論虛實(shí)空間在園林構(gòu)景中的應(yīng)用(完整版)
【正文】 乏靈氣?！疤摼啊笔恰皩?shí)景”以外的，沒有固定形狀、色彩的如光影、聲、香、云霧、“景在園外”的藝術(shù)境界等。 摘要：園林實(shí)際空間是有限的，從有限的空間到無(wú)限的空間拓展一直是園林藝術(shù)追求的重要課題。 虛景 園林藝術(shù)以再現(xiàn)自然的美為基本特色，但園林的實(shí)際空間是很有限的，對(duì)于缺少好的環(huán)境條件的城市來說更是如此。而各個(gè)要素不是孤立地訴諸欣賞者的，而是以它們之間的空間關(guān)系引起游賞者的美妙感受?，F(xiàn)實(shí)景觀空間顯實(shí)，屬藝術(shù)創(chuàng)造范疇，藝術(shù)想象空間顯虛，屬藝術(shù)審美范疇。古人稱水為園林中的“血液”、“靈魂”。如桂湖園，它原是明代名士楊慎年輕時(shí)期的寓所，因湖堤植桂而得名。廣州蘭圃是運(yùn)用植物構(gòu)造園林空間的較好例子，其面積雖小，但植物景觀豐富，上有古木參天，下有小喬木、灌木及草本地被，中層還有附生植物和藤本，園內(nèi)基本上是以植物來分割和組織空間的，使人在游覽時(shí)猶如身臨山野，顯得幽深而寧?kù)o?！ @林道路與城市道路迥然不同，中國(guó)園林所謂“道莫便于捷，妙于迂”，“不妨偏徑，頓置婉轉(zhuǎn)”，“路徑盤蹊”，“蹊徑盤而長(zhǎng)”等都不外乎是說園路在有限的園林空間內(nèi)忌直求曲，迂回曲折，婉轉(zhuǎn)起伏。太陽(yáng)是生命之源，光明的象征。計(jì)成《園冶》中所言的“梧蔭匝地”、“槐蔭當(dāng)庭”和“窗虛蕉影玲瓏”等都是對(duì)植物陰影的欣賞。如蘇州拙政園有“遠(yuǎn)香堂”，源于北宋周敦頤《愛蓮說》中“香遠(yuǎn)溢清”句，而“雪香云蔚”則以欣賞梅花盛開如堆雪積云，幽香襲人為主?！ ≡旗F氣象景觀為主而形成的朦朧美之意境。陳從周先生在《續(xù)說園》中講到：“造園一名構(gòu)園，重在構(gòu)字，含意至深。即以園林建筑物或園墻的窗及門洞為畫框，框入相對(duì)的鄰景，造成如畫的感覺。掇山》講到“峭壁山”時(shí)，就談到了以窗為畫框，以粉壁為紙，以疊石、花木為繪的造景效果：“峭壁山者，靠壁理也?！ ∈址ㄖ唬骸扒鷱酵ㄓ摹?，以曲折回環(huán)的路徑或游廊來組織景點(diǎn)，使之成為蜿蜒曲折的整體空間。 手法之三：利用空間的開合對(duì)比，改變空間的大小。 黃磊磊在中國(guó)古典園林中閉合與敞開相間、交替處理、互相對(duì)比的造園技法不僅豐富了空間層次，而且擴(kuò)大了空間感。如蘇州暢園，園本身的空間很有限，呈縱向狹長(zhǎng)狀。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也。此外，空窗及漏窗也可以成為框架，納入景物。”這是一語(yǔ)中的之論。 虛景的塑造一方面在于設(shè)計(jì)師的匠心獨(dú)運(yùn)，另一方面在于觀賞者的想象和再創(chuàng)造。 以園林環(huán)境中不同聲響所傳達(dá)的意境。至于水中的倒影，明代計(jì)成這樣描述：“池塘倒影
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