加景色的層次，造成園中的曲折多變，從而使觀賞者感覺上好象擴(kuò)大了空間。如蘇州暢園，園本身的空間很有限，呈縱向狹長狀?！ ⒈M變窮奇的效果。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也?！ ∈址ㄖ骸耙员跒榧?，木石為繪”的手法。此外，空窗及漏窗也可以成為框架，納入景物?！ ∵@種模糊、流動(dòng)的空間格局或者說境界，具體表現(xiàn)為以下一些空間處理的原則和細(xì)部手法： ，追求如畫的效果，以情韻取勝?！边@是一語中的之論。 在園林藝術(shù)中，一切問題最終歸結(jié)為空間的處理及布局?！ √摼暗乃茉煲环矫嬖谟谠O(shè)計(jì)師的匠心獨(dú)運(yùn)，另一方面在于觀賞者的想象和再創(chuàng)造。吳江退思園中的“琴臺”，窗前小橋流水，隔水對著假山小亭，東墻下幽篁弄影?！ ∫詧@林環(huán)境中不同聲響所傳達(dá)的意境。這種巧妙的虛實(shí)組合的借景手法，增加了層次，豐富了園景
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