【導(dǎo)讀】民樂普及校本課程，即中國民族器樂的理論知識及演奏技能的普及。成兒童健康的審美情趣和生活方式的需要。體，它運(yùn)用音樂的形式傳遞情感和思想。華夏民族音樂的傳播所產(chǎn)生的強(qiáng)大凝聚。力是勢不可擋的，令華夏子女為之驕傲、為之振奮。21世紀(jì)是一個高度國際化、科技化、多元化的知識經(jīng)濟(jì)時代。將是一個急劇變化，充滿著競爭與挑戰(zhàn)，機(jī)遇與希望的世界。功能也隨之發(fā)生了變化。在推動素質(zhì)教育的過程中，越來越多的教育人認(rèn)識到美。育在提高與完善人的素質(zhì)方面所具有的獨特作用。美是人的本質(zhì)力量的感性顯。這一課程也應(yīng)屬一種人文課程。因為它不再把民族器樂視為單純的消遣娛。晶，具有極高的人文價值。素質(zhì)教育的目的是。尊重和保護(hù)人的個性是現(xiàn)代社會的基本特征。然而，現(xiàn)代社會的競爭、蘇霍姆林斯基認(rèn)為美是道德純潔、精神豐富、主體健全的強(qiáng)大源泉。最終在全校范圍內(nèi)形成一良好的、和。生子女"疑難課題的解決方法是民樂教學(xué)活動在教育可持續(xù)發(fā)展的突出體現(xiàn)。

　　

【正文】 指彈弦。由于近代用了金屬弦之后，右手指需戴假指甲彈奏。戴假指甲彈弦，早就有之，例如，過去曾用薄銅片、薄鋁片、薄牛角片、薄象牙片等做成長圓形的假指甲。但是，這類假指甲或帶有金屬噪音，或易于損傷弦身 或嫌太厚而發(fā)音呆鈍，缺點較多，不太理想。 假指甲的選材，應(yīng)注意厚度適當(dāng)，質(zhì)地韌硬而耐磨，表面光滑三個要求。因為如果太太厚的材料，就會缺乏彈性，如用料太薄，又不宜于用力彈弦；如果沒有相當(dāng)?shù)哪湍ザ?，就會?jīng)常破裂；如果表面不光滑，彈弦時就會感到不流利。 要找到符合上列三點要求的材料是不多的，目前，采用一種比較耐磨的的確良或尼龍薄片。當(dāng)然，這還不是很理想，希望今后生產(chǎn)出符合這三點要求的材料來。 假指甲的式樣，一般分三種類型： （甲）拇指：可將拇指外側(cè)尖端部分做得突出些，因為 當(dāng)拇指挑弦時，都是用 拇指外側(cè)尖端的部位。假指甲的左右兩側(cè)邊緣做成向中心彎轉(zhuǎn)，使彎轉(zhuǎn)的部分鑲夾在拇指甲兩側(cè)近指肉的指甲上，這是為了在作勾弦時不致產(chǎn)生搖動。 （乙）食指：將食指中央尖端部分做成半圓形的突出狀。食指在彈單音時，大都用了食指側(cè)的指甲尖端去彈弦；但在彈奏主旋律在子弦上的和弦（有二、三、四條弦同時發(fā)音）時，又須用食指的中指側(cè)的指甲尖端去彈弦。因此，食指的尖端，一種是做成半圓形的。但這種指甲當(dāng)食指甲與弦身縱的角度成直角彈弦時，噪音較大，因為指甲端與弦身的接觸面太大。另一種是做成尖圓形。這種指甲如用食指的大指側(cè)或中指側(cè)的指甲 偏鋒去彈弦時，指甲與弦身的接觸面較多，噪音也較大?？筛鶕?jù)每個人的手指生理條件與彈弦習(xí)慣來決定選制哪一種形式。為了易于彈奏抹撇等指法，也宜象大指甲似的將左右兩邊緣處向中心彎轉(zhuǎn)，使彎轉(zhuǎn)的部分鑲夾在食指甲民樂 飄香 第 25 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學(xué)校 兩側(cè)近指肉之處的指甲上。 （丙）中、名、小指：這三個手指一般都是用指甲的中央尖端中鋒（與弦身在縱的角度成 90度）去彈弦，因此，都宜將其中央的尖端部分做成尖而突出的形狀，以使指甲與弦身接觸時盡量減少接觸的面積。 假指甲應(yīng)做成與所戴手指的真指甲在圓度、彎度、中央圓彎度等完全相仿，長度宜做得比真指甲稍長些。 大指、食指甲兩側(cè)邊緣彎轉(zhuǎn)部分的寬度與長度，均須做得非常合適。否則，如太短太寬時，就會松動易掉；如太長太緊時，就會夾痛指肉。 現(xiàn)已制有模型，在制做時只要將候指甲片放在模型內(nèi)，就可加工成與手指甲的圓彎度相仿的假指甲。假指甲的顏色，以類似人們指甲的顏色為最好。 固定假指甲的方法，約有如下幾種： （甲）將膏藥肉粘在假指甲的內(nèi)側(cè)，戴用前烘熱后貼附在指甲上。此法戴用不方便，現(xiàn)較少見用。 （乙）用橡皮膠帶或塑膠帶作橫式的匝綁。 （丙）用橡皮膠帶或塑膠帶作斜形的交叉匝綁。 （?。┯眠m宜的富有牢度 的快干膠將假指甲粘附在真指甲上。 民樂 飄香 第 26 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學(xué)校 拉弦樂器 —— 二胡 二胡始于唐朝，已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫 “ 奚琴 ” 。宋朝學(xué)者陳蜴在《 樂書 》中記載 “ 奚琴本胡樂也 ??” 唐代詩人 岑參 所載 “ 中軍置酒飲歸客， 胡琴 琵琶與羌笛 ” 的詩句，說明胡琴在唐代已開始流傳，而且是中西方 拉弦樂器 和彈拔樂器的總稱。二胡，過去主要流行于長江中下游一帶，所以又稱為 南胡 。集中于中高 音域 的表現(xiàn)，音色接近 人聲 ，情感表現(xiàn)力極高，廣為大眾接受。 1920 年代，二胡始作為獨奏樂器出現(xiàn)在舞臺上。在這之前，二胡多用于民間 絲竹 音樂演奏或民歌、 戲曲 的伴奏。 二胡又名 “ 胡琴 ” ， 唐代 已出現(xiàn)，稱 “ 奚琴 ， 宋代 稱 “ 嵇琴 ” 。一般認(rèn)為今之胡琴由奚琴發(fā)展而來，現(xiàn)已成為我國獨 具魅力的拉弦樂器。它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢壯觀 的意境。 二胡是中華 民族樂器 家族中主要的弓 弦樂器 (擦弦樂器 )之一。唐朝便出現(xiàn)胡琴一詞，當(dāng)時將西方、北方各民族稱為胡人，胡琴為西方、北方民族傳入樂器的通稱。至元朝之后，明清時期，胡琴成為擦弦樂器的通稱。 二胡形制為琴筒木制，筒一端蒙以蟒皮，張兩 根金屬弦，定弦內(nèi)外弦相隔純五度，一般為內(nèi)弦定 d1，外弦定 a1，其演奏手法十分豐富，左手有揉弦、自然 泛音 、人工泛音、顫音、墊指滑音、撥弦等，右手有頓弓、跳弓、顫弓、拋弓等。 二胡構(gòu)造 二胡的構(gòu)件由九個主要部分組成，構(gòu)造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、 弦軸 、琴弦、弓桿、 千斤 、琴碼和弓毛等組成的，其功能分別介紹如下： 琴筒 是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運(yùn)動，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和 音質(zhì) 有直接影響。一般用 紫檀木 或紅木制作。形狀有六角形、 八角 形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。 琴筒是二胡的共鳴筒，多用 紅木 、 紫檀 或 烏民樂 飄香 第 27 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學(xué)校 木 制成，也有用 花梨木 或 竹子 做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡（ ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長 13 厘米，前口直徑（對邊） 厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細(xì)，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴(kuò)大和渲染琴弦振動的作用。 琴皮 琴筒前口蒙皮，叫琴皮， 也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮 ，中高檔二胡多為蟒皮。 蛇 皮鱗紋細(xì)密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協(xié)調(diào)，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發(fā)育共鳴較好。 蟒 皮又以肛門一帶地 方的最為理想，這個地方的蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩(wěn)定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過一段時間的拉奏后，琴皮的振動才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。 它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對音質(zhì)和音量有著直接的影響。莽皮的鱗片越大， 音色 越好。 琴桿 是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起 著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長 81 厘米，直徑約為 寸。 頂端為琴頭，上部裝有兩個弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。 衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。 選擇時除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密。 木射線細(xì)密而均勻，無節(jié)、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。 琴軸 有上下兩個（又名琴軫），起調(diào)整 音高 的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時緊民樂 飄香 第 28 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學(xué)校 時松，給 調(diào)弦 帶來困難。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如， 音準(zhǔn) 也好，但目前制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時而會出現(xiàn)松動、滑動等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。 琴軸的類型 :銅軫和木軫 二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調(diào)節(jié)。琴軸的類型有銅軫和木軫。琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質(zhì)，前端細(xì)小，有一穿弦小孔，中間漸 大，后端最大。軸后段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質(zhì)與木質(zhì)片粘合。它們與琴筒相對，上面的一個叫內(nèi)琴軸，拴內(nèi)弦，朝下的一個叫外琴軸，拴外弦。內(nèi)外琴軸相距約為 尺。外琴軸距琴筒一般為 尺，這是二胡區(qū)別于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等 同族 樂器的顯著標(biāo)志之一。 傳統(tǒng)的琴軸是一個整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內(nèi)，相應(yīng)的琴弦直接纏繞在 出口 一端的末梢上。這種琴軸調(diào)弦的活動范圍大，并能儲存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對材料的選擇較為考究，多用 黃楊木 或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴(yán)密合縫，又要保持必要的松動，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。 六十年代初，二胡開始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來的民族形式，又克服了擰轉(zhuǎn)費(fèi)力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機(jī)械螺旋軸。 弓子 是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細(xì)實的紫竹 制成，粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。弓毛以前有用 尼龍絲 和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細(xì)實紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調(diào)整弓毛的松緊度。F 琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到 發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音?，F(xiàn)在大多采用金屬弦。 弓子 弓子由弓桿和弓毛構(gòu)成，全長 76 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度 2． 4尺，用江葦竹（又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。 民樂 飄香 第 29 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學(xué)校 弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果 較差。 衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致，粗細(xì)均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。選擇弓桿要注意長度符合標(biāo)準(zhǔn)，還要兼顧到質(zhì)地堅實、老化、粗細(xì)協(xié)調(diào)、勻稱、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。這樣的弓子彈性適中，操縱順手，易于控制。 有的初學(xué)者把京胡的弓子拿來換在二胡上，這是不合適的。京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的。 現(xiàn)在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調(diào)節(jié)弓，它是在持弓一端裝有機(jī)械螺旋裝置，可根據(jù)演奏需要把弓毛調(diào)節(jié) 到合適的松緊程度。但不可調(diào)得過松過緊，過松使弓子失去了應(yīng)有的彈性，不易于操作；過緊則發(fā)音生硬，缺乏含蓄內(nèi)在的成份，同時還容易使弓桿變形。 千斤 又稱千金，對二胡琴弦起固定和 切弦 作用。對音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。 琴桿上扣住琴弦的那個裝置叫千金，千金一般是用銅絲 或鉛絲制成： S形的鉤，再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端并系在琴桿上，也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。后面這種形式的千金其音質(zhì)不夠十分理想，因為內(nèi)外弦被擠壓得太近，使琴弦 的充分很動受到了一定程度的牽制，不注意還易發(fā)生 碰弦 的現(xiàn)象。 千金不可系得太長，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細(xì)。也就是說，指頭長，琴桿細(xì)可將千金適當(dāng) 的放松一點；指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點。一般來說，琴弦距琴桿的寬度掌握到 寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應(yīng)求得大體固定，不可經(jīng)常的移上移下。 有些初學(xué)者喜歡拉高音，把千金一個勁的往下移。這樣的 高音 音質(zhì)很差，不但不利于運(yùn)指的全面訓(xùn)練，而且有損于正常音高觀念的培養(yǎng)。一般來說，千金應(yīng)固定在距 琴馬 1． 3 尺左右的位置上較為適宜。 琴碼 民樂 飄香 第 30 頁 共 48 頁 文登市 南海實驗學(xué)校 是琴弦與琴皮之間振動的 媒介體，對發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓 木馬 。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音 少。 J 琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時更 為方便。 琴馬雖小，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導(dǎo)到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì) 。 為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實的簡狀），聲音就要顯得 柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬 彈簧 馬， 就可使發(fā)音變得較有共鳴。 此外，象 高粱 秸稈、 火柴 簽、 鉛筆 （最好將筆芯抽掉）等材料制作的琴馬也能改善一些二胡的音質(zhì)，但 中高檔二胡還是宜用特制的木馬，木馬是用松節(jié)木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。 如果是自己制作琴馬，要注意到它的特有形