【導讀】學理論批評）進行分析、評價的文章。文學評論的中心任務是對具體作品進行分析、判斷和。文學評論是一種科研，是學術(shù)論文中的一種專業(yè)論文，是一個融合了藝術(shù)思維的抽象。一是指引讀者從感性認識階段上升到全面領會和把握作品的階段，三是用新材料、新觀點充實推動文學理論的發(fā)展。特有形式是評點和詩話，如《脂妍齋評點〈紅樓。夢〉》、《六一詩話》和《隨園詩話》等，特點是抓住直覺，親切形象，缺點是沒有深入剖析，有思辯而無實證邏輯，缺乏體系。在現(xiàn)當代文學史上，馬克思主義文學評論占據(jù)主導。收自然科學研究方法，在科學化、民族化二個方面辯證統(tǒng)一地發(fā)展。它基點穩(wěn)固，從文學。它的批評原則是以真實性為第一。特征是把對象符號化、模型化，以便了解本質(zhì)規(guī)律。重點是現(xiàn)象之間的。在全文情節(jié)梗概復述中，不露聲色地點出要強調(diào)之處。，進一步明確、深化論點。能使自己對評論的對象了如指掌，評論時說到點子上，切中要害，避免片面性。

　　

【正文】 觀意見。因此，在闡述每個問題時， 都要進行分析。沒有對全面事實材料的嚴謹、細致深入的分析（包括鑒別、比較、探尋、闡發(fā)等等），就沒有準確的判斷，合理的引申和科學的結(jié)論。評論，就是對作品的全部或局部的成敗、優(yōu)劣及其實質(zhì)的意義發(fā)表明確的意見。評論是獨立于作品以外的東西，主要是評論者的主觀意見。而評論者的意見，是在分析的基礎上達到科學的綜合。分析與評論結(jié)合得好，才能使讀者了解評論對象的意義。 重視寫作技巧，講究語言。文學評論不但講究科學性，還講究一定的藝術(shù)性。清晰的層次，生動的語言，醒目的標題，引人的開頭等，都是屬于評論文章的藝術(shù)性。文學評論屬 于議論文范疇，往往采用 “ 以議為主，敘議結(jié)合，評析結(jié)合 ” 的寫法。 “ 敘 ” 是指對作品內(nèi)容的復述、介紹或引用，“ 議 ” 則包含分析和評價兩個方面，分別是對作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)成就等進行揭示的過程，評價則是作者通過分析而得到的結(jié)論，是對作品或作者藝術(shù)創(chuàng)作的總的看法。復述故事情節(jié)，或概括全段，文字要簡練，并顯示出強調(diào)之處，使之與后面的評論相照應，相配合。輯錄、摘引應截取精當，不宜過長或過多，結(jié)論文字要慎重敲定，使用要有分寸感，觀點應鮮明，不能模棱兩可。文字評論的語言應具有色彩美，聲音美和氣勢美，使評論達到文理結(jié)合，而11 不是 抽象的干癟的說教。 布局要巧妙 一篇完整的文學評論由標題、引論、本論、結(jié)論四個部分構(gòu)成： ⑴ 標題 文學評論的標題，有兩種形式：一是只有一個正標題，二是正標題加副標題。標題完整規(guī)范的寫法應包含四個方面內(nèi)容：評論形式，評論對象、評論論題或論點，運用的批評方法。如《論阿Ｑ性格系統(tǒng)》，標題顯示文章是論文形式，對象是小說《阿Ｑ正傳》，論題是阿Ｑ性格，運用的批評方法是系統(tǒng)分析法。 ⑵ 引論 又叫引言、引題。比較長的引論引論稱為緒論。引論雖千變?nèi)f化，但都要受制于標題和中心論點。引論或說明選題的背景、理由、目的、意義 ，或引出論點，并闡釋論點所包含概念的內(nèi)涵外延，對論點進行必要限定。 ⑶ 本論 本論，是文學評論的主體。是全文的核心部分。在本論寫作中，作者要調(diào)動一切論證方法，采用一切表現(xiàn)技巧，對論點進行嚴密、科學的論證。本論一定要有理有據(jù)，層次井然，富有邏輯力量。同時，要寫得既有理論高度，又有文采，使理論性與藝術(shù)性很好地結(jié)合起來。 ⑷ 結(jié)論 是文學評論的結(jié)尾部分。通常有兩種寫法：一是本論的邏輯延伸，即對本論的論證結(jié)果進行科學概括總結(jié)。如引論部分未引出論點，也可以在此點明。另一種是，本論部分已作結(jié)論，結(jié)尾的存在僅僅作為本論的 附加成分，對論證的有關問題進行必要說明或補充。也有的結(jié)論，兼容上述兩種寫法。 沒有秋蟲的地方 葉圣陶 階前看不見一莖綠草，窗外望不見一只蝴蝶，誰說是鵓鴿箱里的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無味呢。秋天來了，記憶就輕輕提示道， “ 凄凄切切的秋蟲又要響起來了。 ” 可是一點影響也沒有，鄰舍兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許并起的清晨，無論你靠著枕頭聽，憑著窗沿聽，甚至貼著墻角聽，總聽不到一絲秋蟲的聲息。并不是被那些歡樂的勞困的宏大12 的清亮的聲音淹沒了，以致聽不出來，乃是這里根本沒有秋蟲。啊，不容留秋蟲的地方！秋蟲所不屑 居留的地方！ 若是在鄙野的鄉(xiāng)間，這時候滿耳朵是蟲聲了。白天與夜間一樣地安閑；一切人物或動或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽光和輕談的云影覆蓋在場上。到夜呢，明耀的星月和輕微的涼風看守著整夜，在這境界這時間里唯一足以感動心情的就是秋蟲的合奏。它們高低宏細疾徐作歇，仿佛經(jīng)過樂師的精心訓練，所以這樣地無可批評，躊躇滿志。其實它們每一個都是神妙的樂師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢。 雖然這些蟲聲會引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨客的微喟，思婦的低泣；但是這正是無上的美的境界，絕好的自然詩篇，不獨是旁人最歡喜吟味 的，就是當境者也感受一種酸酸的麻麻的味道，這種味道在另一方面是非常雋永的。 大概我們所蘄求的不在于某種味道，只要時時有點兒味道嘗嘗，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑來體味它；若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來辨嘗它：這總比淡漠無味勝過百倍。我們以為最難堪而極欲逃避的，惟有這個淡漠無味！ 所以心如槁木不如工愁多感，迷朦的醒不如熱烈的夢，一口苦水勝于一盞白湯，一場痛哭勝于哀樂兩忘。這里并不是說愉快樂觀是要不得的，清健的醒是不必求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的；這里只是說有味遠勝于淡漠罷了。 所以蟲聲終于是足系戀念的東西。何況勞人秋士獨客思婦以外還有無量數(shù)的人，他們當然也是酷嗜趣味的，當這涼意微逗的時候，誰能不憶起那美妙的秋之音樂？ 可是沒有，絕對沒有！井底似的庭院，鉛色的水門汀地，秋蟲早已避去惟恐不速了。而我們沒有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。想到 “ 井底 ” 與 “ 鉛色 ” ，覺得象征的意味豐富極了。 （一九二三年八月三十一日作） （ 1）賞析文章的主題思想及表達 答：本文以秋蟲為切入點，借物抒情，通過對沒有秋蟲的地方的詛咒和對秋蟲自抒靈趣的贊美，熱烈而深刻地表達了對淡漠沉寂、枯燥無味 的生活的厭倦，對充滿生機、真切豐富、自由和諧的生活的憧憬。 文章從渲染環(huán)境起筆，著意將居處兒啼人鬧、弦歌雜作、輪震石響、邪許并起的窒息環(huán)境，與清風明白、蟲聲唧唧、生機勃勃、鄉(xiāng)情濃郁的鄉(xiāng)村生活形成鮮明對比，從而突出期盼之情13 的急切和無奈之心的焦灼。素來是秋愁怨曲的秋蟲音響，卻正與作者不甘沉寂的心靈律動相應和。進一步，他將愉快樂觀的狀態(tài)與酸苦悲愁的感受對比，強化了對淡漠生活的厭倦之情和積極達觀的人生態(tài)度。 文章還運用了象征手法，將井底、鵓鴿箱、沒有秋蟲的地方等作為冷漠漠窒息的環(huán)境的象征，而戀念秋蟲的鳴曲，羨慕長翅 的秋蟲，正是作者不愿辜負生活饋贈，讓生命充實起來的心曲的真實寫照。 （ 2）賞析文章的語言 答：本文以精致、簡練、聲情并茂的語言，展現(xiàn)出作者心中理想的秋的境界、生活的境界，具有很強的音樂感，極富感染力。 對偶（如 “ 階前看不見一莖綠草，窗外望不見一只蝴蝶 ” ）、排比（如 “ 勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨客的微喟，思婦的低泣 ” ）、反復（如 “ 不容留秋蟲的地方！秋蟲所不屑留的地方！ ” ）等手法的使用，若干韻腳的穿插（如第 4 段中的 “ 感 ”“ 湯 ”“ 忘 ” ），感嘆句、反問句等多種句式的變換，整散的結(jié)合，造成了一種節(jié)奏鮮明、音韻和諧的表達 效果，恰如秋蟲唧唧一般美妙，表達出作者濃烈、真切的情感。 比喻、擬人等修辭手法的運用，詞語的精確錘煉（如 “ 高、低、宏、細、疾、徐、作、歇 ” ），細膩的描寫筆觸，都使文章更有生動形象、含蓄雋永的表達效果。 值得一提的是，初學寫文學評論時，容易把它寫成讀后感。文學評論和讀后感雖然都同屬議論文的范疇，但它們之間有明顯的區(qū)別：文學評論重在 “ 評 ” ，從具體事件闡發(fā)出普遍意義的道理，是對作品作客觀的評價，對象僅限于文學作品；讀后感則重在 “ 感 ” ，寫自己讀后的主觀感受和受到的教育，對象包括所有體裁的作品。