論虛實空間在園林構(gòu)景中的應(yīng)用-文庫吧在線文庫
【正文】 特征，如色彩、形態(tài)、大小、質(zhì)地、季節(jié)變化等，本身就可以構(gòu)成各種各樣的自然空間，再根據(jù)園林中各種功能的需要，與小品、山石、地形等相結(jié)合，更能夠創(chuàng)造出豐富多變的植物空間景觀效果。中國園林的其他建筑，如臺榭樓閣，也都是起這個作用，都是為了使游覽者從小空間進到大空間，也就是突破有限，進入無限這樣就能在游覽者胸中引發(fā)一種對于整個人生、對于整個歷史的感受和領(lǐng)悟?！ 」庥腥展夂驮鹿?，影有投影和倒影之分。當(dāng)月掛蒼穹，天上之月和水中之月映入亭內(nèi)設(shè)置的鏡中，三月共輝，賞心悅目。 以植物體所散發(fā)的芳香為主要表現(xiàn)手段。在此操琴，真有高山流水之趣，盡得意境?？臻g表現(xiàn)都是要通過實體要素的傳遞和表達，山石、水體以及花木和建筑等因素，不是孤立地訴諸欣賞者的，而是以它們之間的空間關(guān)系引起游賞者的美妙感覺?！ ∈址ㄖ唬嚎蚓笆址ā！秷@冶 可以歸納為流動性原則或者說“變”的原則。在中國園林中這種“分”、“隔”往往是通過透空的空廊、門洞、窗口而使被分割的空間相互滲透，隔而不斷，也就是有隔有通，“實”中有“虛”。（作者 3結(jié)論 園林藝術(shù)是集眾多要素于一身的綜合空間藝術(shù)，無論是拙政園的景隨路轉(zhuǎn)，還是揚州個園的春往秋來，都能通過景物的布置，在有限的空間內(nèi)使人不覺其小，這就是園林空間設(shè)計的迷人之處。為避免縱向狹長的小空間給人的促迫感，在園入口處經(jīng)“桐華書屋”進至園內(nèi)后，銜接了一條游廊，使游人很自然地由書屋進到曲廊，沿廊曲折前行直至縱深處的“留云山房”。”。在觀賞者原本可能漫不經(jīng)心走過的地方，卻因為透過一扇門窗、洞口而看到，立即產(chǎn)生一種賞畫的專注與想象。中國古典園林重在由空間處理所產(chǎn)生的視覺、知覺效果，進一步引發(fā)、開拓出心靈空間。正如虛景需要實景來陪襯，實景也需要虛景來烘托。蘇州拙政園“留聽閣”取義“留得殘荷聽雨聲”，杭州“柳浪聞鶯”也是此類意境的經(jīng)典之作。蘇州拙政園中的倒影樓和塔影亭都是以影來命名的景點。月光嫵媚清麗，是陰柔之美的典型?！耙磺鸩厍?，緩步百躋攀”，蜿蜒的曲徑，增加了游園的時間和空間，使游人左顧右盼都有景，加大了游人感知的審美信息量，從而達到曲徑通幽，峰回路轉(zhuǎn)，小中見大的效果?！ 〗ㄖ侨祟愇幕闹匾M成部分，也是中國園林不可缺少的組成部分。桂湖園是這樣處理它的水景空間的：湖中植荷，湖堤植桂，冉冉桂香，田田荷葉，使人心爽神怡，情意蕩漾。大水體有助空氣流通，即使是一斗碧水映著藍天，也可使人的視線無限延伸，在感觀上擴大了空間。沒有實景，虛景失去了物質(zhì)基礎(chǔ)；沒有虛景，實景就缺
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