【正文】 ，桓公既然賢明，管仲不勉勵(lì)他實(shí)行王道卻輔佐他只稱(chēng)霸主嗎？古語(yǔ)說(shuō)：“要順勢(shì)助成他的美德，糾正挽救他的過(guò)錯(cuò)，所以君臣百姓之間能親密無(wú)間。”這大概說(shuō)的就是管仲吧？ 關(guān)于“豈”豈1 （qǐ）。相當(dāng)于“難道”?！对?shī)王風(fēng)大車(chē)》：“豈不爾思，畏子不奔。” 金王若虛《五經(jīng)辨惑》：“自傳考之，稱(chēng)國(guó)者未必?zé)o道，稱(chēng)臣者豈皆有道？參差不齊，自相為戾者多矣?！濒斞浮秴群翱袢巳沼洝罚骸捌鋵?shí)我豈不知道這老頭子是劊子手扮的！”2．表示疑問(wèn)或反詰。相當(dāng)于“何況”?！稘h書(shū)賈誼傳》：“偭蟂獺以隱處兮，夫豈從蝦與蛭螾？”顏師古注引孟康曰：“言龍自絕於蟂獺，況從蝦與蛭螾也。”三國(guó)魏曹操《上書(shū)讓費(fèi)亭侯》：“臣自三?。合瘸茧m有扶輦微勞，不應(yīng)受爵，豈逮臣三葉?！?．其。表示祈使?！抖Y記曾子問(wèn)》：“ 召公言於 周公 ， 周公曰：‘豈不可。’”《國(guó)語(yǔ)吳語(yǔ)》：“春秋貢獻(xiàn)不解於王府，大王豈辱裁之?！薄稘h書(shū)丙吉傳》：“愿將軍詳大議，參以蓍龜，豈宜褒顯?！蓖跄顚O《讀書(shū)雜志漢書(shū)十二》：“余謂豈猶其也。言武帝曾孫病己有美材如此，其宜褒顯也?！?．其。表示估計(jì)、推測(cè)。相當(dāng)于“也許、莫非”?！肚f子外物》：“我東海之波臣也，君豈有斗升之水而活我哉？”宋趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》卷十：“ 漢高祖謂王濞曰：‘ 漢 后五十年?yáng)|南有亂，豈汝耶？’圣人高見(jiàn)遠(yuǎn)識(shí)，固不可以小智測(cè)度也?！濒斞浮都饧斑z補(bǔ)編題〈外套〉》：“此素園病重時(shí)特裝相贈(zèng)者，豈自以為將去世耶，悲夫！”5．猶“覬”。希冀?！冻o東方朔〈七諫沉江〉》：“追悔過(guò)之無(wú)及兮，豈盡忠而有功。”王逸注：“己欲盡忠直之節(jié)，終不能成其功也。豈，一作覬。”《文選曹植〈朔風(fēng)詩(shī)〉》：“君不垂眷，豈云其誠(chéng)?！崩钌谱⒁渡n頡篇》：“豈，冀也?！必M2（kǎi）1．古同“愷”，快樂(lè)。2．古同“凱”，勝利的?！洞阂箘e友人》賞析賞析一：此詩(shī)通過(guò)送別情景的描寫(xiě)，著重表達(dá)惜別的心理感受。首聯(lián)寫(xiě)銀燭金樽，相對(duì)無(wú)言，形象再現(xiàn)臨別情狀。頷聯(lián)傷琴瑟之分離，恨山川之迢遞，寫(xiě)出別意之纏綿。頸聯(lián)由室內(nèi)移向戶(hù)外，明月長(zhǎng)河，一“隱”一“沒(méi)”，見(jiàn)時(shí)光催人，終須一別。尾聯(lián)寫(xiě)后會(huì)難期，由別意頓生離愁。詩(shī)寫(xiě)離情別緒，卻并不過(guò)于直露傷感，而是蘊(yùn)藉從容，于沉靜中見(jiàn)真情。賞析二：陳子昂《春夜別友人》共有兩首，這里所選的是其中的第一首。詩(shī)約作于武則天光宅元年(684)春。這時(shí)年方二十六歲的陳子昂告別家鄉(xiāng)四川射洪，奔赴東都洛陽(yáng)，準(zhǔn)備向朝廷上書(shū)，求取功名。臨行前，友人在一個(gè)溫馨的夜晚設(shè)宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩(shī)潮。面對(duì)金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的離情，抒發(fā)自己的遠(yuǎn)大懷抱。這首離別之作，就從眼前宴會(huì)的情景落筆。“銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵”。首聯(lián)用對(duì)起格，不但語(yǔ)言富有對(duì)稱(chēng)美，而且使得眼前景物形象鮮明，在對(duì)比中顯出色彩美。銀燭，晶瑩潔白的蠟燭。金樽，形容酒杯華貴，考究。綺筵，華美的筵席。這一聯(lián)用詞比較華麗，目的在于通過(guò)對(duì)宴會(huì)隆重?zé)狒[場(chǎng)面的由衷贊美，來(lái)烘托出友情的深厚。華美的筵席固然令人興奮，但它是為送行而設(shè)，所以不免又籠罩上一層離別氣氛，使在座的人于歡聲笑語(yǔ)之外漸漸產(chǎn)生惆悵與傷感之意。“離堂思琴瑟，別路繞山川”一聯(lián)，即景傳情．承首聯(lián)而引出寓別的主題。這一聯(lián)從謝眺《離夜》詩(shī)的“離堂華燭盡，別幌清琴哀”二句化出，但比謝詩(shī)更顯得出語(yǔ)自然和意境深遠(yuǎn)，確切地表達(dá)出此時(shí)此地惜別的情景。第三聯(lián)“明月隱高樹(shù)，長(zhǎng)河沒(méi)曉天”，把筆觸從室內(nèi)移向戶(hù)外，描寫(xiě)夜空的景色。詩(shī)人為什么這樣變換描寫(xiě)角度呢?原來(lái)這里并不是泛泛寫(xiě)景，而是借背景的擴(kuò)展和時(shí)間的推移來(lái)進(jìn)一步映襯別情。長(zhǎng)河沒(méi)曉天，指銀河消失在曙色之中。這一聯(lián)好象專(zhuān)寫(xiě)夜空，實(shí)則關(guān)合夜宴。由于主賓雙方不愿分離，遂使宴會(huì)從夜晚延續(xù)到拂曉，時(shí)間在悄悄逝去，月亮已隱沒(méi)到高樹(shù)之后，銀河也消失在曙色之中了，人卻沒(méi)有散去。通過(guò)飲宴之長(zhǎng)，暗示別情之深，這種以景襯情的含蓄手法，比正面抒寫(xiě)離情更加耐人尋味。篇末以“悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì)在何年”的問(wèn)句作結(jié)。悠悠，遙遠(yuǎn)，洛陽(yáng)道，通往洛陽(yáng)的路。這兩句說(shuō)；此去洛陽(yáng)的道路十分遙遠(yuǎn)，這一分手，誰(shuí)能預(yù)期到何年何月才能見(jiàn)面呢?這個(gè)結(jié)尾，感情真摯，語(yǔ)言質(zhì)樸，具有沉郁厚重之美。全詩(shī)因反復(fù)渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒。但作者此行本是為了政治事業(yè)，在《春夜別友人》的第二首中，他就自豪地向友人宣告：“懷君欲何贈(zèng)?愿上大臣書(shū)?！彼麑?duì)友人，沒(méi)有什么世俗禮品可贈(zèng)，只愿他們理解和支持自己的這次遠(yuǎn)行。由于有這樣的思想基礎(chǔ)，因而詩(shī)篇雖略有感傷色彩，但基調(diào)卻高昂明快，并不給人以任何低徊悲抑之感。此詩(shī)通篇暢達(dá)優(yōu)美，但無(wú)驚人之句。詩(shī)人似乎不屑于在字句上精雕細(xì)琢，除了開(kāi)頭一聯(lián)因場(chǎng)面描寫(xiě)之需而適當(dāng)選用華麗辭藻外，其余用語(yǔ)都平淡自然。他所追求的乃是整首詩(shī)的深厚和雅。清人紀(jì)昀說(shuō)得好；“此種詩(shī)當(dāng)于神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開(kāi)，即不得其佳處。如但摹其聲調(diào)，亦落空腔”。再有，此詩(shī)雖寫(xiě)眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑒。近人已指出，它“從小謝《離夜》一首脫化來(lái)”?！峨x夜》即謝脁《離夜同江丞王常侍作》，也是寫(xiě)一次夜宴。對(duì)照二詩(shī)可知，陳詩(shī)在章法、用語(yǔ)等方面都明顯受了謝詩(shī)影響。但陳子昂并沒(méi)有簡(jiǎn)單地模擬前人，而是有因有創(chuàng)。這主要表現(xiàn)在，謝詩(shī)較直露和簡(jiǎn)潔，陳詩(shī)則婉轉(zhuǎn)而細(xì)膩。陳詩(shī)在結(jié)構(gòu)上更善于回環(huán)曲折地巧作布置，在情和景的安排上，首以秾麗之筆鋪寫(xiě)宴會(huì)之盛，次以婉曲之調(diào)透發(fā)離別之愁，再以宏大的時(shí)空背景烘托出宴會(huì)之久與友誼之長(zhǎng)，最后以展望征途來(lái)結(jié)束全篇，層次極為分明。通篇情景合一，從優(yōu)美的意象描寫(xiě)中自然地流露感情。這些都是前人的同類(lèi)作品所不及的。第15頁(yè) 共15頁(yè)